Последовавшие за «Кентавром» произведения показали, что Апдайк демонстрирует художественную гибкость, меняет манеру и форму повествования.
В повести «Ферма» (Of the Farm, 1965; рус. пер. 1967), написанной в традиционной манере, Апдайк тонко запечатлевает сложные психологические нюансы отношений между героем, служащим крупной рекламной компании Джо Робинсоном, его новой женой, пасынком и старой матерью, которую он навещает на ферме.
Порой Апдайк отдает дань шаблонам массовой беллетристики, муссирует мотивы секса (роман «Месяц безделья», A Month of Sundays,.
1975). Проблемы мучительных интимных отношений героев — в центре романа «Пары» (Couples, 1968). Сходные ситуации возникают и в романе «Давай поженимся» (Marry Me, 1976).
Перу Апдайка принадлежит дилогия «Бек: книга» (Bech: A Book, 1970), «Возвращение Бека» (Bech Is Back, 1982), герой которой писатель, путешествующий по США и Восточной Европе. В этом собирательном образе содержатся сатирические намеки на некоторых литераторов, современников Апдайка (Нормана Мейлера, Филиппа Рота, Сола Беллоу и др.). Апдайк много работает как новеллист (сборники: «Та самая дверь», The Same Door, 1959; «Голубиные перья», Pigeon Feathers, 1962; «Музеи и женщины», Museums and Women, 1972; «Проблемы»,.
Problems, 1979; и др.). Его стихам также присуща шутливо-ироническая интонация.
