Феномены и законы зрительного восприятия

В статье 1912 г. Вертгеймер опубликовал результаты исследований так называемого мнимого движения, или фи-феномена. Суть этих экспериментов, проведенных совместно с Вольфгангом Келером (1887—1867) и Куртом Коффкой (1886—1941), состояла в том, что при определенных условиях экспозиции и временном интервале между предъявлениями, неподвижные светящиеся стимулы (точки и световые прорези) казались движущимися. Этот простой по сути эксперимент, в котором отражается принцип кинопроекции, опровергал представления Вундтовской школы, что элементарное восприятие отражает реальность внешнего мира. В эксперименте Вертгеймера целое (видимое движение) было больше, чем составляющие его элементы (неподвижные точки и прорези). Описанный эксперимент дал толчок дальнейшим исследованиям в области зрительного восприятия. Исследователей интересовали те феномены, которые опровергали представление о восприятии, как механическом слепке с реальности.

В работах Давида Каца (1884—1954) по исследованию образа восприятия, было выявлено такое его свойство, как константность, или постоянство образа при изменяющихся условиях восприятия. Так, лист бумаги воспринимается как белый при различном освещении. Аналогичным образом свойство константности характерно для таких параметров образа, как форма и величина. Однако константность разрушается, когда объект воспринимается отдельно от зрительного поля.

Датский психолог Рубин исследовал восприятие «фигуры и фона». Он описал следующие различия между фигурой и фоном, задаваемые не объектом, который воспринимается, а установкой, которую формирует субъект:

• • фигура имеет форму, а фон относительно бесформенный;
• • у фигуры характер вещи, а у фона — пустоты;
• • фигура имеет тенденцию выступать вперед, а фон — отступать назад;
• • фигура вызывает большее впечатление и лучше запоминается¹.

На картинках с двойным изображением (рис. 10.7 и 10.8) Рубин наглядно продемонстрировал, что образ восприятия появляется в результате творческой активности воспринимающего субъекта. Субъект реорганизует один и тот же набор графических элементов в разные по содержанию структуры, легко меняя местами фигуру и фон, и наделяет каждый из них теми свойствами, которые соответствуют их месту в субъективном восприятии рисунка. Если данный фрагмент изображения воспринимается как фон, он будет обладать всеми качествами фона, если же он станет фигурой, то приобретет все свойства фигуры.

Рис. 10.7. Двойное изображение «двух профилей и вазы»

Рис. 10.8. Двойное изображение «молодой и пожилой женщин».

Обобщая эти и другие исследования зрительного восприятия, М. Вертгеймер публикует работу «Гештальт — принципы организации восприятия» (1923), в которой формулирует законы или правила, согласно которым человек организует и классифицирует воспринимаемый мир. Предполагается, что организация восприятия происходит мгновенно, части поля восприятия становятся связными, что создает структуру (гештальт), которая выделяется на общем фоне. К описанным правилам относятся следующие:

• • близость или тенденция формировать группы (строки, столбцы) из множества однородных равноудаленных элементов;
• • ориентация — тенденция создавать векторы, т. е. представлять поле однородных равноудаленных предметов как имеющее начало и конец (сверху вниз или слева направо);
• • замыкание или тенденция завершать изображения с разомкнутыми контурами;
• • правило «хорошей формы», согласно которому человек проявляет предпочтение к восприятию предметов, имеющих «хорошую» или «прегнантную»^[1] форму, предметов симметричных и простых, наиболее предпочтительным будет круг, а также квадрат и ромб.

• [1] Прегнантность (лат. praegnans — содержательность, обремененность содержанием) —свойство некоторых фигур восприниматься как завершенные, целостные, гармоничные, уравновешенные.