Иллюстрации. 
Чертежи. 
Основы книговедения

Иллюстрации в книгах на первых порах книгопечатания были исключительно ксилографические, или резанные «обронной резьбой» на дереве. Для резьбы брали деревянные колодки, приготовленные таким образом, что резать приходилось вдоль волокна. Вырезали все лишнее и оставляли только то, что должно было составлять рисунок. При этом рисунок получался у заурядного мастера в виде штрихов, довольно широких и редко пересекающихся; выдающиеся резчики, вроде Альбрехта Дюрера, достигали, конечно, лучших эффектов. Типографская краска, наносившаяся на колодку тем же валиком, которым наносилась она на шрифт, быстрее сходила с рисунка, и они представляются несколько бледными, сравнительно с текстом. Почти одновременно с ними возникли и рисунки, гравированные на металле, главным образом, на меди. Изобретенный здесь способ приготовления офорта, который не требовал безошибочного резания, а давал возможность исправить всякую ошибку резца, оказался столь популярным, что он удержался в книгах надолго и совершенно заставил забыть ксилографию. На лаке, покрывающем медную пластинку, резцом проводятся линии (неверно наложенные вновь покрываются лаком), и затем пластинка подвергается воздействию «о-форт», крепкой водки (смеси азотной и серной кислот), которая и дала ей название. Новые рисунки давали те же подробности, как и рисунок пером: такая же тонкость линий, такое же обилие пересечений, такие же отчетливость и ясность. Печатание их на особом металлографическом прессе давало им любую черноту; правда, последующие оттиски выходили хуже и слабее, но книги вплоть до XVIII века печатались в незначительных заводах. В конце XVIII века Бьюик (Бивик) изобрел свой обновленный способ ксилографии, который временно отнял у офортов место, которое они безраздельно занимали в книге. Он начал штихелем (вроде шила), а не ножом обрабатывать деревянную колодку, а для того, чтобы она легче допускала работу штихелем, накалывал на ней рисунок поперек волокон. Получавшиеся рисунки столь же тонки, как офорты, столь же великолепно держат краску и удобнее их, потому что могут быть печатаемы печатным станком, а не металлографическим прессом. После выпуклого рисунка ксилографии и углубленного рисунка офорта появился рисунок плоский — литографил, изобретенная Зенефельдером, обратившим внимание на взаимное отрицание друг друга водой и жиром. Жирная краска на смоченном водой камне принимает краску, а остальной камень ее не принимает. На этой основе он изобрел литографирование и усовершенствовал его, введя одновременно печатание с нескольких камней в несколько красок. В дальнейшем XIX век породил еще одно искусство — печатание со стальных досок, более прочных, чем медные, а затем — в течение особенно второй половины века — следует безостановочный прогресс фотомеханических процессов. Первой изобретена была цинкография, дававшая возможность воспроизводить простые штриховые рисунки. Потом появилась автотипия, снимавшая на сетку тоновый рисунок и воспроизводившая его. Наконец, процессы плоского и углубленного печатания были механически воссозданы фототипией и гелиогравюрой. Одновременно изобретение светофильтров дало возможность разлагать на первоначальные простейшие цвета всякую картину, и явилась возможность в естественных или близких к естественным красках воссоздавать на картине то, что имелось в природе. Светофильтры основаны на том, что при съемке через цветное стекло воспринимается очертание предметов, окрашенных в определенный цвет; при съемке через стекла основных цветов: синего, красного и желтого получаются очертания «дополнительных» к ним цветов, и, нанося на три снимка (через разные стекла) соответствующие краски, мы получаем в результате наложения красок друг на друга картину, окрашенную в натуральный цвет. Фотомеханические процессы совершенно видоизменили внешность книги.

В области картопечатания в новейшее время произошли такого рода изменения. Вначале карты печатались почти исключительно путем офортов. Так продолжалось до изобретения литографии; с этого момента литографское печатание стало вытеснять офорты, но еще скорее они были вытеснены гравюрами на стали, прочность которых, а равно отчетливость, давали им такое преимущество перед офортами, что к ним уже не возвращались в области картопечатания. В настоящее время обычный прием картопечатания — альграфия, т. е. печатание с алюминиевых досок, которые заменяют собою литографские намни.

Чертежи, которые до XIX века печатались исключительно с офортов, теперь приготовляются или фотомеханическим способом, или литографией.