Фоносемантика в лирике Марины Цветаевой

Объектом исследования диссертации являются некоторые проблемы фоносемантики: звуковой символизм и паронимическая аттракция в поэзии Марины Цветаевой.

Актуальность исследования определяется оживлением интереса к проблеме соотношения между планом выражения и планом содержания в языке вообще и в художественной речи в частности. Исследуются смысловые функции звуковых повторов. На стыке веков, в переломные узловые моменты, происходили глубинные изменения в русской лирике, именно она привлекала широкое внимание читателя и имела решающее значение в русском литературном процессе.

Особое внимание филологов привлекает звукосимволизм (такое отношение между звуком и значением, когда связь между ними носит мотивированный характер) и паронимическая аттракция (далее ПА) (сознательное сближение в поэзии разнокорневых паронимов). Содержательность языковой формы понимается как символическое значение, в связи с этим возникает возможность считать символику звуков речи значимостью фонетической формы, т. е. фонетическим значением.

Разумеется, легче всего обнаружить символику звуков в поэтической речи. Звуковая форма стихотворения должна находиться в соответствии с общим его содержанием, так как соответствие формы и содержания есть непременное условие самого существования художественного произведения. Поэты не могли пройти мимо такого важного свойства звука речи, как быть носителем некоторого значения, поскольку эта особенность звуков открывает дополнительные возможности ярче выразить содержание.

В основе звукосимволизма, как правило, лежит транспозиция одних видов ощущений в другие, обусловленная физическими свойствами звуков, 5 однако эта обусловленность носит потенциальный, латентный характер и проявляется лишь тогда, когда звучание слова в силу тех или иных причин приходит в соответствие с содержанием слов. Иначе говоря, это возможно, когда между формой и содержанием в языке проявляется структурное сходство, когда имеется общий для них стержень.

Такая важная черта поэзии XX века, как стремление формы стать содержанием, отражена и в паронимической аттракции (паронимическом «взрыве»)[43], т. е. в сближении словоформ, привлекаемых поэзией (от плана выражения к плану содержания). С изучением звукового символизма и паронимической аттракции в поэтических текстах связаны имена М. В. Ломоносова, О. Г. Ревзиной, Ю. М. Лотмана, А. П. Журавлева, Л. В. Зубовой, В. П .Григорьева, О. В. Вишняковой, Д. Самойлова и др.

В связи со сказанным особый интерес представляет творчество Марины Цветаевой, так как в нем ярко проявляется пристальный интерес к материалу искусства, в данном случае — к слову. Исследователи, занимающиеся изучением языковой личности Цветаевой (Л.В.Зубова, Ю. М. Лотман, В. С. Рождественский, М. А. Бакина, Е. А. Некрасова, Е. Фарино и др.), отмечают, что в ее творчестве мир познается через языковые связи. Одной из ведущих черт ее идиостиля является поэтический эксперимент: познание потенциальных возможностей слова становится познанием поэтической действительности.

Работа над словом, стремление «докричаться до смысла» приводили к тому, что в творчестве Цветаевой огромную смысловую нагрузку получили единицы всех уровней языка. Языковым экспериментам Марины Цветаевой в области фоники посвящены исследования Л. В. Зубовой [57, 58], О. Г. Ревзиной [115], А. Саакянц[117], Ю. М. Лотмана [79].

Актуальность данной работы обусловлена несколькими причинами: 6 а) необходимостью изучения возможностей звуковой выразительности поэтического текстаб) сложностью и дискуссионностью вопросов, касающихся взаимосвязи звукописи со смыслом, а также взаимодействия паронимовв) недостаточной изученностью идиостиля одного из самых интересных поэтов XX столетия, в частности поэтического эксперимента Марины Цветаевой в области фоносемантики.

Научная новизна данной работы состоит в том, что она является первой попыткой системного описания функционирования звукового символизма и паронимической аттракции в идиостиле одного из самых интересных поэтов XX столетия. Особенности звукового символизма и паронимический фонд избранного нами индивидуального стиля Марины Цветаевой до сих пор не были предметом систематического исследования. Новизна работы заключается и в своеобразии подхода к этим проблемам фоносемантики. Соответствующие факты рассматриваются не изолированно, а в структуре поэтического текста с учетом их места и роли в системе художественно-экспрессивных средств конкретного индивидуального стиля.

Впервые последовательно рассматривается функционирование фонетического значения, подчинение звукописи содержанию, элементы ее (звуковая гамма, звуковой комплекс, звукообраз) в поэзии Марины Цветаевой. Также впервые рассматриваются лексические, фонетические, морфологические и синтаксические особенности коррелятов паронимической аттракции в ее лирике. Комплексно исследуются зависимости эффекта паронимической аттракции от позиции коррелятов в синтаксической структуре предложения, а также взаимодействие паронимической аттракции со звуковыми повторами, рифмой, тропами. Выявлены стилистические функции паронимической аттракции в поэтических текстах Марина 7.

Цветаевой. Звуко-цветовая синестезия гласных звуков в поэзии Марины Цветаевой до сих пор не была предметом систематического изучения.

Цель данного исследования сводится, таким образом, к выявлению и описанию на материале поэтических текстов Марины Цветаевой фоносемантических особенностей, к возможно более полному описанию их в исследуемом индивидуальном стиле.

Общая цель диссертации обусловливает постановку и решение частных задач:

— раскрытие экстралингвистических причин возникновения звукового символизма и паронимической аттракции, и значения этих особенностей для идиостиля поэта;

— определение инвентаря средств звукового символизма и паронимической аттракции в лирике поэта;

— раскрытие функций звукового символизма и паронимической аттракции в идиостиле Марины Цветаевой;

— установление роли звукосимволизма и паронимической аттракции в звуковой организации текста (текстообразующая функция в стихотворениях Марины Цветаевой).

Методы исследования определяются характером поставленных задач. Это, прежде всего, метод непосредственного наблюдения, поставляющий материал для дальнейшего системного исследования. Основной лингвистический метод — описательно-аналитический, используется контекстуальный анализ, предполагающий интерпретацию языковых фактов. Материалом диссертации является собранная и составленная автором картотека, являющаяся результатом сплошной выборки текстов лирической поэзии Марины Цветаевой (картотека включает около 3000 языковых единиц), опубликованной в сборниках:

1. Марина Цветаева. Сочинения. — Т.1.М., 1980. 8.

2. Марина Цветаева. Избранное. — М. — Л., 1965.

3. Марина Цветаева. Стихотворения. — Казань, 1984. Дополнительно привлекаются и другие источники текстов. Приведенные положения важны не только в теоретическом, но и в практическом отношениях. Теоретическое значение работы заключается в анализе малоисследованных аспектов функционирования звукового символизма и созвучных слов в индивидуальных стилях определенных поэтов. Результаты исследования расширяют имеющиеся представления об экспрессивных и стилистических ресурсах поэтического языка.

Материалы диссертации могут быть использованы в вузовском преподавании курсов «Стилистика русского языка и язык художественных произведений» (лингвистический анализ текста), а также в спецкурсах (как вузовских, так и школьных) «Теоретическая стилистика», по творчеству Марины Цветаевой, по поэтике, при построении спецсеминаров.

Результаты работы могут быть использованы при составлении словарей паронимов и в процессе обучения русскому языку студентов национальных вузов.

Актуальность, цель и задачи обусловливают положения, выдвигаемые на защиту:

1. Фоносемантические элементы (а именно звуковой символизм и паронимическая аттракция), являющиеся в языке формальными, в идиостиле Марины Цветаевой получают особую смысловую нагрузку, участвуя в формировании понятий, концептуально значимых для всего ее творчества.

2. Количество, типология и функции фоносемантических средств связаны с различными этапами развития идиостиля Марины Цветаевой. 9.

3. Роль содержательности звуковой организации текста в идиостиле Марины Цветаевой весьма значительна.

Повтор, симметрия и контраст звуков, сближение слов не только по смыслу, но и по звучанию относятся к излюбленным поэтическим ее приемам. При помощи этих фоносемантических средств Цветаева углубляется в смысл слова, анализирует все или несколько его значений, что создает семантическую емкость слова, оживляет его внутреннюю форму, создает опору при восприятии стиха при его художественной расшифровке, указывая на мотивированную связь между фонообразом и значением. В идиостиле Марины Цветаевой названные фоносемантические средства несут информацию о потенциальных возможностях системы русского языка на различных этапах его развития.

Заключение

.

Изучение использования Мариной Цветаевой фоносемантических средств: звукового символизма и паронимической аттракции подтвердило, что в ее идиостиле элементы фонетического уровня обладают необычайной значимостью, приобретают семантический характер и дополнительные оттенки смысла.

Качественное своеобразие звуковой организации стихотворного текста является важным источником эстетического воздействия, одним из выразительных средств, направленных на создание поэтического образа произведения. Семантизация звуковой формы лирических стихотворений Цветаевой происходит за счет реализации потенциально заложенной в звуках информации эмоционально-экспрессивного характера в результате сложного взаимодействия плана содержания и плана выражения стихотворного текста, причем одни свойства отдельных звуков могут усиливаться под воздействием системы, другие, напротив, подавляться общим интегративным качеством функциональной системы.

Комплексный анализ отдельных лирических стихотворений наглядно показал, что носителем определенного смысла звук становится только в структуре целого — поэтического произведения. Являясь его элементом, взаимодействуя с другими элементами иерархической структуры стихотворного текста, звук (звуковая организация в целом) становится функционально значимым, участвует в осуществлении эстетического замысла произведения — создании и передаче его поэтического образа.

Звуко-цветовые соответствия — это фоносемантическое средство, осуществляющееся в соответствии с содержанием. Оно еще ярче, чем другие фоносемантические средства (звуковой символизм), высвечивает взаимодействие плана содержания и плана выражения, к тому же результаты.

142 анализа распределения гласных, свидетельствующие о семантизации звуковой формы, исследователь получает значительно быстрее, чем в процессе исследования иными путями, и результаты эти более наглядны.

Проанализированный материал позволяет утверждать, что фонемасмыслонесущее ядро, условная звуковая сторона лирических текстовстановится в творчестве Цветаевой целеустремленным средством выражения художественного смысла. Слова демонстрируют взаимное тяготение звучания и значения к соответствию. Взаимодействие звучания и значения слов заметно влияет на их функционирование: гармония содержания и формы повышает эффективность функционирования, противоречие затрудняет его.

Как уже было отмечено выше, заметным явлением в литературе XX века стало развитие ассоциативных принципов повествования, построения лирических произведений. В творчестве Цветаевой нашло отражение желание художника передать многокрасочность звучаний и ассоциативное развитие поэтической мысли посредством звукового символизма.

Благодаря средствам звукописи в идиостиле Марины Цветаевой происходит: а) углубление в смысл слова, актуализация его значений (создание семантической емкости слова) — б) оживление внутренней формы словав) создание концептуальных для поэта понятийг) реализация потенциальных языковых возможностей.

В центре нашего внимания еще один элемент художественного идиостиля Марины Цветаевой — паронимическая аттракция. Множество примеров из поэзии XX века свидетельствуют об активности и значимости паронимической аттракции как приема, отмеченного и текстоформирующими свойствами.

В отличие от ряда работ мы применяем термин паронимическая аттракция к контекстуальным сближениям разнокорневых паронимов. В работе подчеркивается, что анализ выявил в лирике поэта в качестве наиболее употребительных следующие типы паронимической аттракции: аугментативный, эпентетический, вокалический и метатетический.

Исследование лирики Цветаевой обнаружило, что важными для паронимической аттракции оказываются связи, реализуемые внутри смысловой единицы языка — предложения. Тесные синтаксические связи усиливают эффект паронимической аттракции. Особо благоприятными для этого оказываются позиции: «подлежащее — сказуемое», «определениеопределяемое», «однородные члены». Дополнительные семантические связи между сходнозвучными словами могут возникать и независимо от синтаксических связей. Особый интерес представляет здесь позиция обращения.

Исследуемый материал позволяет утверждать, что семантическая аттракция в паронимии почти всегда в той или иной степени связана и с рождением художественного образа. Сходные в звучании слова часто ставятся в позиции фигур и тропов, а рождению образности способствует и неожиданность связываемых по формальному признаку слов. Паронимические отношения между компонентами метафоры и сравнения значительно усиливают последние.

Рифма не всегда соотносит слова по смыслу до такой степени, чтобы можно было говорить об ее тождестве с паронимией. К отношениям паронимической аттракции рифмующиеся слова приближаются лишь в определенных условиях, при наличии дополнительных факторов, соотносящих эти слова синтаксически и семантически.

В результате исследования выявлено, что паронимическую аттракцию в лирических стихотворениях Марины Цветаевой можно весьма часто назвать.

144 конструктивным принципом. Звуковая форма слова подсказывает поэту выбор другого или других слов. Ход лирического сюжета стихотворения и образная структура их развернутых фрагментов могут существенно направляться звуковой формой ключевых слов.

Рассмотрены и морфологические условия употребления паронимической аттракции: успешнее всего вступают в паронимические отношения знаменательные части речипаронимическая аттракция в поэтических текстах Цветаевой актуализирует и отдельные морфемы и в тех словах, где такие части не выделяются как отдельные или представляют собой сочетание предлога со знаменательной частью речи.

Изученный материал предоставил возможность определить и стилистические функции паронимической аттракции. На первый план нами выдвинуты следующие функции: а) функция средства формирования образа автораб) функция точной рифмовкив) функция создания эффекта аллитерацииг) функция организации «внутренней» рифмыд) функция средств выражения основной идеи произведенияе) функция звукового курсива (выделение ключевых слов в контексте) — ж) функция средств образности.

Систематический анализ всех фактов паронимической аттракции в творчестве Марины Цветаевой показал, что оно буквально пронизано установкой поэта на извлечение дополнительных смысловых эффектов из сближения в контексте сходнозвучных слов.

Так же как звуковой символизм, паронимическая аттракция, опирающаяся на внутреннее содержание слова, вносит значительный вклад в поэтическую ассоциативность художественного идиостиля Марины Цветаевой.

Итак, фонематические категории (звуковой символизм и паронимическая аттракция) в идиостиле поэтессы являются отражением на фонетическом уровне ее «поэтики предельности, изменчивости и превращений». Они помогают поэту «докричаться до смысла» — попытаться выразить то, что не поддается высказыванию, так как именно с их помощью ассоциативная энергия ее поэзии особенно ярко проявляется.