Помощь в учёбе, очень быстро...
Работаем вместе до победы

Онтология музыки

Диссертация: Онтология музыки
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Апробация работы. Материалы диссертационного исследования были изложены автором в ряде докладов и выступлений на всероссийских, а также международных конференциях, семинарах, симпозиумах и т. д. у нас в стране (VII международном конгрессе международной ассоциации работников просвещения за мир во всём мире — СПб., 1994; II международной конференции «Тема смерти в духовном опыте человечества… Читать ещё >

Содержание

  • ГЛАВА 1. ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ ПОДХОД КАК МЕТОДОЛОГИЧЕСКАЯ ОСНОВА АНАЛИЗА МУЗЫКИ
    • 1. Об онтологическом исследовании искусства
    • 2. Соотношение понятий «система», «структура», «целостность», «организм», «индивидуальность» в онтологическом изучении искусства
    • 3. Специфика онтологического постижения музыкального искусства
  • ГЛАВА 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ ОПЫТЫ ПОСТРОЕНИЯ ОНТОЛОГИЧЕСКИХ УЧЕНИЙ О МУЗЫКЕ
    • 1. Музыка как модель мироздания
    • 2. Музыкальное искусство в человеческом «измерении»
  • ГЛАВА 3. МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО КАК СИСТЕМА
    • 1. Внутреннее строение музыкального искусства
    • 2. Механизм саморазвития музыкального искусства
    • 3. Функции музыки
  • ГЛАВА 4. МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ — СИСТЕМОРЕ-ПРЕЗЕНТИРУЮЩЕЕ (ОНТОЛОГИЧЕСКОЕ) ВОПЛОЩЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА
    • 1. Параметры музыкального произведения
    • 2. О взаимосвязи формы и содержания музыкального произведения

Онтология музыки (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ.

Актуальность темы

«Что такое музыка?» — вопрос, издавна волновавший человечество. Свидетельство тому — глубокие суждения, которые оставили о музыке многие выдающиеся философы, мыслители от Платона и Аристотеля до О. Шпенглера, Н. Гарт-мана, Р. Ингардена и др.1 Вместе с тем в настоящее время проблема природы — онтологии — музыки приобрела особо значимый, насущный характер. Это обусловливают, по крайней мере, три причины:

1) усиление внимания к философским проблемам бытияонтологического основания человека, культуры, в том числе искусства и, в частности, музыки-2 при этом любопытно отметить, что сама музыка сегодня зачастую трактуется как специфический способ философствования, в.

1 Характерна в этой связи мысль, высказанная современным американским учёным (нейрофизиологом) Д. Хубелем: «Веками философы и специалисты по эстетике пытались постичь природу музыки, но увы, безрезультатно» (цит. по: [70, 36]). Здесь и далее приведенные в соответствующих местах диссертации первая цифра указывает на порядковый номер источника, помещенного в Списке использованной литературы, вторая цифра (или последующие цифры) — его страницу (страницы).

2 См.: [140- 178- 423- 442- 473] и др. (В этом смысле симптоматичен также выход полного перевода на русский язык труда М. Хайдеггера «Бытие и время» [447], а также работ, освещающих анализ онтологической проблематики в европейской философии XX века: П. П. Гайденко [86] и В. Д. Губина [108].) том числе — об онтологических основаниях человека, культуры и т. п. Показательна в этом плане формулировка.

A.Ф.Лосева: «Музыка — это философское откровение, а философия — это музыкальный энтузиазм» -1.

2) активизировавшееся выдвижение в музыкознании задач построения единого синтетического знания о музыке-2.

3) всё более настойчивое обращение к музыке как средству воспитания, а также прикладному средству, используемому в медицине, на производстве, в спорте и т. д.3.

Степень разработки проблемы. Как уже указывалось выше, проблема природы (сущностных основ) музыки была постоянным предметом теоретического осмысления в истории культуры. Однако наиболее значимыми для разработки данной проблемы явились исследования XX века. И здесь обращает на себя внимание то, что музыка в XX веке становится предметом изучения различных наук, принадлежащих не только гуманитарному, но и естественнонаучному и техническому знанию:

• философии культуры (об этом свидетельствуют работы М.С. КаганаТ. Адорно, М. Вебера, П. Киви, С. Лангер, Л. Роуэлла, X. Ортеги-и-Гассета, В. Цукеркандля и др.);

• эстетики (это подтверждают труды A.A. Адамяна, Э. В. Ильенкова, М. С. Кагана, А. Ф. Лосева, В. Г. Лукьянова,.

B.П. Матониса, С. Т. Махлиной, И. Л. Набока, Г. А. Орлова,.

C.Х. Раппопорта, В. В. Селиванова, М. С. Уварова,.

1 Цит. по: [6,5]- см. в этой связи дополнительно: [232- 233], а также:

91- 427- 428- 441- 513] и др.).

2 См. об этом, например: [286 — 290].

3 См.: [52- 149- 258- 331- 410- 446] и др.

A.A. Фарбштейна, T.B. Чередниченко, В.П. ШестаковаН. Гартмана, К. Дальхауза, Д. Золтаи, Р. Ингардена, Д. Лу-кача, X. Эггебрехта и др.);

• логики (ярким подтверждением этому могут служить работы А.Ф. Лосева);

• социологии (показательны в этой связи исследования Ю. В. Капустина, Ю. В. Перова, В. М. Петрова, А. Н. Сохора, Ю.У. Фохта-БабушкинаК. Блаукопфа, Т. Кнайфа, А. Хау-зера и др.);

• психологии (об этом можно судить по работам Г. В. Воронина, А. Л. Готсдинера, В. Л. Дранкова, Г. Н. Кечхуашви-ли, В. И. Леви, Л. П. Новицкой, В. Г. Ражникова, Б.М. Теп-лова, Т.Л. УклебыС. Аллена, С. Ф. Наделя, К. Сишора, М. Шоена и др.);

• педагогики (это раскрывается в трудах В.А. Сухом-линского, С. Т. Шацкого, В.Н. ШацкойТ. Барроу, Г. Мел-лера, Г. Ронге, Р. Шгайнера и др.);

• математики (это показывают работы A.B. Волошинова,.

B.К. Детловса, Л. И. Дыса, В. Ф. Зайцева, Д. И. Лифшица, В. М. Марутаева, Ю. Отто, Я. Я. Соонвальда, Г. Е. ШиловаК.С. Адамса, Р. Вилле, Е. Лендваи, Н. В. Порвелла, Д. Р. Хофстадтера и др.);

• физики (доказательство тому исследования Г. Б. Ан-филова, A.A. Володина, H.A. Гарбузова, П. Н. Зимина, Г. С. Корсакова, О. В. Порицького, Л.С. ТерменаИ. Аскил-ла, А. Вуда, И. С. Ригдена, И.-Г. Роедерера, В. Славсона, Ч. Тэйлора и др.);

• биологии (это подтверждают работы А. П. Дуброва, А. Ф. Лисенкова, В. П. Морозова, А. Н. Мосолова, В.Н. ПушкинаДж. Блэкинга, К. Бэрда, О. Коллера, Д. Ретолэк, П. Сёке, Т.К. Н. Сингха, П. Томпкинса, Р. Хайнда, М. Хикса и др.);

• кибернетики (в этом смысле показательны работы Б. В. Бирюкова, Р. Х. Зарипова, Е.Л. ФейнбергаДж. Алле-са, Н. Макдональда, А. Моля, Л. А. Хиллера и др.) и т. д.1.

При всём положительном значении указанных исследований, ни в одном из них музыка не рассматривалась во всём богатстве её сущностных характеристик: целостно, в динамике её развития, т. е. как целостное системно-эволюционирующее образование.

Цель исследования: выявление сущностных основ музыкального искусства как целостного системно-эволюционирующего образования.

Задачи:

• обнаружение предпосылок (условий и т. д.) возникновения музыки как развивающейся, эволюционирующей системы;

• изучение исторических «образов» музыкального искусства;

• прояснение внутреннего строения музыкального искусства, механизма саморазвития, а также функций музыки;

• утверждение музыкального произведения — европейской профессиональной музыки конца XVI — XIX веков — как концентрированного овеществления «сущностных сил» музыки или, иначе говоря, системорепрезентирующего (онтологического) воплощения музыки;

• постижение звуковой материи музыкального произведе.

1 Разумеется, активно изучается в XX веке музыка и в самом музыкознании, в общем плане отчётливо «распадающемся» на теорию музыки, историю музыки и интерпреталогию (теорию и историю исполнительского искусства). ния — европейской профессиональной музыки конца XVIXIX веков;

• интерпретация ценности и оценки музыкального произведения.

Научная новизна работы, В диссертации впервые сущностные основы музыки выявляются в контексте трактовки музыкального искусства как целостного системно-эволюционирующего образования (при этом уточняется терминологический аппарат, обобщаются данные различных наук и т. д.). Конкретно новизна работы выражается в следующих положениях, выносимых на защиту:

• в диссертационном исследовании показано соотношение физического, биологического и человеческого, социокультурного — как, безусловно, наиболее значимого — в музыке. Определена роль звучания в «онтологическом порождении» музыки;

• установлено место музыки как целостного системно-эволюционирующего явления в общем процессе эволюционного развёртывания мира. Констатированы возможности музыки в выявлении основных закономерностей этого развёртывания;

• предложено «видение» строения музыки как эволюционирующей системы. В диссертации подчёркивается, что музыка есть система-отношений: отношений входящих в данную систему элементов, указываются элементы сис-темы-отношений музыкального искусства;

• обозначена основная «движущая сила» эволюции музыки. Такой силой, как показывается в работе, является индивидуально-личностное развитие деятелей музыкального искусства: композиторов и исполнителей;

• утверждены функции музыки с учётом трактовки последней в качестве системно-эволюционирующего образования. В диссертационном исследовании функции музыки рассматриваются не только в связи с возможностью воздействия музыкального искусства на человека (или группу людей), что является традиционным в существующих трудах на эту тему, но и на «живую» и «неживую» природу;

• обоснована возможность рассмотрения музыкального произведения европейской профессиональной музыки конца XVI — XIX столетий как системорепрезентирующего (онтологического) воплощения музыки. Такое обоснование осуществляется в работе на основе признания подобия системных организаций данного музыкального произведения и музыки;

• прояснено строение звуковой материи музыкального произведения. Отмечается, что эта звуковая материя представлена тремя уровнями звучания: физико-акустическим, коммуникативно-интонационным и духовно-ценностным, соответственно связанными с физическим, биологическим и человеческим, социокультурным «измерениями» музыки;

• прослежено поэтапное развитие музыкального сознания слушателя как условия оценки последним музыкального произведения с точки зрения его (музыкального произведения) ценности.

Методологической основой диссертационного исследования является системно-эволюционное (синергетическое) мировидение, понимаемое в работе как новейшее философско-онтологическое учение, 1 принципы которого сформулированы в трудах И. Приго-жина, Г. Хакена, E.H. Князевой, С. П. Курдюмова, Г. Г. Малинецкого и др., а также общие исследования по эстетике: A.A. Адамяна, Т. А. Акиндиновой, Т. А. Апинян, Ю. Б. Борева, А. П. Валицкой, E.H. Волковой, A.A. Грякалова, A.B. Гулыги, А. Ф. Еремеева, Э. В. Ильенкова, К. Г. Исупова, М-С. Кагана, А. Л. Казина, А. Ф. Лосева, С. Т. Махпиной, И. Л. Набока, Г. Н. Поспелова, Г. А. Празд-никова, В. В. Прозерского, С. Х. Раппопорта, В. В. Селиванова, Л. Н. Столовича, М. С. Уварова, E.H. Устюговой, A.A. Фарбштейна, Т. В. Чередниченко, Ю. М. Шора и др. и по музыкознанию: М.Г. Ара-новского, Б. В. Асафьева, Л. Н. Березовчук, В. П. Бобровского, М. Ш. Бонфельда, Е. В. Герцмана, Р. И. Грубера, Е. Г. Гуренко, Ю. Г. Кона, В. Дж. Конен, Н. П. Корыхаловой, Т. Н. Ливановой, Л. А. Мазеля, В. В. Медушевского, М. К. Михайлова, Е.В. Назай-кинского, И. Я. Нейштадт, А. Л. Порфирьевой, Е. А. Ручьевской, С. С. Скребкова, О. В. Соколова, Ю. Н. Тюлина, Ю. Н. Холопова, В. Н. Холоповой, А. Г. Юсфина, Б. Л. Яворского и др.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Теоретическое значение диссертации заключается в том, что предложенный в работе новый — системно-эволюционный — подход к исследованию музыкального искусства позволил рассмотреть музыку в предельно общем — философско-онтологическом — плане и в этой связи получить данные, которые могут быть полезны и наукам о музыке: специальным (теории и истории музыки, интерпреталогии), смежным (этномузыковедению, музыкальной археологии, музы.

1 Как отмечает М. С. Каган, синергетические законы имеют «действительную всеобщность» и потому «философско-онтологи-ческий. характер» [174, 52]. См. об этом также: [269- 466- 467] и др. кальной психологии, музыкальной эстетике, социологии музыки, антропологии музыки, музыкальной акустике, биомузыковедению и др.), и наукам более общего, широкого профиля: психологии, социологии, эстетике и др. Значительные перспективы в связи с настоящим исследованием открываются для совершенствования представлений в области механизмов творческого проявления человека.

В практическом смысле значение работы состоит в возможности создания на её основе новых учебных программ, пособий, методических рекомендаций и проч. по музыкально-эстетическому воспитанию — деятельность, которой автор диссертации уделяет пристальное внимание, разработок методик по прикладному использованию музыки в медицине, на производстве, в спорте, в сельском хозяйстве и т. п.

Апробация работы. Материалы диссертационного исследования были изложены автором в ряде докладов и выступлений на всероссийских, а также международных конференциях, семинарах, симпозиумах и т. д. у нас в стране (VII международном конгрессе международной ассоциации работников просвещения за мир во всём мире — СПб., 1994; II международной конференции «Тема смерти в духовном опыте человечества» — СПб., 1995; II и IV международных семинарах «Культура на пороге III тысячелетия» — СПб., 1995, 1997; всероссийской конференции «Философия и вызов XXI века» — СПб., 1995; международной конференции «Смыслы культуры» — СПб., 1996; Московском Синергетическом Форуме «Устойчивое развитие в изменяющемся мире» — М., 1996; Первом Российском философском конгрессе «Человек — Философия — Гуманизм» -СПб., 1997; IV и V международных конференциях «Ребёнок в современном мире» — СПб., 1997, 1998; международной конференции.

Между физикой и метафизикой: Наука и философия" - СПб., 1998 и др.) и за рубежом — в США (международном симпозиуме «Music Therapy: Making Contact» — Bangor, 1994), в докладах на кафедре эстетики и этики РГПУ им. А. И. Герцена.

Важнейшие положения диссертации составили фундамент разработанного и уже читаемого автором студентам РГПУ им. А. И. Герцена спецкурса, посвященного философско-эсте-тическим проблемам музыки («Музыкальная природа мира: о фи-лософско-эстетических основах музыкального искусства»), а также ракурсы читаемых этим студентам обязательных курсов («Эстетика», «Аксиология личности», «История и теория эстетики и эстетическая культура учителя» и др.). Идеи работы нашли отражение в проведённом автором цикле радиопередач, а также 39 публикациях. Диссертация была обсуждена на заседании кафедры эстетики и этики РГПУ им. А. И. Герцена и рекомендована к защите.

Струюура и объём диссертации. Структура диссертации обусловлена поставленной целью и задачами. Диссертационное исследование состоит из введения, четырёх глав, включающих одиннадцать параграфов, заключения, списка использованной литературы, насчитывающего 556 наименований на русском и иностранных языках и приложения, содержащего информацию о разработанных автором учебных программах и пособиях по музыкально-эстетическому воспитанию. Общий объём работы, включая приложение, составляет 338 страниц.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Проведённое диссертационное исследование позволяет сделать следующие выводы:

1. С позиции современного философского мировидениясинергетики — мир можно рассматривать в качестве эволюционирующей метасистемы, эволюционное развёртывание которой осуществляется за счёт последовательной смены входящих в неё систем, систем-отношений: природы (внутри природы: «неживая», «живая»), общества, культуры, искусства, музыки. Иными словами, эволюцию метасистемы мира можно представить в виде динамического движения по принципу: природа (внутри природы: «неживая» — «живая») — общество — культура — искусствомузыка, при этом указанный эволюционный «переход» от одной системы-отношений к другой означает не отрицание предшествующей системы-отношений последующей, а её качественное преобразование в последующую.

2. Обозначенная эволюционная «картина мира» обусловлена эволюционным становлением человека, заключающимся в усилении интеграционных процессов его психической «жизни», реально выражающемся во всё более активном проявлении сверхсознания человека (на основе развития сознания) и утверждения самосознания.

3. Музыка, возникающая в процессе эволюции мира (вследствие эволюции человека) — система-отношений, элементами которой являются субъект, человек и объект, мир (при ведущей роли субъекта, человека), «потребность» эволюционирующего мира в музыке, а также язык музыки.

4. Условием развития музыки как системы-отношений, в конечном счёте, является развитие отдельного субъекта, человека (как элемента этой системы-отношений): композитора, исполнителя и слушателя, выражающееся в развитии его личности.

5. Важнейшей функцией (сверхфункцией) музыки необходимо считать функцию совершенствующую, проявляющуюся на уровне природы в функции оптимизирующей, общества — гармонично-развивающей (включающей в себя функции: гедонистическую, коммуникативную, просветительную, воспитательную, художественного воспитания) и сопутствующей (комитантной), культуры, искусства, музыки — содержательно-наполняющей (в динамике развития).

6. Манифестацией музыки оказывается музыкальное произведение, причём прежде всего музыкальное произведение европейской профессиональной музыки конца XVI — XIX веков в силу наиболее отчётливого проявления в нём личностного начала композитора, исполнителя и слушателя.

7. Звуковая материя музыкального произведения есть единство трёх уровней звучания: физико-акустического, коммуникативно-интонационного и духовно-ценностного, соответственно «обеспечивающих» связь музыки с физической («неживой»), биологической («живой») и человеческой (социокультурной) реальностью.

8. Физико-акустический, коммуникативно-интонационный и духовно-ценностный уровни звучания музыкального произведения «заключают» в себе, в порядке их перечисления, его форму (внешнюю и внутреннюю) и содержание. Последние — продукт творчества художественной индивидуальности деятеля музыкального искусства: композитора и исполнителя, представляющей собой единство личности и музыкального таланта деятеля музыкального искусства, где личность «отвечает» ' за содержание музыкального произведения, т. е. за то, что выявляется на уровне его (музыкального произведения) духовно-ценностного звучания, музыкальный талант — превращение содержания в форму: композиторский — внешнюю, «реализующуюся» на уровне физико-акустического звучания, исполнительскийвнутреннюю, «проясняющуюся» на уровне коммуникативно-интонационного звучания.

9. Наиболее ценным, в силу исключительного в нём «личностного присутствия», необходимо считать музыкальное произведение европейской профессиональной музыки конца XVI — XIX веков. Оценка же этого произведения слушателем зависит от меры приобщённости последнего к музыке, выражающейся в уровне развития его музыкального сознания, обеспечивающего слушателю «погружение» в существующие три звуковых слоя музыкального произведения: физико-акустический, коммуникативно-интонационный и духовно-ценностный, иными словами, от меры способности слушателя быть одновременно не только слушателем, но и, в известной степени, исполнителем и композитором.

Разумеется, предложенные выводы можно считать лишь результатом начального этапа в осмыслении сущностных — онтологических — основ музыкального искусства. Дальнейшее изучение проблемы, на наш взгляд, связано с постижением, как минимум, пяти проблемных областей, представляющих собой самостоятельные широкие «исследовательские территории» :

1. соотношения физико-акустического, коммуникативно-интонационного и духовно-ценностного уровней звучания в целостном музыкальном произведении: прежде всего — европейской профессиональной музыки конца XVI — XIX веков;

2. взаимосвязи музыкального произведения (в единстве его формы — внешней и внутренней и содержания) и «порождающей» его художественной индивидуальности деятеля музыкального искусства: композитора и исполнителя (с учётом наличия в её структуре личности и музыкального таланта), проявляющейся в контексте физико-акустического, коммуникативно-интонационного и духовно-ценностного уровней звучания музыкального произведения;

3. соотнесения музыкального произведения и музыки в целом;

4. обнаружения музыки (общих её закономерностей) с точки зрения существования различных родов, жанров и стилей музыкального искусства (музыкального языка);

5. структуры, особенностей «выражения» музыкального сознания, а также взаимоотношения музыкального сознания и музыкального мышления.

Исследование онтологии музыки в выделенных проблемных областях, по нашему мнению, бесспорно, отвечает насущным задачам современного теоретического знания о музыке, а также её практического применения.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Р.Х. Проблема труда по призванию и выбора профессии в свете развития человеческой индивидуальности: Авто-реф. дисс. канд. филос. наук. Казань, 1971. — 21 с.
  2. С.С. Судьбы европейской культурной традиции в эпоху перехода от античности к средневековью // Из истории культуры средних веков и Возрождения. М.: Наука, 1976. — С. 17−64.
  3. A.A. Статьи об искусстве. М.: Музгиз, 1961. — 432 с.
  4. В.П. Становление человечества. М.: Политиздат, 1984.-462 с.
  5. Э.Е. Раннефольклорное интонирование: Звуковы-сотный аспект. М.: Советский композитор, 1986. — 240 с.
  6. Алексею Фёдоровичу Лосеву к 90-летию со дня рождения: Сборник статей. Тбилиси: Изд-во Тбилисского ун-та, 1983. -170 с.
  7. .Г. Человек как предмет познания. Л.: Изд-во ЛГУ, 1969.-339 с.
  8. Ю.В. Культура как интегратор социума: Монография. Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1996. -174 с.
  9. Д.С. Категория художественного времени в онтологии изобразительного искусства: Автореф. дисс.. канд. филос. наук. Тбилиси, 1990. — 24 с.
  10. Ю.Антипов Г. А., Кочергин А. Н. Проблемы методологии исследования общества как целостной системы. Новосибирск: Наука, 1988.-258 с. 11 .Античная музыкальная эстетика. М.: Музгиз, 1960. — 304 с.
  11. O.A. Католицизм и искусство: XX век. М.: Мысль, 1985.-175 с.
  12. П. Творческие проблемы духовой музыки: По следам конкурса патриотической музыки // Военная музыка: Сборник статей и очерков. М.: Типолитография Военно-дирижёрского ф-таМГК, 1968.-С. 30−44.
  13. О.А. Быть или не быть перестройке музыкального воспитания в школе? // Советская музыка. 1989. — № 11. -С. 62−67.
  14. М.Г. Мышление, язык, семантика // Проблемы музыкального мышления: Сборник статей. М.: Музыка, 1974. -С. 90−128.1 б. Арановский М. Г. На пути к обновлению жанра // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 10. Л.: Музыка, 1971. — С. 123−164.
  15. Э.Артемьев Э. Сохранить себя. //Музыкальная жизнь. -1994.- № 4. С. 12−14.
  16. .В. Люлли и его дело // De musica: Временник Отдела Теории и Истории музыки: Вып. 2. Л.: Academia, 1926. -С. 5−27.
  17. .В. Музыкальная форма как процесс: В 2 кн. 2 изд. Л.: Музыка, 1971. — 376 с.
  18. .В. О симфонической и камерной музыке: Пояснения и приложения к программам симфонических и камерных концертов. Л.: Музыка, 1981. — 216 с.
  19. В.Г. Мир живого: системность, эволюция и управление. М.: Политиздат, 1986. — 334 с.
  20. В.Г. О системном подходе в социальном познании // Вопросы философии. -1973. № 6. — С. 98−111.
  21. В.Г. Проблема целостности в философии и биологии. М.: Мысль, 1964. — 416 с.
  22. A.B. Понятие «природа» в античности и в Новое время («фюсис» и «натура»). М.: Наука, 1988. — 208 с.
  23. Л.М. Итальянское Возрождение в поисках индивидуальности. М.: Наука, 1989. — 272 с.
  24. Л.М. Леонардо да Винчи и особенности ренессанс-ного творческого мышления. М.: Искусство, 1990. — 415 с.
  25. А. Символизм как миропонимание. М.: Республика, 1994.-528 с.
  26. Л.Г. Звук и музыка в контексте современной науки и в древних космических представлениях: Пространственный образ как модель художественного стиля. Тбилиси: Изд-во Тбилисского ун-та, 1989. -216 с.
  27. Зб.БерезовчукЛ.Н. Музыкальный жанр как система функций (психологические и семиотические аспекты) // Аспекты теоретического музыкознания: Сборник научных трудов: Серия «Проблемы музыкознания». Вып. 2. Л.: ЛГИТМиК, 1989. — С. 95−122.
  28. Л. фон. История и статус общей теории систем // Системные исследования: Ежегодник, 1973. М.: Наука, 1973. -С. 20−37.
  29. Л. фон. Общая теория систем критический обзор // Исследования по общей теории систем: Сборник переводов с англ. и польск. — М.: Прогресс, 1969. — С. 23−82.
  30. ЗЭ.Бертапанфи Л. фон. Общая теория систем обзор проблем и результатов // Системные исследования: Ежегодник, 1969. — М.: Наука, 1969. — С. 30−54.
  31. М.П. Научные интересы Глинки (естествознание и география) // М. И. Глинка: Сборник статей. М.: Музгиз, 1958. -С. 315−331.
  32. . Музыка и спорт // Лёгкая атлетика. -1982. № 7. — С. 10−11.
  33. . Музыка . перед стартом // Лёгкая атлетика. -1988.-№ 11. С. 14.
  34. Е.В. Культура и общество: Вопросы истории и теории. М.: Изд-во МГУ, 1978. -232 с.
  35. Р.Г. Вещественность знака как фактор художественного воздействия // Эстетические очерки: Избранное. М.: Музыка, 1980. — С. 156−171.
  36. Р.Г. Об одной ошибке «структурного искусствознания» // Эстетические очерки. Вып. 5. М.: Музыка, 1979.1. С. 195−207.
  37. М.Ш. Музыка как речь и как мышление: Опыт системного исследования музыкального искусства: Автореф. дисс.. докт. иск. М., 1993. — 41 с.
  38. В.Н. К диалектике понятий «человек», «личность», «индивидуальность» // Проблемы диалектики. Вып. 2. Л.: Изд-во ЛГУ, 1973.-С. 93−104.
  39. Е.М. Сжатый очерк истории музыки: С многочисленными нотными примерами и текстовыми иллюстрациями. М.: ГИЗ, Музыкальный сектор, 1928. — 366, III с.
  40. Е.Ф. Н.И. Голубовская исполнитель и педагог. -Л.: Музыка, 1978. — 135 с.
  41. А.И. Он видит, слышит, чувствует. // Здоровье. -1989.-№ 12. С. 17.
  42. Л.С. Музыка в системе восстановительного лечения психически больных: Опыт организации и формы проведения музыкотерапии.: Автореф. дисс. канд. мед. наук. Л., 1973. -20 с.
  43. В.Н. Дидро и музыка // Дени Дидро и культура его эпохи. М.: ВНИИИ, 1986. — С. 104−127.
  44. П. Главное это личность // Советская музыка. -1990.-№ 8.-С. 32−39.бб.Булез П. Маэстро компьютер: В поисках новых звучаний // Курьер Юнеско. -1980. № 5. — С. 28−33, 38.
  45. С. Музыка // Брокгауз Ф. А. и Ефрон И. А. Энциклопедический словарь: Репринт. Т. 39. М.: TEPPA-TERRA, 1992. -С. 127−145.
  46. Я. Культура Италии в эпоху Возрождения: В 2 т.: Т. 2. СПб.: Типолитография «Герольд», 1906. — 404 с.
  47. O.B. Красота: Природа. Сущность. Формы. 2 изд. -Л.: Художник РСФСР, 1983. 438 с.
  48. К. Работа и ритм: Пер. с нем. М.: «Новая Москва», 1923.-326, XIV, 2 с.
  49. В.А. Возникновение и развитие психических способностей: В 9 вып. Вып. 9: Психология размножения и её эволюция. -Л.: Культурно-просветительное кооперативное т-во «Начатки знаний», 1929. 104 с.
  50. Р. Бетховен. 2 изд.: Пер. с нем. М.- СПб.: Издание С. и Н. Кусевицких, 1912.-137 с.
  51. Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве: Пер. с нем. М.: Искусство, 1977. — 263 с.
  52. А.П. Образование в России: Стратегия выбора: Монография. СПб.: РГПУ, 1998. -128 с.
  53. А.П. Художественная культура Византии и Восточной Европы в средние века // Художественная культура в докапиталистических формациях: Структурно-типологическое исследование. Л.: Изд-во ЛГУ, 1984. — С. 232−251.
  54. Н.Л. Геометрия, арифметика и музыкальное творчество // Импакт: Наука и общество. -1985. № 3. — С. 25−37.
  55. В.В. Эстетика романтизма. М.: Искусство, 1966. -404 с.
  56. И.А. Звук слух — мозг. — Л.: Наука, 1981. -176 с.
  57. Е.В. Музицирование на цине и его место в китайской культуре // Музыкальные традиции стран Азии и Африки: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1986. — С. 99−130.
  58. В.И. Живое вещество. М.: Наука, 1978. — 358 с.
  59. В.И. Философские мысли натуралиста. М.: Наука, 1988. — 520 с.
  60. H.A. Музыкальное воспитание в детском саду. -М.: Просвещение, 1981. 240 с.
  61. Г. Основные понятия истории искусств: Проблема эволюции стиля в новом искусстве. СПб.: Мифрил, 1994. — XIX, 428 с. 81 .Виноградов B.C. Индийская para. M.: Советский композитор, 1976. -62 с.
  62. A.B. Онтология красоты и математические начала искусства: Автореф. дисс.. докт. филос. наук. М., 1993. -40 с.
  63. Всеобщая история искусств. В 6 т.: Т. 4: Искусство 17−18 веков. М.: Искусство, 1963. — 479, LXXXVIII с.
  64. Г. В. Жизнь кристаллов. 2 изд., доп. М.: Госиздат, 1922.-85,11,1 с.
  65. А. Г. Применение музыки в хирургической клинике: Автореф. дисс. канд. мед. наук. Баку, 1972. -19 с.
  66. П.П. Прорыв к трансцендентному: Новая онтология XX века. М.: Республика, 1997. — 495 с.
  67. П.П. Философия музыки Сёрена Киркегора // Советская музыка. -1972. № 3. — С. 127−134.
  68. Гак Г. М. Диалектика коллективности и индивидуальности. -М.: Мысль, 1967. -167 с.
  69. .М. Человек, искусство, техника: Проблема синестезии в искусстве. Казань: Изд-во Казанского ун-та, 1987. — 264 с.
  70. ЭО.Гарпушкин В. Е. «Отношение» в контексте категорий диалектики // Диалектический материализм и философские вопросы естествознания: Логика, история и методология научного познания: Межвузовский сборник научных трудов. М.: МГПИ, 1987. — С. 93 101.
  71. В.Е., Неведомская Л. Е., Шиповская Л. П. Звучащий дух бытия: Очерки по философии музыки. М.: Б. и., 1997. -131 с.
  72. Н. Эстетика: Пер. с нем. М.: ИЛ, 1958. — 692 с. v 93. Гегель Г.-Ф. Сочинения. Т. XII: Лекции по эстетике. Кн.1. -М.: Соцэкгиз, 1938. XX, 472 с.
  73. Гегель Г.-Ф. Сочинения. Т. XIV: Лекции по эстетике. Кн.З. -М.: Соцэкгиз, 1958. 440 с.
  74. Герасимова-Персидская Н. А. Авторство как историко-стиле-вая проблема // Музыкальное произведение: Сущность. Аспекты анализа: Сборник статей. Киев, 1988. — С. 27−33.
  75. Е.В. Музыкальная боэциана. СПб.: Глаголъ, 1995.-479 с.
  76. Г. Игра в бисер: Роман: Пер. с нем. М.: ХЛ, 1969. -544 с.
  77. И. (Асафьев Б.) Процесс оформления звучащего вещества // De musica: Временник Отдела Теории и Истории музыки: Вып. 1. Пг.: Academia, 1923. — С. 144−164.
  78. И. (Асафьев Б.) Ценность музыки // De musica: Временник Отдела Теории и Истории музыки: Вып. 1. Пг.: Academia, 1923.-С. 5−34.
  79. Г. Л. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров XIX XX веков: Очерки. — М.: Музыка, 1981. — 279 с.
  80. ИОЗ.Горячкина Е. Земное эхо космической гармонии // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: Сборник трудов. Вып. 129. М.: РАМ, 1994. — С. 41−81.
  81. Ю4.Готсдинер А. Л. Музыкальная психология. М.: NB Магистр, 1993. -190 с.
  82. Т.П. Японская художественная традиция. М.: Наука, 1979. — 368 с.
  83. Р.И. Всеобщая история музыки. 4.1. М.: Музгиз, 1956.-415 с.
  84. С. И это счастье. // Советская музыка. -1988.-№ 6.-С. 22−27.
  85. В.Д. Онтология: Проблема бытия в современной европейской философии. М.: РГГУ, 1998. -191 с.
  86. Л.Н. Этногенез и биосфера Земли. 2 изд., испр. и доп. Л.: Изд-во ЛГУ, 1989. — 496 с.
  87. Е.Г. Проблемы художественной интерпретации: Философский анализ. Новосибирск: Наука, 1982. — 256 с.
  88. В.Е. Эстетика фольклора. Л.: Наука, 1967. — 319 с.
  89. Ю.А. Иоганн Кеплер и его «Гармония мира» // Узоры симметрии: Сборник: Пер. с англ. М.: Мир, 1980. — С. 256 269.
  90. О., Петров В. Периодические процессы в музыкальном творчестве // Природа. -1988. № 10. — С. 54−59.
  91. Ч. Сочинения. Т. 5: Происхождение человека и половой отбор. Выражение эмоций у человека и животных. М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1953. -1040 с.
  92. Э. Дневник: Пер. с фр. В 2 т.: Т. 1. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961. — XIV, 453 с.
  93. Э. Не люблю формальное искусство. // Советская музыка. -1989. № 12. — С. 12−20.
  94. М. К вопросу футурологии музыки // Сборник трудов Тбилисской государственной консерватории. Вып. 8. Тбилиси: ТГК, 1980.-С. 21−35.
  95. Д. Сочинения: Пер. с фр. В 2 т.: Т. 2. М.: Мысль, 1991. -606 с.
  96. А.П. Музыка и растения: Влияние звуков и музыки на рост и развитие растений. М.: Знание, 1990. — 64 с.
  97. Ю.К., Симакова H.A. Музыка эпохи Возрождения: Cantus prius factus и работа с ним. М.: Музыка, 1982. — 253 с.
  98. ЕвинИ.А. Проблема самоорганизации в искусстве: Авто-реф. дисс. канд. филос. наук. М., 1992. -19 с.
  99. И.А. Синергетика искусства. М.: Б. и., 1993. -171 с.
  100. В.А. Оливье Мессиан: Жизнь и творчество. -М.: Советский композитор, 1987. 303 с.
  101. Л.Ф. Язык живописного произведения: Условность древнего искусства. М.: Искусство, 1970. -124 с.
  102. Д.В., Леонтьева О. Т., Мяло К. Г. Западный музыкальный авангард после второй мировой войны. М.: Музыка, 1989.-302 с.
  103. Искусство, 1985. С. 273−298.
  104. A.M. Сознание, его критерии и возможные механизмы // Журнал высшей нервной деятельности. -1991. Т. 41. -Вып. 5. — С. 870−877.
  105. A.M. «Я» и мозг // Человек. 1990. ¦ № 4. -С. 16−23.
  106. В. Стук жизни // Музыкальная жизнь. 1994. -№ 9. — С. 28−29.
  107. Иванов-Борецкий М. В. Первобытное музыкальное искусство. М.: ГИЗ, Музыкальный сектор, 1925. — 32 с.1/148.Из истории английской эстетической мысли XVIII века: Поп. Аддисон. Джерард. Рид. М.: Искусство, 1982. — 367 с.
  108. V 149. Из истории музыкального воспитания: Хрестоматия (Сост. О.А.Апраксина). М.: Просвещение, 1990. — 207 с.
  109. A.B. Художественный язык архитектуры: М.: Искусство, 1985. -175 с.
  110. Э.В. Вопрос о тождестве мышления и бытия в домарксистской философии // Диалектика теория познания: Историко-философские очерки. — М.: Наука, 1964. — С. 21−54.
  111. Э.В. Искусство и коммунистический идеал: Избранные статьи по философии и эстетике. М.: Искусство, 1984. -349 с.
  112. В.В. Онтологическое содержание и гносеологические функции категорий «качество» и «количество» // Об онтологическом и гносеологическом аспектах некоторых философских категорий: Учёные записки. П.: Лениздат, 1968. — С. 12−157.
  113. Р. Исследования по эстетике: Пер. с польск. -М.: ИЛ, 1962.-572 с.
  114. Интонация и музыкальный образ: Статьи и исследования музыковедов Советского Союза и других социалистических стран.1. М.: Музыка, 1965. 354 с.
  115. ИрзаН.Д. Художественное пространство-время и современный синтез искусств: На материале участия музыки в экранных искусствах: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1993. — 21 с.
  116. A.C. Звук и музыка. 2 изд., доп. и расш. М.- Л.: ГИЗ, 1926.-139 с.
  117. Искусство в мире духовной культуры. Киев: Наукова думка, 1985. — 239 с.
  118. Искусство в системе культуры: Сборник статей. Л.: Наука, 1987.-272 с.
  119. История эстетики: Памятники мировой эстетической мысли. В 5 т.: Т. 2: Эстетические учения XVII XVIII веков. — М.: Искусство, 1964. -836 с.
  120. История эстетической мысли: Становление и развитие эстетики как науки. В 6 т.: Т. 1: Древний мир. Средние века в Европе. -М.: Искусство, 1985. 464 с.
  121. М.С. Искусство в системе культуры // Советское ис-кусствознание'78. Вып. 2. М.: Советский художник, 1979. — С. 239 273.
  122. М.С. Историческая динамика музыки в мире искусств // Музыка. Культура. Человек. Свердловск: Изд-во Уральского ун-та, 1988. С. 65−80.
  123. М.С. Морфология искусства: Историко-теоретичес-кое исследование внутреннего строения мира искусств. Ч. I, II, III. -П.: Искусство, 1972. 440 с.
  124. М.С. Музыка в мире искусств. СПб.: Ut, 1996. -232 с.
  125. М.С. Об изучении музыки в контексте художественной культуры // Вопросы методологии и социологии искусства. П.: ЛГИТМиК, 1988. — С. 110−121.
  126. М.С. Процесс формирования личности школьника и основные этапы эстетического воспитания // Эстетическая культура и эстетическое воспитание: Книга для учителя. М.: Просвещение, 1983. — С. 75−89.
  127. М.С. Система и структура // Каган М. С. Системный подход и гуманитарное знание: Избранные статьи. Л.: Изд-во ЛГУ, 1991.-С. 30−48.
  128. М.С. Социальные функции искусства. Л.: Знание, 1978.-34 с.
  129. М.С. Человеческая деятельность: Опыт системного анализа. М.: Политиздат, 1974. — 328 с.
  130. М.С. Эстетика как философская наука: Университетский курс лекций. СПб.: Петрополис, 1997. — 544 с.
  131. .Б. Динамика и информация // Нелинейные волны, структуры и бифуркации. М.: Наука, 1987. — С. 45−53.
  132. А.Л. Художественный образ и реальность: Опыт эс-тетико-искусствоведческого исследования. Л.: Изд-во ЛГУ, 1985. -120 с.
  133. А.Л. Художественный образ как явление культуры: К методологии эстетико-культуроведческого исследования // Вопросы философии. -1982. № 3. — С. 100−108.
  134. C.B. Человек: Тайны онтологии субъективности: Философия нового времени через призму современного знания. -М.:МГАПБ, 1995.-141 с.
  135. З.М. Культура и цивилизация // Культура в свете философии. Тбилиси: Хеловнеба, 1979. — С. 187−225.
  136. A.C. Диалектика эстетического процесса: Генезис чувственной культуры. Киев: Вища школа: Изд-во при КГУ, 1982.-192 с.
  137. А.И. Музыкальные силуэты: Бетховен. Моцарт. Вагнер // Рампа и жизнь. -1912. № 51. — С. 8−9.
  138. И. Сочинения: В 6 т.: Т. 5. М.: Мысль, 1966. — 564 с.
  139. П.А. Звук и музыка: Общедоступные лекции о природе звука, прочитанные в Московской Народной консерватории в весеннем семестре 1908 г. и на регентских курсах А. Н. Карасёва в 1908 и 1909 гг. М.: Типография т-ва ИДСытина, 1910. — 60 с.
  140. A.C. Народное художественное творчество: Структура. Формы. Свойства. М.: Музыка, 1990. -143 с.
  141. КейджДж. Музыка должна раскрепощать дух. // Музыкальная жизнь. -1988. № 17. — С. 22−23.
  142. A.C. Музыка и природа // Эстетика. Культура. Образование: Материалы IV международной конференции «Ребёнок в современном мире». Санкт-Петербург, 8−10 октября 1997 г. СПб.: Изд-во РХГИ, 1997. — С. 308−312.
  143. A.C. Онтологическое изучение музыкального искусства на пороге III тысячелетия // Культура на пороге III тысячелетия: Материалы IV Международного семинара в Санкт-Петербурге 30 мая-3 июня 1997 года. СПб.: СПбГАК, 1998. — С. 56−66.
  144. A.C. Онтология музыки в контексте философской рефлексии XVII XVIII веков // Философский век. Альманах. Вып. 3: Христиан Вольф и русское вольфианство. — СПб.: ИЧ РАН, 1998.1. С. 124−130.
  145. E.H., Курдюмов С. П. Законы эволюции и самоорганизации сложных систем. М.: Наука, 1994. — 237 с.
  146. П.М. Категория отношения и её методологические функции: Автореф. дисс.. канд. филос. наук. Саратов, 1989. -17 с.
  147. Кон И. С. Открытие «Я». М.: Политиздат, 1978. — 367 с.
  148. Кон Ю.Г. К вопросу о понятии «музыкальный язык» // От Люлли до наших дней: К шестидесятилетию со дня рождения заслуженного деятеля искусств РСФСР д-ра искусствоведения проф. Л. А. Мазеля: Сборник статей. М.: Музыка, 1967. — С. 93−104.
  149. В.Дж. Рождение джаза. 2 изд. М.: Советский композитор, 1990. — 320 с.
  150. В.Дж. Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке XX века. М.: Музыка, 1994. -160 с.
  151. Концерты для. кур // Наука и жизнь. 1975. — № 3. -С. 146.
  152. Г. Э. Метротектоническое исследование музыкальной формы. М.: Музгиз, 1933. — 35,1 с.
  153. Г. Э. Научное обоснование музыкального синтаксиса: К изучению вопроса. М.: Музгиз, 1935. — 33 с.
  154. H.A. Онтология искусства // Эстетический опыт и эстетическая культура. М.: ИФРАН, 1992. — С. 27−30.
  155. H.A. Онтология эстетического. М.: Наука, 1992. -115 с.
  156. H.A. Проблемы онтологии эстетического: Автореф. дисс. докт. филос. наук. М., 1993. — 52 с.
  157. Г. П. Принципы целостности: К вопросу о соотношении живых и неживых систем. Л.: Изд-во ЛГУ, 1968. -162 с.
  158. Г. П. Происхождение и эволюция онтогенеза. -Л.: Изд-во ЛГУ, 1979. 296 с.
  159. Н.П. Интерпретация музыки: Теоретические проблемы музыкального исполнительства и критический анализ их разработки в современной буржуазной эстетике. Л.: Музыка, 1979. — 208 с.
  160. А. Г. О многообразии форм музыкального восприятия // Материалы III Всесоюзного съезда Общества психологов СССР. Т. 1. Общая психология и психофизиология. М.: Изд-во АПН СССР, 1968. — С. 130−132.
  161. В.Н. Изменяющиеся системы. М.: Наука, 1993. -347 с.
  162. В.А. Возрастные психологические особенности подростка // Советская педагогика. -1970. № 1. — С. 87−99.2Ю.Крутоус В. П. Родословная красоты: Прекрасное и целесообразность. М.: Искусство, 1988. — 222 с.
  163. Я. О своей генеалогии и творческой идеологии: Пер. с польск. // Культура, художник, общество: Сборник. М.: ИНИОН, 1992. — С. 80−87.
  164. П.А. Пропорции в картине как музыкальные созвучия: Основы теории и методики анализа соразмерности в композиции: Учебное пособие. СПб.: Рубин, 1997. -106 с.
  165. С.Г. Музыкальное мышление в аспекте проблемы онтологии музыки: Автореф. дисс. канд. иск. М., 1993. — 23 с.
  166. . Г. Об эстетических критериях в современном физическом мышлении // Художественное и научное творчество. -Л.: Наука, 1972. С. 84−90.
  167. И. О музыкальности вне музыки // Из прошлого и настоящего отечественной музыкальной культуры: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1993. — С. 217−235.
  168. C.B. Философские проблемы индивидуальности человека: Автореф. дисс. .канд. филос. наук. М., 1979. — 20 с.
  169. Культура как целостное явление: Проблемы и методология изучения: Сборник статей. Л.: ЛГИК, 1983. -151 с.
  170. В.Г. Своеобразие художественного мышления в музыке: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1994. — 22 с.
  171. В.А. Проблема субъекта и объекта в классической и современной буржуазной философии. М.: Высшая школа, 1965.-122 с.
  172. В.А. Субъект, объект, познание. М.: Наука, 1980.-359 с. 221 .Ливанова Т. Н. Западноевропейская музыка XVII XVIII веков в ряду искусств. — М.: Музыка, 1977. — 528 с.
  173. Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2 т.: Т. 1. По XVIII век. 2 изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1983. — 696 с.
  174. А.Ф. Влияние озвученной воды на семена древесных культур // Физиология растений. Т. 13. — Вып. 4. — 1966. -С. 728−729.
  175. Ю.П., Жиляева Е. П. Союз медицины и искусства.- М.: Медицина, 1985. -192 с.
  176. Ф. Избранные статьи. М.: Музгиз, 1959. — 464 с.
  177. А.Ф. Античная музыкальная эстетика // Античная музыкальная эстетика. М.: Музгиз, 1960. — С. 11−116.
  178. А.Ф. История античной эстетики: Высокая классика.- М.: Искусство, 1974. 598 с.
  179. А.Ф. История античной эстетики: Ранний эллинизм.- М.: Искусство, 1979. 815 с.
  180. А.Ф. История античной эстетики: Ранняя классика. -М.: Высшая школа, 1963. 583 с. 231 .Лосев А. Ф. О специфике эстетического отношения античности к искусству// Эстетика и жизнь. Вып. 3. М.: Искусство, 1974. -С. 376−421.
  181. А.Ф. Основной вопрос философии музыки // Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. М.: Политиздат, 1991.- С. 315−335.
  182. А.Ф. Форма Стиль — Выражение. — М.: Мысль, 1995. -944 с.
  183. А.Ф. Эстетика Возрождения. М.: Мысль, 1982. -623 с.
  184. А.Ф. Этос II Философская энциклопедия. Т. 5. М.: Советская Энциклопедия, 1970. — С. 590.
  185. Н.О. Мир как органическое целое // Лосский Н. О. Избранное. М.: Правда, 1991. — С. 335−480.
  186. Ю.М. Избранные статьи: В 3 т.: Т. 1: Статьи по семиотике и типологии культуры. Таллин: Александра, 1992. -479 с.
  187. Д. Своеобразие эстетического: Пер. с нем. В 4 т.: Т. 4. М.: Прогресс, 1987. — 573 с. v 239. Лукьянов В. Г. Критика основных направлений современной буржуазной философии музыки. Л.: Музыка, 1978. — 62 с.
  188. A.B. В мире музыки: Статьи и речи. 2 изд., доп. М.: Советский композитор, 1971. — 540 с. 241 .Лыков В. Я. Эстетическое воспитание при обучении физике: Книга для учителя: Из опыта работы. М.: Просвещение, 1986. -142 с.
  189. A.A. Понятия системности и организменности (предварительный набросок) И Труды по знаковым системам. Учёные записки Тартуского государственного ун-та. Вып. IX. Тарту: Изд-во ТГУ, 1977. — С. 134−141.
  190. В. Оставаться верным себе // Советская музыка. -1991. № 1. — С. 93−97.
  191. Л.А. Опыт исследования золотого сечения в музыкальных построениях в свете общего анализа форм // Музыкальное образование. -1930. № 2. — С. 24−33.
  192. Л.А. Строение музыкальных произведений: Учебное пособие для музыкальных вузов. 2 изд., доп. и перераб. М.: Музыка, 1979. -534 с.
  193. A.A. Значение общей теории систем в биологических науках // Системные исследования: Методологические проблемы: Ежегодник, 1984. М.: Наука, 1984. — С. 83−115.
  194. И.Е., Пузанов А. П. Место категории «отношение» в марксистско-ленинской философии. Кишинёв: Шгиинца, 1976. -35 с.
  195. М.К. Классический и неклассический идеалы рациональности. Тбилиси: Мецниереба, 1984. — 82 с.
  196. М.К. Сознание и цивилизация // Природа. -1988.-№ 11.-С. 57−65.
  197. Г. И. Личность, как культурно-историческое явление: Этюды по истории индивидуализма. Т. 1. СПб.: Изд-во т-ва «Общественная Польза», 1912. — 240 с.
  198. .В., Пигров К. С. Философия: Учебное пособие. -СПб.: Знание, 1996. 96 с. и 254. Маркус С. А. История музыкальной эстетики: В 2 т.: Т. 1. -М.: Музгиз, 1959. 316 с.
  199. М.А. Гармония как закономерность природы // Шевелёв И. Ш., Марутаев М. А., Шмелёв И. П. Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии. М.: Стройиздат, 1990. — С. 130−233.
  200. А. Г. Диалектика отношений природы и культуры // Диалектика культуры: Сборник статей Куйбышев: Изд-во Куйбышевского ун-та, 1982. — С. 51−56.
  201. Материалы и документы по истории музыки. Т. 2: XVIII век: Италия, Франция, Германия, Англия. М.: ОГИЗ, 1934. — 603,1 с. и 258. Матонис В. П. Музыкально-эстетическое воспитание личности. Л.: Музыка, 1988. — 88 с.
  202. С.Т. Взаимовлияние видов искусства // Музыка XX века в контексте культуры. Учебное пособие для гуманитарных вузов. СПб.: СПбГАК, 1995. — С. 5−24.
  203. С.Т. Реализм и условность в искусстве: Учебное пособие. СПб.: СПбГИК, 1992. — 71 с. 261 .Махлина С. Т. Язык искусства в контексте культуры. СПб.: СПбГАК, 1995.-217 с.
  204. С.Т. Язык искусства: Учебное пособие для студентов ВУЗов культуры по курсу «Эстетика и художественная культура». Л.: ЛГИК, 1990. — 85 с.
  205. В.В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей // Музыкальный современник: Сборник статей: Вып. 5. М.: Советский композитор, 1984. — С. 5−17.
  206. В.В. К теории коммуникативной функции // Советская музыка. -1975. № 1. — С. 21−27.
  207. В.В. Музыкальное произведение и его культурно-генетическая основа // Музыкальное произведение: Сущность. Аспекты анализа: Сборник статей. Киев: Музична УкраЫа, 1988.-С. 5−18.
  208. В.В. Музыкальный стиль как семиотический объект// Советская музыка. -1979. № 3. — С. 30−39.
  209. В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.: Музыка, 1976. — 255 с.
  210. В.В. О музыкальных универсалиях // С. С. Скребков: Статьи и воспоминания. М.: Советский композитор, 1979. — С. 176−179.
  211. Международная конференция «Философия естествознания XX века: итоги и перспективы» // Вопросы философии. 1997. -№ 10.-С. 132−156.
  212. P.P. Звуки индийской музыки: Путь к pare: Пер. с англ. М.: Музыка, 1982. — 80 с. 271 .Мерриам А. П. Антропология музыки: Понятия // Homo musicus'95: Альманах музыкальной психологии. М.: МГК, 1995. -С. 29−64.
  213. О. Пробуждение птиц: Для солирующего фортепиано и симфонического оркестра: Партитура. М.: Музыка, 1981. -79 с.
  214. Н.К. Муза и мода: Защита основ музыкального искусства (Париж, 1935). Paris: YMCA-PRESS, 1978. -156 с.
  215. Л.Дж., Милн М. Чувства животных и человека: Пер. с англ. М.: Мир, 1966. — 303 с.
  216. Г. С., Вайнбойм П. И. Звуковая аналергия как метод обезболивания при препарировании твёрдых тканей зуба // Стоматология. -1965. № 44. — С. 20−23.
  217. А. Г. Онтологическая вакуум-субстанциональная картина мироздания. Петрозаводск: Карелия, 1991. — 86 с.
  218. A.B. «Архитектура как застывшая музыка» // Античная культура и современная наука. М.: Наука, 1985. — С. 233 239.
  219. A.B. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии XIX века // Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т.: Т. 1: Антология. М.: Музыка, 1981. — С. 9−73.
  220. М.К. Стиль в музыке: Исследование. Л.: Музыка, 1981. — 264 с .
  221. Л. Сохранить свет души // Музыкальная жизнь. -1990.-№ 12.-С. 10−11.281 .Моисеев H.H. Универсальный эволюционизм и коэволюция // Природа. -1989. № 4. — С. 3−8.
  222. В.П. Занимательная биоакустика. 2 изд., доп., пе-рераб. М.: Знание, 1987. — 208,32 с.
  223. А.Н. Звучащая жизнь // Знание сила. — 1972. -№ 11.-С. 20−21.
  224. Н.В. Онтология // Философская энциклопедия. Т. 4. М.: Советская Энциклопедия, 1967. — С. 140−143.
  225. Музыкальная культура древнего мира. Л.: Музгиз, 1937. -259 с.
  226. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1988. № 1. — С. 83−91.
  227. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 1. — С. 71 -77.
  228. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 2. — С. 38−43.
  229. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 5. — С. 82−89.
  230. Музыкальная наука: Какой ей быть сегодня? // Советская музыка. -1989. № 8. — С. 48−54.291 .Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т.: Т. 1: Антология. М.: Музыка, 1981. — 415 с.
  231. Музыкальная эстетика Германии XIX века: В 2 т.: Т. 2: Антология. М.: Музыка, 1982. — 432 с.
  232. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М.: Музыка, 1966. — 574 с.
  233. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII XVIII веков. — М.: Музыка, 1971. — 688 с.
  234. Музыкальная эстетика России XI XVIII веков. — М.: Музыка, 1973.-245 с.
  235. Музыкальная эстетика стран Востока: Сборник. М.: Музыка, 1967. -414 с.
  236. Музыкальная эстетика Франции XIX века: Сборник. М.: Музыка, 1974. — 327 с.
  237. Музыкальное мышление: Сущность, категории, аспекты исследования: Сборник статей. Киев: Музична УкраЫа, 1989. -180 с.
  238. И.Л. Идеологическая функция музыки. Л.: Музыка, 1987. 78 с.
  239. И.Л. Из истории формирования системы музыкально-эстетического воспитания в СССР (20-е годы) И Актуальные проблемы эстетического и художественного воспитания студентов: Межвузовский сборник научных трудов. Л.: ЛГПИ, 1985. — С. 111 119.
  240. Е.В. Звуковой мир музыки. М.: Музыка, 1988.-254 с.
  241. Е.В. О роли музыкознания в современной культуре // Советская музыка. -1982. № 5. — С. 51−54.
  242. Е.В. Стиль как предмет теории музыки // Музыкальный язык, жанр, стиль: Проблемы теории и истории: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1987. — С. 175−185.
  243. А. Шахматы в жизни русских музыкантов // Homo musicus'95: Альманах музыкальной психологии. М.: МГК, 1995. -С. 170−176.
  244. И .Я. Проблема жанра в современной теории музыки // Проблемы музыкального жанра: Сборник статей. М.: ГМПИ, 1981.-С. 6−20.
  245. A.A. Музыка и чувство: Материалы для психологического основания эстетики музыки. СПб.: Типография В. Ф. Киршбаума, 1890. — 2,111 с.
  246. A.A. О происхождении музыки: Эстетико-психо-логический очерк. СПб.: Типография В. Ф. Киршбаума, 1892. — 63 с.
  247. Л.П. Влияние различных музыкальных жанров на психическое состояние человека // Психологический журнал.1984.-Т. 5. № 6. — С. 79−85.
  248. A.A., Яковенко И. Г. Культура как система. М.: Языки русской культуры, 1998. — 376 с.
  249. Кш. «Я сам стиль» // Новое время. 1995. -№ 27. — С. 36−38.
  250. Л. Пол Уинтер: В поисках общей почвы // Ровесник. -1983. № 8. — С. 22−24.
  251. Л.В. Массовая коммуникация и искусство: Спецкурс. Л.: ЛГИТМиК, 1976. -159 С.
  252. E.H. Экология индивидуальности: Философско-социологический аспект. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 1992.-157 с.
  253. В.В. Взаимодействие школы, семьи, культурно-просветительных учреждений в музыкальном воспитании // Советская педагогика. -1984. № 7. — С. 44−47.
  254. В.И. Музыкальная психотерапия. М.: Композитор, 1997. — 164 с.
  255. A.B. Гармония сфер: Древний миф в зеркале средневековой и ренессансной культуры // Научно-технический семинар «Синтез искусств в эпоху НТР»: Тезисы докладов. 20−30 сентября 1987 г. Казань: КАИ, 1987. — С. 69−71.
  256. ЗЗЗ.Пильгун A.B. Понятие гармонии в западноевропейской музыкальной теории и философии XII начала XIV веков: Автореф. дисс. канд. иск. — Л., 1989. — 23 с.
  257. М.С., Рязанцев C.B. Среди запахов и звуков. -М.: Молодая гвардия, 1991. 272 с.
  258. В.Б. К вопросу о влиянии музыки на мышечную и сердечную деятельность человека // Труды Пермского медицинского института: Новое в физиологии и патологии моторно-висце-ральных рефлексов. -1967. № 7. — С. 111 -114.
  259. В. Б. О физиологических механизмах влияния музыки на некоторые соматические и вегетативные функции: К проблеме музыкальной стимуляции работоспособности: Автореф. дисс. канд. мед. наук. Пермь, 1968. — 28 с.
  260. H.A. Эстетические основы искусства Древнего Египта. М.: Искусство, 1985. — 255 с.
  261. Л.К. О соотношении понятий «человек» и «личность» // Вестник МГУ: Серия № 7: Философия. 1974. — № 5. -С. 45−52.
  262. ЗЗЭ.Порфирьева А. Л. Фигура и структура: Несколько предварительных замечаний к систематическому описанию эволюции музыкального языка // Проблемы музыкознания: Музыка. Язык. Традиция: Сборник научных трудов. Вып. 5. Л.: ЛГИТМиК, 1990. -С. 165−178.
  263. .Ф. О начале человеческой истории: Проблемы палеопсихологии. М.: Мысль, 1974. — 487 с.
  264. .Ф. Социальная психология и история. 2 изд., доп. и испр. М.: Наука, 1979. — 232 с.
  265. И. Переоткрытие времени // Вопросы философии. -1989. № 8. — С. 3−19.
  266. И., Стенгерс И. Порядок из хаоса: Новый диалог человека с природой: Пер. с англ. М.: Прогресс, 1986. — 431 с.
  267. Применение производственной музыки на промышленных предприятиях: Методические рекомендации. М.: ВНМцентр, 1981.-89 с.
  268. Проблемы стиля в народной музыке: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1986. -158 с.
  269. Л.Н. Об объективном и субъективном в исполнительском искусстве // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 1. -Л.: Музгиз, 1962. С. 20−51.
  270. М. Лекция о современной музыке // Советская музыка. -1979. № 2. — С. 109−112.
  271. Разработка и применение типовых программ производственной музыки в промышленности: Методические рекомендации. -М.: Отдел научной информации НИИ труда, 1984. 52 с.
  272. Л., Нестеренко Г. Пора расстаться со своим прошлым // Музыкальная академия. -1993. № 1. — С. 165−166.
  273. С.X. Искусство и эмоции. 2 изд., доп. М.: Музыка, 1972. -168 с. 351 .Раппопорт С.X. О вариантной множественности исполнительства // Музыкальное исполнительство. Вып. 7. М.: Музыка, 1972. — С. 3−46.
  274. С.Х. От художника к зрителю: Как построено и как функционирует произведение искусства. М.: Советский художник, 1978. — 237 с.
  275. С.Х. Природа искусства и специфика музыки // Эстетические очерки: Избранное. М.: Музыка, 1980. — С. 63−102.
  276. И.И. Личность. Индивидуальность. Общество: Проблема индивидуализации и её социально-философский смысл. М.: Политиздат, 1984. -141 с.
  277. И.И. Философские основы теории индивидуальности. Л.: Изд-во ЛГУ, 1973. -175 с.
  278. М. Компьютерная музыка будущего // Америка. -1993. № 434. — С. 26−27.
  279. Э.К. Закон золотого сечения в поэзии и в музыке // Розенов Э. К. Статьи о музыке: Избранное. М.: Музыка, 1982. -С. 119−157.
  280. Р. Гёте и Бетховен // Роллан Р. Собр. соч.: В 20 т.: Т. 15. Л.: Время, 1933. — С. 5−158.
  281. Р. О месте, занимаемом музыкой во всеобщей истории // Музыкальное путешествие: Книга для юношества о музыке и музыкантах: Сборник. М.: Просвещение, 1970. — С. 10−20.
  282. Т.Т. Музыкально-ритмическое воспитание и художественная гимнастика. М.: Просвещение, 1989. -175 с. 361 .Рубинштейн С. Л. Проблемы общей психологии. М.: Педагогика, 1973. — 424 с.
  283. A.B. Русское народное музыкальное творчество: Очерки по теории фольклора. М.: Композитор, 1994. — 224 с.
  284. М.Б. Последовательность расцветов искусств. -Ташкент: Б. и., 1991. 21 с.
  285. V 364. Руссо Ж.-Ж. Об искусстве: Статьи, высказывания, отрывки из произведений: Пер. с фр. Л.- М.: Искусство, 1959. — 296 с.
  286. Е.П. О понятии «индивидуальность» // Культура и духовный мир личности: Препринт докладов Координационного совещания по проблеме человека в марксистско-ленинской философии. М.: Б. и., 1980. — С. 43−47.
  287. Е.А. Стиль как система отношений // Советская музыка. -1984. № 4. — С. 95−98.
  288. Е.А. Тематизм и форма в методологии анализа музыки XX века // Современные вопросы музыкознания: Сборник статей. М.: Музыка, 1976. — С. 146−206.
  289. Е.А., Кузьмина Н. И. Цикл как жанр и форма // Форма и стиль: Сборник научных трудов: В 2 ч. 4.2. Л.: ЛОЛГК, 1990. — С. 129−174.
  290. ЗбЭ.Сабанеев Л. Л. На путях музыки // Вестник искусств. -1922. № 5. — С. 9−11.
  291. В.Н. Методологические проблемы исследования объектов, представляющих собой системы // Социология в СССР. В 2 т.: Т. 1. М.: Мысль, 1965. — С. 164−192.
  292. В.Н. Основания общей теории систем: Логико-методологический анализ. М.: Наука, 1974. — 279 с.
  293. Самоорганизация в природе и обществе: Философско-методологические очерки. СПб.: Наука, 1994. -129 с.
  294. Самоорганизация в природе. Вып. 1. Материалы семинара «Поиск связи между разными способами построения систем». -Томск: Изд-во Томского ун-та, 1996. 230 с.
  295. Г. Дж. К проблеме целостности и уровней в системном подходе // Вопросы философии. -1980. № 5. — С. 101−110.
  296. В.Н. Эволюция сознания. М.: Присцельс, 1997.64 с.
  297. В.И. О диалектике отношений. Л.: Изд-во ЛГУ, 1983.-137 с.
  298. А.Н. Статьи о музыке. В 7 вып. Вып. 4. 1859−1860. -М.: Музыка, 1988. 443 с. 381 .Сёке П. Звукомикроскопия и биологическая «музыкальность» голоса птиц // Вестник МГУ. Серия VI: «Биология, почвоведение». -1973. № 1. — С. 28−36.
  299. П. Музыкальность птиц // Природа. 1972. — № 5. -С. 101−103.
  300. П.В. Созидающий мозг: Нейробиологические основы творчества. М.: Наука, 1993. -111 с.
  301. П.В., Ершов П. М. Темперамент. Характер. Личность. М.: Наука, 1984. -161 с.
  302. Е.В. Диалектика воплощаемого и возможного в мыслительных процессах (на материале творчества в искусстве): Автореф. дисс. докт. филос. наук. Самара, 1995. — 25 с.
  303. С.С. Художественные принципы музыкальных стилей. М.: Музыка, 1973. — 448 с.
  304. М.А. Эмоциональный мир музыки: Исследование. М.: Музыка, 1990. — 320 с.
  305. А.Н. Теория стиля. М.: Искусство, 1968. — 223 с.
  306. О.В. К проблеме типологии музыкальных жанров // Проблемы музыки XX века. Горький: Волго-Вятское книжное иэд-во, 1977. — С. 12−58.
  307. Э.В. Культура и личность. Л.: Наука, 1972. -228 с.
  308. ЗЭЗ.Соллертинский И. И. Исторические этюды. Т. 1. 2 изд. Л.: Музгиз, 1963. -394 с.
  309. А.Н. Музыка как вид искусства: 2 изд., перераб. и доп. М.: Музыка, 1970. -192 с.
  310. А.Н. Социальные функции искусства и воспитательная роль музыки // Сохор А. Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. В 3 т.: Т. 3: Статьи и исследования. Л.: Советский композитор, 1983. — С. 72−93.
  311. А.Н. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М.: Музыка, 1971. — С. 292−309.
  312. А.Н. Эстетическая природа жанра в музыке. М.: Музыка, 1968. — 103 с.
  313. Г. Происхождение и деятельность музыки // Спенсер Г. Опыты научные, политические и философские: Пер. с англ. В 3 т.: Т. 2. СПб.: «Издатель», 1900. — С. 161−189.
  314. А.Г. Сознание и самосознание. М.: Политиздат, 1972.-303 с.
  315. И.В. Элементарная теория музыки: Учебник для музыкальных училищ. М.: Кифара, 1994. — 202 с. 401 .Сребрянский А. П. Мысли о музыке. СПб.: Типография В. Ф. Киршбаума, 1906. -15 с.
  316. Станислав Монюшко: Сборник статей. М.- Л.: Музгиз, 1952.-200 с.
  317. В.В. Избранные сочинения: Живопись. Скульптура. Музыка. В 3 т.: Т. 2. М.: Искусство, 1952. — 775 с.
  318. Л.Н. Красота. Добро. Истина: Очерк истории эстетической аксиологии. М.: Республика, 1994. — 464 с.
  319. Л.Н. Философия красоты. М.: Политиздат, 1978.-118 с.
  320. И.Ф. Статьи и материалы. М.: Советский композитор, 1973. — 527 с.
  321. Л. Электронные музыкальные синтезаторы: История возникновения и музыкальные возможности // Музыкальные инструменты и голос в истории исполнительского искусства: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1991. — С. 26−47.
  322. В. «Всё решает личность» // Родник. 1987. -№ 10. — С. 52−55.
  323. О.Тарасов Г. С. Музыкальное воспитание и развитие личности // Вопросы психологии. -1990. № 4. — С. 131−134.
  324. Г. С. Проблема духовной потребности. На материале музыкального восприятия. М.: Наука, 1979. -191 с.
  325. ТарасоваТ. Начало всех начал // Музыкальная жизнь. -1986. № 19. — С. 8−9.
  326. В.И. Хаос и порядок: Социально-художественная диалектика. М.: Знание, 1990. — 64 с.
  327. Р.А. Музыка и культура: Личностный подход. -М.: Знание, 1986. -64 с.
  328. Р.А. Музыкально-эстетическая культура и марксистская концепция личности: Учебное пособие к спецкурсу. -М.: Прометей, 1989. 129 с.
  329. Д. Г. Музыкальное произведение в его историко-эволюционном аспекте // Музыкальное произведение: Сущность. Аспекты анализа: Сборник статей. Киев: Музична Украма, 1988. -С. 18−27.
  330. С.Н. Искусство: Объект предмет — содержание. -Воронеж: Изд-во ВГУ, 1987. — 208 с.
  331. В.Я. Лечение неврастении с нарушением сна гипнопсихотерапией с элементами музыки в условиях курорта: Ав-тореф. дисс. канд. мед. наук. Харьков, 1967. -11 с.
  332. Г. А. Космос, музыка, ритуал: Миф и эстетика в «Люйши чуньцю». М.: Наука, 1990. — 284 с. 421 .Тойнби А.Дж. Постижение истории: Пер. с англ. М.: Прогресс, 1991. -736 с.
  333. A.B. Форма явленного бытия. Екатеринбург: УрГПУ: ЕВШ МВД РФ, 1995. -111 с.
  334. В.П. Личность и общество. М.: Мысль, 1965. -191 с.
  335. С. Моцарт в психологии // Вопросы философии. -1981.-№ 10.-С. 127−137.
  336. А.Н. Избранные работы по философии: Пер. с англ. М.: Прогресс, 1990. — 718 с.
  337. М.С. Архитектоника исповедального слова. СПб.: Алетейя, 1998. -246 с.
  338. М.С. Смерть и музыка: По прочтении А. Ф. Лосева // Фигуры Танатоса: Философский альманах. Вып. 2: Философские размышления на тему смерти. СПб.: Изд-во СПбГУ, 1992. -С. 165−181.
  339. И.И. Системы и системные исследования // Проблемы методологии системного исследования. М.: Мысль, 1970. -С. 64−86.
  340. А. К. К определению специфики культуры как социального явления // Философские науки. -1974. № 2. — С. 22−29.
  341. А.Д. Отражения и информация. М.: Мысль, 1973. -231 с.
  342. А.Д. Проблема информации в современной науке: Философские очерки. М.: Наука, 1975. — 287 с.
  343. A.A. Музыка и эстетика: Философские очерки о современных дискуссиях в марксистском музыкознании. П.: Музыка, 1976.-208 с.
  344. A.A. Музыкальная эстетика и семиотика // Проблемы музыкального мышления: Сборник статей. М.: Музыка, 1974. — С. 75−89.
  345. A.A., Клюев A.C. Фрейдизм и музыкознание Запада // Кризис буржуазной культуры и музыка: Сборник статей. -Л.: Музыка, 1983. С. 128−153.
  346. Е.Л. Две культуры: Интуиция и логика в искусстве и науке. М.: Наука, 1992. — 256 с.
  347. О. Генеалогия и психология музыкантов. М.: Издание журнала «Музыка и жизнь», 1911. — 77 с.
  348. . О тишине. О сочинении. О причине // Музыкальная академия. -1993. № 1. — С. 44−45.441 .Философия и музыка: Диалог противоположностей? -СПб.- Тирасполь: Изд-во Приднестровского ун-та, 1993. 300 с.
  349. З.В. Человеческая духовность: Бытие и ценности. Саратов: Изд-во СГУ, 1997. — 251 с.
  350. Г. С. Геология и живая природа: Уровни органического вещества, бионика и геоника, клетки и газово-жидкие включения. П.: Недра, 1982. -145 с.
  351. Г. С. Занимательные аналогии в мире природы. -СПб.: Наука, 1994.-193 с.
  352. Функциональная светомузыка на производстве, в медицине и в педагогике: Республиканский научно-практический семинар: Тезисы докладов, 22−24 октября 1988 г. Казань: КАИ, 1988. -120 с.
  353. М. Бытие и время: Пер. с нем. М.: AD MARGINEM, 1997, XII, 451 с.
  354. Г. Синергетика. М.: Мир, 1980. — 404 с.
  355. Г. Синергетика: Иерархии неустойчивостей в самоорганизующихся системах и устройствах. М.: Мир, 1985. — 419 с.
  356. Дж., Кох Л. Язык животных. М.: Мир, 1968. — 46,38 с. 451 .Хангельдиева И. Г. Музыка: театр, кино, телевидение. М.: Советский композитор, 1991. -156 с.
  357. А.Д., Фейджин P.E. Определение понятия системы // Исследования по общей теории систем: Сборник переводов с англ. и польск. М.: Прогресс, 1969. — С. 252−282.
  358. Ю.Н. Гармония: Теоретический курс: Учебник для историко-теоретических отделений музыкальных вузов. М.: Музыка, 1988.-511 с.
  359. Ю.Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М.: Советский композитор, 1982. — С. 52−104.
  360. Ю.Н. Очерки современной гармонии: Исследование. М.: Музыка, 1974. — 287 с.
  361. В.Н. Мелодика: Научно-методический очерк. -М.: Музыка, 1984. 89 с.
  362. В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособие для музыковедов консерваторий: В 2 ч. 4.1. М.: Б. и., 1990. -140 с.
  363. В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособие для музыковедов консерваторий: В 2 ч. 4.2. М.: Б. и., 1990. -122 с.
  364. В.Н. Музыкальный ритм: Очерк. М.: Музыка, 1980.-72 с.
  365. И.Г. Звук, ультразвук, инфразвук. 2 изд., доп., перераб. М.: Знание, 1986. -192 с.
  366. А. Золотое деление, как основной морфологический закон в природе и искусстве: Открытие профессора Цейзинга. М.: Типография Т. Рис, 1876. — 24 с.
  367. О.П. Основные черты индивидуальности как целостности (социологический аспект) // Прогнозирование социальных типических свойств личности: Тезисы научно-практического семинара. Пермь: Б. и., 1979. — С. 117−119.
  368. A.M. И рок, и симфония. М.: Композитор, 1993. -303 с.
  369. В.А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. М.: Музыка, 1964. -159 с.
  370. Г. М. Параметры личности // Советская культура. -1987.-8 декабря.
  371. Человек Философия — Гуманизм: Тезисы докладов и выступлений Первого Российского философского конгресса (4−7 июня1997г.). В 7 т.: Т. 3. Онтология, гносеология, логика и аналитическая философия. СПб.: Изд-во СПбГУ, 1997. — 450 с.
  372. Человек Философия — Гуманизм: Тезисы докладов и выступлений участников Первого Российского философского конгресса (4−7 июня 1997 г.). В 9 т.: Т. 8. Материалы Конгресса (дополнение). — СПб.: Изд-во СПбГУ, 1998. — 288 с.
  373. Т.В. К проблеме художественной ценности в музыке // Проблемы музыкальной науки: Сборник статей: Вып. 5. -М.: Советский композитор, 1983. С. 255−295.
  374. Т.В. Современная марксистско-ленинская эстетика музыкального искусства: Проблемы и перспективы развития. М.: Советский композитор, 1988. — 320 с.
  375. Т.В. Тенденции современной западной музыкальной эстетики: К анализу методологических парадоксов науки о музыке. М.: Музыка, 1989. — 223 с.
  376. Т.В. Ценностный подход к искусству и музыкальная критика // Эстетические очерки. Вып. 5. М.: Музыка, 1979. -С. 65−101.
  377. Е.И. Организация выразительных средств как основа индивидуальности музыкального произведения: На примере творчества Моцарта последнего десятилетия: Автореф. дисс.. канд. иск. М., 1975. — 24 с.
  378. Г. А. Философия бытия человека в мире духовных и эстетических ценностей: Учебное пособие. Челябинск: Изд-во ЧГТУ, 1996.-124 с.
  379. И.Е. Роль музыки в синтезе искусств: На материале современного советского драматического театра: Автореф. дисс. канд. филос. наук. М., 1989. — 20 с.
  380. Н. О типах музыкального творчества: Моцарт Бетховен — Вагнер // Музыкальный Современник. — 1916. — Кн. 2.1. С. 65−79.
  381. Н. О типах музыкального творчества: Моцарт Бетховен — Вагнер // Музыкальный Современник. — 1916. — Кн. 3. -С. 5−25.
  382. Л.В. О взаимодействии внутренней и внешней формы в исторической эволюции музыкальной жанровости: Авто-реф. дисс. канд. иск. Киев, 1987. — 23 с.
  383. P.M. Исследование современного звукового ландшафта // Курьер Юнеско. -1976. № 12. — С. 4−8.
  384. В.А. Новая жизнь старинной музыки: В помощь лектору. Л.: Знание, 1990. -16 с.
  385. ШеллингФ.В. Й. Сочинения: Пер. с нем.: В 2 т.: Т. 1. М.: Мысль, 1987. — 639 с. 481 .Шеллинг Ф.В. Й. Философия искусства: Пер. с нем. М.: Мысль, 1966. — 496 с.
  386. В.П. Гармония как эстетическая категория: Учение о гармонии в истории эстетической мысли. М.: Наука, 1973. -256 с.
  387. В.П. Музыкальная эстетика средневековья и Возрождения // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М.: Музыка, 1966. — С. 5−92.
  388. В.П. От этоса к аффекту: История музыкальной эстетики от античности до XVIII века. М.: Музыка, 1975. — 351 с. 485.111естаков Г. Ю. Музыка в буржуазной «массовой культуре»: Критические очерки. М.: Музыка, 1986. -127 с.
  389. И.И. Организм как целое в индивидуальном и историческом развитии: Избранные труды. М.: Наука, 1982. -383 с.
  390. А. Реальность, которую ждал всю жизнь // Советская музыка. -1988. № 10. — С. 17−28.
  391. А. Мир как воля и представление: Пер. с нем.: Т. 2-М.: Наука, 1993.-671 с.
  392. А. О четверояком корне.- Мир как воля и представление: Т. 1- Критика кантовской философии: Пер. с нем.-М.: Наука, 1993.-672 с.
  393. Шор Ю. М. Очерки теории культуры: Учебное пособие. Л.: ЛГИТМиК, 1989. -160 с. 491 .Шпенглер О. Закат Европы: Очерки морфологии мировой истории. 1. Гештальт и действительность: Пер. с нем. М.: Мысль, 1993.-667 с.
  394. Э. Что такое жизнь? С точки зрения физика: Пер. с англ.: 2 изд. М.: Атомиздат, 1972. — 88 с.
  395. Р. Теософия: Введение в сверхчувственное познание мира и назначение человека: Пер. с нем. Ереван: Ной, 1990.-160 с.
  396. К. Дышать воздухом иных планет // Советская музыка. -1990. № 10. — С. 58−65.
  397. К. Я с удовольствием приехал бы вновь в Москву // Музыкальная академия. -1993. № 3. — С. 51−55.
  398. К. Происхождение музыки: Пер. с нем. Л.: «Тритон», 1926.-59 с.
  399. Р. Избранные статьи о музыке: Пер. с нем. М.: Музгиз, 1956. — 400 с.
  400. Г. К. Философско-эстетическое самосознание средневековой художественной культуры // Художественная культура в докапиталистических формациях: Структурно-типологическое исследование. Л.: Изд-во ЛГУ, 1984. — С. 252−268.
  401. В.М. О путях определения историко-возрастной песенной стилистики // Проблемы стиля в народной музыке: Сборник научных трудов. М.: МГК, 1986. — С. 5−29.
  402. С.М. Избранные произведения: В 6 т.: Т. 3. -М.: Искусство, 1964. 671 с. 501 .Эстетика немецких романтиков: Сборник. М.: Искусство, 1987.-734 с.
  403. Эстетика Ренессанса: Антология: В 2 т.: Т. 2. М.: Искусство, 1981. -639 с.
  404. Г. А. Диалектика части и целого. Алма-Ата: Наука, 1965.-171 с.
  405. Г. А. Общая теория жизни: Диалектика формирования. М.: Мысль, 1985. — 256 с.
  406. H.A. Некоторые проблемы социальной природы художественной ценности // Музыка в социалистическом обществе: Сборник статей. Вып. 2. Л.: Музыка, 1975. — С. 21−33.
  407. H.A. О некоторых закономерностях формирования художественных оценок // Критика и музыкознание. Вып. 1. Л.: Музыка, 1975. — С. 23−36.
  408. А.Г. Музыка и проблемы глобальной экологии человека // Советская музыка. -1990. № 8. — С. 10−16.
  409. .Л. Конструкция мелодического процесса // Структура мелодии. Вып. 3. М.: ГАХН, 1929. — С. 7−36.
  410. .Л. Основные элементы музыки // Искусство. -1923.-№ 1.-С. 185−195.
  411. А.Л. Западная Европа XI XIII веков: Эпоха. Быт. Костюм. — М.: Искусство, 1978. -175 с. 511 .Adams C.S. Erik Satie and golden section analysis // Music and Letters. -1996. Vol. 77. — № 2. — P. 242−252.
  412. Adorno T. Music, language and composition // The Musical Quarterly. -1993. № 3. — P.401−414.
  413. Adorno Th.W. Einleitung in die Musiksoziologie: Zwolf theoretische Vorlesungen. Munchen: Rowohlt, 1968 — 253 s.
  414. Arrau C. A performer looks at Psychoanalysis // High Fidelity. -1967. Vol. 17. — № 2. — P. 50−55.
  415. Botstein L. Music and language // The Musical Quarterly. -1993. № 3. — P.367−372.
  416. Busoni F.B. The essence of music and other papers. New York: Dover, 1965. — VIII, 204 p.
  417. Cage J. Silence: Lectures and writings. Middletown, Conn.: Wesleyan university press, 1961. — XII, 276 p.
  418. Cleark A. Is music a language? // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. -1982. Vol 41. — № 2. — P.195−204.
  419. Cooke D. The Language of Music. London: Oxford university press, 1962.-XVI, 291 p.
  420. Epperson G. The musical symbol: A study of the philosophic theory of music. Ames: lova state university press, 1967. — XX, 323 p.
  421. Frenkiel J. Wciskam przycisk za lat sto. // Ruch muzyczny. 1978.-№ 15.-S. 13−14.
  422. Gardner K. Sounding the Inner Landscape: Music as Medicine. Stonington: Caducens publications, 1990. — XIII, 267 p.
  423. Godwin I. The Revival of Speculative Music // The Musical Quarterly. -1982. Vol.68. — № 3. — P.373−389.
  424. Havill J.B. The multi-media performance «987» based on the golden ratio // Leonardo. -1976. Vol. 9. — P. 130−132.
  425. Hicks M. Soothing the savage beast: A note on animals and music // The Journal of Aesthetic Education. 1984. — Vol.18. — № 4. -P.47−55.
  426. Hindemith P. A composer’s world: Horizons and limitations. -Cambridge, Harvard university press, 1953. IX, 5,221 p.
  427. Katsh Sh., Merle-Fishman C. The music within you. New York: Simon & Schuster, cop., 1985. — 224 p.
  428. KollerO. Die Musik im Lichte der Darwinschen Theorie // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters fur 1900. Jg. 7. Leipzig: Verlag von C.F. Peters, 1901. — S. 35−50.
  429. Kresanek J. Socialna funkcia hudby. Bratislava: SAV, 1961. -162 s. v530.Lange A. von. Mensch, Musik und Kosmos: Anregungen zu einer goetheanistischen Tonlehre. Bd I. Freiburg i. Br.: Novalis-Verlag, 1956.-375 s.
  430. J 531. Langer S. Feeling and form: A theory of art, developed from «Philosophy in a new key». New York: Scribner’s sons, 1953. — XVI, 431 p.
  431. LangerS. Mind: an essay on human feeling. Vol.1−2. Vol.1. -Baltimore: Johns Hopkins university press, 1967. XXIV, 488 p.- Vol.2. -Baltimore: Johns Hopkins university press, 1972. — XII, 401 p.
  432. Langer S. Philosophy in a new key: A study in the symbolism of reason, rite and art Cambridge: Harvard university press, 1942. -XIV, 313 p.
  433. Lenneberg H. The myth of the Unappreciated (musical) Genius // The Musical Quarterly. -1980. Vol. 66. — № 2. — p. 219−231.
  434. Levarie S., LevyE. Musical morphology: A discourse, a dictionary. Kent: Kent state university press, cop.1983. — X, 344 p.
  435. Lissa Z. O istocie dziela muzycznego // Lissa Z. Nowe szkice z estetyki muzycznej. Krakow: PWM, 1975. — S. 5−39.
  436. Lutoslawsky W. On contemporary music and its future // Finnish Music Quarterly. -1988. № 2. — P. 44−47.
  437. Mache F.-B. Doswiadczenia i perspektywy // Res facta. -1969. № 3. — S.5−11.
  438. Mandrou R. Introduction a la France moderne (1500−1640): Essai de Psychologie historique. Paris: Albin Michel, 1961. — 400 p.
  439. Music: physician for times to come. An anthology by Don Campbell. Wheaton: Quest Books, 1991. — XIX, 355 p.
  440. Pazura S. De qustibus: Rozwazania nad dziejami pojecia smaku estetycznego. Warszawa: PWN, 1981. — 238 s.
  441. Porvell N.W. Fibonacci and the gold mean: rabbits, rumbas and rondeaux // Journal of Music Theory. 1979. — Vol. 23. — № 2. -P. 227−273.
  442. Rahn J. What is valuable art, and can music still achieve it? // Perspectives of New Music. -1989. Vol. 27. — № 2. — P.6−17.
  443. Retallack D. The sound of music and plants. 4th print. Marina del Key: De Vorss, 1976. — 96 p.
  444. Scriabine M. Le langage musical. Paris: Ed. de minuit, 1963. — 235 p.
  445. Singh T.C.N. On the growth and tillering in paddy, variety patambi and the irradiation of musical sound // Journal of the Annamalai University. -1959. V.26. — P.100−103.
  446. Singh T.C.N., GnanamS. Studies on the effect of sound waves of nadeshwarm on the growth and yield of paddy. Journal of the Annamalai University. -1965. — V.16. — P.78−79.
  447. Siohan R. Horizons sonores: Evolution actuelle de l’art musical. Paris: Flammarion, 1956. — 273 p.551 .Stanley P.R. The quality of music // Music and musicians. -1986. № 7. — P.33−34.
  448. White L.A. The concept of cultural systems: A key to understanding tribes and nations. New York London: Columbia university
Заполнить форму текущей работой

Пора сдавать?