Система зарубежного телевидения, история и современное функционирование

Содержание

• Введение
• Раздел 1. История зарубежного телевидения
  • 1. 1. История развития телевидения в странах дальнего зарубежья
  • 1. 2. История развития телевидения в европейских странах
  • 1. 3. История развития телевидения в развивающихся странах
• Раздел 2. Система современного зарубежного телевидения: кабельное, спутниковое, цифровое
  • 2. 1. Современное зарубежное кабельное телевидение
  • 2. 2. Современное зарубежное спутниковое телевидение
  • 2. 3. Современное зарубежное цифровое телевидение
• Раздел 3. Применения новейших технологий зарубежных стран
  • 3. 1. DVB — цифровая система нового поколения
  • 3. 2. Интернет-телевидение в мире. Его принципы
  • 3. 3. Широкополосные кабельные сети
• Заключение
• Список использованной литературы
• Приложение

Значение телевидения в современном мире трудно переоценить. Возникает почти парадокс: телевизоры есть практически в каждой семье, а спрос на них продолжает расти. Этому способствует и развитие телекоммуникаций — радиорелейных, кабельных, космических.

Телевидение сегодня продолжает совершенствоваться. Во всем мире идет поиск новых его систем, все более удовлетворяющих взыскательные вкусы миллионов и миллионов телезрителей. Появились экспериментальные образцы систем так называемого «сверхчеткого» телевидения с улучшенной цветопередачей. По качеству изображения оно ненамного уступает проекции цветного слайда. Наметилась тенденция к переходу на крупноформатное изображение на плоском экране. Кроме того, произошла переоценка возможностей телевидения как информационной системы, причем не только в региональных, но и в глобальных масштабах. Однако практическая реализация этих и других интересных проектов наталкивается на почти непроходимый барьер, в основе которого принципиальные недостатки, свойственные широко распространенным во всем мире аналоговым телевизионным системам .

Для того чтобы сформулировать актуальность курсовой работы необходимо также сказать, что важность исследований в области развития и становления зарубежного телевидения. Учитывая то, что сейчас происходят стремительные перемены и постоянно демонстрируются новые разработки в области телевидения, то можно сказать, что просто необходимо знать не только уровень современных телевизионных технологий, но и историю развития.

Цель курсовой работы состоит в том, что необходимо рассмотреть историю развития зарубежного телевидения и его современное состояние. Также очень важно рассмотреть и использование в зарубежном телевидении новых технологий, например, цифровое телевидение, мобильное телевидение, Интернет-телевидение.

Методы, используемые в данной курсовой работе это метод анализа информационных источников. Важно отметить, что используются не только библиографические источники, но и данные с разных сайтов зарубежных стран, которые специализируются в области телевидения.

Объектов курсовой работы можем определить теоретические материалы исследований проведенных в этой области другими авторами, на работы которых мы будем ссылаться в ходе теоретического анализа и информационные материалы о разработках в зарубежных странах в области телевидения.

Для выполнения намеченной цели ставятся следующие задачи:

1. Рассмотреть особенности современного зарубежного телевидения и дать их короткую характеристику.

2. Рассмотреть историю развития зарубежного телевидения.

3. Рассмотреть и дать характеристику новым технологиям в области телевидения в зарубежных странах.

4. Выполнить заключительные положения и выделить самое главное.

Теоретическая ценность курсовой работы заключается в том, что в курсовой работе проводится не только детальное рассмотрение исторической составляющей зарубежного телевидения, но и описываются все технологии и принцип работы каждой из них.

Практическая ценность работы вырежется в том, что данные проведенного исследовния могут использоваться непосредственно при изучении темы об зарубежном телевидении студентами ВУЗов.

Структура курсовой работы следующая: работа содержит введение, три раздела, заключение, в котором сформулированы все

выводы про проведенному в работе исследованию, список используемой литературы и

приложения.

Первый раздел посвящен вопросу историческому описанию развития телевидения в зарубежных странах. В этом разделе детально рассматривается зарождение зарубежного телевидения, приводится примерная периодизация этапов развития, предлагается также и сравнительная характеристика уровню развития телевизионных технологий в разных зарубежных странах.

Второй раздел раскрывает нам суть видов зарубежного телевидения: кабельного, цифрового и спутникового. В этом разделе не только приводятся данные об уровне становления этих видов телевидения в зарубежных странах в наше время, но и также дается краткая характеристика этих телевизионных технологий.

Третий раздел имеет своим заданием рассмотреть уровень использования новых телевизионных технологий в разных странах мира. Кроме того, также к анализу внедрения новых технологий в разных зарубежных странах прилагается и характеристика этих самых новых технологий.

В заключении сформулированы заключительные положения и результаты нашего исследования.

Список использованной литературы содержит библиографических источников и Интернет-ресурсов.

В

приложениях предоставлены списки сокращений, которые используются в работе, список зарубежной и отечественной терминологии в области телевидения и аббревиатуры.

Раздел 1. История зарубежного телевидения.

1.1. История развития телевидения в странах дальнего зарубежья.

Если рассматривать историю развития телевидения в США в разрезе имен, то стоит отметить таких известных ученых как: В. Зворыкин, Д. Сарнов и У. Пейли. Американцы считают их «отцами телевидения».

Если кратко рассмотреть достижения каждого из этих ученых, то несомненно можно выделить следующие (Табл. 1, см.

приложение 1).

«Эра телевидения», как полагают в США, началась в 1952 году, когда была разморожена выдача лицензий на новые станции, а доходы телевидения т рекламы впервые превысили доходы радио. ТВ мощно заявило о себе, показав прямые трансляции со съездов республиканской и демократической партий. Телевизор, впрочем, покупали преимущественно ради развлечения, чтобы смотреть популярные семейные комедии с участием Люси Болл или шоу знаменитого комика Милтона Берла. Только начиная с 1963 года преобладающее число американцев (сегодня две трети) стали называть телевидение главным средством информации о событиях внутри страны и за рубежом. В тот год ТВ убедительно раскрыло свои возможности за четыре дня непрерывного освещения обстоятельств убийства и похорон Дж. Кеннеди.

Американская теледокументалистика переживала свой «золотой век». Достаточно сказать, что выступления самого влиятельного в стране тележурналиста У. Кронкайта подтолкнули американскую администрацию к переговорам о прекращении вьетнамской войны. На рубеже 60−70-х годов, пожалуй, единственный раз за свою историю американское телевидение подверглось активной атаке со стороны вашингтонской администрации и связанных с нею консервативных сил. Однако телевидение и пресса не только отбили нападки на свободу слова, но и добились через конгресс отставки сначала вице-президента С. Агню, а затем президента Р. Никсона, разоблачив их противоправные деяния (первый израсходовал государственные деньги на благоустройство собственной дачи, второй организовал подслушивание в штаб-квартире демократической партии в отеле «Уотергейт») .

После войны первой страной, принявшей практическую систему цветного ТВ, стали США. В ноябре 1950 года был создан комитет по национальной телевизионной системе (Эн-ти-эс-си), в который вошли инженеры от крупных электротехнических компаний. Комитет исследовал совместимость предлагавшихся стандартов с монохромным ТВ, проверил их в реальных условиях и, отобрав все лучшее, что содержалось в этих системах, утвердил основные стандарты цветной системы, получившей название Эн-ти-эс-си.

Это были преимущественно доработанные стандарты Ар-си-эй. В основе этой системы лежало одновременное сканирование цвета. Цвета принимались на отдельные кинескопы, причем пучок света делился на цвета дихроидными зеркалами, все три цвета передавались одновременно. На первых демонстрациях телевизоры Ар-си-эй имели три кинескопа, позднее стал использоваться трехцветный теневой кинескоп. Его теневая маска отбрасывала электронные пучки на соответствующие участки экрана, покрытого фосфором. Этот кинескоп оказался практичен, но его производство освоили лишь к 1953 году. В принципе любой цветной телевизор содержит три электронных прожектора и экран мозаичной или штриховой структуры, составленный из люминофоров, т. е. веществ, способных преобразовывать поглощаемую ими энергию в световое излучение, красного, зеленого и синего свечения. Каждый из электронных пучков порознь возбуждает люминофоры какого-либо одного типа и создает на экране, одноцветное изображение. Три цветных монохромных изображения в совокупности создают результирующее цветное. 18 декабря 1953 года Федеральная комиссия связи разрешила начать регулярное цветное вещание.

Первая крупная цветная передача была показана на другой же день Эн-би-си это была опера «Амаль и ночные гости», специально написанная для ТВ. Израсходовав миллионы долларов на разработки, публичные демонстрации и борьбу с конкурентами в судах, Си-би-эс признала свое поражение и отказалась от системы последовательного цвета. Приняв обязательные для всех стандарты, она заказала несколько камер Ар-си-эй.

В то время как монохромное ТВ переживало в США небывалый рост, цветное приживалось относительно медленно. Си-би-эс ввела регулярные цветные рубрики только в 1965 году, а созданная относительно поздно Эй-би-си открыла регулярное цветное вещание осенью 1962-го. Таким образом, на протяжении первого «цветного» десятилетия Эн-би-си несла основное бремя расширения объема цветных передач спортивных, новостных, викторин, детских мультипликаций и вестернов. Поскольку аудитории цветного ТВ в сущности еще не было, реклама в цветных передачах оплачивалась по обычным тарифам и не компенсировала затрат, связанных с переходом на цвет. Но Эн-би-си мирилась с дополнительными затратами в ожидании массового зрителя ведь ее головная компания Ар-си-эй держала большинство патентов и была главным производителем оборудования для цветных студий.

Уже в середине 50-х годов Ар-си-эй предлагала цветные телеприемники по 495 долл. с обещанием выплатить компенсацию первм покупателям, и когда производство стало массовым, те действительно получили часть денег назад. (То же самое Ар-си-эй осуществила при продаже первых черно-белых телевизоров в 1940 году.) В середине 60-х самая дешевая цветная модель стоила уже 250 долл., а некоторые монохромные модели можно было купить за 90 долларов .

Норма прибыли от торговли цветными телевизорами была высокой. В 1960 году общая сумма от продажи цветных телевизоров и оборудования Ар-си-эй превысила миллиард долларов. Последующие годы были так же необычайно прибыльными. Таким образом, корпорация имела все основания развивать цветное вещание. Эй-би-си и Си-би-эс, «оцветив» свои программы в 1966—1967 годах, не понесли никакого экономического ущерба, так как расходы уже можно было перекладывать на рекламодателей. Иными словами, в США переход на цвет не потребовал сторонних (государственных) инвестиций: все затраты взяла на себя сеть «Нэшнл» из доходов головной Ар-си-эй. О лидерстве Эн-би-си в области цвета на рубеже 50−60-х годов напоминает ее сегодняшний логотип стилизованный павлин.

Первую кабельную систему в США проложил в 1950 году один пенсильванский торговец телевизорами, недовольный качеством изображения при приеме на обычную антенну. К 70-м годам пропускная способность одного кабеля возросла до 12−17 каналов. Кабельные системы стали ретранслировать все местные станции и станции соседних городов, что способствовало развитию дециметрового вещания.