Помощь в учёбе, очень быстро...
Работаем вместе до победы

Театрально-декорационное искусство Красноярска и Иркутска

Диссертация: Театрально-декорационное искусство Красноярска и Иркутска
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Однако во избежание терминологической путаницы кластерный метод был применен лишь частично: для создания групп сходных объектов, при отборе и выборке их для кластеризации и при проверке достоверности результатов кластерного решения. Вследствии значительного влияния на кластерный анализ случайных факторов и неоднородности исследуемых объектов, а также невозможности их стандартизации, выборка была… Читать ещё >

Содержание

  • 1. Формирование и становление театров и театрально-декорационного искусства Восточной Сибири: исторический аспект
    • 1. 1. Антреприза: зарождение, история, развитие на территории Восточной Сибири в XIX—XX вв.
    • 1. 2. Театрально-декорационное искусство Иркутска, Красноярска на рубеже XIX—XX вв.
  • 2. Основные направления в театрально-декорационном искусстве Красноярска, Иркутска 20−60-е годы- XX века.38*
    • 2. 1. Театрально-декорационное искусство в молодежных театрах Красноярска, Иркутска 20 — 30 гг
    • 2. 2. Характер декорационного искусства в драматических и музыкальных театрах Иркутска, Красноярска 40−50-х годов
    • 2. 3. Поиски новых средств образной выразительности в сценографии Красноярского ТЮЗа 1960^ годов: тенденции, персоналии. Значение* литературной составляющей в постановках театров Иркутска
  • 3. Сценография 1970 — 90Lx гг. Выставки, коллекции, развитие в театрах Красноярска, Иркутска
    • 3. 1. «Театр художника» в сценографии 1970−80-х годов: влияния, особенности, разнообразие
    • 3. 2. Сценография 1990-х годов: достижения, проблемы, перспективы

Театрально-декорационное искусство Красноярска и Иркутска (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Обоснование проблемы исследования. Театрально-декорационное искусство — значимая составляющая художественного синтеза театра, являясь вневременным, позволяет проводить искусствоведческий анализ, как отдельных персоналий, так и целых направлений.

За последний исторический период конца XX — начала XXI века театральный процесс претерпел существенную трансформацию, особенно в регионах. Вследствие этого проблема сохранения высокого художественного уровня театрально-декорационного искусства стоит в современных условиях крайне остро. Появление новых технологий также стало дополнительным фактором, способствующим взаимопроникновению пространственных и временных искусств. Это поставило перед художниками и исследователями ряд вопросов: каковы истоки, фундамент тех или иных явлений в искусстве? Как отреагировала на новые вызовы времени область, наиболее полно представляющая синтез искусств — театр? Каковы значение и роль в этих процессах искусства театрально-декорационного? Новые обстоятельства заставляют с особенным вниманием относиться к периодам, отмеченным выдающимися достижениями в этой сфере и описанным в данном исследовании.

Изучение истории возникновения и развития театрально-декорационного искусства в регионах имеет огромное значение для понимания общей динамики процессов в целом по стране, в прошлом и будущем. Специфика театрально-декорационного искусства предполагает не только изучение изобразительного материала и способов решения художественных задач, но и необходимость рассмотрения всего объема факторов, составляющих театральный процесс: пьес, режиссерского и актерского метода, влияния театра на общество и общества на театр. Таким образом, становится необходимым и анализ исторических предпосылок возникновения театрально-декорационного искусства в Восточной Сибири.

Актуальность темы

исследования и ее значение для гуманитарной науки обусловлены потребностью восполнения пробелов в области искусствознания, касающихся истории развития сценографии в регионе Восточной Сибири. Где была не только сформирована своеобразная сибирская школа сценографии, но и произошли связанные с ней изменения в станковом искусстве, появился ряд авторов с новой эстетической живописной и графической программой. В связи с этим, изучение живописного, графического и пластического наследия театров позволяет уточнить этапы формирования и изобразительную специфику театрально-декорационного искусства, что крайне важно для создания объективной картины развития искусства XX века.

Исследование истории возникновения" и развития театрально-декорационного искусства, систематизация и типологизация произведений отдельных авторов л имеют огромное значение для понимания общей динамики процессов не только в регионах, но и в целом по стране. Обращаясь к историческим предпосылкам возникновения театрально-декорационного искусства, актуален взгляд на предмет исследования не только в искусствоведческом, но и культурологическом аспекте.

Важным является и тообстоятельство, что выявление особенностей изобразительного материала проводилось исключительно на основе источников имеющихся именно в региональных центрах — в Красноярске и Иркутске. И их анализ позволяет более полно представить общую картину художественной жизни страны, детально изучая процессы, происходившие в регионах.

Термин «провинция» употребляется обычно с негативным смысловым оттенком, предполагая недостаточно высокий художественный, интеллектуальный и вкусовой уровень того или иного произведения. Однако, из провинции вышли с уже сложившимся мировоззрением Н. Г. Чернышевский и Н. А. Добролюбов, в провинции служили долгие годы М.Е.Салтыков-Щедрин, Г. И. Успенский, В. М. Гаршин и другие выдающиеся писатели. Провинциальные университеты выдвинули ученыхосновоположников новых отраслей науки. Провинция видела на сцене те же пьесы что и столичная публика, выдающиеся актеры столичных театров были известны провинциальным зрителям по работе в периферийных антрепризах и по гастролям, губернские города принимали и иностранных гастролеров [207].

Таким образом, данное исследование, проведенное в музеях, архивах и театрах Красноярска и Иркутска, позволяет уточнить степень влияния идей, распространенность явлений, помогает уяснить корни перемен, наблюдаемых в историческом контексте, и по-новому взглянуть на развитие театрально-декорационного искусства. «На рубеже Х1Х-ХХ веков мир находился в необычайном по своей двойственности состоянии духа. Достижения социального прогресса, просвещения, науки и технологии были весомы и зримы, человечество явно поднялось выше предков в этом отношении. Столь же явно и стремительно оно падало вниз в других отношениях» [297- с.7]. Сегодня представляется, что «двойственное состояние духа» свойственно современному человеку в не меньшей а, возможно, и в большей степени. Научная* мысль и искусство начала XX века отреагировали на этот опыт зарождением и развитием новых авангардных идей.

При последовательном* рассмотрении в данном исследовании основных этапов формирования театрально-декорационного искусства в Иркутске и Красноярске 1920;30-х годов XX века, сопоставляются явления, касающиеся изобразительного искусства в центральных городах с процессами, происходившими на периферии. Тенденции, повлиявшие на изобразительное искусство и театр именно в этот период, богатый на идеи, были выражены достаточно внятно. А новое понимание основных постулатов как изобразительного (композиция, перспектива, цвет), так и временного, пространственного искусств (тема времени, пространства и идейного наполнения литературного, т. е. смыслового материала) обрело в этот период в регионе благодатную почву для развития. Поэтому были сформулированы основные понятия, значимые в дальнейшем для самосознания художников. Авангардные идеи и их преломление в постановках регионального театра позволяют рассмотреть общие закономерности этих сложных процессов: в определенном смысле театр на рубеже веков был практической лабораторией авангарда.

Выявляется, каким образом, процессы, происходившие в театрах Сибири, были значимы. Насколько они сопоставимы с магистральными направлениями в искусстве. Как реализовывались на практике эстетические задачи, стоявшие перед художниками, творившими в рамках психологического ансамблевого театра (идеологом и создателем которого являлся К.С. Станиславский) [248] и в таком направлении как русский авангард (глашатаем и лидером которого в театре являлся Вс. Мейерхольд) [179].

Несмотря на то, что о русских авангардистских проектах в театре за последние годы в научно-исследовательской литературе написано достаточно много, эти исследования практически не касались периферии. Почти не предпринимались попытки определить художественную значимость отдельных авторов или произведений в регионах. Разумеется, необходимо принимать во внимание фактор удаленности региона от центра России, что при отсутствии современных средств коммуникации не всегда позволяло специалистам использовать в своих работах соответствующие изобразительные материалы.

Представляется, что* не менее важен1 анализ специфического характера театрального процесса в военный и послевоенный период в 1940—50-е годы XX века. Так как не вполне сформулированы, в хронологическом контексте, фактические и количественные данные о персоналиях и отдельных художественных произведениях авторов, работавших в городах Восточной Сибири в это время. Не определена степень значимости этого этапа для последующего развития театрально-декорационного искусства, объемы личностного участия конкретных авторов, что также весьма актуально, учитывая процессы глобализации, происходящие в мире сегодня.

Исследование театрально-декорационного искусства 60-х годов XX века в сибирском регионе необходимо для понимания факторов, повлиявших на современное состояние изобразительного искусства в целом. Так как именно в это время в Сибири работали выдающиеся мастера, получившие в дальнейшем признание не только в стране, но и на мировом уровне.

Важно рассмотреть вопрос — каково было воздействие на театральный процесс личности художника. Важной является и проблема определения значимости, недооцененных феноменов: театра Юного Зрителя в Красноярске 19 606 х как визуального театра, «театра художника». И театров Иркутска с сильной литературной, драматургической (идейной) составляющей, влиявшей на характер сценографии в регионе. При рассмотрении работ и особенностей творческих методов художников актуален, интересен и важен вопрос о том, почему именно этот период выделяется на общем фоне истории развития театрально-декорационного искусства Сибири, почему случилось так, что именно Красноярский ТЮЗ стал площадкой для творческих экспериментов выдающихся художников и режиссеров.

Развитие театрально-декорационного искусства в регионах до настоящего времени не достаточно интересовало исследователей, в отличие от сценографического искусства театров. Москвы и Петербурга (Ленинграда). Научных публикаций касающихся творческой деятельности художников, работавших в региональных театрах Восточной Сибири второй половины XX века, не много (Исключение составляли специализированные периодические издания: журналы «Театр», «Театральная жизнь», «Декоративное искусство», размещавшие на своих страницах статьи о периферийных театрах или крупных выставках.) Не проводилось искусствоведческих исследований типологических особенностей сибирской сценографии.

Значимым для исследования является и вопрос о наличии и характере возникновения в 1970;80-х годах художественной образовательной, системы в регионе. Попытка анализа вопроса связана с необходимостью обобщения и систематизации разрозненного изобразительного материала. В связи с чем, перед исследователем стояло несколько проблем: определение характера обратных связей, т. е. влияния художественных процессов, происходивших в столицах, на творчество художников в регионах. И имело ли место влияние процессов, происходящих на периферии, на творчество авторов Москвы и Ленинграда. А также проблема расстановки приоритетов в качественном отношении, определения первичности или вторичности в работах персоналий художников-сценографов в городах Сибири в исследуемый период. Выявление их уникальности, качественного уровня эскизного материала.

Не менее актуальным является еще одно обстоятельство представляющее интерес для исследователя. В рассматриваемый период существовал феномен популяризации театров посредством социальной рекламы, что косвенно стимулировало развитие театрального плаката. Согласно крупнейшему исследователю в этой области Березкину В. И. «Процесс активизации визуального компонента в системе театрального синтеза протекал на протяжении всего двадцатого столетия, с естественными подъемами и спадами, но неуклонно и в самых разнообразных формах» [20- с. 42]. Плакат являлся одной из таких форм, важным компонентом в театральном синтезе. Плакат, как и эскиз — это объект, допускающий разные методы анализа, оставаясь неизменным сам по себе и дающий возможность дальнейших исследований с поступлением новой информации или применением новых методик [145].

В XXI веке искусство театрального плаката почти вытеснено телевизионной рекламой, в которой преобладает информационная составляющая. Тем важнее тот факт, что плакат часто едва ли не единственное материальное, что остается от спектакля, как явления временного искусства, и может явиться предметом анализа, поддающимся классическим методам исследования. Визуальный образ своей наглядностью порой может сказать больше чем литературное описание, режиссерская экспликация или рассказ о спектакле очевидца.

При обращении к обозначенной теме исследователю следует иметь в виду проблему терминологическую, создающую определенные трудности для понимания предмета и требующую осмысления и уточнения при применении того или иного термина.

Согласно терминологическому словарю, «сценография» (от лат. Бсаепа и от греческого Бкепе — подмостки и от graphio-пишy) — это искусство создания зрительного образа театрального спектакля посредством декораций, костюмов, освещения, грима, бутафории, реквизита и постановочной техники. Термин «сценография» чаще всего применяется как равнозначный термину «театрально-декорационное искусство». В зарубежном искусствоведении он распространен издавна — в русском получил применение с середины XX века. Термины сценография" и «театрально-декорационное искусство», в большинстве случаев совпадая, вместе с тем иногда различаются: В одном случае под театрально-декорационным искусством подразумевается только искусство декорации театральной, а под сценографией — вся совокупность средств художественного оформления спектакля или зрелищного действа (различия по объему понятия): в другом — под театрально-декорационным искусством подразумеваются принципы оформления спектакля характерные для XIX, века. А под сценографией — новаторские приемы, которые принес XX век (различия по историческим периодам). Сценографию иногда называют также «художественным оформлением спектакля». В искусстве XX и XXI века возникало и возникает множество художественных, философских направлений.

В данном случае применяются все три формулировки одного и того же явления, однако, представляется справедливым по отношению к периоду до 1960;х годов чаще применять термин «театрально-декорационное искусство», а для^ более поздних «сценография», так как это точнее отражает изменение сути театрального оформления и отношения к нему художников, ослабление иллюстративных трактовок и усиление личностных, изобразительных.

Стилистические, индивидуальные и исторические особенности наслаиваются, затрудняя процесс изучения изобразительного материала. Потому в данном исследовании подробно рассматриваемый период это в основном вторая половина XX века (исторический раздел несколько ограничен). Означенный период был выбран, как выделяющийся, прежде всего высоким качеством сценографии и резко возросшей популярностью театра и ролью художника театра, воздействовавшего как на процесс создания спектакля, так и на художественную жизнь региона Восточной Сибири в целом. Термин «театрально-декорационное искусство» используется здесь как понятие обобщенное, охватывающее весь спектр средств художественной выразительности.

Степень научной разработанности проблемы.

Общие вопросы, связанные с историей мирового и российского театра и специфики режиссуры содержатся в работах: В. Э. Мейерхольда, К.С.

Станиславского, Вл.И. Немировича-Данченко, Г. Ю. Стернина, Г. Д. Гачева, С. С. Данилова, Эг Гарина, М. О. Кнебель, Б. Е. Захавы, JI.M. Стариковой, Б. Н. Асеева, В. В. Базанова, Д. Браттон, В. Н. Васильева, А. И. Веселовской, H.H. Виноградской, Б. Гройса, Т.Н. Грум-Гржимайло, JI. Гуревича, М. Захарова, Ю. Мочалова, В. В. Базанова, А. Ф. Некрыловой, А. Павленко, С. Сбоевой, М. М. Фокина.

Важные наблюдения искусствоведческого и культурно-исторического характера, связанные с историей и спецификой театрально-декорационного искусства содержатся в работах: В. В. Ванслова, Ф. Я. Сыркиной, Е. М. Костиной, М. Н. Пожарской, Дж. Боулта, В. И. Березкина, Н. Акимова, A.A. Михайловой, М. А. Френкеля, И. Ф. Петровской, К. Гинкаса, Э. Кочергина, В. Калиша, Л. Г. Головы, M.JI. Виктуриной, В. И. Козлинского, E.JI. Луцкой, Л. Овэс, Л. Бажанова, В. Н. Кулешовой, В. Ф. Рындина, А. Н. Шифриной.

Вопросы истории костюма, театральных драпировок и сценическим технологиям почерпнуты из работ: A.A. Васильева, В. Вольпиной, Г. Галаджиевой, Г. П. Дудниковой, Н. М. Калашниковой, Д. А. Ключникова, Ф. Ф. Комиссаржевского, Б. Г. Кноблок.

Вопросы возникновения и развития театров и театрально-декорационного искусства в сибирском регионе оставались предметом научного интереса лишь некоторых исследователей — О. Громовой, И. Ф. Петровской, ЕЛчменева, С. Дубовцевой, С. И. Жартун, Е. М. Езерской, Л. В. Йоффе, Л. Лифшица, А. Е. Зубова.

В работах М. Н. Пожарской [212][213], посвященных театральнодекорационному искусству России конца XIX — начала XX века, сравнивается развитие режиссуры и театрально-декорационного искусства, где появление новых режиссерских методик стимулировало развитие новых форм сценического оформления. В работе «Русское театрально-декорационное искусство» 1978 года [258] Ф. Я. Сыркина и Е. М. Костина больше внимания уделяют историческим аспектам развития театрально-декорационного искусства, обращаясь и к анализу произведений. В основном это эскизы и фотографии декораций. Проблемы влияния на художника социальных процессов, среды формирования, почти всегда затрагиваются в монографиях и русских, и зарубежных исследователей.

Рассматривается в одних случаях — эскизное творчество, как искусство «театрально-декорационное» или творчество отдельного художника. В других — социальный аспект или синтез качеств, свойственных сценографии.

Театр как «театр художника», используя функционально-типологический метод, рассматривает В. И. Березкин в своей работе «Искусство сценографии мирового театра. Т.4: Театр художника. Истоки и начала» [20], на примере работ русских, польских, итальянских авторов. Доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, анализирует театрально-декорационное искусство через вещественно-предметные, архитектурные, фактурные персонажи, статические, кинетические объекты. Общую картину возникновения новых форм в работах театральных художников, через предметный мир — маски, костюмы как философскую основу театра или важную ее часть. Сценография мирового театра как процесс эволюции формы — от обслуживающего до самоценного и самостоятельного (суммарного) объекта.

Большой интерес представляет работа А. П. Кузичевой «Театральная критика российской провинции 1880−1917, комментированная антология» 2006 года [157], где рассматривается феномен театральной критики в разные периоды существования на протяжении XIX и XX веков. Затрагивается также аспект критики театрально-декорационного искусства.

Из работ, написанных самими художниками наиболее показательна работа М. А. Френкеля «Пластика сценического пространства: некоторые вопросы теории и практики сценографии» [272]. Такие исследования являются, преимущественно, практическими пособиями для сценографов, однако анализируются и теоретические вопросы. Френкеля можно считать первопроходцем разработки ряда важных тем: построение сценографического конфликта как основного глубинного действенного механизма образной сценографической структуры, процесс выбора технических средств, трансформации сценической среды, интерпретации пьесы пластическими средствами.

Направления, в которых работают зарубежные исследователи, условно можно разделить на три группы: исследование театра и театрально-декорационного искусства прошлого страны, являющейся родиной исследователяисследование современных тенденций и достиженийанализ зарубежного опыта прошлого и настоящего. К первому типу относится работа британского исследователя Джеки Браттон «Новые прочтения истории театра». Работа издана в 2003 году. Авторведущий театральный историк, профессор истории театра и культуры отделения «Драмы и Театра» в Королевском Университете Холлоуэй в Лондоне, автор нескольких трудов о Викторианском театре, истории постановок, включая мелодраму и мюзик-холл, а также трудов о роли и заслугах женщин в театре. Помимо работы сценографов рассматривается большой круг вопросов: особенности исследования театра сегодня, история британского театра в период с 1708 по11 832 год, история-театральной*реформы, анализ эскизов и афиш, альтернативныеистории на примере анекдотов и' автобиографий актеров и антрепренеров, театральные династии и значение женщины в Викторианском театре.

Второй тип исследований имеет более разнообразный И’дискретный характер (ежегодно издаются монографиии статьи по отдельным направлениям и. персоналиям, статус фундаментальных трудов в этой области имеют очень немногие) нет необходимости останавливаться на них подробнее, так как это не имеет прямого отношения к данному исследованию.

Третий тип исследований представлен в работе Джона Боулта, который анализирует произведения художников русского театра в период с 1880 по 1930 год на примере работ из коллекции Лобановых-Ростовских. Автор является профессором Лос-Анджелесского университета. По его мнению, не существует доступной синтетической оценки темы русского театрального оформления1 рассматриваемого периода и его достижений как в сфере «высокого» искусства (то есть балета), так и «низкого» (то есть кабаре). Имея в своем распоряжении одну из лучших частных коллекций в основном театральных работ, русских художников, автор смотрит на данный период в искусстве России со стороны, анализирует влияние социальной ситуации, специфику театральной среды и личностей, которые ее формировали. Исследователь обращается к теме становления русской сценографической школы и влияния на нее западноевропейских традиций, в частности итальянской.

Исследователи театрально-декорационного искусства в регионах, такие как И. Ф. Петровская («Театр и зритель провинциальной России», 1979 г. [207]) уделяют внимание особенностям провинциального понимания российской театральной традиции, что носит более культурологический характер, нежели искусствоведческий.

Такой автор как О. Громова в статьях рассматривает период от 1874 до 1917 года, вопросы непосредственно театрального оформления мало затрагиваются, предпочтение отдается самой истории формирования театров.

Е.Ячменев в монографии «Иркутский театр и декабристы (1850−1861)» [300] исследует, прежде всего, аспект влияния на иркутскую театральную жизнь ссыльных декабристов, как носителей столичной культурной традиции, что имеет опосредованное отношение к театрально-декорационному искусству, но содержит важный фактический и культурологический материал.

Вышедшая в 2008 году монография А. Е. Зубова. «Соединение двух загадок. Художники новосибирских театров. Очерк творчества» [110]. Затрагивает тему творчества театральных художников новосибирских театров — Новосибирского драматического театра и театра «Красный факел». Автор использует в основном историографический метод, анализируя работы выдающихся персоналий. Акцентируя внимание на периодизации работ художников Новосибирска 1945;1990 гг.

В 2009 году тем же автором была защищена диссертационная работа на тему: «Сценография театров Барнаула и Новосибирска 1945;1990 годов». Акцент в работе А. Е. Зубова делается на периодизацию работ художниковширокого временного отрезка, охватывая большое количество авторов. Период частично соответствует научным интересам автора настоящего исследования, но затрагивает регион Западной Сибири, расматривая иную специфику, эстетические особенности театрально-декорационного искусства, применяя более упрощенную систематизацию изобразительных материалов. Автор не рассматривает аспектов I влияния театрально-декорационного искусства на станковое искусство, образовательные процессы в регионе и роль театрального плаката в формировании эстетической программы театров.

Таким образом, тема данного исследования — «Театрально-декорационное искусство Красноярска и Иркутска: этапы становления и развития в 20−90-е гг. XX в.» аналогов не имеет, рассматривает регион — Восточной Сибири, и персоналии художников Красноярска и Иркутска. С позиции не только периодизации, но и влияния театрально-декорационного искусства и такого феномена как, Красноярский ТЮЗ на культурный климат в регионе. Влияние на станковую живопись, графику и декоративно-прикладное искусство, художественное образование художников театров Красноярска и Иркутска.

Источники, использованные в работе. Для раскрытия темы, в основном, использованы прямые источники — эскизы декораций, костюмов, плакаты, афиши, живописные и графические работы художников театров. Рассматриваются: 1) коллекция театрально-декорационного искусства. Красноярского Художественного музея им. В. И. Сурикова, 2) коллекция Красноярского краевого краеведческого музея, 3) коллекция музея Красноярского Государственного театра Оперы и Балета, 4) коллекция музея Краевого драматического театра им. А. С. Пушкина, 5) коллекция музея Красноярского театра юного зрителя, 6) коллекция красноярского театра Музыкальной Комедии, 7) материалы Иркутского академического драматического театра им. Н. П. Охлопкова, 8) личные материалы Н. А. Внуковой, А. А. Ушакова, А. Г. Арутюнова и др. Используются косвенные источники: публикации в печатных изданиях, фотографии со спектаклей, экспликации спектаклей, а также рассказы очевидцев, воспоминания актеров, художников, режиссеров (И.Б.Гудкова, А. Н. Баженова, О. И. Фирера, А. А. Ушакова, Н. И. Щуко и др.).

Ценными источниками явились текстовые архивные материалы всех вышеназванных красноярских музеев и городского архива, Иркутского академического драматического театра им. Н. П. Охлопкова, Иркутского музыкального театра им. М. Н. Загурского.

Объектом исследования является отечественная сценография региона Восточной Сибири.

Предмет исследования. Процесс становления и динамика развития театрально-декорационного искусства. Характер изобразительного языка и средств образной выразительности на материале произведений наиболее ярких персоналий.

Территориальные рамки исследования: города Красноярск и Иркутск. Крупные культурные центры, они были выбраны как наиболее яркие примеры самобытных путей развития театрально-декорационного искусства в Восточной Сибири. В Красноярске специфика сценографии связана с важной, на некоторых этапах развития преобладающей, ролью художника в театре и как следствие, изобразительной концепции в театральном процессе. В Иркутске развитие театрально-декорационного искусства происходило в тесной взаимосвязи с литературной составляющей. Творчество ряда местных драматургов (А.Вампилов, В. Распутин и др.) влияло на процесс формированиягособенностей сценографии.

Хронологические рамки исследования охватывают период с конца XIX до середины 90-х годов XX века. Выбор этого периода обусловлен тем, что временной промежуток отмечен возникновением театров в Сибири, становлением и развитием театрально-декорационного искусства. Конкретные примеры театрального оформления становится возможным исследовать, начиная с 30-х годов XX века. Особое внимание уделяется 60−80-м гг. XX века — периоду наиболее продуктивному в театрально-декорационном искусстве региона.

Цель исследования: Обнаружить и систематизировать разрозненный изобразительный и фактический материал, проанализировать процессы развития и расставить приоритеты в сценографии Красноярска и Иркутска. Сформулировать основные проблемы, стоящие перед сценографией сегодня, а также выявить особенности процессов развития театрально-декорационного искусства на основе влияния историографического и культурологического факторов.

Задачи исследования:

1) Определить количественные параметры художественных произведений, созданных художниками театров Красноярска, Иркутска (эскизов декораций, костюмов, театральных плакатов и пр.) на основании текстовых и изобразительных материалов, музеев и частных коллекций.

2) Проанализировать характер и динамику возникновения и развития театрально-декорационного искусства Восточной Сибири, посредством сравнительного анализа с аналогичными процессами в Москве и Петербурге.

3) Исследовать творчество наиболее ярких мастеров. Сопоставить эскизный и сценографический материал этих авторов с их работами в других жанрах и видах (пейзаж, плакат, театральный портрет и т. д.).

4) Выявить экспериментальный, новаторский аспекты в творчестве конкретных авторов. Проанализировать творчество художников, для которых региональные театры явились площадкой приобретения профессионального опыта, обретения индивидуального творческого почерка, позволившего им в дальнейшем выйти на всероссийский и мировой уровень.

5) Охарактеризовать, степень художественной и культурной' ценности, рассматриваемых произведений. Сформулировать характер своеобразия рассматриваемого явления, выявить индивидуальные стилистические особенности произведений.

Методологическая основа исследования.

В исследовании использовались разнообразные методы искусствоведческого анализа.

Наиболее объемные исследования проводились: Пожарской М. Н. [211][212] [213], Сыркиной Ф. Я. [257] [258], Костиной Е. М. [149][158] (историографический метод) — Березкиным В. И. [20][21][22][23] (функционально-типологический методы). Использовался культурологический метод применявшийся: Петровской И. [207], Кузичевой А. П. [157], Калишем В. [122], Михайловой A.A. [185], Луцкой Е. [ 169][ 170][171]. А также в работах Френкеля М. А. [227], Боулта Д. [29], Браттон Д. [30], Громовой О. [75][76][77][78][79], Войтюк С. [51], Ячменева Е. [300], Ракитиной Е. Б. [225], Дубовцевой С. [91], Жартун С. И. [99].

В качестве исходных методологических предпосылок были использованы постулаты системного историографического и искусствоведческого подходов. Сравнительно-описательный и хронологически-систематизирующий подходы позволили определить внутренние связи и взаимодействия, формировавшие своеобразную изобразительную традицию в театрально-декорационном искусстве Сибири. В процессе работы был применен также историографический и' междисциплинарный подход. При анализе и интерпретации изобразительных материалов использован такой общенаучный метод исследования, как сравнительно-типологический, позволяющий привлекать изобразительные материалы театров Москвы, и Санкт-Петербурга (Ленинграда).

При выявлении закономерностей организации сюжетных композиций применялся структурно-семиотический метод, а закономерностей организации композиций с другой логикой построения — иконографический. Использовались, методики: классификации, и стилистического сопоставления изобразительных материаловмеждисциплинарный, сравнительно-описательный и исторический методы.

Кроме общенаучных, использованы специальные методики, позволяющие применять новые технологии. Так, с целью получения визуальных изображений использовались цифровые технологии (фотографии, видеоматериалы, копии документов и сеть Интернет). Изучались мемуарные публикации. Анализировались устные свидетельства и воспоминания двух десятков очевидцев и участников событий, с которыми проводились встречи в ходе предварительной работы.

Исторические особенности, касающиеся темы исследования изобразительного1 и театрально-декорационного искусства, рассматривались не только в искусствоведческом, но и культурологическом аспекте. Также в исследовании уместно было использовать методологию, часто применяемую в театроведении — критический анализ спектаклей. Для чего рассматривались материалы художественной и театральной критики, особенно это касается исторического раздела. В критических статьях содержится и информация о нормативах сценографического прочтения драматургии, а иногда и анализ работ художников [3] [5] [8] [ 13] [ 16] [23] [27] [36] [43] [70] [72] [73][94] [157] [207] и др.

Помимо критических материалов использовались монографии зарубежных авторов с различной методикой анализа. Относительно использования зарубежных методов исследования стоит сказать, что они носят в целом более популяризированный характер, не исключающий, однако серьезного исследовательского подхода. Более длительная и богатая театральная и искусствоведческая история Европы, а также особенности зарубежного театра предполагают более разнообразный подход к анализу театрально-декорационного искусства.

В ходе предварительной подготовки рассматривался имеющийся научный материал, касающийся избранной и сопутствующей тематики, был открыт широкий диапазон явлений, связанных с театром, были возможны разные пути развития исследования — через исторический аспект, акцентирование внимания' на театрально№ графике, живописи, макете, либо выявление связей режиссерских концепций с изобразительным оформлением. В результате чего была осуществлена публикация ряда статьей на вышеперечисленные темы.

Изначальным методом, примененным при классификации объектов, явился кластерный анализ как более современный и результативный, выполняющий стоящие перед исследователем задачи: распределение по типологии и классификации исследуемых объектов (ситуаций), группировки концептуальных схем при исследовании объектов, формулирование гипотез на основе полученных данных и проверка гипотез для определения выделенных групп. Все множество материала было разделено на группы, каждая состояла из схожих объектов. Поскольку основной задачей кластеризации является многомерная статистическая обработка множества данных, позволяющая упорядочить собранный материал в сравнительно однородные группы (кластеры), а также вследствие тех обстоятельств, что спектр применения кластерной технологии очень широк.

Однако во избежание терминологической путаницы кластерный метод был применен лишь частично: для создания групп сходных объектов, при отборе и выборке их для кластеризации и при проверке достоверности результатов кластерного решения. Вследствии значительного влияния на кластерный анализ случайных факторов и неоднородности исследуемых объектов, а также невозможности их стандартизации, выборка была скорректирована. В ряде случаев применялись классические, более традиционные методики искусствознания. Несмотря на то, что при кластерном анализе внутри группы статистические результаты выстраиваются в иерархической последовательности и кластеры должны иметь в количественном отношении приблизительно одинаковые объемы, в данном случае, подобная расстановка приоритетов была неприемлема. Полная кластеризация художественных произведений по количественным параметрам была невозможна по целому ряду причин: различный объем изначально предоставленных материалов, отсутствие однозначных критериев при оценке произведений, различных для каждого периода. А также невозможность проверить адекватность кластерного решения, не прибегая к помощи другого вида анализа. Поэтому, кроме выше означенного метода, был применен историографический метод. По возможности исследовалась история создания того или иного произведения в связи с конкретными историческими факторами — пребыванием в Красноярске того или иного автора — художника, приездом или отъездом того или иного режиссера и т. п., а также значимость конкретного произведения для всего процесса развития театрально-декорационного искусства в регионе, его этапность. Иконографический метод применялся ограниченно из-за слишком различного характера произведений, их стилистических особенностей, задач создания и способов воплощения.

Частично использовался и детерминантный метод при рассмотрении взаимосвязи конкретных обстоятельств жизни художников и их произведений: наличие миграционных процессов, влияние социально-политических факторов на творчество конкретных авторов.

Данное исследование — только первая попытка обобщения такого большого и важного раздела изобразительного искусства, как театрально-декорационное в Красноярске и Иркутске. Безусловно, эта область требует дальнейших исследований: сбора дополнительных материалов, более полных, в количественном отношении, публикаций произведений в специализированных монографиях. Отдельного исследования заслуживает театрально-декорационное искусство Красноярского краевого театра кукол, Музыкального театра, Театра Оперы и Балета, Иркутского музыкального театра. Необходимо продолжение исследований театрально-декорационного искусства в регионе в, свете новых явлений, касающихся сценографии периода с 1995 по 2011 год, с целью рассмотрения их взаимосвязи с современными формами изобразительного искусства (инсталляции, инвайронменты, хепенинги, перформансы, ассамбляжи и т. п.).

Научная новизна:

1. Данное исследование впервые выявляет и обобщает обширные, но разрозненные фактические материалы, относящиесяк, периоду становления < и развития сценографии в Восточной Сибири.

2. Впервые проведена классификация изобразительного материала по периодам, авторамизобразительным, особенностям: живописного- - эскизов-декораций' и костюмов, и, графического, характера — театральных плакатов, программок, а также пластических форм — макетов, кукол, масок.

3. Обозначены, основные хронологические этапы поступательного развития театрально-декорационного искусства в Восточной Сибири.

4. Выявлены специфические, своеобразные черты сибирской сценографии периода 60−80-х гг. Отличающиеся от общемировых и общероссийских тенденций или согласующиеся с ними. Сформулирована особенность способов решения художественных задач красноярскими* и иркутскими авторами, основанных на работе с цветом, состоянием, светом, без преобладания идейно-сюжетного содержания. Преобладает экспериментальный, новаторский аспект в поиске пространственных решений трактовки декораций. и костюмов.

4. Сформулирован ценностный статус сценографии Восточной Сибири как феномена ТДИ на обозначенной территории.

5. Проанализирован процесс влияния и взаимного обогащения театрально-декорационного и станкового изобразительного искусства в регионе.

6. Введены в научный оборот имена авторов, ранее не упоминавшиеся в научной литературе, художников театра, работавших в Красноярске и Иркутске в означенный период. Составлена репертуарная таблица спектаклей театров в обозначенный период. В приложениях наряду с эскизами представлен ряд специфических источников информации: афиш, плакатов, программок, буклетов, в количестве 577 иллюстраций (из них ранее не публиковалось 400).

Теоретическая и практическая значимость работы заключается:

1. В возможности использования результатов исследования в современных условиях различными группами респондентов (артисты, режиссеры, театроведы, искусствоведы, учащиеся специализированных ВУЗов).

2. В сохранении наследия творчества театральных художников, что будет способствовать дальнейшему исследованию их живописных и графических работ.

3. Материалы исследования могут быть использованы при составлении учебных программ, чтении лекционных курсов, написании учебных пособий и популярных очерков по истории отечественного искусства и, в частности, сценографии XX века.

4. Данное исследование важно также для популяризации театрально-декорационного искусства в широких массах зрителей, для повышения образовательного и культурного уровня и патриотического самосознания молодежи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Рассмотрев историю зарождения и развития театров в регионе Восточной Сибири, основные персоналии и направления, можно сделать заключение, что процесс шел в тех же функциональных направлениях, что и в стране в целом, но на некоторых этапах имел определенное хронологическое отставание от процессов, происходивших в столичных городах. В основном это касалось периодов перехода к различным стадиям формирования действенной сценографии и было свойственно драматическим театрам. В молодежных театрах, ТЮЗах, в некоторых случаях различные стадии формирования новых функциональных типов1 спектаклей происходили синхронно или с опережением.

Подтверждено, что в период 1920;30-х годов, в авангарде развития стояли* молодежные театры Иркутска. В 1940;е и до середины 1950;х годов в драматических театрах доминировала функция воссоздания декорации, конкретного" места действия: Требования узнаваемости, реалистичности оформления были обязательны и являлись основным критерием в. оценке творчества художников. В' военный и послевоенный периоды система жизнеподобной декорации являлась наиболее распространенным видом и в театрах музыкальных, с некоторыми отличиями: система традиционного живописного задника, кулис и павильонов отличалась более эмоциональным подходом к колористическому решению. Преобладала эстетика театра-праздника, изобретались оригинальные технические решения в рамках иллюстративного подхода. Параллельно в драматическом театре Красноярска развиваются предпосылки для симультанной декорации в работах Г. К. Волкова.

Выявлено, что с начала 60-х годов, все основные типы театрально-декорационного искусства: «декорация места действия» (по определению М.Н.Пожарской), «персонажная сценография» (по определению В.И.Березкина) и эмоционально-музыкальная «декорация обобщенного места действия», стоящая особняком и порой соединяющая в себе несколько" направлений, но с определенной спецификой, развивались параллельно.

Определено, что наиболее заметной и интересной была сценография обобщенного или условного места действия, постепенно развивающаяся в направлении декорации персонажной.

Установлено, что в 1970;80-е годы методология воплощения декорации обобщенного места действия, игровой, персонажной и прочих форм сценографии была весьма разнообразной.

Доказано, что такие решения появились раньше в ТЮЗах и значительно позже стали постоянными в драматических театрах. Их возникновение связано с приездом в театр режиссеров И. Дмитрина и И. Р. Штокбанта, художников С. Е. Ставцевой, А. Корбут-Снитко, Л.Рахмановой.

Определено, что особенностью сибирской школы сценографии с конца 1960;х годов является все более заметное влияние на творчество художников станковистов, а художники театра воспринимают особенности сибирской школы живописи (интерес к решению колористических задач, работе с цветом, влияние пейзажа). Эти взаимные влияния формируют два способа трактовки изобразительного образа — графический, с рукотворной выразительной линией, интересом к фактурным выразительным техникам (что делает плакат и программку важным фактором, формирующим эстетическую программу театров) и живописный (с пейзажными фонами в декорациях, вниманием к атмосферности, состоянию, цвету, грубой живописной фактуре).

В 70−80-х годах начинает преобладать «Игровая сценография» (по определению В.И.Березкина), как в театрах молодежных, так и в драматических и музыкальных. Определено, что в общей эстетической конструкции музыкальных театров значительное место продолжает занимать декорация места действия, но в более усложненном варианте, так как специфика музыкального театра предполагает преобладание зрелищного компонента в постановках.

Установлено также, что в конце 1980;х начале 90-х отсутствие цензурных и иных ограничений вводят в театральный процесс элементы, ранее свойственные зарубежному западноевропейскому театру — инсталляции, инвайронмент и т. п., невзирая на существовавшие в этот период экономические и иные проблемы.

Констатировано, что в период 1910;х — 1980;х годов XX века в Восточной Сибири завершен процесс организации системного художественного образованияспособствовавший развитию театрально-декорационного искусства. В Красноярске это художественная школа (объект начального образования), Красноярское художественное училище им. В. И. Сурикова (среднее специальное образование), Красноярский государственный художественныйинститут (высшее художественное образование), Региональноеотделение Российской^академии художеств.

В Иркутске сформирована система, начальногои средне-специального художественного образования, несмотря на то обстоятельствочто звеносреднего< специального (художественноеучилище) организовано в Иркутске раньше чем в Красноярске.

Такимобразом, доказано, что в исследуемый период театрально-декорационное искусство: региона, эволюционировало-, развиваясь, от декорации места действия к игровой и действенной сценографии? — театру художника. Этот, процесс развивался? благодаря: тому, что* регион- (и в> первую очередь Красноярск)? стал своего рода творческой1 лабораторией: и центром' реализации для целого ряда, молодых художников, ярких творческих персоналий. Исследование вводит в научный оборот имена этих авторов, их произведения^ ранее не упоминавшиеся-или отмечаемые только в рецензиях периодических изданий. Это стало возможным1 на основании рассмотрения произведений 49 художников, осуществлявших. постановки: на сценах театров Красноярска, Иркутска.: Рассмотрено 577 иллюстраций из них впервые публикуются примерно 400.

В процессе исследованиябыли опубликован ряд статей, автор принимал участие в междкнародных и региональных семинарах и конференциях. Подготовлен и издан альбом «Театрально-декорационное искусство Сибири. Красноярск XX. век».

В дальнейшем исследовательскую работу предполагается развивать, акцентируя внимание на процессах взаимовлияния театрально-декорационного искусства регионов и, столичных городов в перспективе дальнейшего развития театрально-декорационного искусства. Предполагается также написание ряда монографий, посвященных творчеству художников, работавших в театрах Красноярского края и Иркутской области, а также, художников Краевого театра кукол. Необходимы дальнейшие поиски материалов сохранившихся, возможно, в частных коллекциях, и составление более полного собрания в электронном виде, а также работа по каталогизации современного театрально-декорационного искусства, для будущих поколений.

В завершение уместным будет процитировать высказывание Марка Захарова: «.Даже при самом лаконичном оформлении декорация долэюна обретать пусть едва уловимые, но каждый раз новые оттенки своего развития во времени и пространстве. Декорация не долэюна разочаровывать зрителя своей пространственной ограниченностью. Она подобно огню, что с детства обладает для нас неизъяснимой притягательной силой. Огонь необыкновенным и загадочным образом концентрирует наше внимание. Огонь стимулирует самые разнообразные человеческие раздумья. И я пытаюсь каждый раз (иногда просто тешу себя надеждой) найти то волшебное пламя, что будет не просто притягивать зрительское внимание, но формировать и направлять фантазию и волю зрителя в нужном мне направлении. И, как знать, может быть, не время рождает художника, а наоборот. Может быть, истинный художник рождает новое время».

Показать весь текст

Список литературы

  1. , О. Пушкинская эпоха домашнего альбома / О. Авилова // ДИ СССР. — 1985. — № 6 (331). — С. 39−42.
  2. Акимов, Н./ Н. Акимов // Художники театра о своем творчестве: сборник статей / М.: Советский художник, 1973. — С.27−36.
  3. , JI. Плакаты Ольги Волковой / JI. Акимова // Искусство. -1982. -№ 3. С.50−53.
  4. , М.В. Сокровища русского искусства XI XVI веков: альбом / М. В. Алпатов. — Л.: Аврора, 1971. -288с.
  5. , И. Дверь в игру./ И. Андреева // Сцена. 2009. — № 2 (58).*- С. 57.59.
  6. , Р. Школа мастерства. Грузинские художники театра Ир. Гамрекели и П. Оцхели / Р. Андроникашвили // Искусство.- 1982.- № 8. С. 3542.
  7. , А.Н. Драмы Текст. /А.Н. Арбузов. М.: Искусство, 1969. — 712с.
  8. , В. Вещь в аспекте искусствознания / В. Аронов // ДИ СССР.- 1985. № 11(336). -С.22−23.
  9. , В. Краевой театр кукол / В. Аарская // Красноярский рабочий — 1945.-21 okt.-C.7−8.
  10. , С. Художник театра Макен Сыдыкбаев / С. Асанбеков // ДИ СССР 1983. -№ 8(309). — С. 27−30.
  11. , Б.Н. Русский драматический театр от истоков до конца XVIII века Текст. / Б.н. Асеев. М.: Искусство, 1977. — 576с.
  12. , Л. Декорации в декорациях, или усадьба и авангард / Л. Бажанов, В. Турчин //ДИ СССР.-1992.- № 1−6(411). -С. 13−15.г
  13. , В.В. Сцена XX века Текст./В.В. Базанов. Ленинград: Искусство, 1990.-240с.
  14. , О.Д. Русские народные картинки Текст./О.Д. Балдина. М.: Молодая гвардия, 1972. — 208с.
  15. , Е. Была ли афиша в России? /Е. Бархатова // ДИ СССР. 1989. -№ 5(378).- С. 48.
  16. , Е. Киноафиши /Е. Бархатова // ДИ СССР.- 1988. № 4(365).1. С. 48.
  17. , А.И. Театр и живопись Головина Текст. /А.И. Бассехес.- М.: Изобразительное искусство, 1970. — 156с.
  18. , Л.П. Вся красноярская власть: очерки истории местного управления и"самоуправления, 1822−1916 Текст. /Л.П.Бердников.- Красноярск: Кн. изд-во, 1995.-320с.
  19. , В.И. Искусство сценографии. Театр художника. Истоки и начала Текст. / В. И. Березкин. М.: Ком Книга, 2006. — 232с.
  20. , В.И. Театр Йозефа Свободы Текст. / В. И. Березкин.- М.: Изобразительное искусство, 1973. -200с.
  21. , В.И. Художник в театре Чехова Текст./ В.и. Березкин. М.: Изобразительное искусство, 1987. —240с.
  22. , В.И. Художники советского театра в системе искусства мировой сценографии / В. И. Березкин //Советское искусствознание'77. М.: Советский художник, 1978. — С. 34−70.
  23. , М.А. Поль Гоген. Взгляд из России Текст. / М. А. Бессонова, Р. Бретелл, Ф. Кашен, А. Г. Костеневич. — М.- Л.: Советский художник, 1989. — 368с.
  24. , Н.П. Портретная графика Текст. /Н.П. Бесчастнов. М.: ВЛАДОС, 2007.-367 с.
  25. , К. Некоммерческие проекты «АРТ-МИФа-2″ / К. Богемская // ДИ СССР. 1992. — № 1−6(411). — С. 38−39.
  26. , А. Иркутск: Прошлое и настоящее /А.Боков, Е. Егорьева// ДИ СССР. 1985.- № 3(328).-С. 13−14.
  27. , Е.А. Русский модерн Текст. / Е. А. Борисова, Г. Ю. Стернин. М.: Советский художник, 1990. — 360с.
  28. , Д. Художники Русского театра 1880−1930 гг. Текст. /Д. Боулт. -М.: Искусство, 1990. 312с.
  29. , Д. Новые прочтения театральной истории (теория театра и представлений) Текст. / Д.Браттон. New-Cambridge University Press, 2003. — 250с.31. „Бубновый валет“. Путь на Запад? Путь к себе: каталог выставки. — М.: Компьютер Пресс, 2002. — 160с.
  30. , М. Русское простосердечное приношение / М. Бубчикова //ДИ СССР. -1991. № 12(409).- С. 26−27.
  31. , А.В. Избранное Текст. / А. В. Вампилов, послесл. А.Демидова. М.: Искусство, 1975. — 496с.
  32. , В.В. Симон Вирсаладзе Текст. / В. В. Ванслов. М.: Советский художник, 1969. — 200с.
  33. , В.В. О художниках театра, кино и телевидения Текст.: сборник статей / В. В. Ванслов.- Л.: Художник РСФСР, 1984. 256с.
  34. В.В. Модернизм. Анализ и критика основных направлений Текст. / В. В. Ван слов, М. Н. Соколов.- М.: Искусство, 1987. 350с.
  35. , В.В. Волшебник театральной сцены: Художник Вирсаладзе Текст. / В: В. Ванслов. М.: Театралис, 2008. — 240с.
  36. , Э. История любви на фоне эпохи /Э. Ванюкова //Театрально-музыкальный альманах/ Комитет по делам культуры и искусства адм. края, Красноярская организация СТД России, секция театральной критики, сезон 19 981 999 года. Красноярск, 1999. — С.34−35.
  37. , В.М. Русская народная резьба и роспись по дереву XVIII—XX вв.еков Текст. / В. М. Василенко.- М.: Изд-во Московского ун-та, 1961. — 182с.
  38. , А. Красота в изгнании Текст. / А. Васильев.- М.: Слово, 1998.480с.
  39. , В.Н. Старинные фейерверки в России (XVII первая четверть XVIII века) Текст. /В.Н. Васильев: — JL: Изд-во Гос. Эрмитажа, 1960. — 94с.
  40. , А.И. Экспрессионистские опыты музыкального театра Украины 1920-начала 1930-х годов Текст.: сб. статей / А. И. Веселовская // Авангард и театр 1910−1920-х годов.-М.: НАУКА, 2008.-С. 195−220.
  41. , M.JI. Сравнительный анализ творческого метода М.Ларионова и Н. Гончаровой Текст./ М. Л. Виктурина //Н.С.Гончарова и М. Ф. Ларионов: Исследования и публикации: сборник статей. -М: Наука, 2001. — С.143−154.
  42. , И.Н. Жизнь и творчество К.С.Станиславского: Т. З. Текст. / И. Н. Виноградская. -М.: Всероссийское Театральное Общество, 1973. — 612с.
  43. , И. Советская одноактная драматургия: сборник.: Т.1. [Текст] /И.Вишневский, С.Ганцевич. -М.: Искусство, 1967. 500с.
  44. , Г. Былины: были-небыли /Г. Владимов //Народное творчество. -1992.-№ 2 (38).-С. 9−11.
  45. , Д.В. Путешествие в мир голоса /Д.В. Владимирова //Советская культура .- 1961, — № 37. — С. 3.
  46. , В.И. Край черноземный: каталог выставки / В. И. Владимирова, С. Ф. Нечаева. Министерство культуры РСФСР, Союз художников РСФСР. — Тула, 1967, — 174с.
  47. , Р.И. Софья Марковна Юнович Текст. /Р.И. Власова. Л.: Художник РСФСР, 1988. — 200с.
  48. , С. Красноярский край: культура 20 век Текст. / С. Войтюк. -Красноярск: Буква, 2002. — 176с.
  49. , М. Лики творчества Текст. / М.Волошин.- Л.: Наука, 1989.848с.
  50. , В. Народный костюм на сцене. Подлинность традиции или помпезность ситуации / В. Вольпина // ДИ СССР. -1987.- № 9(358). С. 33−36.
  51. Выставка работ художников театра Сибири: каталог/ Новосибирское отделение ВТО, Новосибирская организации Союза художников РСФСР, Алтайское отделение ВТО- Алтайская организация Союза художников РСФСР. Новосибирск- Барнаул, 1979. — 37с.
  52. Выставка работ художников театра Сибири: каталог- Новосибирск: Наука, 1982.-48с.
  53. , В. Дягилев / В: Гаевский // ДИ СССР. 1988. — № 2(363). — С. 4043.». ' ' ' ' • ¦.'¦'•'.'.'.'.¦'
  54. , Г. Костюм в кино / Г. Галаджаева // Творчество. 1979. -№ 10(274).-С. 23−26.. , .
  55. Гарин, Э: С Мейерхольдом, (воспоминания) Текст. / Э. Гарин. М.: Искусство, 1974.-292с. .'¦".'.
  56. Гарей, а Лорка, Ф. Избранное, пер. с испанского Текст. / Ф. Гарсиа Лорка- сост., предисл., коммент. Н.Р.Малиновская- А. Б-. Матвеева. —. М.: Просвещение, 1987. 256с:
  57. Гарсиа Лорка, Ф. Об искусстве. Сборник Текст.,/ Ф. Гарсиа Лорка- сост. А. Грибанов- вступ- статья Л^Осповата. М.: Искусство, 1971.- 31 Ос.
  58. , Э.М. Реклама в России XVIII- первой- половины XX века Текст. / Э. М. Глитерник, Е. П. Гаврилов, Е. В:Бархатова, — СПб.: Аврора- 2007. 360 с.
  59. , Н.В. Комедии Текст. / Н. В. Гоголь. Л.: Искусство, 1988. — 472с.
  60. , Л.Г. О художниках театра. Воспоминания Текст. / Л. Г. Голова. -Л.: Художник РСФСР, 1982. 173с.
  61. , Н.М. Работа руководителя театрального коллектива с исполнителями Текст. / Н. М. Горчаков. М.: Искусство, 1963. — 108с.
  62. , К. Сказки для театра Текст. / К. Гоцци. М.: Искусство, 1955. —916с.
  63. , Ю. Работа с художником? / Ю. Григорян // Художник, сцена: сборник статей — М.: Советский художник, 1978. -С. 14−16.
  64. , Ю. Енисейск город исторический / Ю. Гринберг, И. Роднянская // ДИ СССР. -1985. — № 3(328). — С. 33−38.
  65. , Б. Русское искусство на Западе / Б. Гройс // ДИ СССР. -1991. № 4 (401).-С. 18−20.
  66. , Е. Зрелость таланта / Е. Громов // Искусство.- 1979. № 3. — С. 2933.
  67. , О. Гастролеры / О. Громова // Вечерний Красноярск. 2000. — 29 сентября. — С. 10.
  68. , О. Из истории театральной жизни г. Красноярска (1874−1917) Текст. / О. Громова. Красноярск, 1998. — 14 с.
  69. , О. Невзирая на известность и титулы, театральная критика в старом Красноярске / О. Громова // Вечерний Красноярск. 1997. — 06 июня. — С. 11.
  70. , О. Интересный вопрос в думе / О. Громова // Вечерний Красноярск. 2002. -№ 38.- С. 22.
  71. , О. Потомственный антрепренер / О. Громова // Вечерний Красноярск. 2002. — № 63. — С. 11.
  72. , О. Пионеры красноярской сцены / О. Громова // Вечерний Красноярск. 2002. — № 91. — С. 13.
  73. Грум-Гржимайло, Т. Н. Большой театр СССР. (К 200-летию со дня основания) хборник / Т.Н. Грум-Гржимайло, Л.Ильина. М.: Знание, 1976. — 64с.
  74. , Л. Пространство и Время Великой Степи /Л. Гумилев // ДИ СССР. 1979.-№ 5(258).-С. 31−35.
  75. , Л. История русского театрального быта: Т. 1. Текст. / Л. Гуревич. — М.- Л.: Искусство, 1939.— 302с.
  76. , И.М. Художники Красноярска Текст. / И. М. Давыденко. Л.: Художник РСФСР, 1980. — 136с.
  77. , С.С. Русский драматический театр XIX века. Т. 1. Текст. /С.С. Данилов. Л.- М.: Искусство, 1957. — 350с.
  78. Декабристы и Сибирь: сборник статей на основе материалов научной конференции в г. Чите, посвященной 150-летию восстания декабристов / отв. ред. Копылов А. Н. Новосибирск: Наука, Сиб. отд-е, 1977. — 257с.
  79. Де Филиппо, Э. Театр: пер. с ит./ статья Л.Вершинина. М.: Искусство, 1983.-776с.
  80. , A.A. Молодые живописцы 70-х годов: каталог. /A.A. Дехтярь. -М.: Советский художник, 1979. — 176с.
  81. , М. Время шло, близилась премьера. К 100-летию со дня рождения художника Н. Н. Ивановой / М. Димант, Л. Дубшан // Петербургский театральный журнал. 2009. — № 1(55). — С. 112−134.
  82. ДИ СССР Круглый стол. Новая жизнь старого жанра. Лубок // ДИ СССР.-1985. № 12(337). — С. 34−40.
  83. , М.В. Воспоминания Текст. /М.В. Добужинский. М.: Наука, 1987.-480с.
  84. , И. Театральные сезоны. Статьи и очерки об Иркутском, драматическом театре им. Н. П. Охлопкова Текст. / И. Дубовцева. Иркутск: Восточно-Сибирское кн. изд-во, 1985. — 120с.
  85. , Г. П. История костюма Текст. / Г. П. Дудникова. Ростов-на-Дону: Феникс, 2003. — 448с.
  86. , Г. П. Изобразительные мотивы в русской народной вышивке. Музей народного искусства Альбом. / Г. П. Дурасов, Г. А. Яковлева. — М.: Советская Россия, 1990. 320с.
  87. , Е. Живое и мертвое /Е. Езерская // Трасса № 5. Красноярск: Комитет по делам культуры и искусства Администрации края, Красноярская организация СТД России секция театральной критики, сезон 1992−1993 года. — С. 5961.
  88. , Е. Театрально-декорационное искусство красноярского художественного музея им. В. И. Сурикова каталог. / Е Езерская. Красноярск, 1995. -15с.
  89. , Е.М. Театр художников каталог./ Е. Езерская. Комитет по делам культуры и искусства адм. края, Красноярская организация СТД РФ, Культурно-исторический и музейный комплекс, секция театральных художников КО СТД РФ.- Красноярск, 1995. — 28с.
  90. , А. Выставка в МАрхИ. Эксперимент с традициями /А. Ермолаев // ДИ СССР. 1988. — № 2(363). — С. 11−12.
  91. , С. В диалоге со сценой. Александр Ильич Плинт Текст. / C.B. Жартун // Вчера, сегодня, навсегда. Иркутский академический театр им. Н. П. Охлопкова: сборник статей. Иркутск: Облмашинформ, 2000. — С. 16−23.
  92. Живопись 1920−1930 Государственный Русский Музей Каталог-альбом. -М.: Советский художник, 1989. 280с.
  93. , С. «Движение» в замкнутом пространстве: интервью с Львом Нусбергом / С. Жигалкин // ДИ СССР. 1991. — № 7(404). — С. 31−32.
  94. Зак, А. Солнечное сплетение. Пьесы / А. Зак, И.Кузнецов. М.: Советский писатель, 1968. — 336с.
  95. Зарецкая, 3. Вещь в народном театре /3. Зарецкая //ДИ СССР. 1983. -№ 4(305).-С. 28−31.
  96. , Б.Е. Мастерство актера и режиссера Текст. /Б.Е. Захава. М.: Искусство, 1969.— 320с.
  97. , М. Раскрепощенность /М. Захаров // Художник, сцена. Сборник статей. М.: Советский художник, 1978. — С.12−14.
  98. , М.А. Театр без вранья Текст. / М. А. Захаров. М.: ACT: Зебра Е, 2008.-606с.
  99. , И.С. Константин Коровин вспоминает. Текст./ И. С. Зильберштейн, В. А. Самков. -М.: Искусство, 1990. — 608с.
  100. , Е. Пушкин в народной картинке /Е. Зименко // ДИ СССР. 1987. -№ 6(355).-С. 32−33.110: Зубов, А. Е. Соединение двух загадок. Художники новосибирских театров. Очерк творчества Текст. / А. Е. Зубов. Новосибирск: Сибпринт, 2008. — 312с.
  101. , В.В. Региональная юбилейная художественная выставка «Сибирь-10″ Каталог. /В.В. Иванкин, П. Д. Муратов. Новосибирск: Кн. изд-во, 2008.-288с.
  102. , М. Вещь в пространстве / М. Изотова // ДИ СССР. 1985. -№ 2(327).-С. 30−31.
  103. Из истории Сибири: сборник статей: вып. 6 / Министерство просвещения РСФСР. Красноярск: Красноярский государственный педагогический институт, 1973.-90с.
  104. , Е. А. Маски М. Ларионова и Н. Гончаровой / Е. А. Илюхина // Авангард и театр 1910−1920-х годов: сборник статей. М.: НАУКА, 2008. — С. 443 455.
  105. , Л.В. Цветы и годы: Книга о молодом театре Текст. /Л.В.Иоффе, В. С. Токарева. Иркутск: Иркутская областная типография, 2003. — 368с.
  106. , И. Интересная выставка / И. Иошпа //Красноярский рабочий. -1957. 07 апреля. — С. 4.
  107. , И. Мастер сценографии Николай Бенуа / И. Кадина // Искусство. 1981.-№ 12.-С. 42−47.
  108. , Н.М. Одежда народов СССР Текст. / Н. М. Калашникова, Г. А. Плужникова — М.: Планета, 1990. 224с.121'. Калинин, Е. Сценография Карелии /Е. Калинин // Творчество. 1980. -№ 12(288).-С. 10−12.
  109. , В. Проблемы творчества. Светлана Ставцева / В. Калиш // Галерея искусств. Художник и зрелище. — М.: Советский художник, 1990 — С.252−266.
  110. , С.Г. От замысла и натуры к законченному произведению Текст. / С. Г. Капланова. М., 1981. — 216с.
  111. Красноярский Краевой драматический театр им. Пушкина: каталог. — Красноярск: Красноярский рабочий, 1970. — 30с.
  112. Красноярский драматический театр имени А. С. Пушкина: Гастроли в Москве, Июль 1971.-Красноярск, 1971.-46с.
  113. , P.M. Русский костюм и быт XVIII -XIX веков Текст. / P.M. Кирсанова. М.: Слово, 2002. — 224с.
  114. , Л. Театра немеркнущий свет / Л. Киселев // Красноярский рабочий. 1997. — 23 августа. — С.7.
  115. , М. Живопись С. Ю. Судейеина. К 100-летию со дня рождения художника / М. Киселев // Искусство. 1982. — № 2. — С. 49−55.
  116. Киселев, М. Искусство Сапунова. К 100-летию со дня рождения художника / М. Киселев // Искусство. 1981. — № 3. — С. 60−67.
  117. , П. Современная румынская сценография / П. Китик // Искусство. -1979. № 8. — С.46−49.
  118. , В. Место сценографии в режиссерской концепции. Беседа с М. Розовским / В. Климов //Галерея искусств. Художник и зрелище: сборник статей. -М.: Советский художник, 1990.-С. 124- 140.
  119. , Д.А. Театральные драпировки / Д. А. Ключников, Л. Д. Снежницкий. — М.: Всероссийское театральное общество, 1971. 196с.
  120. , М.О. Вся жизнь Текст. / М. О. Кнебель. М.: Всероссийское Театральное Общество, 1967. — 588с.
  121. , М.О. О том, что мне кажется особенно важным Текст. / М. О. Кнебель. М.: Искусство, 1971. — 536с.
  122. Книппер-Чехова, О.Л. Воспоминания' и- статьи. Переписка, с А. П. Чеховым (1902−1904) Текст. / OJb Книпер-Чехова- сост., ред., автор вступ. статьи В. Я. Виленкин. М.: Искусство, 1972. — 448с.
  123. Книппер-Чехова, О. Л. Переписка (1896−1959). Воспоминания об> О.Л.Книппер-Чеховой Текст. /сост. и ред. В.Я.Виленкин- коммент. Л. М. Фрейдкиной. -М.: Искусство, 1972: 432с.
  124. , Б.Г. Консультационный материалы по сценической технике и технологии / Б. Г. Кноблок, Б. С. Баркова, О. С. Гуськова // Экспериментальная сценическая лаборатория при МХАТ СССР им. М.Горького. М.: Всероссийское театральное общество, 1954. — 40с.
  125. , Г. Даниил Лидер художник театра / Г. Коваленко // Искусство. — 1986. — № 12. -С. 19−23.
  126. , Е. Малевич. О теории прибавочного элемента в живописи / Е. Ковтун // ДИ СССР. 1988. — № 11(372). — С. 33−36.
  127. , В.И. Художник и театр: Альбом. / В. И. Козлинский, Э. П. Фрезе. -М.: Советский художник, 1975. — 240с.
  128. , В. Повелитель пространства / В. Кокорин // Иркутская рампа. Итоги сезона 1995: альманах. Комитет по культуре Иркутской области администрации, СТД России Иркутская организация.- Иркутск, 1995. — С. 66−68.
  129. , М. Самый современный сценограф Александра Экстер / М. Колесников //ДИ СССР. 1988. — № 1(362). — С. 24−28.
  130. , М. Выставка как искусство / М. Коник //ДИ СССР. 1986. — № 9. -С. 36−38.
  131. , В.Б. Товарищ плакат. Опыт, размышления Текст. / В. Б. Корецкий. М.: Плакат, 1981. — 128с.
  132. , Н. Чачба-Шервашидзе и Вс.Мейерхольд. Сценические версии легенды о Тристане и Изольде Текст. / Н. Корниенко, Л. Танюк // Галерея искусств. Художник и зрелище: сборник статей. — М.: Советский художник, 1990. — С.328−344.
  133. , З.Я. Первый год. Начало Текст. / З. Я. Корогодский. М.: Советская Россия, 1973. — 128с.
  134. Костикова, 3. Сокол ясный Текст. / 3. Костикова // История в лицах. Театральный Омск разных лет: сборник статей / Комитет по культуре и искусству администрации Омской области. — Омск: Омич, 1995. — С. 303−314.
  135. , Е. Художник музыкального театра. К 100-летию рождения Ф. Ф. Федоровского / Е. Костина // Искусство. 1983. — № 12. — С. 34−40.
  136. , Н.И. Матюшин и его учению! / Н. И. Костров, М. Зиновьев // Панорама искусств № 13:сборник статей. — М.: Советский художник, 1990. С. 190 214.
  137. , Э. Жизнь — это композиция / Э. Кочергин // Художник, сцена: сборник статей. М.: Советский художник, 1978. — С. 56−58.
  138. , Э. Рассказы „Бродячей собаки“. Государственная премия. Шутки жизни / Э. Кочергин // Петербургский театральный журнал — 2005. — № 3(41).-С. 37−39.
  139. , Е. Дизайнеры Сибири / Е. Кошкин // ДИ СССР. — 1986. -№ 4(341).-С. 42−43.
  140. , Б. Сибирский соловей / Б. Кривошея // Красноярский рабочий. 1994.-20 августа.-С.2.
  141. , Н. Секреты традиций Текст. / Н. Крымова // Театр и кино, год 1966. -М.: Советская Россия, 1967. С. 105−109.
  142. , Г. Первая постановка ТРАМ /Г. Кублицкий // Красноярский рабочий. 1934. — 18 января.- С. 8.
  143. , А.П. Театральная критика российской провинции, 1880−1917: комментированная антология Текст. / А. П. Кузичева. М.: Наука, 2006. — 592с.
  144. , Э. Этот удивительный Март Китаев // Петербургский театральный журнал. 2005. — № 4(42). — С. 108−111.
  145. , В.Н. Эдуард Кочергин Текст. / В. Н. Кулешов. Л.: Художник РСФСР, 1990.-248с.
  146. , А. Производственный костюм и мода Текст./А.Лаврентьев, М. Л. Бодрова // Художник, вещь, мода: сборник статей — М.: Советский художник, 1988.-С. 63−75.
  147. , Л. И снова Кальман / Л. И. Лаврушева // Трасса № 5. -Красноярск: Комитет по делам культуры и искусства Администрации края, Красноярская организация СТД России секция театральной критики, сезон 19 921 993 года.-С. 64−65.
  148. , Л. Оперная критика в дореволюционной России / Л. Лаврушева // Трасса № 6. Красноярск: Администрации края, Комитет по делам культуры и искусства, Красноярская организация Союза театральных деятелей России, сезон 1993−94 годов. — С.28.
  149. , Ю. Биомеханика Владимира Мартиросова / Ю. Лидеран // Сцена. -2009. № 2(58). — С.42.
  150. , Л. Театр в Красноярске Текст. / Л. Лифшиц. Красноярск: Кн. изд-во, 1957. — 60с.
  151. , Т.М. Художники земли красноярской: каталог. / КРО ВТОО Союз художников России Красноярск: Поликор, 2007. — 320с.
  152. , Т.М. Художники красноярской организации СХ РСФСР: каталог. -М.: Советский художник, 1991. 144с.
  153. , Т.М. Художники Красноярского края-Текст. / Т. М. Ломанова, Р. П. Ложкина. -М.: Советский художник, 1991. -216 с.168: Лупандина, А. И спектакль, и книга / А. Лупандина // Творчество. 1982. -№ 6(306).-С. 18−21.
  154. Луцкая, Е. Л- Валерий Левенталь Текст. / Е. Л. Луцкая: М.: Советский художник, 1989. — 240с.
  155. , Е.Л. Э.Стенберг. Мастера советского искусства Текст. / Е. Л. Луцкая. М.: Советский художник, 1988. -256с.
  156. , Е.Л. Театр больших традиций/ Е.Л. Луцкая//Искусство. 1979. -№ 5.- С. 17−22. :
  157. , Л. Благодарен судьбе./ Л: Малахевич // История в: лицах. Театральный Омск разных лет: сборник статей / Комитет по культуре и искусству администрации Омской области .- Омск: Омич, 1995. С. 274−283.
  158. , В.В. Русский авангард и формирование национальных традиций (Сценография белорусских театров 1920-х гг.) / ВВ. Мальцев // Авангард и театр 1910−1920-х годов: сборник статей М.: НАУКА, 2008: — С.221−279.
  159. , B.C. Живопись XX века Текст. / B.C. Манин. СПб.: Аврора, 2007.- 1424с.
  160. , B.C. Искусство и власть. Борьба течений в советском изобразительном искусстве 1917−1941 годов Текст. / B.C. Манин. СПб.: Аврора-2008.- 383с.
  161. , B.C. Искусство в резервации- Художественная жизнь России 1917−1941 гг. Текст. / B.C. Манин. М.: Едиториал УРСС, 1999: — 264с.
  162. В.Э. Статьи, письма, речи, беседы. Часть вторая 1917−1939 Текст. / ред. и сост. A.B. Февральский, Б. И. Ростоцкий. — М.: Искусство, 1968. — 644с.
  163. , В. Пока я сам не буду декоратором / В. Мейерхольд // ДИ СССР. 1990. — № 3(388). — С. 19−20.
  164. , М.Н. История костюма Текст. / М. Н. Мерцалова. М.: Искусство, 1971. — 200с.
  165. , П.Н. Красноярск: Очерки истории города Текст. / П. Н. Мешалкин. Красноярск: Кн. изд-во, 1988. — 137с.
  166. , JI. Цельность творчества / Л. Минакова // Художник. 1980. -№ 3. — С. 24−27.
  167. , Н.В. Театральные коллекции Франции Текст. / Н. В. Минц. М.: Искусство, 1989.-447с.
  168. , A.A. Сценография: теория и опыт (очерки) Текст. / A.A. Михайлова. М: Советский художник, 1990. — 336с.
  169. , Г. Н. Русская драматургия XVIII века Текст. / Г. Н. Моисеева. -М.: Современник, 1987. 542с.
  170. , А. В Московском Художественном: Из воспоминаний М. В. Добужинского / А. Моров // Искусство. 1979. — № 2. — С. 44−49.
  171. , А.И. Соцреализм и реализм Текст. / А. И. Морозов. М.: Галарт, 2007. — 272с.
  172. , Ю. Композиция сценического пространства (Поэтика мизансцены) Текст. / Ю. Мочалов. М.: Просвещение, 1981. — 239с.
  173. , К.В. Современный польский плакат Текст. / К. В. Мытарева.-Л.: Искусство, 1968. 147с.
  174. С.А. История любви, или как они смеялись в Воркуте. / С. А. Нагнибеда // История в лицах. Театральный Омск разных лет: сборник статей/ Комитет по культуре и искусству администрации Омской области Омск: Омич, 1995.-С. 283−303.
  175. , А.Ф. Народный театр/ А. Ф. Некрылова, Н. И. Савушкина — М.: Советская Россия, 1991. —544с.
  176. Немирович-Данченко, Вл.И. Избранные письма. Т. 1. 1879−1909 Текст. / вступ. статья В. Виленкина- коммент. Н.Булатовой. — М.: Искусство, 1979. — 608с.
  177. Немирович-Данченко, Вл.И. Избранные письма. Т. 2. 1910−1943Текст./ коммент. В.Виленкина. — М.: Искусство, 1979. —742с.
  178. , М.В. Декабристы /М.В. Нечкина // Академия наук СССР. М.: Наука, 1984.- 184с.
  179. , Л.А. О поисках сценического действия Текст. / Л. А. Новский.-М.: Искусство, 1971. 128с.
  180. , Л. Сценический модерн и сценографический авангард на сцене Ленинградского малого оперного театра 1918−1935 гг. Текст. /Л. Овэс // Авангард и театр 1910−1920-х годов: сборник статей. -М.: НАУКА, 2008. С. 280−320.
  181. , Л. Театр Ольги Саваренской: альбом. / Л. Овэс. СПб.: Рос. Институт Истории Искусств, 2008. — 266с.
  182. , Л. „Евгений Онегин“ в эскизах А.А.Осмеркина / Л. Огинская // Искусство. -1979. № 10. — С. 30−36.
  183. О’Нил, Ю. Пьесы: сборник: пер. с англ. / Ю. О’Нил, Т. Уильямс- сост. и вступ. статья Г. Злобина. М.: Радуга, 1985. — 800с.
  184. , А. Теория и театр Текст. / А. Павленко. СПб.: Санкт-Петербургский Государственный Университет, 2009. — 234с.
  185. , Э. 100 лет назад в Абрамцеве./ Э. Пастон // ДИ СССР. 1979. -№ 1(254).-С. 34−39.
  186. , В. Художник-исследователь / В. Перц // Творчество. 1982. -№ 5(305). — С. 30−32.
  187. , В. Клуб художников, артистов и поэтов/ В. Перц, Ю. Приютько // ДИ СССР. -1983. № 11(312). — С. 29−34.
  188. , И.Ф. Театр и зритель провинциальной России Текст. / И. Ф. Птровская. JL: Искусство, Ленингр. отд-е, 1979. — 248с.
  189. , Б. Встреча после разлуки / Б. Плотников // Трасса № 6. -Красноярск: Комитет по делам культуры и искусства Администрации края, Красноярская организация СТД России секция театральной критики, сезон 19 931 994 года.-С. 56−60.
  190. , Ю. Актер может все / Ю. Погребничко // Художник, сцена: сборник статей. М.: Советский художник, 1978. — С. 19−20.
  191. , Ю. Добрый взгляд на вечный мир / Ю. Подпоренко // Сцена. -2009.-№ 2(58).-С. 42.
  192. , М.Н. Александр Головин: Путь художника. Художник и время Текст. / М. Н. Пожарская. М.: Советский художник, 1990. — 264с.
  193. , М.Н. Русские сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов 1908—1929 Текст. / М. Н. Пожарская. М.: Искусство, 1988. -292с.
  194. , М.Н. Русское театрально-декорационное искусство конца девятнадцатого, начала двадцатого века Текст. / М. Н. Пожарская. М.: Искусство, 1970.-412с.
  195. , Б. Иркутские письма (от нашего корреспондента) / Б. Попов // Жизнь искусства. 1924. — № 28. — С.20.
  196. , Г. Г. „Бубновый валет“: Примитив и городской фольклор в московской живописи 1910-х годов Текст. / Г. Г. Поспелов. М.: Советский художник, 1990. — 272с.
  197. , Э. Мелодии истории / Э. Прейсман // Красноярский комсомолец. 1978. — 22 августа. — С. 4−5.
  198. , И. Русский портрет конца XIX начала XX века. Живопись. Графика Текст. / И. Пружан, В.Князева. — М1: Изобразительное искусство, 1980. — 296с: ' ': ' - •.¦'
  199. Пыжова^ОМ: Призвание Текст. / 0: И. Пыжова:-М: Искусство,. 1974.250с: .220: Пыжова, О. И. Фрагменты театральною судьбы: Текст. / 0-И: Пыжова:-М.: Советская Россия, 1986. 336с.. .
  200. , К.А. Эльдар Рентер. .Автопортрет в интервью Текст.- / К. А. Пююман // Галерея искусств. Художник и зрелище: сборник статей. М.: Советский' художник, 1990: — С. 240−251. ,
  201. , Ю. Дум высокое стремленье / Ю. Пясковский // ДИ СССР. -1985. № 3(328). — С. 22−26.- '
  202. Райгородский, Л: Д. Беседы о русских иконах Текст. / Л. Д. Райгордский. -СПб.: Глаголь, 1996.: — 124с.
  203. , Е.Б. Сверять по замыслу Текст. /Е.Б.Ракитина, К. Гинкас// Художник, сцена: сборник статей. — М.: Советский художник, 1978: — С. 16−18.
  204. Родионова- И. В- Акимов работает / И.В., Родионова // Серия „Методические пособия“. № 11.-М.: Искусство,. 1974. — 120с.
  205. Романенко, М:. Первый художник студии Вахтангова / М. Романенко. // Искусство. 1983. — № 6.-С. 49−51.
  206. , В.Ф. От пьесы к спектаклю Текст. / В. Ф. Рыжова, г М.: Знание, 1974.- 144с.
  207. , В.Ф. Как создается художественное оформление спектакля Текст. / В. Ф. Рыжова. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962. — 40с.230: Сакович, А. Г. Русский лубок на меди XVIII начала XIX века Текст. /
  208. A.F. Сакович.-М.: Советский художник, 1971. — 56с.
  209. , А. Пьесы: Сборник Текст./ А. Салынский, М. Карим,
  210. B.Астафьев, Г. Хугаев- сост. С.Валяев. — М.: Современник, 1985. 287с.
  211. , Д. Театр моего двора / Д. Самойлов // ДИ СССР. 1983.- -№ 12(313).-С.23−26.
  212. , С. Таиров. Европа и Америка. Зарубежные гастроли Московского Камерного театра- 1923−1930 Текст. / С. Сбоева. М.: Артист. Режиссер- Театр, 2010.-688с.
  213. Свендсен, JI: Философия моды Текст. / JI. Свендсен. М.: Прогресс-Традиция- 2007: — 256с.
  214. , И. Плакат к выставке / И. Свирида // Творчество. — 1980. -№ 6(282).-С. 10−13.
  215. , К. Зачинатели музыкального Красноярска /К. Сементовский // Енисей. 1963. — № 1. — С. 112−116.
  216. , A.A. Русская графика начала XX века: Очерки истории и теории Текст. / A.A. Сидоров. М.: Искусство, 1969. — 252с.238- Силин, А. Театр на улицах мира / А. Силин //ДИ СССР. 1990: — № 6(391). -С. 9−12.
  217. , А. На пользу обществу, в удовлетворенье власти / А. Слабуха // Красноярский рабочий. 2002. — 29 марта. — С. 12.
  218. Смирнов, Л: Пространства внутренний избыток /Л. Смирнов // ДИ СССР: 1983.-№ 12(313).- С. 18−22.
  219. Смирнов-Несвицкий, Ю. А. Евгений Вахтангов Текст. / Ю.А. Смирнов-Несвицкий. Л.: Искусство, 1987. — 248с.
  220. , Н. Мы отважные актеры / Н. Сойнова // Трасса № 6. -Красноярск: Комитет по делам культуры и искусства Администрации края, Красноярская организация СТД России секция театральной критики, 1994. — С. 8184.
  221. , Г. Владимир Маяковский как плакатист. К 90-летию со дня рождения / Г. Соколов // Искусство. 1983. — № 7. — С. 39−46.
  222. , М. Клавиатура фантазии: О творчестве братьев Вольских / М. Соколов // Искусство. -1983. № 5. — С.39−45.
  223. , М. „Кухня мироздания“ к традициям одной метафоры /М. Соролов // ДИ СССР. — 1988. — № 4(365). — С. 44−48.
  224. , Ц. Советская одноактная драматургия Текст. / Ц. Солодарь. — М.: Искусство, 1987. 464с.
  225. , И.М. Стратегия тела в футуристическом театре Текст. / И. М. Сохно //Авангард и театр 1910−1920-х годов: сборник статей. -М.: НАУКА, 2008. -С. 651−660.
  226. , К.С. Из записных книжек. Т.1 / сост. и авт. предисл. В.Н.Прокофьев- ред. и авт. коммент. И. Н. Соловьева. — М.: Всероссийское театральное общество, 1986. 608с.
  227. , К.С. Из записных книжек. Т.2 / сост. и авт. предисл. В.Н.Прокофьев- ред. и авт. коммент. И. Н. Соловьева. М.: Всероссийское театральное общество. 1986. — 448с.
  228. Станиславский, К.С., Моя жизнь в искусстве Текст. / К. С. Станиславский. М.: Искусство, 1983. — 424с.
  229. , Л. Снова о Федоре Волкове. Легенды и факты / Л. Старикова // Театр. 1989. — № 2, Февраль. — С. 76−88.
  230. , Л.М. Театральная жизнь в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника 1741−1750. Выпуск 2: в 3 частях, ч.1 Текст. / Л. М. Старикова. -М.: Наука, 2003. 863с.
  231. , Л.М. Театральная жизнь в эпоху Елизаветы Петровны. Документальная хроника 1741−1750 выпуск 2: в 3 частях, ч.2 Текст. / Л. М. Старикова. —М: Наука, 2005. 631с.
  232. Стасевич, В: Н. Искусство портрета Текст. / В. Н- Стасевич. М.: Просвещение, 1972. — 96с.
  233. , Г. Ю. Два века: Очерки- русской художественной культуры- Текст. / Г. Ю. Стернин. М.: Галларт, 2007. — 384с.
  234. , Е. Театральная артель. „Проэкт“ Леонида Самсонова / Е. Стрельцова // Сцена. 2009. — № 2(58). — С. 65−67.
  235. , Ф. О некоторых проблемах театрально-декорационного -искусства / Ф. Сыркина // Искусство. 1980. — № 12. — С. 11−18.
  236. , М.В. О трех редакциях иллюстраций Александра Бенуа к „Медному, всаднику“ А.С.Пушкина, Текст. / М. В. Толмачев // Панорама искусств 10: сборник статей. -М^: Советский художник, 1987. — С. 320−326
  237. Трубецкой- Е. Три очерка- о русской иконе Текст. / Е. Трубецкой. -Новосибирск: Сибирь XXI век, 1991.- 112с.
  238. Трубочкин- Д. О репертуарном театре / Д. О. Трубочкин // Сцена. 2009. -№ 2(58).-С. 64−65.
  239. , С.М. Авангард, остановленный на бегу: Альбом. / С. М. Турутина, А. Б. Лошеньков, С. ПДьяченко, Е. Ф:Ковтун, М.М.Бабаназарова- Э. Д. Газиева. Л.: Аврора, 1989.- 150с.
  240. , Н. Анатолий Золотухин. Красноярск / Н. Уварова // ДИ СССР. -1982.-№ 4(293).-С.21.
  241. , Д. МІ. Искусство и религия: Теоретический очерк Текст. / Д. М. Унринович. М.: Политиздат, 1983. — 288с.
  242. , К. Памяти Геннадия Сотникова. Лодка Сотникова / К. Учитель, В. Полуновский / /Петербургский/театральный журнал. 2007. — № 3(49). — С. 142 144. ' '
  243. Федорова-Давыдова, И. Новые штрихи к. изучению творчества Джузеппе Валериани / И: Федорова-Давыдова // Искусство. -1982. № 10: — С. 64−68:
  244. , М.М. Против течения / М.М. Фокин- ред. Г. Н. Добровольская. Л.: Искусство, 1981. — 510с.
  245. , Г. Портрет. Художники, модели, воспоминания альбом.- / Г. Фосси.1 М.: Белый город, 1998. — 335с. .'
  246. , M.A. Пластика сценического пространства (некоторые вопросы теории и практики сценографии) Текст.- / М. А. Френкель. Киев: Мистецтво, 1987.- 126с.
  247. , Г. А. Театр наших дней: Панорама- последних театральных сезонов Текст. / Г. А. Хайченко: MI: Знание, 1976: — 56с.
  248. , O.A. Красноярский край / 0: А. Хонина, Р. Л. Иванова. -Красноярск: Кн: изд-во- 1984. — 360с. -
  249. Чагин, ВІВ: Красноярский край в истории Отечества: Книга третья. 1941 -1953 Текст. / В-В. Чагин. Красноярск: Кн. изд-во, 2000. — 448с.
  250. , Л.А. Человек у рампы Очерки. / Л. А. Чумакова, И. А. Дубовцева.— Иркутск: Восточно-Сибирское кн. издв-во, 1970. — 108с.
  251. , Е. Русский графический дизайн 1880−1917: альбом./ Е. Черневич, М. Аникст, Н.Бабурина. М: Ниола-Пресс: Внешсигма, 19 971 — 160с.
  252. , А. Все краски мира краски, кроме желтой Текст. / А. Чернова. -М.: Искусство, 1987. 223с.
  253. , С. Прочитаем трагедию снова Текст., / С. Черкасский // Театрально-музыкальный альманах. Красноярск: Комитет по делам культуры и искусства, администрации края, Красноярская организация СТД России секция театральной критики- 1999. — С. 2−8.
  254. , Ф.И. Страницы из моей жизни: Повести / Ф.И. Шаляпин- сост., вступ. статья, коммент. Е. Дмитриевской, В.Дмитриевского. — М.: Книжная палата- 1990. -464с.
  255. , A.C. Прорубая окно в человеческое миропонимание. Жизнь Г. В. Щетинина (1894−1921) /А.С.Шадских, Ю. М. Радченко // Панорама искусств 8: сборник статей. -М.: Советский художник, 1985. — С. 255−274.
  256. , М.Б. История Красноярского края / М. Б. Шейнфельд, Г. Ф. Быконя, Н. И. Дроздов. Красноярск: Кн. изд-во, 1981. — 144с.
  257. , А.Н. 50 лет советского искусства. Художники театра Альбом. / А. Н. Шифрина, Е. М. Костина. М.: Советский художник, 1969. — 272с.
  258. , А.Н. Государственный центральный музей имени А.А.Бахрушина Альбом. / А. Н. Шифрина, Н. Ю. Ясулович. — М.: Изобразительное искусство, 1971. 184с.
  259. , Э.И. Национальное своеобразие балета Текст. / Э. И. Шумилова. -М.: Знание, 1976. -48с.
  260. , С. Марк Ривин (1914−1987) заслуженный художник России / С. Щеглов // Трасса № 5. Красноярск: Комитет по делам культуры и искусства Администрации края, Красноярская организация СТД России секция театральной критики, 1993. — С. 91−92.
  261. , И.М. Универсальная» конструкция сценической выгородки мобильного кукольного театра / И.М. Эпельбаум- // Сценическая Техника и Технология: научный информационный сборник. 1985. — № 1. — С. 15−17.
  262. , М.Н. На перекрестке образа и понятия. Эссеизм в культуре Нового времени Текст. / М. Н. Эпштейн // Красная книга культуры: сборник научных статей / сост., подгот. текста, подбор илл. и предисл. В. Рабинович. — М.: Искусство, 1989.-С. 131−147.
  263. , М. Неолубок / М. Эпштейн // ДИ СССР. -1989. № 6(379). — С.27.28.
  264. , В. Выставка в контексте искусства / В. Юматов // ДИ СССР. -1985.-№ 12(337).-С. 31−33.
  265. , Г. Этические, правовые и социальные аспекты развития новых информационных и коммуникационных технологий / Г. Юшкявичюс // Сцена. 2006. — № 3(41). — С.50−52.
  266. , А.Т. От реальности к образу: Духовный мир и предметно-пространственная среда в живописи 60-х -70-х годов Текст. / А. Т. Ягодовская. М.: Советский художник, 1985. — 184с.
  267. , А.К. Восстановление модернизма. Живопись 1940-х — 1960-х годов на Западе и в России Альбом. / А. К. Якимович. М.: ГАЛАРТ, Олмапресс, 2001.-176с.
  268. , А.К. Позиция исследователя и художественное мышление XX века/А.К. Якимович//ДИ СССР. 1983. — № 4(305). — С.36−38.
  269. , А.К. Реализмы двадцатого века Текст. / А. К. Якимович. М.: ГАЛАРТ, Олмапресс, 2000. — 176с.
  270. , М. Пространство живописи в пространстве кинематографа / М. Ямпольский // ДИ СССР. 1986. — № 5(342). — С. 39−43.
  271. , В.Н. У истоков европейской комедии Текст. / В. Н: Ярхо. М.: Наука, 1979. — 176с.
  272. , Е. Иркутский театр и декабристы, (1850−1861). К 175-летию восстания декабристов и 150-летию Иркутского академического драматического театра им. Н. П. Охлопкова Текст. / Е. Ячменев. Иркутск: Изд. Иркутского музея декабристов, 2000. — 56с.
Заполнить форму текущей работой

Пора сдавать?