Художественные особенности французской керамики 1950-1970-х гг

Состояние стилевой общности в сфере декоративно-прикладных искусств в Европе накануне Второй Мировой войны обусловлено развитием стиля Ар Деко, вобравшим в себя ожидания новой эры модернизации всех сфер жизни общества, веру в безграничность познающей силы человеческого разума и художественный опыт предыдущих десятилетий. Ар Деко объединял различные национальные течения с технологическим новаторством. В этой среде кустарные занятия керамическим ремеслом выглядели старомодным атавизмом в век нарастающей индустриализации. Таким образом, на первый план выходит массовое производство, серийность, не уничтожающая, однако, возможность художественного эксперимента.

В период Второй мировой войны многие художники Франции изучали секреты гончарного ремесла, находясь во временной эвакуации в сельских районах, центрах традиционного гончарства. Послевоенные годы ознаменовались большим количеством выставок фольклорной керамики, начало которым положил знаменитый Salon d’imagery francaise, начавший свою деятельность в 1940 году. Послевоенный период развития керамики во Франции представлен в коллекциях многих музеев, таких как Национальный музей керамики г. Севр, Музей Декоративных искусств г. Париж, Музей керамики Манелли г. Валлорис, Музей Пикассо г. Париж, ГМИИ им. А. С. Пушкина, Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург), Музей искусств и ремесел г. Гамбург, Музей Виктории и Альберта г. Лондон и др.

Национальный музей керамики г. Севр проводил формирование своей коллекции керамики на основе ежегодных выставок, благодаря чему можно составить мнение о тенденциях в прикладном искусстве Франции XX века. На основе технической базы бывшей Королевской фарфоровой мануфактуры ведется большая художественная, историографическая и общественная работа. Обширная коллекция керамики, находящаяся в ведении главного хранителя Антуанетты Фай-Алле, и центр документации, возглавляемый архивариусом Тамарой Прео, предоставляют уникальные возможности для исследователей. Мануфактура привлекает к сотрудничеству современных европейских художников, проводит мастер — классы для профессионалов и любителей, ведет активную выставочную деятельность. В частности, в его стенах в 1992 году была проведена большая ретроспективная выставка творчества Василя Иванова, за ней последовали выставки других авторов керамики 1950;1970;х гг1.

Музей керамики Манелли (Le Musee Magnelli, Musee de la Ceramique), называемый так с 1996 года, является приемником Музея керамики и современного искусства в г. Валлорис. Его коллекция состоит из предметов керамики традиционного гончарства, начиная с XVII в., значительной части керамических изделий 1950 -х годов, произведений, отмеченных призами на Международной Биеннале керамики, начиная с 1968 г. и коллекции живописных работ итальянского художника, работавшего во Франции, Альберто Манелли, переданных в дар городу его вдовой.

Значительный интерес для нашего исследования представляет коллекция керамики Пабло Пикассо из Национального музея Пикассо г. Парижа. Эти произведения, в числе других, были переданы французскому государству в 1973 г. родственниками художника в качестве налога на вступление в право наследования и хранятся в отдельном музее, который ведет обширную международную выставочную деятельность.

ГМИИ им. A.C. Пушкина в Москве располагает интереснейшей коллекцией керамики Пабло Пикассо, Фернана Леже, Жана Люрса, в разное время полученных в дар от Надежды Леже, Лидии Дилекторской и официальных делегаций. Это собрание имеет непосредственное отношение к изучаемой нами области. Более ста произведений французской керамики,.

1 «Vassil Ivanoff (1897−1973). Terres sensuelles». Musee national de la ceramique de Sevres, RMN, Paris, 1992.

Robert Deblander. L’oeuvre ceramique 1951;2001. Edition Revue de la ceramique et du verre, 2001.

Fay-Halle A. «Jean Derval. Un elu de la ceramique», Reunion des Musee Nationaux, 2004. хранящиеся в ГМИИ им. А. С. Пушкина, прекрасно иллюстрируют тенденции прикладного искусства Франции первой половины XX века. Большую ценность для нашего исследования имеет каталог выставки, посвященной столетию со дня рождения Пикассо, в который включена глава о керамике Пикассо и каталогизированное описание произведений керамики из фондов ГМИИ им. А. С. Пушкина.

При работе над данным исследованием автором использовались различные источники, такие как:

— издания, раскрывающие общие тенденции развития европейского искусства первой половины XX века;

— монографии об авторах французской керамики 1950 -1970; х гг.;

— описание музейных коллекций: Национальный музей керамики г. Севр, Национальный музей Пикассо г. Париж, ГМИИ им. А. С. Пушкина и др.;

— каталоги выставок;

— публикации периодических изданий. Степень изученности проблемы:

Первые попытки изучения творчества выдающихся мастеров искусства в керамике 1950;1970;х гг. предпринимались уже современниками. Художественный критик Рене Мутар-Улдри знакомит читателей специализированных периодических изданий со знаковым явлением 1950;х годов во Франции — керамикой Валлориса. Его статьи «Керамические изделия Пикассо"3, «Возрождение керамики в Валлорисе"4 привлекают внимание к данному феномену культурной жизни Франции, причем автор очень верно оценивает его как новаторство, основанное на давней ремесленной традиции.

2 Пабло Пикассо (1881−1973). К столетию со дня рождения. Каталог выставки из советских собраний. Научный редактор А. Г. Костеневич. JL, Искусство, 1982.

3 Moutard — Uldry R. «Les poteries des Picasso» // Arts et industry, №XIV janvier 1949, p. 44.

4 Moutard — Uldry R. «La renaissance de la ceramique a Vallauris» // Cahier de la ceramique et des arts du feu № 3, juin 1956, p.21−29. 5.

Первым отдельным изданием, рассматривавшим развитие художественной керамики Франции 1950;х годов, стала книга, автором которой является главный хранитель Музея декоративных искусств г. Парижа Мишель Фаре. Написанная в 1954 г. «Современная керамика"5 до сих пор не потеряла своей актуальности, так как доносит до нас свежий взгляд очевидца на художественную жизнь эпохи. Позднее он выступил как составитель каталога международной выставки 1960;х годов «Мастера современной керамики», проведенной в стенах Музея декоративных искусств г. Парижа в 1963 году, на которой были представлены произведения Франсины Дель Пьер, Бернарда Лича и Седзи Хамада.

В отечественном искусствознании хорошо изучено творчество Пабло Пикассо и Фернана Леже, двух художников с активной социальной позицией, состоявших в рядах французской Коммунистической партии. Монография Л. А. Жадовой «Фернан Леже», опубликованная в издательстве «Искусство» в 1970 году, дает развернутую оценку всех видов творчества этого выдающегося художника в контексте развития французского искусства первой половины XX века. Это уникальное исследование основывается на глубоком знании французской культуры и возможности непосредственного изучения описываемых произведений. Л. А. Жадова впервые в отечественном искусствоведении подчеркивает монументальный характер керамики Фернана Леже: «Леже стремился связать искусство с жизнью человека, с его трудом и отдыхом, стремился к созданию новой универсальной системы искусства"6.

Французские художественные критики следили за развитием творчества Леже, начиная с периода его увлечения кубизмом. О нем в разное время писали Жорж Бокье, Гастон Диль, Ивонна Брунхаммер. Направлению нашего исследования наиболее соответствует книга И. Брунхаммер «Фернан Леже:

5 Fare M. La ceramique contemporaine. Paris, Compagnie des Arts Photomecaniques, 1954.

6 Жадова Л.A. «Фернан Леже». M., Искусство, 1970, с. 7.

Монументальные произведения"7, в которой автор раскрывает истоки новаторства Леже, особенно столь малоизученный американский период его жизни, видя в нем предпосылки к идеям новой монументальности творчества художника в послевоенный период.

Всестороннее изучение творчества Пикассо в керамике проходило постепенно. Искусствоведы обращались только к его живописным и графическим произведениям. Первой публикацией на эту тему стал небольшой альбом, воспроизводящий некоторые произведения Пикассо в керамике, который предваряла статья, написанная Сюзанной и Жоржем Рамье8, владельцами мастерской Мадура. Позже, в 1974 году, Жорж Рамье напишет свой труд «Пикассо"9, который выдержит три издания. Когда владельцем мастерской Мадура и галереи с одноименным названием станет их сын Алан Рамье, то увидит свет полный каталог издаваемых произведений Пикассо10. Выпущенный небольшим тиражом, теперь он стал библиографической редкостью. В этом каталоге автор производит классификацию издаваемых произведений Пикассо, приводит копию письма Пикассо, подтверждающего передачу авторских прав на отдельные произведения от 9.12.1967 г. Это существенно расширяет понятия о керамике этого художника, позволяя отделить уникальные произведения, оставшиеся в основном в частных коллекциях, от тиражируемых.

Ценным историческим свидетельством, позволяющим лучше понять направление Творческих поисков Пикассо, становятся мемуарные воспоминания людей, имевших непосредственное общение с художником: фотографа Жоржа Брассая, коллекционера Гертруды Стайн11, жены 7.

Brunhammer Y. «Fernand Leger. L’oeuvre monumental». Milano, 5continent, 2005. n.

Ramie S. et G. «Ceramique de Picasso». Geneve, Skira, 1948.

9Ramie G. «Picasso». Paris, Cercle d’art, 1974.

10 Ramie A. «Picasso: Catalogue des oeuvres edite 1947;1971». Vallauris, Madoura, 1988.

11 Stain G. Picasso. Boston, Beacon press, 1959. художника Франсуазы Жило, личного секретаря Жайме Сабартеса12, министра культуры Франции Андре Мальро, галериста Даниэля-Анри.

Канвейлера, журналистки Элен Пармелен и многих других.

Качественно новый этап в изучении керамических изделий Пикассо начинается с выхода в свет каталога «Пикассо и керамика"14 в 2004 г., существенно расширяющий аспекты ее анализа. Составители каталога и организаторы выставки Леопольд Фулем и Поль Бурасса объединили усилия многих специалистов для создания всестороннего и научно обоснованного издания. Оно стало возможным в рамках выставки в музее Изящных искусств Квебека (Канада) и выставки в Музее Пикассо в Антибе (Франция).

Чтобы понять значение творчества Пикассо в керамике и выстроить хронологическую последовательность Поль Бурасса пишет статью «Встреча с керамикой"15. Немецкий специалист из университета Гейдельберга Герард.

Тейл в статье «Подготовительные рисунки к керамике Пикассо"16 детально изучает изделия и формы, созданные в 1947;1948 гг., останавливаясь на рисунках демонстрирующих эволюцию художественной мысли Пикассо.

Мари-Ноэль Делорм изучает афиши, созданные Пикассо для ежегодных выставок керамики в Валлорисе и раскрывает особенности процесса.

18 линогравюры. Ив Пелтье, работающий с 1995 года в галерее Мадура, рассказывает о роли мастерской Мадура в творчестве Пикассо. Особенный интерес для исследователей представляет сравнительный анализ.

12 Sabartes J. «Picasso. Portraits et souvenirs». Paris, Ecoles des loisirs, 1996.

13 Parmelin H. «Picasso dit.». Paris, Gouthier, 1966.

14 Picasso et la ceramique. Catalogue d’exposition, organisee par musee National de Beaux-Arts de Quebec, Hazan, 2004.

15 Bourassa P. Rencontres avec la ceramique // Picasso et la ceramique. Catalogue d’exposition, organisee par musee National de Beaux-Arts de Quebec, Hazan, 2004.

16 Theil H. Les dessins preparatoires aux ceramique de Picasso // Picasso et la ceramique. Catalogue d’exposition, organisee par musee National de Beaux-Arts de Quebec, Hazan, 2004.

17 Delorme M.-N. Vallauris, c’est Picasso // Picasso et la ceramique. Catalogue d’exposition, organisee par musee National de Beaux-Arts de Quebec, Hazan, 2004.

18 Peltier Y. MADOURA-un atelier, une communaute de travail // Picasso et la ceramique. Catalogue d’exposition, organisee par musee National de Beaux-Arts de Quebec, Hazan, 2004. произведений Пикассо в керамике и прототипов, существовавших в тысячелетней истории ее развития. Об этом подробно рассказано в совместной статье Леопольда Фулем и Поля Бурасса «Источники и ресурсы керамики».19.

Другой значительный каталог «Пикассо. Керамист в Валлорисе» 20 создан на основе выставки авторских произведений художника в Музее керамики г. Валлориса (Музее Манелли) в 2004 г. Статья испанского исследователя Сальватора Харо-Ганзалеса «Керамика и изобразительное творчество: керамика в произведениях Пикассо"21 обнаруживает общность художественных процессов в керамических произведениях Пикассо и технике гравюры. Некоторые технологические особенности при создании Пикассо керамических произведений раскрывает статья Жана Рамье «Поиски.

Пикассо: технологические уточнения", опубликованная уже после смерти автора.

Отечественное искусствоведение уделяет большое внимание изучению наследия мастера. Отдельные грани творчества Пикассо исследовались в разное время такими авторами как Н. А. Дмитриева, А. С. Подоксик, М. А. Бусев, В.С.Турчин23 и многими другими. Диссертация М. А. Бусева «Художественное наследие в творчестве Пикассо» 1994 года раскрывает в хронологическом порядке влияние различных периодов мировой культуры на развитие творческого стиля художника. Особенно интересен для нашего исследования раздел «Античные мотивы в живописи, графике и керамике 1940;1950;х годов».

19 Foulem L., Bourassa P. Sources et resources de la ceramique // Picasso et la ceramique. Catalogue d’exposition, organisee par musee National de Beaux-Arts de Quebec, Hazan, 2004.

20 Picasso. Ceramiste a Vallauris. Pieces uniques. Paris, Chiron editeur, 2004.

2'Haro-Gonzalez S. Ceramique et la creation picturale: la ceramique dans l’oeuvre de Picasso // Picasso. Ceramiste a Vallauris. Pieces uniques. Paris, Chiron editeur, 2004.

22 Jean Ramie. Les recherches de Picasso. Precis technique // Picasso. Ceramiste a Vallauris. Pieces uniques. Paris, Chiron editeur, 2004.

23 Пикассо и окрестности / под ред. М. А. Бусева. М. Прогресс-традиция, 2005. Дмитриева Н. А. Пикассо. М., Наука, 1971. Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск. JL, Аврора, 1989.

Турчин B.C. Образ двадцатого. в прошлом и настоящем. М., Прогресс-традиция, 2003. 9.

Сборник «Пикассо и окрестности», изданный в 2005 году под редакцией М. А. Бусева, содержит обширный аналитический материал, как об отдельных периодах творчества Пикассо, так и обобщающий материал о развитии искусства Франции в XX веке. Автором отдельной статьи сборника о керамике Пикассо выступила И. С. Фомичева24, долгое время осуществлявшая хранение керамики Пикассо в ГМИИ им. А. С. Пушкина. Она же является автором каталога керамических изделий Пикассо из коллекции.

ГМИИ им. А. С. Пушкина, опубликованного в юбилейном издании, посвященном столетию со дня рождения художника. Также имеет большую ценность для нашего исследования статья И. С. Фомичевой «Керамика в творчестве французских живописцев первой половины XX века"26, вышедшая в сборнике 2009 г. Она раскрывает источники интереса к искусству керамики среди французских живописцев первой половины XX века, приводит богатый фактический и исторический материал.

B.C. Турчин в своих книгах и публикациях представляет развернутую картину развития европейского искусства в XX веке. В книге «По.

27 лабиринтам авангарда" он упоминает об интересе Пикассо к керамике в послевоенные годы.

Искусство Анри Матисса всегда было предметом обсуждения и изучения. Мастер оставил потомкам обширное эпистолярное и публицистическое наследие. В отечественном искусствознании особенно выделяется монография М. В. Алпатова «Матисс» 1969 года, в которой описаны все виды его художественной деятельности. Автор очень верно анализирует особенности художественного метода Матисса, эволюцию его стиля,.

24 Фомичева И. С. Керамика Пикассо // «Пикассо и окрестности» Сб. статей под ред. М. А. Бусева. М., Прогресс-традиция, 2005.

25 Пабло Пикассо (1881−1973). К столетию со дня рождения. Каталог выставки из советских собраний/ Научный редактор А. Г. Костеневич, JL, Искусство, 1982.

26Фомичева И.С. «Керамика в творчестве французских живописцев первой половины XX века"/ /Искусство эпохи модернизма. Стиль Ар Деко 1910;1940: Сб. статей под ред. Т. Г. Малининой. М., Пинакотека, 2009, с. 155−167.

27Турчин B.C. «По лабиринтам авангарда». М., Издательство Московского Университета, 1993. подчеркивая, что уже в 1930;е годы в рисунках Матисса появляется стремление к большой форме, простота, обобщенность — качества, который позволят ему в послевоенный период перейти к работе над монументальными панно. Большой интерес для изучения взлядов на искусство самого художника представляют его собственные записи и тексты,.

28 многие из которых переведены на русский язык.

Издание «La Chapelle de Vence-Journal d’une creation» описывает этапы создания знакового для творчества Матисса сооружения Капеллы Четок, над созданием декоративного образа которой он работал в последние годы жизни.

В изучении керамического творчества Марка Шагала первыми становятся иллюстрированные альбомы. В 1972 г. появилось издание «Керамика и.

29 скульптуры Шагала" с предисловием А. Мальро, дополненное затем трудом Сильвии Форестье и Мере Меер «Керамика Шагала"'0. Российскому читателю наиболее подробно о творчестве Шагала рассказывают монографии Н. В. Апчинской, раскрывающие различные грани его художественного дарования.

Творчество в керамике испанского художника Хоана Миро, плодотворно работавшего во Франции, стало объектом пристального изучения с момента его сотрудничества с галереей Мэг. Художественный ежемесячник «Позади зеркала» («Derriere le miroir»), издаваемый в Париже владельцем галереи и меценатом Эмме Мэг, доносил до читателя мысли самого художника и его современников.

В 2007 г. увидел свет полный каталог керамических произведений Миро и Артигаса, созданных в период с 1941 по 1981 гг. Особую ценность в контексте изучения нами керамических объектов, интегрированных в архитектурную среду, представляет издание «Хосе Луис Серт. Хоан Миро».

28 Мастера искусства об искусстве. T.5.M., 1968 г.

Malraux A. «Les ceramiques et sculptures de Chagall», Monaco, Sauret, 1972.

30Forestier S., Meyer M. «Les ceramiques de ChagalP'.Paris, Albin Michel, 1990.

2004 г., в котором проведено параллельное сравнение творчества каталонского архитектора Хосе Луиса Серта, создавшего здание личной мастерской Миро и галерейный ансамбль в г. Сен-Поль-де-Ванс.

Монография Ж. Минк «Миро» 2007 г. подробно описывает различные этапы творчества этого художника, содержит богатый иллюстративный материал, хронологию жизни и творчества.

Из событий отечественной культурной жизни можно выделить первую отечественную выставку произведений Хоана Миро в Русском музее Санкт-Петербурга в 2004 г., на основе которой был издан каталог, посвященный жизни и творчеству художника.

В целом освещение темы носит вид отдельных очерков о художниках, не дающих развернутую картину развития искусства керамики 1950;1970;х гг.

Новый этап в изучении керамики 1950;1970;х гг. начался с публикации книги «Золотые годы Валлориса» ведущего специалиста Луврского музея Анн Лажуа в 1995 году. Ценность этой книги заключается в том, что ее автором впервые был систематизирован богатый документальный и исторический материал из архивов художников, сделана попытка определить место и значение керамики южной Франции 1950;1970;х годов, и города Валлориса в частности, в общем культурно-художественном пространстве Франции, что выводило произведения данного периода на новый уровень, избавляя их от маргинального налета.

Начало XXI в. ознаменовалось выходом нескольких книг, имеющих прямое отношение к изучаемой нами теме. Биографическое исследование «Французская керамика 50-х"31 Пьера Штоденмейера с предисловием Анн Лажуа составлено в виде творческих биографий сорока выдающихся мастеров художественной керамики Франции и дополнено сведениями об исторических, культурных и экономических предпосылках возникновения феномена возрождения интереса к древнему ремеслу керамики в послевоенный период. В частности, Штоденмейер определяет основные темы.

31 Staudenmeyer P. «La ceramique francaise des annees 50» .Paris, Edition Norma, 2001.

12 творчества в керамике 1950;х гг. во Франции как наследие народных традиций, творчества современных художников, международного взаимовлияния в области культуры и подтверждает свои выводы конкретными примерами.

В последующие годы Пьер Штоденмейер в соавторстве с выдающимися специалистами по изучению керамики издает ряд альбомов, освещающих творчество мастеров художественной керамики Франции 1950;1970;х гг. в 2003 г. увидело свет издание, посвященное выдающемуся мастеру керамики у <} ^.

Роже Капрону, в 2004 г.- Франсине Дель Пьер и ее ученице Фане Франк .

Дополнительные сведения предоставляют нам каталоги биеннале в Валлорисе, публикации в обозрениях керамики «Cahier de la ceramique et des arts du feu» выпускавшегося с 1955 г. по 1970 г. Национальным музеем керамики г. Севр и «La revue de la ceramique et du verre» принявшего y него эстафету в 1983 году. Все значительные события в области керамики Франции в изучаемый период нашли отражение на их страницах. В 1990;е годы увидел свет ряд публикаций очевидцев художественной жизни 19 501 970;х гг. и специалистов в области прикладного искусства: художника по керамике Роберта Дебландера (Deblander R.), старшего научного сотрудника Музея декоративных искусств (г. Париж) специалиста по керамике XX века Доминик Форест (Forest D.) и др.

В отечественном искусствоведении эта проблема специально не изучалась, таким образом, автору представилась возможность создания целостной картины развития художественной керамики Франции в период 1950;1970 гг.

Цель исследования состоит в получении новых знаний о развитии искусства художественной керамики Франции 1950;1970;х гг. и выяснения роли керамического творчества Пабло Пикассо и других мастеров в исследуемую эпоху.

32 Staudenmeyer P. «Roger Capron — ceramiste». Paris, Norma edition, 2003.

Gournay A., Staudenmeyer P. «Francine Del Pierre, Fance Franck. Dialogue des ceramistes». Paris, Norma edition, 2004.

В связи с указанной целью были поставлены следующие задачи:

— изучить опубликованные материалы о французских мастерах художественной керамики, творчество которых оказало прямое влияние на формирование новых направлений керамики Франции 1950;1970 гг.;

— выявить и проанализировать источники формирования художественных образов в керамике изучаемого периода на основе анализа керамических изделий предыдущих эпох;

— выявить и охарактеризовать творческий метод, применяемый каждым конкретным художником при создании керамических произведений;

— оценить связь художественных произведений из керамики отдельных авторов с их мировоззренческими, эстетическими и художественными идеалами;

— определить место и значение керамических произведений Пабло Пикассо и других мастеров в контексте развития художественной керамики Франции 1950;1970;х гг. и следующего за ним периодов.

Научная новизна работы заключается в том, что впервые дается развернутая картина развития художественной керамики Франции 19 501 970;х гг., обобщен опыт искусствоведческого исследования отечественных и зарубежных авторов, выявлены региональные школы. Впервые проведен всесторонний анализ воздействия различных факторов на творчество керамистов и особенностей их художественных интерпретаций. В диссертации обобщен обширный материал и при этом выявлены все основные тенденции в развитии французской керамики 1950;1970;х гг., а также своеобразие авторской манеры различных мастеров. Впервые в научный оборот введены работы А. Лажуа и П.Штоденмейера.

Заключение

.

Подводя итоги нашего исследования художественной керамики Франции 1950;1970;х гг., отметим уникальность изучаемого исторического момента, характеризующегося эмоциональным и творческим подъемом в искусстве, благоприятной экономической ситуацией, освоением новых направлений в дизайне окружающей среды. Керамика как культурная практика эпохи развивалась в направлении новой современности, характерной чертой которой стало желание привнести художественные качества в массовые изделия. В эти годы гончар стал из ремесленника художником, способным к формальным и изобразительным открытиям.

В 1950;1960;е годы в Европе и во всем мире произошли значительные события, коренным образом поменявшие окружающий мир и наши представления о нем. В 1957 г. произошел запуск первого искусственного спутника Земли, в 1961 г. — первое путешествие человека в космос. Масштабное развитие телевещания сделало картину мира более развернутой и полной. Исследования в области прикладной химии, приостановленные во время Второй мировой войны, привели к созданию совершенно новых материалов, используемых в автомобильной, текстильной промышленности, в быту. Новые лаки, краски, пластик и другие полимерные материалы предоставляли большую свободу для дизайнерского проектирования.

Таким образом, керамика приобрела новый статус как природный материал, имеющий многовековую историю, но, тем не менее, недостаточно изученный и потенциально очень перспективный для обнаружения его новых свойств.

Керамика Франции 1950;1970;х гг. отличается необычайным разнообразием, вследствие стремления талантливых художников эпохи к наиболее полному раскрытию ее возможностей. Она стала областью соединения творчества с производством.

Изучение развития французской керамики 1950;1970;х гг. позволяет сформулировать следующие результаты и выводы исследования:

1) Масштабные строительные работы двух послевоенных десятилетий способствовали более полной интеграции керамики в жилую и общественную среду. Первые планомерные поиски в этом направлении предпринимались уже с начала XX века, получили новое развитие в архитектурных ансамблях Ар Ну во и Ар Деко. Архитектурная керамика 1950;1970;х гг. во Франции приобретает черты большей красочности, цвет становится основой пространственной композиции, отводя собственно скульптурному моделированию второстепенное значение.

2) 1950;1970;е годы во Франции оказались переломными для раскрытия потенциальных возможностей керамики, ключевым фактором в этом процессе стало обращение П. Пикассо к работе с этим материалом. Выдающиеся мастера эпохи, ярко проявившие себя в керамике, привнесли в нее опыт европейского искусства первой половины XX века. Пикассо, Матисс, Леже, Шагал, Миро были вполне сформировавшиеся художники, имеющие мировую известность. Их произведения, созданные из керамики, приобретают особую ценность, лишний раз, утверждая, что для творческого человека нет неинтересных материалов и художественных задач. Предыдущий опыт работы многих мастеров ограничивался живописью, теперь же они смогли проявить себя и как скульпторы, архитекторы, сценографы, работая на стыке нескольких видов искусств.

3) Эпоха характеризуется более полным осознанием культурного мирового контекста, широким использованием художественного наследия, начиная от собственных французских традиций и заканчивая искусством других стран. Учитывая местные многовековые традиции, сосредоточенные в местах керамического производства (Валлорис, Ля Борн, Париж, Кемпер), художники 1950;1970;х гг. особенно обращались к определенным явлениям мировой художественной практики в области керамики (Японии, Азии, Америки, Африки).

4) Принципы модернизма заявляют о себе в стремлении к упрощению формы, в выявлении природной выразительности самого материала, в отказе от излишней орнаментальности. Отчасти, это объясняется тенденциями брутализма в архитектуре. Керамика должна была соответствовать новой среде, для создания которой имели большое значение идеи Ле Корбюзье. Функция предмета становилась важнее декора украшающего его. В архитектуре эстетизировалась грубая структура бетона, следы опалубки, железобетонные конструкции. Так и в керамике произошла переоценка ценностей в сторону большей естественности и простоты.

Сфера работы художников с керамикой не ограничивалась только экстерьером, как в случае с фасадом музея Фернана Леже в г. Биот и Стеной Солнца и Стеной Луны Миро для здания ЮНЕСКО в Париже, они создавали декоративные панно и для интерьеров, причем, Матисс и Шагал придерживались религиозного направления в своем творчестве, а Леже, Миро и Капрон украшали светские интерьеры.

Также уделяется большое внимание разработке декоративных предметов. Фигуративные вазы Пабло Пикассо, фольклорные сосуды Жоржа Жува, ориентализирующие произведения Франсины Дель Пьер являются наивысшими достижениями французской школы керамики этой области в 1950;1970;е гг.

В предметах утилитарного назначения новшевством стала абстрактная роспись, как в произведениях Дебландера, или полное отсутствие росписи, компенсируемое выразительными цветами эмалей, как в продукции мастерской Мадура.

5) Государство всемерно поддерживало возрождение ремесленных традиций в таписерии, художественном металле, керамике. Считалось, что утеря навыков гончарного ремесла будет невосполнимой потерей для культуры Франции. С целью популяризации искусства керамики было создано Биеннале художественной керамики в г. Валлорис.

Автором исследования выявлены преемственные связи французской керамики третьей четверти с художественным творчеством предшествующих десятилетий, а также активные поиски новых выразительных возможностей материала. В диссертации подробно проанализированы произведения керамики не только знаменитых художников — Пикассо, Леже, Матисса, но и целого ряда французских мастеров, работы которых также отмечены чертами авторского своеобразия. Таким образом, научное исследование проводилось с целью создания общего представления об особенностях искусства керамики Франции 1950;1970;х гг.