Художественная эволюция К.Г. Паустовского

В диссертационном исследовании рассматривается эволюция творчества К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов. Именно этот период привлек наше внимание, поскольку он связан с началом творческого пути писателя, борьбой с самим собой, метаниями, поисками своего жанра, стиля, героя. Молодой Паустовский не стремился к обнародованию своих ранних произведений. Так, он признаётся: «В течение 12 лет, примерно с 1914 г. по 1926 г., я писал, но сознательно не печатался, считая, что еще рано. Все написанное за эти 12 лет я отложил в сторону, забыл и начал писать сначала. Длительная лабораторная работа научила овладевать материалом и выработала в известное мере чувство языка» [Паустовский 1934: 20]. Поэтому свет увидело ограниченное количество произведений, созданных в ранний период.

Актуальность исследования обусловлена недостаточной изученностью творчества К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов, учитывая хранящиеся в архиве писателя и ранее не публиковавшиеся рукописи, а также лишь недавно увидевшую свет повесть «Золотая нить» (1922).

Исследователи творчества К. Г. Паустовского выделяют три периода в развитии писателя. Г. П. Трефилова в 4-м томе «Истории русской советской литературы» отмечает, что в «сознании читателя закрепились как бы три лика» Паустовского (1892 — 1968). Один Паустовский «Минетозы» (1927),.

Романтиков" (написанного в 1916 — 1923 гг., напечатанного в 1935 г.) и.

Блистающих облаков" (1929) — другой, более популярный — Паустовский.

Кара-Бугаза" и «Колхиды» (1932;1934) — наконец, третий Паустовский.

Мещоры", «Летних дней», «Повести о жизни» и «Золотой розы». Эти три разных творческих возраста у писателя, три последовательных этапа развития" [Трефилова 1970: 295]. Т. В. Карпеченко в 3-ей книге «Истории русской литературы XX века» выделяет два основных периода: «. .» Ранняя" проза — писатель поздно пришел в литературу и числил себя в учениках з примерно до 40-летнего возраста, и — время литературной зрелости с начала 1930;х гг." [Карпеченко 2008: 144]. Характеризуя творчество писателя, исследователь конкретизирует свою периодизацию. Исходя не только из языковой специфики, особенностей изобразительно-выразительных средств, но и из своеобразия тематики, она делит творчество Паустовского на четыре периода — «» экзотического творчества" (1920 — 1929), научно-художественного (1932 — 1939, 1955), «северного» (конец 1930;х гг.) и подчиненного теме искусства 1930 — 1950;е гг.)" [Там же: 143 — 144]. Как видим, литературоведы сходятся в том, что в начале 1930;х годов начинается новый период творческого развития писателя.

Г. П. Трефилова в предисловии к девятитомному собранию сочинений.

К. Г. Паустовского писала, что первый период заканчивается, когда «на последних страницах „Блистающих облаков“ умирает <.> старая романтика» [Трефилова 1981: 13]. Поэтому Л. С. Ачкасова, Л. А. Левицкий,.

Е. А. Алексанян и другие исследователи считают, что «Кара-Бугазом» (1932) начинается новая эпоха. Такая точка зрения вполне обоснованна. Для работы над этим произведением в мае 1931 года К. Г. Паустовский по поручению журнала «Наши достижения» едет на Каспий, что стало определенной вехой в его творческой судьбе. Окунувшись в реальную жизнь строительства Кара.

Бугаза, познакомившись с историками, геологами, археологами, людьми, не жалеющими своих сил на борьбу с пустыней, писатель начинает по-другому смотреть на мир и, как следствие, на свои произведения. Новые знания явились не только напоминанием о художественных недостатках прежних лет, но и стимулом к совершенствованию, к осознанию своих сил и возможностей, чем он делится в письме к Е. С. Загорской-Паустовской (28 ноября 1931 г. Березники). «Как писатель я рос очень медленно и только теперь, сбросив с себя шелуху всяческих РОСТ и галиматьи, я чувствую, как я созрел. Перелом дался мне нелегко — после весенней поездки я чувствовал себя, как писатель, мертвецом — новое пугало меня, давило, и я не знал 4 никаких путей, чтобы вложить в него весь тот блеск, который я чувствую и знаю в себе. Мне казалось, что как писатель современности — я ничто, я кончен, мой удел — более или менее удачное эпигонство. <.> Я брал неглубоко, стараясь заменить отчетливую мысль блеском и не умея придать той этой мысли тот блеск, которого она заслуживает. <.> Теперь пришло время говорить «во весь голос» [Паустовский: 9, 99 -100].

Думается, Паустовский и исследователи его творчества во многом правы, отдавая предпочтение второму этапу. Но нельзя забывать высказывание самого писателя в «Несколько отрывочных мыслей»: «Первой моей „настоящей“ книгой был сборник рассказов „Встречные корабли“ (1928)» [Паустовский: 1, 40]. На начальный период приходится создание не только рассказов, но и литературных эскизов, зарисовок, очерков, романов, в которых уже просматривается индивидуальный стиль Паустовского, зачатки его будущих произведений.

Ранняя" проза остаётся во многом недооцененной критикой. Особенно это ощутимо в исследованиях 1930;1940;х годов. Ряд литературоведов — Г. Колесникова, Е. Дюжий, А. Чачко — предвзято и настороженно относились к первым произведениям, обвиняя прозаика в излишней высокопарности, «красивости», «романтизации ложной действительности» [Чачко: 15], а также в подражательности, отсутствии законченных характеров. По мнению Г. Колесниковой, на начальном этапе «Паустовский выступает как романтик, оторванный от жизни, черпающий темы для творчества в прочитанных книгах, в туманных, волнующих снах, в воображаемых путешествиях по необыкновенным странам» [Колесникова: 210]. Исследователь упрекает писателя в «отрешенности от жизни», в том, «что он выдумывал своих героев, а не обобщал своих наблюдений над встреченными людьми» [Там же: 211]. Поэтому в произведениях Паустовского живут лишь «призраки», которые «не похожи на живых людей» [Колесникова: 210].

Но уже в это время появляются работы, в которых отмечаются как недостатки, так и положительные тенденции в творчестве писателя. Так, А. Роскин одним из первых обратил внимание на удивительно реалистичные природные зарисовки: «Многие пейзажи Паустовского — произведения живописи, созданные средствами словесного мастерства. Их можно было бы вешать на стену, если бы только для подобных картин существовали рамы и гвозди» [Роскин: 173]. В целом критик положительно оценивал ранние произведения: «Для вещей дебютных первые книги Паустовского в смысле мастерства были скорее сильными, а не слабыми. В художественной манере Паустовского с самого начала было нечто уверенное, завладевавшее читателем» [Там же: 172].

В 1960;е годы прослеживается повышенный интерес к прозе Паустовского. Л. С. Ачкасова, Л. П. Егоров, В. М. Яценко, К. Г. Попова и другие исследователи, отмечая закономерные недостатки первых шагов писателя, все чаще подчеркивают его удачи в прозе 1910 — 1920;х годов. Еще А. Чачко утверждал, несмотря на несколько критическое отношение к первым произведениям писателя, что они «не только ценны в историческом смысле, но имеют безусловно художественное значение» [Чачко: 13]. Л. П. Кременцов спустя полвека также настаивает на том, что «творческий путь Паустовского до „Кара-Бугаза“ заслуживает самого серьезного внимания и как время, когда формировалась его творческая индивидуальность, и как период, когда писателем были созданы определенные художественные ценности» [Кременцов 2007: 62].

В разное время к раннему творчеству К. Г. Паустовского обращались такие исследователи, как Е. А. Алексанян, И. М. Боброва, Н. Н. Воробьева, Т. В. Карпеченко, Е. Н. Кобзарь, Л. П. Кременцов, 3. А. Крылова, Л. А. Левицкий, С. Л. Львов, С. А. Мантрова, Н. А. Познякова, К. Г. Попов, Е. В. Попова, Г. П. Трефилова, С. Ф. Щелокова, Lily Daetz, Laszlo Dalos (Венгрия), Andrej Drawicz (Польша) Wolfgang Kasacs (Германия) и др.

Наиболее полно специфика первого творческого периода писателя выявляется в таких работах, как «Раннее творчество К. Паустовского 1916 — 1932 гг.» [Ачкасова 1960], «Паустовский — романтик и реалист: (Идейно-художественные искания 20−30-х гг.)» [Щелокова 1982], «Человек и природа в прозе К. Г. Паустовского 1910 — 1940;х годов: типология героя, специфика конфликта, проблема творческой эволюции» [Мантрова 2010].

Несмотря на основательную изученность раннего творчества.

К. Г. Паустовского, существуют определенные белые пятна, которые нуждаются в исследовании. Так, в журнале «Мир Паустовского» в № 22.

2005) и № 25 (2007) была опубликована недавно найденная повесть писателя.

Золотая нить", относящаяся к 1920;м годам, которая представляет несомненный научный интерес, в том числе и в аспекте эволюции раннего.

Паустовского. Она может привлечь и внимание историков, так как, по словам.

Г. Корниловой, «в современной русской литературе нет другого произведения, где столь ярко, правдиво, жестко описана русско-немецкая война 14-ого и последовавший за ней позорный для России Брестский мир».

Корнилова: 3]. Помимо этих исторических событий в повести рассказывается о Февральской революции, Октябрьском перевороте 1917 года, Гражданской войне. Повесть «Золотая нить» проясняет позицию писателя 1920;х годов. Так, Г. Колесникова в упрек Паустовскому восклицала: «Кажется, маловероятным, что писатель, начавший печататься после Великой Октябрьской революции, умолчал о ней в своем творчестве».

Колесникова: 219 — 220]. Автор не только не «умолчал» в своем произведении о тяжелейшем социально-политическом перевороте, но и развеял ложное мнение критика о том, что его «больше увлекала тогда борьба человека с природой, чем борьба за освобождение человечества» [Там же: 220]. До сих пор повесть «Золотая нить» целостно не исследована.

С. А. Мантрова в своей диссертации касается «Золотой нити» в связи с проблемой человека и природы в ранней прозе писателя. Осмысление первых 7 произведений автора в этом ключе позволило исследователю говорить о «целостной концепции» Паустовского, «суть которой сводится к представлению о природе, как спасительного для человека, очищающего, производящего красоту и гармонию. Мир, разрушенный дисгармонией войн и революций, человек, потрясенный социальным хаосом, нуждается во врачевании гармонией природы» [Мантрова: 205]. Повесть «Золотая нить» требует всестороннего исследования, которое мы и проведём в данной работе, опираясь не только на опубликованный текст повести, но и архивную рукопись.

В РГАЛИ помимо «Золотой нити» хранятся и другие прозаические произведения, относящиеся к начальному периоду творчества писателя и представляющие особую ценность для нас. Эта проза никогда не публиковалась и ранее не исследовалась: рассказ «Репортер, бродяга и капитан» — «Хроникер» (1921;1924)1, неоконченный рассказ «Встреча у Тараханкута» (1916 -1923)2.

В архиве К. Г. Паустовского хранятся и его ранние стихотворения 1911 — 1921;го годов. За редким исключением они не публиковались и не исследованы. Для выявления творческой эволюции писателя, осмысления процесса формирования его творческой индивидуальности необходимо учитывать весь корпус текстов, созданных в рассматриваемый период. Именно поэтому мы подробно рассматриваем стихотворное творчество Паустовского, которое представляет составную часть художественной системы автора.

Объект исследования в диссертационной работе — творчество К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов: лирика и проза.

Предмет исследования — художественная система писателя в 19 101 920;е годы, творческая эволюция.

Материалом для изучения стали стихи К. Г. Паустовского, рассказы («Белые облака» (1920), «Репортер, бродяга и капитан» — «Хроникер» (19 211 924), «Три страницы» (1924), «Записки Василия Седых» (1929) и др.), очерки («Письма с войны» (1915), «На позиции» (1915), «Лейтенант Шмидт» (1917), «314 527» (1922), («Где нашли золотое руно» (1928) и др.), повесть «Золотая нить» (1920;е годы), романы «Романтики» (1916 — 1923) и «Блистающие облака» (1928), статьи, заметки и эпистолярное наследие писателя, относящиеся к 1910 — 1920;м годам, а также мемуары родственников и близких людей К. Г. Паустовского (В. К. Паустовского, С. Г. Высочанского, Г. А. Арбузовой).

Цель диссертационного исследования состоит в выявлении, осмыслении и описании особенностей художественной эволюции К. Г. Паустовского в 1910 — 1920;е годы.

Для достижения поставленной цели в работе решаются следующие задачи:

1) проследить процесс формирования творческой индивидуальности К. Г. Паустовского в ранней поэзии (1910;е годы);

2) рассмотреть историю создания повести «Золотая нить»;

3) раскрыть особенности поэтики повести «Золотая нить»;

4) определить жанровое своеобразие прозы К. Г. Паустовского 19 101 920;х годов;

5) выявить эволюцию раннего творчества К. Г. Паустовского.

Теоретико-методологическую основу исследования составили труды по теории стиха М. Л. Гаспарова, Л. Я. Гинзбург, В. М. Жирмунского, А. К. Жолковского, Б. О. Кормана, Б. В. Томашевскогоработы по проблемам поэтики, жанра и стиля М. М. Бахтина, А. Н. Веселовского,.

В. В. Виноградова, А. Н. Соколова, Б. В. Томашевскогопо творческой истории литературного произведения — Н. К. Пиксанова.

В диссертации используются системный, сравнительный и структурно-описательный методы исследования.

Научная новизна диссертации заключается в том, что она является первым детальным исследованием, посвященным формированию художественной системы К. Г. Паустовского в 1910 — 1920;е годы, позволяющим проследить путь писателя от лирики к прозе. В научный оборот вводятся не публиковавшиеся ранее стихи и рассказы «Встреча у Тараханкута», «Репортер, бродяга и капитан» (второе название «Хроникер»), специфика которых выявляется через анализ текстов. Проведённое исследование позволило выявить творческую эволюцию писателя, определить место повести «Золотая нить» в его художественном развитии.

Практическая значимость диссертации заключается в том, что материалы исследования могут быть использованы в учебном процессе при изучении дисциплины «История русской литература XX века», чтении спецкурсов по творчеству К. Г. Паустовского и проведении спецсеминаров в вузе, а также могут послужить основой для подготовки сообщений, докладов, рефератов в школе.

Основные положения, выносимые на защиту: 1. Анализ ранних стихотворений (1910;е годы), хранящихся в архиве К. Г. Паустовского, позволяет расширить и уточнить представления о процессе формирования творческой индивидуальности писателя: особенностях лирического героя, в образе которого сочетаются частное и общее («В этой жизни тоскливой я долго искал.», «Душою я парю в ласкательных морях.» и др.) — системе мотивов, позиционирующих различные сферы реализации лирического «я» поэтаособенностях стихосложения (единство ритмики, интонации, звукописи и темы произведения).

2. История создания повести «Золотая нить» (1920;е годы) (анализ архивной рукописи и опубликованного произведения) позволяет выявить особенности авторской работы над текстом. Все исправления, сделанные рукой К. Г. Паустовского, свидетельствуют о том, что автор особое внимание обращает на смысл, значение, стилистическую и лексическую сочетаемость словстремится к экономии языковых средств и упрощает синтаксическую структуру предложений, что служит целям достижения большей выразительности речи, соблюдения ритма повествования.

3. В повести «Золотая нить», явившейся определённым итогом творческих исканий К. Г. Паустовского в 1910 — 1920;е годы, прослеживаются связи с поздними произведениями писателя. Несмотря на фабульную незавершенность, повесть воспринимается как эстетически законченное произведение. Ее заглавие, событийная основа, сюжетостроение, стиль подчинены раскрытию основной идеи произведения: несмотря на трагические испытания, выпавшие на долю России на переломе исторических эпох, её ждет великое будущее, т.к. дух нации не сломлен.

4. Проза К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов свидетельствует о жанровых исканиях молодого писателя, что проявилось, с одной стороны, в создании произведений в форме очерка, рассказа, повести, романа, с другой стороны, в жанровом синтезе, присущем его ранней прозе. Для неё характерно соединение романтического и реалистического начал, сочетание очеркового и лирического типов повествования (очерки «Письма с войны», 1915, «На позиции», 1915 и др.- рассказы «Слава боцмана Миронова», 1921, «Репортер Крыс», 1922 и др.- романы «Романтики», 1916 — 1923, «Блистающие облака», 1928). Жанровый синтез проявляется на разных уровнях текста: в сюжетно-композиционной организации, в стилевом своеобразии, в способах выражения позиции рассказчика.

5. Творческое развитие К. Г. Паустовского в 1910 — 1920;е годы отличается выработкой способов выражения своего авторского «я» — в.

11 поэзии и прозе, поиском собственного стиля, стремлением модифицировать жанровые формы, синтезировать разнородные начала. Это определило вектор и специфику художественной эволюции писателя.

Апробация диссертации. Основные результаты исследования отражены в 5 публикациях (3 из них — в журналах из списка периодических научных изданий, рекомендованных ВАК Минобрнауки России), а также в докладах на международных научных конференциях: XI Виноградовские чтения (Москва: 2009), «Роль славянской молодежи в процессе устойчивого цивилизационного развития Славянства многоликий мир» (Москва: 2011), XII Виноградовские чтения (Москва: 2011), «Филологическое образование и современный мир» (Чита: 2011), «Интерпретация текста: лингвистический, литературоведческий и методический аспекты» (Чита: 2011).

Достоверность представленных результатов подтверждается методологией, последовательным и детальным анализом художественной системы К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов.

Структура работы. Исследование состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы (251 наименование). Общий объем диссертации составляет 211с.

Выводы по главе третьей.

Прозаические произведения К. Г. Паустовского (1910 — 1920;х годов) -очерки, рассказы, повесть, романы — теснейшим образом связаны друг с другом, что позволяет говорить о цельности творческого пути и художественного развития писателя. Характерная для творческих исканий начала XX века тенденция к синтезу разных видов искусства, форм, стилей проявилась и в ранних произведениях Паустовского. В прозе писателя наблюдается соединение романтического и реалистического начал, очеркового и лирического типов повествования. Жанровая диффузия проявляется и в сюжетно-композиционном строе произведений, вследствие чего порой сложно определить их жанр.

Писатель стремится к целесообразности и взаимосвязанности всех элементов текста. Поэтому особая роль в его прозе принадлежит образу рассказчика, история которого при сложной, громоздкой композиции является часто тем стержнем, на который нанизываются разрозненные фрагменты и эпизоды. Повествующий герой выполняет как структурную, так и психологическую, «композиционно-информативную» и коммуникативную функцию. К тому же благодаря герою раскрывается авторский взгляд на мир и создается имитация реальности описываемых событий. Правда, в зависимости от жанра произведения функции рассказчика могут варьироваться. При этом по способу выражения мы выделили три основных типа героя-повествователя: носитель общественного сознания, индивидуальный человек, смешанный тип.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Итак, проанализировав творчество К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов, подведём некоторые итоги. Художественный путь писателя начался с лирики (1910;е годы), в которой, несмотря на её подражательный, ученический характер, уже проявилось стремление говорить о проблемах современности, социально-политических катаклизмах: Первая мировая война (1914 — 1918), Февральская революция и Октябрьский переворот (1917), Гражданская война (1917 — 1923).

Основной носитель речи в стихотворениях Паустовского — лирический герой, являющийся (как и рассказчик в прозе) собирательным образом, в котором автор отразил трагедию своего современника. В лирике Паустовского реализуются мотивы, связанные с разными сферами его художественного мира, которые получат дальнейшее развитие в прозе писателя. Личностное начало выражается в мотивах одиночества, тоски, «скитальчества», забвения, богоборчествасфера творчества раскрывается в мотивах предназначения, «страданья» и др.- природное начало воплощается в мотивах, связанных с временами года, природными стихиями, небесными светилами. Основной носитель речи в стихотворениях Паустовскоголирический герой, образ которого вбирает в себя частное и общее. Писатель стремится к единству ритмического, интонационного рисунка, звукописи и темы, что в полной мере проявится в его большой прозе.

Десятилетие, отданное К. Г. Паустовским преимущественно лирике, не прошло бесследно для его творчества. Еще Л. А. Левицкий утверждал, что, несмотря на определенные «слабости», в стихотворных произведениях пробивались обнадеживающие ростки. Пейзажные зарисовки, вкрапленные во многие стихотворения, несмотря на всю их эскизность, говорили о том, что автор внимателен к жизни природы, пробуждающей в его душе живой отклик. <.> Поиски свежих эпитетов и метафор свидетельствовали об интересе молодого Паустовского к слову, о его готовности работать над ним.

182 тщательно и любовно" [Левицкий 1977: 47 — 48]. Кроме того, кропотливая работа над метром и ритмом стихотворения приучила писателя к гармоничному распределению материала, стройности формы. Он стремился к единству ритмического, интонационного рисунка, звукописи и темы, что в полной мере проявится в его большой прозе.

В поэзии Паустовского чувствуется влияние французского и русского символизма, что в большой степени определило формирование его поэтики, стиля. Поэт концентрирует внимание на внутреннем мире человека, его чувствах, впечатлениях. Он улавливает основные настроения людей в начале XX века, в том числе и декадентские. Стихотворения начинающего поэта насыщены символикой, благодаря которой создается «второй план», рождается подтекст. Для выражения ключевой идеи произведения он ищет наиболее подходящую форму, стремится к музыкальности стиха, уделяет внимание технике.

Стихотворный опыт Паустовского выявил его тяготение к объемным, беспробельным стихотворениям, своеобразному повествовательному сюжету, то есть к «прозаизации стиха». Если в 1910;е годы, судя по архиву, стихотворные тексты превалируют по сравнению с прозаическими произведениями, то в 1920;е годы проза практически полностью вытесняет лирику. Появляются известные очерки, рассказы, романы, создается очерковая повесть «Золотая нить» (1922). Отметим, что процесс перехода от лирики к прозе был естественным и последовательным: «прозаизация стиха» —> подобие «стихотворений в прозе» —" лиризм прозаических произведений.

Среди произведений ранней прозы Паустовского выделяется неоконченная повесть «Золотая нить», впервые опубликованная в 2005 году и являющаяся, на наш взгляд, одним из лучших его творений 1920;х годов. В повести отчетливо проявляется особое внимание автора к стилю и форме произведения. Писатель стремится быть точным в выборе изобразительновыразительных средств, тропов. «Золотая нить», несмотря на фабульную.

183 незавершенность, представляется нам цельным произведением — как с точки зрения поэтики, так и в аспекте раскрытия основной идеи.

Повесть демонстрирует художественный рост писателя. Во-первых, он стремится привнести гармонию в распределение материала в тексте, быть точным в выборе изобразительно-выразительных средств, тропов. Во-вторых, кропотливый поиск лексических единиц, отвечающих авторской задаче, помог писателю создать контрастный стиль произведения. На антитезе, противопоставлении строится изображение двух стран: Франции и России. Думается, смешение стилей как типичное явление в прозе Паустовского здесь совсем не случайно. Часто романтичный стиль в произведениях возникал от незнания писателем жизни, от стремления преобразить ее, домыслить действительность в определенном ключе, или от субъективного восприятия некоторых вещей, что не раз отмечала критика. А. Чачко настаивает на ущербности, пагубном влиянии данного стиля на слог писателя: «романтический стиль представляет смертельную опасность для языка. Язык застывает, становится условным, эстетски замкнутым <.>. Неопределенность и абстрактность в языке делает произведение рахитичным, эмоционально беспомощным» [Чачко: 20]. В «Золотой нити» романтичный стиль, выдавая авторское незнание настоящей Франции, подчинен определенной авторской задаче (раскрыть влюбленность рассказчика во Францию, его неготовность принять русскую действительность, чтобы резче очертить психологический перелом, который с ним произойдет).

В-третьих, сюжет произведения, охватывающий приблизительно 6 лет (1914 — 1920), строится таким образом, чтобы раскрыть духовную эволюцию героя — от мечтаний, грез и воздушных замков к реальной действительности, объективному восприятию мира. «Золотой нитью» Паустовский опровергает мнение Г. Колесниковой о том, что «в своем раннем творчестве он не отразил волнующие годы революции» [Колесникова: 219]. Писатель, напротив, углубляя представление об эпохе, не скупится на изображении жизненных.

184 реалий, дает практически протокольную хронику событий, что показывает его осведомленность, тяготение к правдивости, документальности. Поэтому, на наш взгляд, это произведение не традиционная повесть, а очерковая, в ней конкретные факты действительности поданы через призму авторского видения эпохи. «Золотая нить» в этом смысле, по нашему мнению, ближе к «Кара-Бугазу», нежели остальная проза 1910 — 1920;х годов.

В то же время, отличие «Золотой нити» от «Кара-Бугаза» и большинства прозаических произведений 1910 — 1920;х годов (в частности от «Романтиков» и «Блистающих облаков») проявляется в том, что ее сюжетостроение отличается цельностью и динамичностью, не распадается на практически законченные фрагменты. История рассказчика не прерывается эпизодами из жизни других героев, а гармонично переплетается с ними, что, безусловно, является достоинством повести.

На основе анализа прозы К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов мы пришли к следующим выводам: во многих произведениях писателя проявляется тяготение к жанровому синтезу (что стало характерной приметой развития русской литературы начала XX века). Жанровая полифония проявилась как в стиле (сочетание лиризма, романтики, экзотики с документальностью, фактографичностью), так и в сюжетнокомпозиционной организации. Показательно, что жанр ряда произведений определяется с трудом. «Жанровый разнобой», отмеченный А. Чачко в.

Кара-Бугазе" (1932), объясняется критиком неумением писателя до сих пор сгладить противоречия своего мировоззрения" [Чачко: 21]. Нам трудно согласиться с мнением исследователя, поскольку своеобразная внежанровость" будет визитной карточкой Паустовского любого творческого периода и в большей степени характерна для поздних произведений, о чем, по воспоминаниям Л. А. Левицкого, говорил и сам писатель: «На днях меня спросили, что такое мои последние вещи.

Наедине с осенью", «Огни Ла Манша», «Ильинский омут». Что я мог.

185 ответить? Рассказы не рассказы, очерки не очерки. Так, неизвестно что. Нет в них ни сюжета, на который, кстати сказать, я никогда не был мастером, ни сквозной темы. Если эти вещи держатся, то только на настроении. Я давно хотел писать в таком роде, но что-то мешало, отвлекало, уводило в сторону" [Левицкий 1975: 373].

Диффузия жанров, в первую очередь, характерна для такого направления XX века, как неореализм (Б. Зайцев. С. Сергеев-Ценский, Б. Зайцев, И. Новиков, А. Толстой, А. Ремизов). По мнению А. В. Громовой, именно неореализм является художественным методом раннего Паустовского. Исследователь объясняет это, прежде всего, «свойственным героям и автору ощущением присутствия в реальности особого, духовного, пространства, просвечивающего сквозь обыденные факты» [Громова: 213].

Анализ произведений К. Г. Паустовского 1910 — 1920;х годов позволил проследить художественную эволюцию писателя, выявить синтетическую природу его творчества (переплетение поэзии и прозы, размывание межжанровых границ, стилистическая неоднородность), особую функцию образа рассказчика. Произведения писателя отличаются сложной композицией, и рассказчик является необходимой фигурой, «скрепляющей» довольно разрозненные фрагменты в единое целое, как в прозе «потока сознания». Помимо структурной функции, повествующий герой выполняет психологическую, «композиционно-информативную» и коммуникативную функции, а также способствует раскрытию авторского взгляда на мир, достоверному изображению описываемых событий. По способу выражения образа рассказчика мы выделили три основных типа: носитель общественного сознания, индивидуальный человек, смешанный тип.

Влиянием тенденций, характерных для искусства начала XX века, можно объяснить явление художественного синтеза, присущее ранней прозе писателя. Прежде всего, оно проявилось в переплетении романтического и реалистического начал, очеркового и лирического типов повествования.

Писатель любил цитировать слова А. А. Блока о том, что «гений излучает свет на неизмеримые временные пространства» [Паустовский: 3, 322]. Паустовский и сам надеялся на то, что его литературное наследие не затеряется в вечности. Спустя годы несомненный интерес у исследователей вызывают не только поздние произведения прозаика, но и его ранние опыты как важное звено формирования творческой индивидуальности писателя. Мы в своей работе попытались раскрыть эстетическое своеобразие первых его произведений.

Перспективной для дальнейшего изучения раннего творчества К. Г. Паустовского представляется проблема изобразительно-выразительных средств в поэзии и прозе писателя. Исследование позволит раскрыть специфику образного мира начинающего автора, стремящегося уйти от стереотипов и штампов в поисках новых красок для описания привычных вещей. Поскольку, с точки зрения, самого художника слова «тот не писатель, кто не прибавил к зрению человека хотя бы немного зоркости» [Там же: 176].