Эль Лисицкий (1890-1941 гг.)

Одним из активных членов У новиса был Эль Лисицкий; возможно, что увлечение Малевича архитектурой произошло не без влияния этого последнего, как отмечают некоторые исследователи. Во всяком случае, образование Лисицкого, помноженное на идеи супрематизма, породило на свет любопытную утопию создания «нроунов» — «проектов утверждения нового». По сути, это были квази-архитектурные проекты, не столько предназначенные для практической реализации, сколько сами по себе являющиеся произведениями авангарда. От композиций Малевича они отличались тем, что претендовали на способность полностью «поглощать» зрителя и переносить его в другое измерение. Близость «проунов» к архитектурным проектам проявилась в том, что «читать» их можно с любой стороны; автор сам настаивал на этом, утверждая, что экспонировать такие работы можно в любом положении, не только на вертикальной, но и на горизонтальной поверхности, чуть ли не на потолке. «Проуны» остались вариантом «идеальной» архитектуры. При всем скептическом отношении авангарда к прошлому свою родословную «проуны» ведут еще от идеальных городов эпохи Возрождения. Сходство здесь обнаруживается не только «идеологическое», но и чисто внешнее. Примером может служить «Город. Проун» (1920 г., Национальный музей искусств Азербайджана, Баку) (илл. 378). В квадратный формат фанеры вписан круг, внутри которого расположены прямоугольные белые и красные «здания», окружающие черную «площадь». Как тут не вспомнить Витрувия и целую череду итальянских зодчих XV—XVI вв., проектировавших города в виде кругов, правильных шестигранников и восьмигранников. Обычно посередине помещалась площадь, и давались подробные объяснения, чем эта площадь должна быть окружена. Не менее впечатляющим источником вдохновения могли быть и проекты Этьена-Луи Булле, такие как «Проект музея. Внутренний вид» (1783 г., Национальная библиотека, Париж), и Клод Никола Леду, например, «Проект города Шо», в отличие от многих подобных фантазий реализованный. Обо всех этих проявлениях архитектурной мысли учившийся в Германии Лисицкий не мог не знать. Имея столь благородных предков, аксонометрические построения Лисицкого обладают самодостаточной строгой красотой поистине архитектурного совершенства.