Помощь в учёбе, очень быстро...
Работаем вместе до победы

Культура триумфа и триумфальные арки Древнего Рима

Диссертация: Культура триумфа и триумфальные арки Древнего Рима
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Триумфальные арки Древнего Рима на протяжении семи столетий, со времени первых из них — арок, возведенных по инициативе Луция Стер-тиния на Бычьем рынке и в Большом цирке в 196 г. до н.э. и до V в., когда в 405 г. в столице Империи была построена последняя арка в честь императора Гонория, относились к главному типу государственных мемориальных памятников. Поэтому рассмотрение этих сооружений… Читать ещё >

Содержание

Вниманию читателя предлагается необычная книга. Необычна ее тема, ибо нечасто выходят в свет монографии и другие издания, посвященные античности и античному искусству. Необычен ее жанр — это одновременно и историческое исследование, и искусствоведческое сочинение, и альбом, и справочник. Необычен, наконец, автор — педагог, историк искусства, художник-график, потомок уважаемого московского купеческого рода, любовно сохраняющий семейные традиции.

Эта необычная книга сегодня очень нужна и современна, более того — своевременна. Ее замысел и выход в свет вписываются в культурную ситуацию России, ищущей (можно было бы старомодно и высокопарно сказать «взыскующей», и это не было бы преувеличением) на пороге XXI в. новые пути, ценности и ориентиры и обращающейся в поиске их к культурному наследию. Самый, по-видимому, простой и очевидный источник этих ценностей — великое и неисчерпаемое прошлое русской культуры, но столь же традиционный для нее космизм не позволяет ограничиваться собственным наследием, точнее, Россия и русская мысль всегда ощущали себя частью и наследницей (а нередко и спасительницей) богатства мировой культуры, а отечественное искусство впитывало в себя и осваивало все лучшее, что создано талантом и самоотверженным трудом мастеров искусства Европы и всего мира.

В первые десятилетия XX в. «новое» искусство выступило на авансцену мировой культуры под лозунгами радикального обновления, отрицания художественной традиции. Однако громогласные заявления и манифесты его идеологов и адептов не могут скрыть от глаз исследователя тот факт, что в глубине художественного и, возможно, прежде всего архитектурного сознания даже самых убежденных новаторов сохранялись и проявлялись в их творчестве глубокие исторические корни и архетипы и не только в структурно-тектонических подходах, но и в конкретных композиционных приемах. Классические ритм, членения, пропорции обогащают и одухотворяют произведения крупнейших мастеров зодчества уходящего столетия.

А на пороге XXI в. художникам, архитекторам и широкой общественности представляется еще более ценным историко-культурное наследие каждого отдельного народа и человечества в целом и, в частности, лежащих в основе высокой европейской культуры и в ее структуре, безусловно, русской культуры архитектурно-художественных достижений античности: Древней Греции и Древнего Рима.

8 Предисловие

Важнейшей гуманистической ценностью стал вошедший в культурный генофонд европейского человечества архитектурный ордер, родившийся в Древней Греции и достигший структурно-тектонической и художественно-образной зрелости в Древнем Риме.

Античность-выработала и целый ряд архитектурно-градостроительных типов, живущих в мировом и отечественном зодчестве и поныне. Одним из этих типов стала триумфальна" арка. Автор книги обоснованно замечает: «Форма триумфальной арки так прочно вошла в наше сознание, что стала своего рода знаком, который архитекторы, скульпторы и художники использовали в торжественных архитектурных ансамблях и в различных монументальных композициях. По существу триумфальная арка превратилась в один из ведущих архетипов европейского художественного сознания, передающих тему торжества в многоаспектной форме». Ее роль и распространение сопоставимы разве что с обелиском и триумфальной колонной.

Общеизвестны связи Руси и российской культуры с античной Грецией через «Второй Рим» — Византию. От «греков» пришли на Русь христианство, письменность, тип православного храма- к греческим традициям близко трепетное отношение к ландшафту, одухотворение его человеком, тончайшее вписывание архитектуры в природное окружение, ее пластичность и композиционная свобода.

Но и связи России с Древним Римом, римской государственностью, римской культурой издавна были глубоки и прочны, значимость римского наследия для истории, культуры и искусства России бесценна. Сама формула-концепция «Москва — Третий Рим», утверждение, что Москва подобно античному Риму раскинулась на семи холмах, титул царя (от латинского «цезарь»), принятый московским князем, подтверждают эти смысловые связи, свойственные и русскому зодчеству на протяжении его тысячелетней истории*. Планировочная и образная структура Санкт-Петербурга также полны аллюзий с древним Римом.

Стоит напомнить, что если до середины XVIII в. в Европе почти не были известны архитектурные памятники Древней Греции (а когда они становились известны, не ценились их художественные достоинства**), то позже в искусствознании утвердилось представление о вторичности и едва ли не второсортности архитектуры Древнего Рима. Тем более эти взгляды были характерны для России и российского архитектуроведения с понятным пиететом перед зодчеством Греции, как истока высокой русской архитектуры и с многовековым противостоянием католическому Риму. Иконников А. В. Тысяча лет русской архитектуры: Развитие традиций. М., 1990. «Итальянский нотариус, посетивший Афины в 1395 году, восхищается Парфеноном только потому, что такое большое здание было воздвигнуто на вершине холма.» (Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы'!:В' искусстве Запада. М., 1998. С. 308).

Предисловие

И все же именно архитектура и градостроительство Римской империи образовали фундамент зодчества Европы, России и всего мира. И по всему миру строились и строятся триумфальные арки, восходящие к древнеримскому прототипу.

Новая волна их строительства связана с Ренессансом и его обращением к римским древностям. Леон Батиста Альберти дал своеобразную версию триумфальной арки на фасаде церкви Сант-Андреа в Мантуе, а Мантенья изобразил триумфальную арку на одной из фресок. В духе триумфальных арок оформлялись городские ворота, в том числе украшенные волютами и гирлявдами — Порта Пиа по проекту Микеланджело. Целую серию эскизов временных триумфальных ворот для встречи Марии Медичи в Льеже создал П. Рубенс. Несомненно, вспоминал триумфальные арки Клод-Николя Леду, разрабатывая кольцо застав вокруг Парижа. В период ампира архитекторы Наполеона Бонапарта Ш. Персье и П. Фонтен воздвигли знаменитую арку на площади Каррузель (1806 г.), воспроизводившую арку Септимия Севера в Риме (203 г.), а Ж.-Ф. Шальгрен — грандиозную триумфальную арку на площади Звезды (закончена в 1837 г.) в Париже.

Богата история русских триумфальных арок. Местная традиция парадных ворот восходит к монастырям и кремлям, где арочные проезды часто увенчивались шатрами или надвратными церквами. Сакрально-триумфальная значимость входа в Московский Кремль проявлялась в том, что при проходе через Спасские ворота, как при входе в монастырь, было принято снимать головной убор — недаром в нише над их аркой в XV в. был установлен рельеф с изображением Георгия Победоносца работы И. Ермолина, а впоследствии — икона. Начиная с Петровского времени в России появляются триумфальные арки традиционных форм, такие как Красные ворота в Москве (архитектор Д. Ухтомский, 1753—1757), Нарвские ворота в Санкт-Петербурге (архитектор В. Стасов по эскизу Дж. Кваренги, 1827—1834) или Орловские ворота в Царском селе (архитектор А. Ринальди, 1773—1776). Триумфальную арку напоминает оформление главного въезда в Инженерный (Михайловский) замок, разновидностью триумфального сооружения стали монументальные колоннады типа Московских ворот в Санкт-Петербурге (архитектор В. Стасов, 1834−1838). Удивительна судьба триумфальной арки на Тверской заставе в Москве (архитектор О. Бове, 1827—1834), воздвигнутой в честь победы над Наполеоном. Разобранная в 1930-е годы в ходе реконструкции площади Белорусского вокзала, она была воссоздана (без кордегардий) на новом, но столь же ответственном в градостроительном отношении и архитектурно выразительном месте — на площади Победы, на оси Кутузовского проспекта, предвосхитив последующее воссоздание храма Христа Спасителя.

Пафос победы в Великой Отечественной войне возродил интерес к возведению триумфальных арок. Одна из первых арок отмечает вход на мемо

10 Предисловие риальный ансамбль в Трептов-парке в Берлине (архитектор Я. Белополь-ский, 1947). Фасады наземных вестибюлей нескольких послевоенных станций Московского и Ленинградского метрополитенов задуманы в виде триумфальных арок. Особенно интересна трактовка шлюзов № 1 и № 13 Волго-Донского судоходного канала (архитекторы JI. Поляков и другие, 1952) в виде триумфальных арок, под которыми проплывают теплоходы.

Думается, что на волне подъема общественной активности и национального самосознания, и усиления общественного интереса к истории, и культурной традиции в современной России тема триумфальной арки или, шире, триумфального сооружения вновь обретает актуальность. Свидетельством может служить обращение в настоящее время к теме и форме триумфальной арки и возведение ее в композиции воинского мемориального комплекса, посвященного победе наших войск в битве на Курской дуге. Знаменательным свидетельством возрождения интереса к ней также может служить восстановление уже в настоящее время Триумфальной арки в Ставрополе. Построенная в 1848 г., она была снесена столетие спустя (Российская газета. 1998. 22 сент.).

Функционализм со свойственными ему утилитаризмом и технологизмом недооценивал важность, более того — необходимость праздника, массового гуляния, парада, торжественной церемонии или шествия в жизни общества, города, народа, страны, что требует выразительности, а подчас и приподнятости ключевых узлов городской среды. Сегодня вновь требуются монументальные сооружения, возвышающие массовое сознание и эмоции масс. И вновь представителей властных структур — заказчиков крупных, общественно значимых объектов и архитекторов привлекает традиционная, но предпочтительно современно трактованная, тема триумфальной арки. И по-своему символично, что уникальный замысел обогатить громадный современный город, одну из культурных столиц мира, монументальными общественными сооружениями общенационального значения к 200-летию Великой Французской революции, так называемые Большие проекты Парижа, венчает величественная Большая Арка в форме куба высотой 110 метров, возведенная на верхней отметке района Дефанс (архитектор И.О. фон Шпрекельсен, 1989). Мощным, поистине триумфальным акцентом она замыкает парадную ось столицы Франции, отмеченную арками Каррузель и Звезды.

С истинно американским размахом возведена арка Ковенанта в Сент-Луисе, штат Миссури (архитектор Э. Сааринен, 1965), с пролетом и стрелой подъема около 200 метров.

Я впервые познакомился с многолетним и целенаправленным исследованием древнеримских триумфальных арок B.C. Поплавского по автореферату его во многом уникальной диссертационной работы и невольно как

Предисловие будто вновь ощутил трепет, с которым 45 лет назад в полумраке давно не существующего букинистического магазина в начале Тверской (тогда улица Горького) я впервые дотронулся до пожелтевших страниц прежде не известной мне тоненькой книжки К. И. Рончевского «Римские триумфальные арки и родственные членения в древнем зодчестве» (1916). Я тогда выкраивал на книги по архитектуре немалую часть стипендии, и эта книжка стала одним из ценнейших и любимых поныне моих приобретений (скорее — находок!).

И только почти через 85 лет выходит новая монография о древнеримских арках на русском языке, но теперь это капитальное, богато иллюстрированное научное издание.

Структура книги привлекает стройностью и отражает многосторонность авторского анализа. Особым достоинством исследования является охват практически генеральной совокупности известных и сохранившихся триумфальных арок римского времени. Фактографический аспект работы может быть признан образцовым. Рассматривается множество малоизвестных или ранее не отмечавшихся в отечественной науке триумфальных сооружений.

Автор привлек множество нетрадиционных источников, включая произведения живописи, графики, литературные свидетельства, путеводители, монеты и медали и составил уникальный систематизированный каталог с характеристиками сотен торжественных объектов и их классификацию по разным критериям.

Именно интерес и внимание к фактическому материалу позволили автору сделать ряд важных и новых оценок и выводов.

Авторский историко-архитектурный анализ развивает традиции системного культурологического подхода в искусствознании, обогащая отечественную романологию и опираясь, в частности, на методологию работ профессора Г. С. Кнабе. Он подробно раскрывает суть и развитие триумфальной процессии, ее маршрута, состава и украшения, во многом обосновывая ими архитектурно-художественную структуру триумфальной арки.

Развитие архитектуры триумфальных арок рассматривается в контексте постепенного изменения их функционального назначения при переходе от республиканской к императорской форме правления государством и одновременно в ходе развития римского зодчества. В некотором смысле история архитектурной композиции и декоративного оформления триумфальных арок отражает развитие архитектурного языка древнеримской архитектуры в целом на протяжении более половины тысячелетия и в первую очередь развития тектоники последовательного обогащения и усложнения ордерного языка.

Очень важно, что анализируются особенности арок не только Рима, но и провинций Империи, и показано, что при единстве заданного церемониальной программой типа в них не только реализовались разные типы кон

12 Предисловие струкций, но и проявились местные символика, эмблематика и иконография скульптурного декора.

Триумфальные арки, во множестве построенные в городах и на дорогах Империи, разделили судьбу античного зодчества как порождения и материального воплощения языческого многобожия и идолопоклонства. К тому же они на протяжении сотен лет использовались как каменоломни. Автор делает интересное наблюдение, что «многие триумфальные памятники совсем или частично погибли. из-за ценности отделочного материала».

Специфика книги — анализ взаимодействия пространственных искусств в структуре и образе римских триумфальных арок. Безусловное достижение автора — анализ содержательного назначения, семантики и особенностей их скульптурного оформления, рассказывающего о победах и о триумфаторах. Если К. И. Рончевский сделал акцент на архитектурной композиции триумфальных арок Древнего Рима (это видно и в названии книги), то B.C. Поплавский особое значение уделил их пластической программе, символике, сюжетам, размещению (особенно вертикальному зонированию, отвечающему ценностной иерархии изображений), повествовательному содержанию, композиции и деталям декора и его взаимосвязям с архитектурным решением арок. Возможно, особой новизной и проблемностью, поскольку сохранились только немногочисленные описания и нумизматические изображения, отмечены реконструкции скульптурного венчания триумфальных арок, причем автор высказывает интересное предложение о функции арки как пьедестала для статуи или скульптурной группы триумфатора. В оформлении провинциальных арок исследователь находит местные особенности, придающие их образу очевидное своеобразие.

Особое внимание B.C. Поплавского обоснованно привлекает арка Константина в Риме как «вполне сложившийся образец» не только архитектурного решения, но и реализации скульптурной программы с полным набором наработанных к тому времени типов и разновидностей пластической декорации.

Важнейшими смысловыми элементами образной структуры триумфальной арки были орнамент и особенно торжественные надписи, роль которых часто недооценивается в анализах архитектуры, даже монументальной. Но не случайно в новаторской архитектуре XX в. надписи (подчас непропорционально крупные с точки зрения традиционных критериев) стали важным, органичным и значимым элементом архитектурной композиции.

Книга богато иллюстрирована и, главное, собственноручными рисунками, чертежами и графоаналитическими таблицами автора, составляющими необходимый и наиболее выразительный ее раздел и подтверждающими доказательность авторских наблюдений и предположений.

Предисловие

Не со всеми положениями и выводами B.C. Поплавского можно согласиться, некоторые его обобщения и утверждения вызывают сомнения хотя бы по той причине, что от времен Римской империи сохранилось слишком мало архитектурных памятников, и даже они сохранились не в первоначальном целостном виде. Но полное согласие читателя с автором совсем не обязательно для глубокой и самостоятельной работы. Тема, разработанная им, поистине неисчерпаема, и хочется пожелать автору продолжить исследования этого уникального архитектурного типа, доведя их до сегодняшнего дня. Результаты этих исследований могли бы стать содержанием второго тома монографии.

Член-корреспондент РААСН, доктор искусствоведения, профессор В.Л.Хайт

RRFnFHPTE

Культура триумфа и триумфальные арки Древнего Рима (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

ко жизней, каждая из которых прославляла со-мя. ьтуры и искусства, сохранившиеся до наших альный интерес историков, археологов, искус-стов. К их числу относится и триумфальная арного сооружения привлекал внимание издавна, изучение началось только в XV в. ме настолько обширна, что не представляется ионный, канонический, историографический так как этому бы пришлось посвятить, может е. еденный в конце книги список литературы, в раничил количество использованных в процес-ой 400, исключив тем самым многие источни-ссе работы над настоящей монографией, итературы, приведенной во введении, сгруппи-венно последовательности изложения глав, а в .ели, труды которых в наибольшей степени при-блемы, поставленной в той или иной главе, римские авторы уделяли особое и пристальное умфальной арки, но и, конечно, триумфально-f государственному, воинскому и сакральному зучения темы культуры древнеримского триум-ых авторов: Аммиана Марцеллина Аппиана, ерия Максима, Варрона, Витрувия, Горация, Овидия, Плиния Старшего, Плутарха, ПолиКорнелия Тацита, Иосифа Флавия, Юлия Це-, Ювенала и других. влекались работы, в которых вскрываются об-я древнеримской культуры, труды как отечест-специалистов: С. С. Аверинцева, И. Араухо, а, Г. Буассье, Я. Бургхарда, И. Винкельмана, , — М. Л. Гаспарова, Л. Б. Голланда, Г. С. Кнабе, Е. М. Штаерман, Г. Хафнера и других, триумфальных арок в древнеримской градо-й автору послужили фундаментальные труды градостроительства и отдельным ее аспектам:. Грушки, Н. Ф. Гуляницкого, А.В. Иконнико-Лаведана, В. И. Пилявского, В. М. Полевого, арикова и других. о-архитектурных особенностей триумфальных ны работы: Д. Е. Арки на, X. Блаха-Хасельберреживали не одну, а нескол бытия, отражающие свое вр Памятники древней ку дней, всегда вызывают прцс ствоведов и других специал ка. Хотя этот тип триумфал однако его систематическое' А литература по этой т возможным провести трад обзор по исследуемой теме, быть, отдельное исследован Об этом говорит и при котором автор формально о се исследования трудов циф ки, привлекавшиеся в проц По этой причине авторы рованы по блокам, соответс блоках приводятся исследов влекались для раскрытия пр Многие античные древн внимание не только теме тр му действу — как важнейше церемониалу. Основой для фа послужили труды анти Апполония Родосского, В Диона Кассия, Тита Ливия, бия, Светония Транквилла, заря, Марка Тулия Цицеро В ходе исследования пр щие закономерности развит венных, так и зарубежных О. Бренделя, А. Э. Бринкма Л. Винничук, Р. Ю. Виппер А. И. Каплуна, Т. Моммзена При исследовании рол строительной культуре опо по общим вопросам истори Н. И. Брунова, А. В. Бунина, ва, Т. П. Каптеревой, П.Л. Т. Ф. Саваренской, В.А. 1П При раскрытии истори арок и ворот были привлеч.

Введение

19 гер, В. Вайсбах, Г. Вельфлина, У. Вестфехлинга, П. Грейфа, В. Дайзерота, А. Домашевского, Т. П. Каптеревой, X. Келлера, В. И. Кривченко, П. Наведана, Ч. И. Макаронаса, Д. Нагуевского, А. И. Некрасова, Ф. Ноака, К.И. Рон-чевского, JI. Россини, М. И. Ростовцева, А. Троста, А. П. Чубовой, Г. Шмидта, В. Штомпфеля, О. Шуази и других.

В изучении скульптуры римских триумфальных арок автор опирался на публикации: Д. Е. Аркина, В. Д. Блаватского, А. Г. Бокщанина, Н.И. Брито-вой, О. П. Вороновой, О. Ф. Вальдгауэра, А. И. Вощининой, Ю.Д. Колпин-ского. М. М. Лесницкой, Н. М. Лосевой, В. М. Полевого, Н. А. Померанцевой, Н. А. Сидоровой, Г. И. Соколова, Г. Хафнера и других.

Говоря о том, как проявились в римских триумфальных арках закономерности взаимосвязей пространственных искусств, автор учитывал взгляды на проблему синтеза архитектуры и изобразительных искусств: И. А. Бартенева, М. Г. Бархина, Б. Р. Виппера, А. Я. Зися, А. В. Иконникова, Д. С. Лихачева, А. Ф. Лосева, Е. Б. Муриной, Г. П. Степанова, А. А. Тица, В. П. Толстого, Д. О. Швидковского, О. А. Швидковского и других.

Представляется оправданным, что теме взаимодействия пространственных искусств должна была быть посвящена особая глава, так как именно этот тип монументов наиболее тяготеет к синтезу изобразительных искусств и архитектуры. Именно в этом типе древнеримских сооружений особенно ярко проявилось их гармоничное взаимодействие.

Уникальность этого типа памятника заключается и в том, что в нем гармонично сочетались многие виды искусства, как однородные, так и неоднородные: пространственные, временные и пространственно-временные. Например, художественный образ сооружения могли создавать пластические виды, такие как изобразительные — скульптура, живопись и графика, так и неизобразительные — архитектура и декоративное искусство. Между неоднородными искусствами — пространственными и временными — связи были более сложными, но они тем не менее существовали. Так, во время открытия каждого триумфального памятника, возведенного в честь героя или какого-либо знаменательного события, звучали и музыка, и песни.

Этот тип сооружений выполняет не только архитектурно-градостроительные задачи и различные политические, религиозные, триумфальные, мемориальные, дидактические и художественные функции, но и сугубо утилитарные. Причем последние получают со временем все большее развитие: в средние века — это размещение в объеме арки помещений для стражи, в XX в. — музеев, смотровых площадок, демонстрационных залов и т. п. Следует особо отметить, что с самого своего возникновения триумфальная арка — это сооружение, имеющее прежде всего идеологическое значение. Она воздвигалась не только для современников, но, конечно, и для последующих поколений. Поэтому важно при проведении всестороннего анализа та.

20 Введение кого сложного типа памятника учитывать его многообразие и в историческом аспекте каждой эпохи.

Несмотря на тождественность общего решения большинства сохранившихся триумфальных и памятных арок, среди них нет полностью одинаковыхкаждая из них имеет свои особенности. Сохраняя при возведении арки традицию общего единства стиля, мастера в то же время в конкретном решении каждой из них отдавали дань индивидуальности.

Многоплановая функциональность этих арок, дающая возможность одновременно решать • широкий спектр задач, которые ставила перед ними древнеримская культура, выгодно выделяла их из архитектурного ряда других сооружений. Римляне, как известно, уделяли градостроительству и архитектуре огромное внимание. Зодчество в античное время превращается в весьма действенный политический инструмент, которым Древний Рим успешно пользовался для управления обширной державой. Поэтому во всех малых и больших городах Империи велось активное строительство и особенно в столице государства — Риме.

Столица Римской империи, город с более чем миллионным населением, по красоте своих построек, по количеству произведений искусства и по образованности общества становится на уровень других крупнейших городов позднегреческого периода. Так, ко времени правления императора Константина Великого в Риме было 423 улицы, возведено 46 602 жилых дома, 1790 дворцов, 423 храма, 856 бань, построено 19 больших водопроводов, 1352 водоема, 8 мостов и 36 триумфальных арок. В городе насчитывалось 28 библиотек. Здесь было создано огромное количество произведений искусства: статуй, картин, мозаик и т. д., небольшая уцелевшая часть которых составляет сейчас коллекции современных римских музеев: Ватиканского, Jla-теранского, Капитолийского и других.

Триумфальные арки Древнего Рима на протяжении семи столетий, со времени первых из них — арок, возведенных по инициативе Луция Стер-тиния на Бычьем рынке и в Большом цирке в 196 г. до н.э. и до V в., когда в 405 г. в столице Империи была построена последняя арка в честь императора Гонория, относились к главному типу государственных мемориальных памятников. Поэтому рассмотрение этих сооружений в рамках их исторического развития является важным для понимания их формообразования и градостроительного значения, а также как явления культуры. Изучение истории древнеримского искусства на примере конкретного типа архитектурного сооружения может страдать определенной ограниченностью и однородностью. Однако сама специфика отдельных элементов, как основных, так и второстепенных, составляющих образ сооружения, позволяет в определенной мере понять и оценить ее качества, от которых зависят и наши представления и знания об истории искусства Древнего Рима.

Введение

21.

Древнеримская триумфальная арка — архитектурное сооружение особого рода. Она не предназначена для длительного утилитарного назначения: не служит жилищем, не имеет общественного значения как, например, амфитеатры, академии или архивы-табулярии. Триумфальная арка — это памятник, всегда связанный с идеологией, призванный утверждать ее на протяжении веков. Триумфатора чествовали у посвященной ему арки один раз, в этой церемонии принимало участие несколько тысяч человек. Но каждый из героев знал, что арка, построенная для его триумфа, украсит город надолго, может быть, навсегда, что мимо нее пройдут миллионы людей, которым она расскажет об его подвиге во славу Родины.

Огюст Монферран, понимая историческое значение созданной им Александровской колонны (1829—1834) в Санкт-Петербурге, посвященной триумфу России в Отечественной войне 1812 года, писал, что «памятник — это всегда открытая страница, где народ может черпать во все времена знания о прошедших событиях, проникаться справедливой гордостью при виде замечательных примеров, которые ему завещаны славными предками, зажигаться при виде их благородным желанием им подражать. Моральный эффект памятника состоит в том, что укрепляются общественные связи, он делает людей энтузиастами, гордыми своей страной, более привязанными к согражданам и будущему поколению» *.

В память героических событий в античном мире сооружали разные памятники — бюсты, статуи на колоннах, рельефы, наконец, мавзолеи. Но они, как правило, посвящались умершему герою. Арки же возводились в честь победителей при их жизни, и это придавало триумфальным памятникам исключительное значение, особую важность. Триумфальная арка, как архитектурный тип, была своеобразным сооружением, своего рода монументальным оформлением действа, выраженным в камне, а не просто памятником, которым она обязательно становилась позже.

Как уже говорилось выше, особенно ярко в триумфальной арке было передано ее идеологическое, воспитательное значение. Для того, чтобы в ней концентрировалась духовная, идейная сущность, которая тысячелетиями неизменно связывалась с религией, она несла в себе активное религиозное начало. Это были и ритуалы, и статуи богов, и символика, выраженная в скульптурном декоре и надписях.

Естественно, что триумфальная арка была идеальным объектом для самого широкого синтеза искусств, как пластических, так и временных. Здесь «говорили» не только архитектура и скульптура, надписи и рельефы. Около арки звучала музыка, песни, именно здесь устраивали овацию, как знак восхищения героем-триумфатором. Все было рассчитано на театрализацию Цит. по кн.: Пилявский В. И. Русские триумфальные памятники. JL, 1960. С. 26—27.

22 Введение действа, которое должно было оставить в памяти у зрителей и участников неизгладимый след.

Античные мастера, участвовавшие в сооружении триумфальных арок, разработали свои профессиональные приемы, ставшие затем традиционными, которые отвечали высокому назначению создаваемых ими построек. Была выработана и активно применялась система градостроительных приемов, архитектурное пропорционирование классических композиций, система скульптурного убранства. Во все последующие эпохи творцы и теоретики искусства постоянно обращались к античному наследию, находя в нем неиссякаемый источник вдохновения. Так, например, Л.-Б.Альберти в своих трудах, обращаясь к теме триумфальной арки в городской среде, рекомендовал при решении градостроительных ситуаций использовать наиболее эффектные приемы украшения архитектурных ансамблей, разработанные в античном искусстве: постановку памятника посредине улицы или на границе между улицей и площадью.

Трудно сейчас сказать, тема ли триумфальной арки породила форму аркады или наоборот. Связь между ними ясно прослеживается, а форма аркады изначально обладала высокой торжественностью.

Сам тип триумфального сооружения прежде всего представляет собой пример монумента, возвеличивающего римскую славу и могущество, и вместе с тем в нем легко прослеживается общий ход развития традиций древнеримской архитектуры.

Ни на одном из видов строений древнеримского зодчества так хорошо не просматривается развитие их архитектурных форм, как в триумфальных арках. Одна и та же задача в различные периоды Римской империи решалась по-разному, однако основная ее идея сохранилась. Вместе с тем следует отметить, что в провинциях, особенно в Галлии и Азии, римское искусство претерпело более или менее локальные изменения, что было вызвано местными традициями.

Рельефы древнеримских триумфальных арок оказали огромное влияние на формы настенной скульптуры в эпоху Ренессанса. Но еще более значительным было воздействие архитектурных форм арок на другие виды сооружений, созданных в то время. Ансамбли арок Тита (81 г.) и Константина (315 г.) в Риме и сегодня считаются непревзойденными образцами этого рода архитектуры. Как и в Италии, подобные памятники Южной Франции и Испании служили и служат зодчим, скульпторам и художникам классическими образцами для подражания.

Так как рассматриваемый тип архитектурного сооружения уже изначально представлял собой памятник с обширной многоплановой природой, то представляется исключительно интересным проанализировать его основные функции, как бы с разных точек зрения: как зримое выражение триумфального действа, как явление культуры, как градостроительный объект,.

23 как уникальный архитектурный тип, как носитель скульптуры и как сооружение, где взаимодействуют синтез архитектуры и изобразительных искусств, как пластическое произведение, где наиболее ярко представлен синтез пространственных искусств.

Мечта всех градостроителей — превратить среду, где живет человек, в некий гармоничный комплекс. В наше время выдвигается проблема синтезированной среды города, в которую входят здания, транспорт, парки, водные пространства, настенные росписи, световая реклама и, конечно, разного рода монументы.

Рассматриваемая в данной работе также тема триумфа диктовала расширение рамок привлекаемого материала. И это вполне оправдано, так как триумфальное действо, весьма важное и теснейшим образом связанное с триумфальной аркой, не только оказывало влияние на ее архитектурно-градостроительное и пространственно-планировочное решение, но и возникло задолго до появления этого типа архитектурного сооружения.

Географические рамки работы охватывают территорию Римской империи эпохи ее расцвета, на которой власть Рима утверждала свое господство всеми способами, и одним из них было возведение на завоеванных землях государственных монументов и в первую очередь триумфальных арок.

Для освещения тех или иных вопросов, связанных с триумфальными и памятными арками, привлекаются наиболее характерные из них, те, в которых общественные, политические, религиозные, мемориальные или градостроительные функции отражены наиболее ярко и полно. При этом учитываются причины возведения арки, ее форма, связь с развитием исторической рельефной скульптуры, эпиграфический и этнографический материалы.

Г л, а в a I ш.

ТРИУМФАЛЬНАЯ и триумф.

Прохождение триумфальной процессии (ее центральной части) через Порту Триумфалис в Риме. Гравюра. Рим. 1835 г.

А онятия «триумфальная арка» и «триумф» тесно связаны между собой, и потому необходимо остановиться на истории античного триумфа и его традициях. Триумф в Древнем Риме — это торжественное вступление в столицу государства полководца-победителя и его войска и их шествие по определенному маршруту от Марсова поля через весь город на Капитолий.

Традиция триумфа сложилась постепенно: простое вступление в город войска после одержанной им победы и обычай военачальников приносить благодарение богам, даровавшим эту победу, со временем превратились в пышную церемонию с соблюдением целого ряда определенных правил. Триумфа мог удостоиться лишь тот, кто обладал империем — высшей воинской властью, обязательно освященной ауспициями, и вел войну в качестве главнокомандующего. Триумф являлся высшей формой награды полководцу, оценкой его храбрости и умелого руководства, проявленных во время военной кампании во славу отчизны и римского оружия. Главнокомандующим могли стать магистраты — высшие должностные лица, т. е. консулы, преторы и диктаторы, а также лица, получавшие право на верховное командование по особому народному постановлению (лат. imperium extraordinarium). Как правило, триумф разрешался и назначался Сенатом по просьбе самого полководца. Иногда бывали исключения: если Сенат отказывал в триумфе военачальнику, он мог просить и получить его по решению Народного собрания.

Триумф занимал самое почетное место среди персональных наград за воинские заслуги, и особым образом почитался в римском государстве, он служил темой не только для произведений литературы, искусства, но и других областей духовной культуры, таких, как наука, философия, нравственность, просвещение и т. д.

Заключение

ющих не только архитектурные, но и пространственные, градостроительные задачи. Как мемориальное сооружение арка особенно часто использовалась при создании классицистических построек. Кроме того, триумфальные арки открывали торжественный въезд в город и служили завершением перспективы главной городской магистрали. Во второй половине XX в. эти формы отличаются сложностью своих образных характеристик, мотивы арок используются в сооружении как мемориального, так и немемориального характера. Триумфальная арка становится то частью городского ансамбля, то формирует основную композиционную доминанту комплексов, созданных в память исторических событий, военных побед и т. д. Современная триумфальная арка часто является памятником событиям, связанным не только с отдельным городом или местностью, но и с целым регионом.

Тема традиции и преемственности в истории триумфальных сооружений играет многоплановую роль не только в эстетическом, но и в нравственно-воспитательном аспектах. Включаясь в современную градостроительную композицию, складывающуюся из разновременных памятников, она объединяет разные образы не только Победы, но и Труда, воплощая в себе единый исторический образ Славы Отечества. Система мемориальных ансамблей, представляющая собой синтез различных по характеру построек, имеет более развитые взаимосвязи, выполняющие расширенные задачи.

Знание истории происхождения и развитйя древнеримских триумфальных арок способствует обогащению современной теории и практики архитектуры. Раскрытие семантической характеристики этих сооружений позволяет расширить диапазон их идеологической, духовной и эстетической значимости. Многоплановость функций и форм триумфальных арок и ворот, их связь с прошлым также являются важнейшими причинами интереса к ним и в настоящее время.

Хочется надеется, что данная книга будет иметь практическую значимость и поможет лучше понять насущные задачи современного монументального искусства, послужит определенным вкладом в современную теорию и историю изобразительных искусств и архитектуры, будет способствовать изучению и обогащению методов и приемов решения градостроительных композиций, а также служить делу охраны памятников истории и культуры, имеющих всемирное значение.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Аполлоний Родосский. Аргонавтика / Пер. и введ. Г. Ф. Церетели. Тбилиси, 1964. 349 е.: ил.
  2. Аппиан. Римская история / Пер. С. Кондратьева // Вестн. древней истории. 1950. № 2. С. 235−292- № 3. С, 263−292.
  3. Аристотель. Политика Аристотеля / Пер. с греч., предисл. и примеч. С. А. Же-лебова. СПб., 1911. XII. 466 с.
  4. Вергилий. Буколики. Георгики. Энеида / Пер. С. Шервинского, С. Ошерова. Под ред. Ф. Петровского. Вступ. ст. М. Гаспарова. М., 1979.
  5. Витрувий Марк Полион. Десять книг об архитектуре / Пер. Ф. А. Петровского. М., 1936. 331 е.: ил. (Классики теории архитектуры. Т. 1).
  6. Квинт Гораций Флакк. Оды. Эподы. Сатиры. Послания / Пер. под ред. M.JI. Гаспарова. М., 1970. 479 с.
  7. Дион Кассий. Римская история: Отрывки // Поздняя римская проза. М., 1961. С. 473−480.
  8. Дионисий Галикарнасский. Римские древности: Отрывки / Пер. Д.П. Кончалов-ского // Древний мир в памятниках его письменности: В 3 т. М., 1922. Т. 3. С. 6−7, 15−19, 20−22, 50−51.
  9. Иосиф Флавий. Иудейская война. Минск, 1991. 512 с.
  10. Тит Ливий. История Рима от основания города: В 3 т. / Под ред. M.JI. Гаспарова, Г. С. Кнабе, В. М. Смирина. М&bdquo- 1989−1993.
  11. Овидий Назон Публий. Элегии и малые поэмы / Сост. М. Л. Гаспаров. М., 1973. 525 е.: ил.
  12. Петроний. Пир у Тримальхиона // Римская сатира / Пер. с лат. М., 1957. С. 124−168.
  13. Письма Плиния Младшего. Кн. 1−10 / Изд. подг. М. Е. Сергеенко, А. И. Доватур. 2-е изд., перераб. М., 1982. 407 с.
  14. Плиний об искусстве / Пер. Б. В. Варнеке. Одесса, 1918. 91 с.
  15. Плиний Старший. Естественная история: Об искусстве / Пер. с лат., предисл. и примеч. Г. А. Тароняна. М., 1994. 939 с. (Античная классика).
  16. Плутарх. Сравнительные жизнеописания: В 3 т. / Изд. подг. С. И. Соболевский. М&bdquo- 1961−1965.
  17. Полибий. Всеобщая история: В 3-х т. / Пер. Ф. Г. Мищенко. М., 1890−1899.
  18. Гай Светоний Транквил. Жизнь двенадцати цезарей / Изд. подг. M.JI. Гаспаров. М., 1964. 376 с. (Лит. памятники).
  19. Юлий Цезарь. Записки о Галльской войне, о Гражданской войне, об Александрийской войне, об Африканской войне / Пер. MvM. Покровского. М., 1962. 420 с. (Лит. памятники).
  20. Марк Туллий Цицерон. Речи: В 2 т. / Изд. подг. В. О. Горснштейн. М.Е. Грабарь-Пассек. М., 1993. (Лит. памятники).
  21. Децим Юний Ювенал. Сатиры / Пер. Д. С. Недовича, Ф. А. Петровского. М.- Л., 1937. 153 с.
  22. Cassii Dionis Cocceiani. Historiarum Romanorum quae supersunt: 4 vol. Berolini, 1895−1926.
  23. Macrobius Ambrosius Theodosius. The Saturnalia / Transl. with an introd. and notes by
  24. Percival Vang han Davies. New York- London, 1969. X. 560 p.* *
  25. MS. Римский императорский культ в памятниках нумизматики. Магнитогорск, 1993. 194 е.: ил.
  26. М.Г. Римская армия и ее лидер по данным нумизматики. Челябинск, 1994. 235 е.: ил.
  27. М.Г. Монеты как средство пропаганды официальной политики Римской империи. М., 1995. 654 е., 41. л. ил.
  28. А.Н. Памятники Древнего Рима: Полное описание замечательнейших мест и зданий Древнего Рима в настоящем их положении. М., 1861. 283 е.: ил. + I план.
  29. Античная скульптура. Рим: Альбом / Сост. Г. И. Соколов. М., 1965. 16 с.
  30. Античная цивилизация / Под ред. В. Д. Блаватского. М., 1973. 267 е.: ил.
  31. Античное искусство: Альбом / Сост. Ф. М. Штительман. Киев, 1977. 178 с.
  32. Античность и Византия. М., 1975. 414 с.
  33. Античность как тип культуры / Отв. ред. А. Ф. Лосев. М., 1988. 333 е.: ил.
  34. Античные мыслители об искусстве. М., 1937. 243 с.
  35. Античный мир в терминах, именах и названиях: Слов.-справ. по истории и куль туре Древней Греции и Рима. Минск, 1996. 254 с.
  36. И. Архитектурная композиция. М., 1982. 208 с.
  37. Арка Тита / Сост. Н. Е. Роговина. М., 1939. 1 е., 9. л. ил. + табл. (Изобразит, ар хитектур. увражи. Сер. «Рим». Вып. 2).
  38. Д. Образы скульптуры. М., 1961. 188 е.: ил.
  39. Д.Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990. 400 с.
  40. Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974. 206 с.
  41. В.А. Город и монумент. М., 1974. 131 с.
  42. Архитектура античного мира: Материалы и документы по истории архитектурь / Сост. В. П. Зубов, Ф. А. Петровский. М., 1940. VIII. 519 е.: ил. (Материалы и до кументы по истории архитектуры).
  43. И.А. Форма и конструкция в архитектуре: Автореф. дис. д-ра искусствоведения. JI., 1968. 62 с.
  44. И.А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей. М., 1983. 264 е.: ил.
  45. М.Г. Архитектура и город. М., 1979. 224 с.
  46. М.Г. Архитектура — основа синтезирующей среды города // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 1978. С. 198−203.
  47. М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М., 1965.
  48. В.Д. Архитектура Древнего Рима. М., 1938. 124 е.: ил.
  49. В.Д. Архитектура античного мира. М., 1939. 164 е.: ил.
  50. В.Д. Природа и античное общество. М., 1976. 77 е.: ил.
  51. А.Г. Древняя Греция и Древний Рим. М., 1952. 143 с.
  52. А.Г. Парфия и Рим: В 2 ч. Ч. 1. Возникновение системы политического дуализма в Передней Азии. М., 1960. 251 с.
  53. А.Г. Источниковедение Древнего Рима. М., 1981. 159 е.: ил.
  54. Ю. Эстетика. М., 1988. 496 с.
  55. В.М., Плетнева Г. С. Зрелища Древнего Рима. Л., 1971. 77 е.: ил.
  56. А.Э. Площадь и монумент как проблема художественной формы. М., 1935. 296 с.
  57. А. Э. Пластика и пространство как основные формы художественного выражения. М., 1935. 79 е.: ил.
  58. Н.Н. и др. Римский скульптурный портрет / Н. Н. Бритова, Н. М. Лосева, Н. А. Сидорова. М., 1975. 104 е.: ил.
  59. Н.И. Очерки по истории архитектуры: В 3 т. Т. 2. Греция-Рим-Византия. М.- Л., 1935. 620 е.: ил.
  60. Н.И. Пропорции античной и средневековой архитектуры. М., 1936. 135 е.: ил. (Архитектурные пропорции. Вып.1).
  61. Н.И. Альбом архитектурных стилей. М., 1937. 402 с.
  62. Г. Римская религия от времен Августа до Антонинов. М., 1914. 735 с.
  63. Г. Археологическая прогулка по Риму. М., 1915. 352 с.
  64. А.В., Круглова М. Г. Архитектурная композиция города. М., 1940. 204 с.
  65. А.В., Саваренская Т. Ф. История градостроительного искусства: В 2 т. Т. 1. Градостроительство рабовладельческого строя и феодализма. 2-е изд. М., 1979. 495 е.: ил.
  66. О.Ф. Римская портретная скульптура в Эрмитаже. Пг., 1923. 109 е.: ил.
  67. О.Ф. Этюды по истории античного портрета. М.- Л., 1938. 296 е.: ил.
  68. Васильев-Вязьмин И. И. Искусство людных площадей. М., 1977- 132 с.
  69. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. М., 1972. 148 е.: ил.
  70. Г. Основные понятия истории искусств. М.- Л., 1930. 290 с.
  71. Г. Римские триумфальные арки // История архитектуры в избранных отрывках / Сост. М. Алпатов, Д. Аркин, Н.Брунов. М., 1935. С. 120−136.
  72. Взаимодействие и синтез искусств. М., 1978. 269 с.
  73. И. История искусства древности. Л., 1933. 429 е.: ил.
  74. .Р. Введение в историческое изучение искусства. М., 1985. 388 с.
  75. .Р. Статьи об искусстве. М., 1963. 436 с.
  76. Р.Ю. Очерки истории Римской империи. М., 1908. 405 с.
  77. Р.Ю. Рим и раннее христианство. М., 1954. 268 с.
  78. Вопросы синтеза искусств: Материалы первого твор. совещ. архитекторов, скульпторов и живописцев. М., 1936. 152 с.
  79. О.П. Искусство скульптуры. М., 1981. 112 е.: ил.
  80. А.И. Очерки истории древнеримского искусства. Л., 1947. 82 е.: ил.
  81. А.И. Античное искусство: Ист. очерк. М., 1962. 394 е.: ил.
  82. Всеобщая история архитектуры: В 12 т. Т. 2. Архитектура античного мира (Греция и Рим) / Под ред. А. В. Власова, Н. Я. Колли, Н. В. Баранова. 2-е изд. М., 1973. 712 е.: ил.
  83. Всеобщая история искусств: В 6 т. Т. 1. Искусство древнего мира / Под ред.
  84. A.Д. Чегодаева. М., 1956. 467 е.: ил., карты.
  85. Э. История упадка и разрушения Великой Римской империи. Закат и падение Римской империи: В 7 т. М., 1997.
  86. Гидион 3. Пространство, время, архитектура. М., 1984. 554 е.: ил.
  87. Градостроительство / А. В. Бунин, Н. Х. Поляков, А. Л. Ильин, В. А. Шквариков. М.- Л., 1945. 327 е.: ил., карты.
  88. Э. Исследование по истории развития императорской власти: В 2 т. СПб., 1900−1901.
  89. Э. Развитие градостроительства. Братислава, 1963. 295 е.: ил.
  90. Н.Ф. История архитектуры. М., 1984. 284 е.: ил.
  91. А.Э. Мир архитектуры: Язык архитектуры. М., 1985. 351 е.: ил. (Эврика).
  92. Н.А. Изображение и слово. М., 1962. 311 е., 26 л. ил.
  93. Н.А. Краткая история искусств: В 3 вып. М., 1985. Вып. 1. 320 е.: ил.
  94. Древний мир в иллюстрациях: Пособие для учителей и студентов / Под ред.
  95. B.Н. Дьякова, А. Я. Абрамовича. М., 1961. 263 е.: ил.
  96. Древняя Пальмира: Альбом / Сост. И. И. Саверкина. Л., 1971. 46 е.: ил.
  97. . Верховные боги индоевропейцев. М., 1986. 234 с.
  98. Жюльен Ш.-А. История Северной Африки: Тунис, Алжир, Марокко: От древнейших времен до арабского завоевания (647 год) / Пер. с фр. М., 1961.
  99. А.Я. Искусство и эстетика. М., 1975. 447 е.: ил.
  100. А.Я. Виды искусства. М., 1979. 127 е.: ил.
  101. А.И. Античные монеты. М., 1951. 264 е.: ил.
  102. В.П., Петровский Ф. А. Архитектура античного мира. М., 1940. 520 е.: ил.
  103. А.В., Степанов Г. П. Основы архитектурной композиции. М., 1971. '224 е.: ил.
  104. А.В. Архитектура города: Эстетические проблемы композиции. М., 1972. 215 е.: ил.
  105. А.В. Искусство, среда, время: Эстетическая организация городской среды. М., 1984. 334 е.: ил.
  106. А.В. Художественный язык архитектуры. М., 1985. 176 е.: ил. (Пробл. искусства и архитектуры).
  107. А.В. Историзм в архитектуре. М., 1997. 559 е.: ил.
  108. Искусство восточного Средиземноморья I—IV вв.еков / А. П. Чубова, К.М. Кас-перавичюс, И. И. Саверкина, Н. А. Сидорова. М., 1985. 255 е.: ил.
  109. История искусства зарубежных стран / Под ред. М. В. Доброклонского, А.П. Чу-бовой. 4-е изд., доп. М., 1980. 212 е., 83. л. ил.
  110. Л.Н. Введение в античную нумизматику. М., 1969. 302 е.: ил.
  111. Л. Рим: Альбом. М., Б. г. 22 л. ил.
  112. Т.П. Искусство стран Магриба: Древний мир. М., 1980. 360 е.: ил.
  113. Т.П. Искусство Португалии. М., 1990. 400 е.: ил.
  114. Т.П. Античное искусство Испании и Португалии. М., 1997. 200 е.: ил.
  115. С.А. Архитектура Северной Африки римского времени // Искусство народов Африки. М., 1975. С. 78−97.
  116. Кац А. Л. Древний Рим. Фрунзе, 1959. 293 с.
  117. P.P. Художественное проектирование экспозиций. М., 1978. 367 е.: ил.
  118. Т.С. Древний Рим история и повседневность. М., 1986. 208 е.: ил.
  119. М.М. Искусство Древнего Рима. М.- JL, 1939. 156 е.: ил.
  120. М.М. Аттическая скульптура VII—V вв.еков до н. э. М., 1958. 144 е.: ил.
  121. С.И., Штаерман Е. М. Очерки истории Древнего Рима. М., 1956. 335 с.
  122. Ю.Д., Бритова Н. Н. Искусство этрусков и Древнего Рима. М., 1982. 112 е.: ил. (Памятники мирового искусства).
  123. Кон-Винер. История стилей изобразительных искусств / Пер. под ред. М. М. Житомирского. М., 1936. 218 е.: ил.
  124. В.И. Помпеи. Геркуланум. Стабии. М., 1985. 224 е.: ил.
  125. Культура Древнего Рима: В 2 т. / Отв. ред. Е. С. Голубцова. М., 1985.
  126. Е.Е. Живопись и ее окружение//Вопр. синтеза искусств. М., 1936. С. 90−94.
  127. В.Е. Советское монументальное искусство шестидесятых годов. М., 1973. 234 е.: ил.
  128. Легенды и сказания Древней Греции и Древнего Рима / Сост. А. А. Нейхардт. М., 1987. 576 е.: ил.
  129. М.М. Римский портрет в собрании Эрмитажа. Л., 1960. 47 е.: ил.
  130. М.М. Статуя Августа. Л., 1962. 19 е.: ил.
  131. Д. С. Поэзия садов. Л., 1982. 344 е.: ил.
  132. Д.С. Записки и наблюдения. Л., 1989. 608 с.
  133. Д.С. Контрапункт стилей как особенность искусства//Классическое наследие и современность. Л., 1981. С. 21—28.
  134. А.Ф. История античной эстетики: В 8 т. М., 1963—1994.
  135. А.Ф. Художественные каноны как проблема стиля // Вопр. эстетики. М., 1964. Вып. 6. С. 351−400.
  136. А.Ф. О специфике эстетического отношения к искусству // Эстетика и жизнь. М., 1974. Вып. 3. С. 378−380.
  137. Н.М., Сидорова Н. А. Искусство Этрурии и Древней Италии. М., 1988.
  138. Ф. Реальный словарь классической древности: В 5 вып. / Пер. с нем. Под ред. В. И. Модестова. СПб., 1884−1887.
  139. АД. Латинская палеография. М., 1969. 191 е.: 20 л. ил.
  140. Э. Экономическое развитие древнего мира. М., 1906. 95 с.
  141. А.З. Краткая всемирная история: В 2 т. М., 1967. Т. 1. 512 с.
  142. Н.А. История Древнего Рима. М., 1948. 104 е.: ил.
  143. Н.А. Принципат Августа. Происхождение и социальная сущность. М.- Л., 1949. 687 е.: ил.
  144. Е.М. Происхождение героического эпоса: Ранние формы и архаические памятники. М., 1963. 462 с.
  145. Мйфы народов мира: Энцикл.: В 2 т. / Гл. ред. С. А. Токарев. М., 1980−1982. 151/ Михайлов Б. П. Витрувий и Эллада: Основы античной теории архитектуры. М., 1967. 279 е.: ил.
  146. И.Б. Архитектурные формы античности. М., 1949. 248 е.: ил.
  147. К. Пальмира. Варшава, 1968. 147 е.: ил.
  148. Т. История Рима. СПб., 1995−1997. Т. 1−3, 5. (Ист. б-ка).
  149. П.П. Образы Италии. М., 1994. 592 е.: ил.
  150. Е.Б. Функция синтеза//Декоративное искусство СССР. 1969. № 11. С. 18−26- 1970. № 8. С. 20−27.
  151. Е.Б. Проблемы синтеза пространственных искусств. М., 1982. 192 с.
  152. Мыслители Рима: Наедине с собой. Харьков, 1998. 832 с. (Антология мысли).1159. Нагуевский Д. История римского форума и его памятники. Казань, 1907. 154 е.:ил., 7 л. ил.
  153. На путях к красоте. О содружестве искусств. М., 1986. 328 е.: ил.
  154. А.И. Идеология и культура раннего Рима. Воронеж, 1964. 207 е., 8 л. ил.
  155. А.И. Этруски: От мифа к истории. М., 1983. 259 е.: ил.
  156. А.И. и др. Античность: История и культура: В 2 т. М., 1994.
  157. С.А. Крестьянский быт в поэме // Быт и история античности. М., 1988. С. 114−126.
  158. А.А. К истории архитектурной декорации в Италии: Лекции Моск. ар-хеол. ин-та. СПб., 1913. Т. 1. 182 е., 9 л. ил.
  159. В.М. Искусство Греции: В 3 т. Т. 1. Древний мир. М., 1970. 327 е.: ил.
  160. А.А. Помпеянские росписи. М.- Л., 1937. 39 е.: ил.
  161. П.Ф. В мире античных идей и образов / Под ред. С.Д. Сказки-на и С. Л. Утченко. М., 1965. 394 с.
  162. А.Б. Восточные провинции Римской империи в I—III вв.. М.- Л., 1949. 264 с.
  163. А.Б. Эдикт Каракаллы о даровании римского гражданства населению империи // Вестн. древней истории. 1946. № 2. С. 84−89.
  164. А.Б. Колонат и римское законодательство II—V вв.. н. э. // Вестн. древней истории. 1951. № 1. С. 83−109.
  165. .И. Античное искусство. М., 1972. 356 е.: ил. (Малая история искусств).
  166. А. Историческое значение позднеримской архитектуры // История архитектуры / Сост. М. Алпатов, Д. Аркин, Н. Брунов. М., 1935. С. 137−147.
  167. К.И. Художественные мотивы в древнем римском зодчестве. Ч. 1. Детали ордеров. Плоские покрытия. Рига, 1905. 96 е.: ил.
  168. К.И. Римские триумфальные арки и родственные членения в древнем зодчестве. М., 1916. 90 е.: ил.
  169. К.И. Варианты римских капителий: Материалы по изучению декоративного искусства / Пер., с фр.- Под ред. В. Д. Блаватского. М., 1935. 68 е.: ил., 8. л. ил.
  170. М.И. Эллинистическо-римский архитектурный пейзаж. СПб., 1908. 143 е.: ил.+ 20 табл. грав. (Зап. Классического отд-ния Императ. Рус. Археол. О-ва. Т. 6).
  171. Т.Ф. История градостроительного искусства: Рабовладельческий и феодальный периоды. М., 1984. 376 е.: ил.
  172. Саваренская и др. История градостроительного искусства /Т. Ф. Саваренская, Ф. А. Петров, Д. О. Швидковский. М., 1989. 390 е.: ил.
  173. Е.А. Миф и культ героя // Жизнь мифа в античности: Материалы науч. конф. «Випперовские чтения 1985″. М., 1988. Ч. 1. С. 98−115.
  174. Н.В. Римские древности: Учеб. пособие. М., 1995. 208 е.: ил.
  175. А. Генезис входа // Архитектура. 1988. № 5. С. 72−77.
  176. М.Е. Помпеи. М.- JL, 1949. 316 е.: ил.
  177. Синтез искусств и архитектура общественных зданий: М., 1974. 46 е.: ил.
  178. Н.А., Чубова А. И. Искусство римской Африки. М., 1979. 223 е.: ил.
  179. Словарь античности / Отв. ред. В. И. Кузшцин. М., 1989. 704 с.
  180. Г. И. Античная скульптура. Рим. М., 1965. 9 е., 42 л. ил.
  181. Г. И. Искусство Древнего Рима. М., 1971. 231 е.: ил.
  182. Г. И. Римский скульптурный портрет III века и художс"онная культура того времени. М., 1983. 154 е.: ил.
  183. Г. И. О технике исполнения римских мраморных портретов // Искусство Востока и античности. М., 1977. С. 72−83.
  184. Стендаль. Прогулки по Риму. М., 1959. 672 с. (Собр. соч.: В 15 т. Т. 10).
  185. Г. И. Взаимодействие искусств. Л., 1973. 184 с.
  186. Г. П. Композиционные проблемы синтеза искусств. Л., 1984. 319 е.: ил.
  187. Ю.П. и др. На семи холмах: Очерки культуры Древнего Рима / Ю. П. Суздальский, Б. П. Селецкий, М. Ю. Герман. 2-е изд. М., 1965. 399 е.: ил.
  188. Тиц А.А., Воробьева Е. В. Пластический язык архитектуры. М., 1986. 312 е.: ил.
  189. В. П. О некоторых исторических закономерностях синтеза искусств // Художник. 1972. № 9. С. 47−58.
  190. В.П. Монументальное искусство // БСЭ. 3-е изд. М., 1974. Т. 16. С. 551−552.
  191. В.П. Об основных понятиях монументального искусства // Сов. искусствоведение. 1980. № 2. С. 202−221.
  192. C.JI. Древний Рим: События. Люди. Идеи. М., 1969. 324 с.
  193. С.Л. Политические учения Древнего Рима: (III—I вв. до н. э.). М., 1977. 255 с.
  194. В.А. Живопись и архитектура // Вопр. синтеза искусств. М., 1936. С. 42−47.
  195. Е.В. Латинские надписи. М., 1976. 324 с.
  196. Е.В. Императорский Рим в лицах. М., 1979. 463 с.
  197. Е.В. Введение в латинскую эпиграфику. М., 1982. 256 с.
  198. Г. Величие и падения Рима: В 5 т. М., 1915−1923.
  199. Д.Д. Золотая ветвь: Исслед. магии и религии. М., 1980. 831 с.
  200. Г. Выдающиеся портреты античности. М., 1984. 312 е.: ил.
  201. И. Скульптура и архитектура//Вопр. синтеза искусств. М., 1936. С. 48−61.
  202. Хрестоматия по истории Древнего Востока / Под ред. В. В. Струве, Д. Г. Редера. М., 1963. 544 е.: ил.
  203. Художественные модели мироздания: Взаимодействие искусств в истории мировой культуры. М., 1997. Кн. 1. 400 е.: ил.
  204. А. Искусство архитектуры. М., 1946. 273 2. е.: ил.
  205. Г. У истоков европейской цивилизации. М., 1977. 468 е.: ил.
  206. АЛ. Древнеримская живопись. Л., 1966. 120 е.: ил.
  207. А.П. Искусство Европы I—IV вв.еков. Европейские провинции Древнего Рима. М., 1970. 279 е.: ил.
  208. А.П. Этрусское искусство. М., 1972. 23 е.: ил., 77. л. ил.
  209. А.П. Учебное пособие по античному искусству дая искусствоведов: Слов, античных художников: В 3 ч. Л., 1972—1975.
  210. А.П., Иванова А. П. Античная живопись. М., 1966. 194 е.: ил.
  211. О.А. Гармония взаимодействия. М., 1984. 280 с.
  212. В.А. Расселение и структура города. М., 1973. 76 с.
  213. Е.М. Кризис античной культуры. М., 1975. 183 с.
  214. Е.М. Социальные основы религии Древнего Рима. М., 1987. 320 с.
  215. О. История архитектуры: В 2 т. М., 1935. Т. 1. XII, 694 е.: ил.
  216. О. Строительное искусство древних римлян. М.- Л., 1938. 168 е.: ил. черт.
  217. М. Космос и история: Избр. работы. М., 1987. 311 с.
  218. М., Кулиано И. Словарь религий, обрядов и верований: Миф, религия культура. М.- СПб., 1997. 416 с.
  219. Эллинистическо-римская культура / Ф. Баумартен, Ф. Поланд, Р. Вагнер. Пер Э. Э. Малер. Под ред. проф. М. И. Ростовцева. СПб., 1914. 777 е.: ил., 1 фронт. 11. л. ил.+ 1 л. карт.
  220. Amy R. L’arc d’Orange. Paris, 1962. 38 p.: ill.
  221. Anderson W. J., Spiers R. Phen6 and Ashby. The archtecture of ancient Rome London, 1927. XIII, 202 p.: ill., front., 92. pi. ill.
  222. Ankerfeldt C. Vandringer i det antikke Rom. Schultz, 1976. 252 s.
  223. Aurigemma S. L’arco di Marco Aurelio e di Lucio Vero in Tripoli. Roma, 1934. 80 p. ill. (I monumenti italiani. Fasc. 13).
  224. BardonA.A. Caecsar-forum Rdmiban. Budupest, 1990. 169 ol.: ill.
  225. Bendinelli G. Osservazioni zui relicvi storici dell Aero di Septimio Severo. Roma, 193' 227 p.: ill.
  226. Berenson B. L’Arco di Constantino о della decadenza della forma. Milano- Firenze 1952. 134 p.: ill.
  227. Bianchi-Bandinelli R. Die romische Kunst: Von den Anfangen bis zum Ende der Antike. Dresden, 1983. 399 s.: ill.
  228. Bianchi-Bandinelli R. Roma L’arte rom nel centre del potere. Milano, 1981. XI, 435 p.: ill.
  229. Bianchi-Bandinelli R. Lapittura antica / A cura di F. Coarelli e L. Franchi dell’Orto. Roma, 1980. X, 245 p., 20. f. ill.
  230. Bianchi-Bandinelli R. Rome. La finde l’art antique. Paris, 1970. IX, 462, 11. p.: ill. (L'univers des formes- 17).
  231. Bianchi-Bandinelli R., Caputo G., Vergara С. E. Leptis Magna. Roma, 1963. 184 p.: ill.
  232. Blaha-Haselberger H. Die Triumphrore Fischers von Erluch. Wiener Jahrburh fur Kunsgeschichte, 17. 1956. 242 s.
  233. Blake M.E. Ancient Roman Construction in Italy from the Prehistoric Period to Augustus. Washington, 1947. 421 p.: ill, 57. pi. ill.
  234. Bliimel C. Romische Bildnisse: Kat. der Sammlung antiker Sculpturen Berlin, 1933. 312 c.: ill.
  235. Bloch R. L’epigraphie latine. Paris, 1961. 110 p.: ill.
  236. Boethius A. Roman and Greek Town Architecture. Goteborg, 1948. 22 p.: ill.
  237. Boethius A., Ward-Perkins J.B. Etruscan and Early Roman Architecture. Harmonds-worth, 1978. 264 p.: ill. (The Pelican History of Art).
  238. Boiiani F. La citta etrusche. Milano, 1982. 220 p.: ill.
  239. Brendel O. Etruscan Art. Harmondsworth, 1978. 507 p.: ill., map. (The Pelican History of Art).
  240. Brilliant R. Roman Art: From the Republic to Constantine. Phaidon, 1974. 288p.: ill.
  241. Brilliant R. The Arch of Septimius Severus in the Roman Forum // Memoirs of the American Academy in Rome, XXIX. Rome, 1967. P. 34−72.
  242. Brun G. Nuova raccolta di 100 vedute antiche deilla citta di Roma e sue vicinanze, incise e dedicate da Giovanni Brun. Roma, S. a. 50 pi. tab. ill.
  243. Buren I. Ancient Rome, as revealed by recent discoveries. London, 1934. XVI, 200 p., 9. pi. ill.+ 2 planes.
  244. Cambridge Ancient History: Vol. of pi. 4−5. Cambridge, 1934−1939. Иллюстративный материал.
  245. Canina L. Tavole per servire alia dimostrazione diquanto fu dichiarato nella espo-sizione storica e topografica del foro romano e sue ad: acenze. 2 ed. Roma, 1845. 458 p.: ill.
  246. Canina L. Pianta topografica di Roma antica con i principali monumenti delineata dall architetto L. Canina dell anno 1832. Roma, 1840. 122 p.: ill.
  247. Canina L. Storia e topografia di Roma antica e sua campagna. Vol. 3, 5. Roma, 1840−1841.
  248. Castagnoli. Foro Romano. Milano, 1957. 4p. text, 22 folio—ill.
  249. Chapouthier F. Les Diescures an service d’upe dC esse. Paris, 1935. 380 p.: ill, 16. f. ill.
  250. Charbonneaux J. L’art au Steele d’Auguste. Paris, 1948. 108 p., 51 pi. ill.
  251. Corcopino J. Daily Life in Ancient Rome: The People and the City at the Height of the Empire. New Haven, 1941. XV, 342 p., 7 sh.-ill.
  252. Courtiois Ch. Timgad. Antique Thamugadi. Alger, 1951. 103 p.: ill.
  253. Curtis C.D. Roman Monumental Arches // Suppl. Papers of the American School о Classical Studies in Rome. New York. Vol. 2. P. 26−83.
  254. Deman E.B., van. The Building of the Roman Aqueducts. Washington, 1934. XI, 440 p.: ill.
  255. Derkleine Pauly. Lexikon der Antike. Aufder Grundlage von Pauly’s Realencyklopadie der classischen Altertumswissenchaft: 4 Bd. Bearb. u. hrsg. von K. Ziegler u. W. Sontheimer. Stuttgart, 1964−1975.
  256. Dictionnaire des antiquitds grecques et romaines d’aprfes les textes et monuments: 10 vol. / Ch. Daramberg, E. Saglio, E. Pottier, G. Lafaye. Paris, 1877−1919.
  257. Douel M. L’Alggrie romaine Forums et basiliques. Timgad—Djemila—Khemissa Madaure—Cherchell—Tipasa. Paris, 1930. 221 p., 16 ill.
  258. Durm J. Die Baukunst der Etrusker. Die Baukunst der Romer. 2 Aufl. Stuttgart, 1905 783 s.: ill.
  259. Eberhard P. Antikers Rom. Leipzig, 1972. 290 s.: ill.
  260. Einleitung in die klassischen Altertumswissenchaften: Ein Informationsbuch / Vo einem Autorenkollektiv unter Leitung von J. Irmsher. Berlin, 1986. 356 s.
  261. Enciclopedia classica. Sez. 1. Storia e antichita / Red. G. B. Right. Torino, 1959 583 p.: ill., 2. pi. ill.
  262. Enciclopedia dell’arte antica classica et orientale: 7 vol. / Pref. A. Terrafino. Roma 1958−1966- Suppl. 1970, 1973.
  263. Fishwich D. The Imperial Cult in the Latin West. Brill, 1987. 371 p.
  264. Franciscis A. Pompei. Napoli, 1972. 244 p.: ill.
  265. Frank T. Roman Buildings of the Republic. Rome, 1924. 149 p.: ill.
  266. Frothingham A.L. A Revised List of Roman Memorial and Triumphal Arches / American J. of Archaeology, VIII. 1904. Jan. P. 1−34.
  267. Frothingham A.L. Who Built The Arch of Constantine? // American J. of Archaeology XVI. 1912. Jl. P. 368−386- XVII. 1913. Oct. P. 487−503- XIX. 1915. 1−12, 367−384
  268. Frothingham A.L. Last Section of the Frieze of the Arch of Titus // American J. о Archaeology, XVIIL 1914. Oct. P. 479−489.
  269. Frothingham A.L. Discovery of the Capitolium and Forum of Verona // American of Archaeology, XVIII. 1914. Apr. P. 129−145.
  270. Frothingham A.L. Diocletian and Mithra in the Roman Forum // American J. о Archaeology, XVIII. 1914 Apr. P. 146−155.
  271. Frothingham A.L. Roman Territorial Arch '// American J. of Archaeology, XIX. 191 Apr. P. 155−174.
  272. Garcia у Belido A. Arte romano. Madrid, 1979. 836 p.: ill.
  273. Garettoni G. The Arch of Augustus // The J. of Roman Studies, London, 196 P. 112−144.
  274. Garger E., von. Der Traiansbogen in Benevent. Berlin, 1943. 54 s.: ill.
  275. Gennep A., van. Rites de passage. Paris, 1909. 86 p.: ill.
  276. Giedion S. Architektur und Geminschaft. Hamburg, 1956. 146 s.: ill.
  277. Giglioli G. L’arte etrusca. Milano, 1935. LXXII. 78 p., 426 tab.-ill.
  278. Giovannoni G. La tecnica delte costruzione presso i romani. Roma, 1955. 42 p.: ill 4. f. ill.
  279. Goldscheider L. Roman portraits. Oxford- London, 1940. 349 p.: ill.
  280. Grimal P. Les villes romaines. Paris, 1961. 115 p.: ill.
  281. Gromort G. Histoire abr6g6i de l’architecture en Grfcce et a Rome. Paris, 1947. VI, 229 p.: ill.
  282. Gross P. L’arc d’Orange // Gallia, 1979. XXXVI. P. 55−83.
  283. Grube G. Die Attika an romischen Triumphbogen mit besonderer Berucksichtigung des Bogens von Orange. Karlsruhe, 1931. 478 s.: ill.
  284. Gsell St. Histoire ancienne de l’Afrique du Nord: 4 vol. Paris, 1914−1929.
  285. Hafner G. Viergespanne in Vorderansicht. Leipzig, 1938. 135 s.: ill.
  286. Heintze H., von. Romische Portrat-Plastik. Stuttgart, 1961. 19 s.: ill.
  287. Holland L.B. The Triple Arch of Augustus//American J. of Archaeology, London, 1946. Jan. P. 37−159.
  288. Holmes T.R. The Architect of the Roman Empire. Vol. 2. Oxford, 1931. X, 192 p.
  289. Homo L. La Rome antique: Histoireguide des monuments de Rome. Paris, 1921. VIII, 360 p.: ill.
  290. Hiilsen Ch. Forum Romanum. Rekonstruktion nach Angaben u. mit Erl. von Ch. Hiilsen. Rom, 1904. 274 s.: ill.
  291. Hiilsen Ch:'¦ Forum und Palatin. Die Baukunst hrsg. von Dagobert Frey. Miinchen -Wien- Berlin, 1926. 9 s.: ill.
  292. Iconografia romana imperiale: 3 vol. Vol. 2. Da Severn Alessandro a. M. Aurelio Carino / В. M. Feletti Maj. Roma, 1958. 489 p.
  293. Iconografia romana imperiale: 3 vol. Vol. 3. Da Carausio a Giuliano / R. Calza. Roma, 1972. 539 p.
  294. Illustrated Encyclopaedia of the Classical World / Сотр. M. Avi Jonah, J. Shatzman. Maidenhead, 1976. 264 p.: ill.
  295. Inscriptiones Latinae Liberae rei publicae. Imagines. Ed. A. Degrassi. Auctarium ad Corpus inscriptionum Latinarum. Berolini, 1965. 321 p.: ill.
  296. Jtiger O. Weltgeschichte: 4 Bde. Bd. 1. Geschichte des Altertums. 4.'Aufl. Leipzig, 1899. VI, 582 s.: ill., 20 Bl. beil.
  297. Jonon M. Recherchess a Lambese // Antiquites Africaines, VII. 1973. P? .193^-254-.'. ZW.KahlerH. Rom und seine Welt, Bilder zur Geschichte und Kultur: 2 Bde. Miinchen, 1958. 513 s.: ill.
  298. Kahler H. Rom und seine Imperium. Baden-Baden, 1962. 697 s.: ill.
  299. Kent R. G. The City Gates of Demetrias//American J. of Archaeology, IX. 1905: № 2. P. 166−178.
  300. Kinch K. F. L’arte de Triomphe de Salonique. Paris, 1890. 48 p., 10 pi- ill:
  301. Lanciani R. Storia degli Scavi di Roma: 4 vol. Roma, 1902−1912.
  302. Lavedan P., Hugueney J. Historie de L’urbanisme: Antiquity. Paris, 1966. 504 p.: ill:
  303. Levi M. A. Roma antica. Torino, 1963. 254 p.: ill.1. Levy L., Luckenbach H. Das Forum Romanum der Kaiserzeit. Miinchbnf, Leipzig, 1895. 17 s.: ill.
  304. Lexikon der Antike. Leipzig, 1977. 638 s.: ill.
  305. Lezine A. Architecture romaine d’Afrique. Paris, 1961. 163 p.: ill.
  306. Lezine A. Thuburbo Majus Tunis, 1968. 39 p.: ill.
  307. Lezine A. Utique. Tunis, 1970. 113 p.: ill.
  308. Lubke W., Pemice E., Same B. Die Kunst der Romer. Wien- Berlin- Stuttgart. 1958. 573 s.': ill.
  309. Lugli G. The Classical Monuments of Rome and its Vicinity / Transl. by G. Bagnani. Roma, 1928. 463 p.: ill.
  310. Lugli G. Roma Antica. II centra monumentate. Roma, 1946. XVIII, 631 p.: ill., 9. f. ill.
  311. Lugli G. Monumentt minori del foro romano. Roma, 1947. VIII, 194 p.: ill.+ 31 piante.
  312. Lugli G. Foro romano. Palatino. Roma, 1949. 151 p., 41 ill.+ 2 piante.
  313. Macaulay D. City. A Story of Roman Planning and Construction. Boston, 1974. 112 p.: ill.
  314. McCormick M. Vittoria eterna: Sovranita trionfalfe nella tarda antichita, a bizanzio e nell’occidente altomedioevale. Milano, 1993. X, 552 p.: ill.
  315. Macdonald W.L. The Architecture of the Roman Empire: 2 vol. New Haven- London, 1986. (Yale publ. in the History of Art).
  316. Makaronas Ch.J. The Arch of Galerius at Thessaloniki. Thessaloniki, 1970. 54 p.: ill.
  317. Matthaus K. D. Cities in the Sand. Leptis Magna and Sabratha in Roman Africa: Album. Philadelfia, 1957. 64 p.
  318. Mattingly H. Coins of the Rome Empire in the British Museum: 5 vol. Vol. 1. London, 1923. 464 p.: ill., 64. pi. ill.
  319. Merten E. W. Zwei Herrscherfeste in der Historia Augusta: Unters. zu den pompae der Kaizer Gallienus u. Aurelianus. Bonn, 1968. IX, 163 s.
  320. Mlakar S. Ancient Pula. 3-rd ed. Pula, 1966. 44 p., 8 pi. ill. (Cultural. a.Hist. Monuments of Istria- 2).
  321. Monuments de Rome antique. Florence, 1909−1911. 440 p.: ill.
  322. Muchlestein H. Die Etrusker im Spiegel ihrer Kunst. Berlin, 1969. 259 S.
  323. Nash E. Roman towns. New York, 1944. 41 p., 70 sh. ill., plans.
  324. Nash E. Bildlexikon zur Topographie des antiken Rom: 2 Bde. Tiibingen, 1961−1962.
  325. Nash E. Pictorial Dictionary of Ancient Rome. New York, 1961. 554 p.: ill.
  326. Newby J. D. A Numismatic Commentary on the Gastac of Augustus. Jowa, 1938. 148 p.
  327. Noack F. Triumph und Triumphbogen. Vortr’age der Bibliothek Warbung, 5, hrsg. von F. Saxl. Leipzig- Berlin, 1928. S. 147−201.
  328. Noack F., Lehmann-Hartleben K. Baugeschichliche Untersuchungen am Stadtrand von Pompeji. Berlin- Leipzig, 1936. XII, 243 s.: ill, 56. taf.-ill.+ 1 beil. ill.
  329. Nilsson M. P. The Origin the Triumphal Arch // Corolla archaeologica (Acta Inst. Regni Sueciae, II), 1933. XXIII. P. 132−167.
  330. Nilsson M. P. The Triumphal Arch Town Planning // Opuscula archaeologica, 1. 1935. № 2. P. 120−128.
  331. Pallotino M. LAcro degli argentari. Roma, 1946. 139. p.: ill.
  332. Paul E. Antikes Rom. Leipzig, 1970. 289 p.: ill.
  333. Pelletier A. Lexique d’antiquetes romaines. Paris, 1972. 252 p.: ill. cart.
  334. La pianta marmorea di Roma antica. Forma Urbis Romae / G. Garettoni, A.M. Colini, L. Cozza, G. Gatti. Roma, 1960. 136 p.
  335. Picard G. Ch. La civilisation de l’Afrique romaine. Paris, 1959. V, 406 p., cart., 16 f ill. (Civilisations d’hier et d’aujourd’hui).
  336. Poulsen V. Le portraits remains: 2 vol. Copenhagen, 1973—1974.
  337. The Princeton Encyclopaedia of Classical Sites / Ed. R. Stillwell. Princeton- New York, 1976. XXII, 1019 p., 12 cart.
  338. Raven S. Roma in Africa. London, 1969. XIV. 191 p.: ill., 5 pi. ill., cart.
  339. Richardson E. The Etruscans: Their Art and Civilization. Chicago- London, 1964. XVII, 285 p.: ill., 24. pi. ill.
  340. Richmond LA. The City Wall of Imperial Rome. Oxford, 1930. XII, 280 p.: ill.
  341. Richmond I.A. Commemorative Arches and City Gates in the Augustan Age // The I. of Roman Studies, XXIII. 1933. P. 149−172.
  342. RieglA. Stilfragen. Berlin, 1893. 346 s.: ill.
  343. Riegl A. Die spatromische Kunstindustrie. Wien- Osterr, 1927, 420 s.: ill.
  344. Robertson D. S. A Handbook of Greek and Roman Architecture. Cambridge, 1929. 406 p.: ill.
  345. Romanelli P. II foro romano. Roma, 1950. 102 p., 21 tav.-ill.+ 4 piante.
  346. Romanelli P. Storia delle province romane dell’Africa. Roma, 1959. 110 p.: ill.
  347. Rosher W.H. Ausfhrliches Lexikon der griechishe und romische Mythologie: 10 Bde. Leipzig, 1884−1934.
  348. Ross T. L., Holland L.B. The Acrch of Augustus // American J. of Acrhaeology, LV. 1951. P. 34−57.
  349. Rossini L. Gli archi trionfali, onorarii e funebri degli antichi Romani, sparsi per tutta Italia. Roma, 1832. 12 p., 74 fol.-ill.
  350. RostovtzeffM. Dura-Europos and its Art. Oxford, 1938. XIV, 162 p.: ill.
  351. Rykwert J. The Idea of a Town. The Antropology of Urban Form in Rome. Italy and Ancient World. Princeton, 1976. 242 p.: ill.
  352. Schmidt J. H. Nachromische Triumphtore. Das Werkdes Kimstlers, 1. 1939. S. 326−399.
  353. Schweitzer D. Die Bildniskunst der romischen Republik. Leipzig- Weimar, 1948. XII, 163 s: ill., 28 Bl. ill.
  354. Sedal A. Aity Planning in Ancient Times. Minneapolis, 1977. 182 p.
  355. Seston W. Diocletien et la tetrarchie. Paris, 1946. 399 p.: 1 cart.
  356. Siebenhiiner H. Das Kapitol in Rom. Idu und Gestalt. Munchen, 1954. 147 s., 33 s. ill. (Italienische Forschungen Hrsg. vom kunsthistorischen Institut in Florenz. F. 3. Bd. 1).
  357. Spano G. L’origine degli archi onorari e trionfali romani. Neapolis, 1913, 149 p.
  358. Strong D. Roman Art. Harmondsworth, 1976. (The Pelican History of Art). XX, 197 p.: 81 ill., cart.
  359. Strong E. Art in Ancient Rome: 2 vol. London, 1929−1930.
  360. Strong E. The Art of the Augustan Age // Cambrige Ancient History, X, chap. 17. P. 545−582.
  361. Strong E. The Art of the Roman Republic // Cambrige Ancient History, IX, chap. 20. P. 803−841.
  362. Strong E., Donald E. Roman Imperial Sculpture: An introd. to commemorative a decorative sculpture of the Roman Empire down to the death of Constantine. London, 1961. 104 p.: ill.
  363. Stucchi S. L’agora di Cerene: 2 vol. Vol. 1. Roma, 1965. 209 p.: ill.
  364. Susini G. II lapicida romano: Introd. oil epigragia latina. Rom, 1966. 349 p.
  365. Thouvenot R. Volubilis. Paris, 1949, 84 p., 8 tab.-ill.
  366. Tondini H. Inscriptiones Latinae. Roma, 1968. 341 p.: ill.
  367. Tore und Turme in Europa. Leipzig, 1972. 134 s.
  368. Toynbee J.M.C. Art in Roman Britain. London., [1963]. 219 p.: ill., map.
  369. Trost A. Wiener Triumphbogen und Trauergeruste auf Stichen. Mitt, der Ges. fur vervielfaltigende Kunst, 23, 1900. S. 9−13.
  370. Turner V. The Drums of Affliction. Oxford, 1968. XII, 405 p.: ill.
  371. Turner V. The Ritual Process: Structure and Anti-Structure. Harmondsworth, 1974. XII, 204 p.: ill. (The Pelican History of Art).
  372. Versnel H.S. Triumphus: An inquiry into the origin, development and meaning of the Roman triumph. Proefschrift. door Hendrik Simon Versnel. Leiden- Brill, 1970. XIV, 409 p.
  373. Ward-Perkins J.B. Roman Architecture. New York, 1977. 360 p., 416 ill. (History of World Architecture).
  374. Ward-Perkins J.B. Roman Imperial Architecture. Harmondsworth, 1981. 431 p.: ill. (The Pelican History of Art).
  375. Weisbach W. Trionfi. Berlin, 1919. 162 p.
  376. West R. Romische Portrat-Plastic. Munchen, 1933. 289 s.: ill.
  377. Wey F. Rome, description et souvenirs. Ouvrage contenant 352 grav. sur bois et un plar de Rome. Paris, 1873. 732 p.: ill+ 1 plan.
  378. Wheeler M. Roman. Art and Architecture. London, 1976. 250 p.: ill., map. (The World of Art Lite:. History of Art).
  379. Who was who in the Roman World 753 В. C.-A. D. 476 / Ed. by D. Bowder. New York, 1980. 256 p.: ill.
  380. Wichoff F.R., von, Hartel W. Die Wilner Genesis. Wich, 1885. 349 s.: ill.
  381. Ziegler C. Das alte Rom. Achtzehn Tafeln in Farbendruck u. 5 Holzshnitte. Stuttgart, 1882. 32 s.: ill.
  382. Ziegler C. Illustrationen zur Topographie des alten Rom. Mit erlauterndem Texte fur Schulen hrsg. Stuttgart, o. j. 22 s.: ill.1. ТА»
  383. КОРПУС ТРИУМФАЛЬНЫХ И ПАМЯТНЫХ АРОК
  384. Корпус триумфальных и памятных арок1. ПОЯСНЕНИЕ
  385. Название «Антиохия» носили также несколько городов в Малой Азии и город в Северной Парфии.
  386. В скобках приведены латинские названия.
  387. Октавиан в 27 г. до н.э.' Принял почетный титул Августа. Далее везде — Август.
  388. Корпус триумфальных и памятных арок3371. Историческая
  389. Город или Провинция эпоха,
  390. Название арки месторас-положение или регион правитель или стилистический период Дата
  391. Арка Юпитера — покровителя Лация Альба-Лонга Италия Республиканская ?
  392. Арка Фабия Рим Италия Республиканская 121 г.
  393. Арка Януса на Тусской улице (арка подверглась реконструкции в императорский период) Рим Италия Республиканская ?
  394. Арка Януса на Югумской улице (с южной стороны Капитолия- арка подверглась реконструкции в императорский период) Рим Италия Республиканская ?
  395. Арка в северо-западной части Главного форума Помпеи Италия Республиканская после 80 г.
  396. Арка Марса, Аполлона и Минервы Виндиш (Виндо-нисса) Швейцария Республиканская 79 г.
  397. Городская арка «Форникс» Ассизи Италия Республиканская ?
  398. Арка Верреса Сиракузы Сицилия Республиканская 71 г.
  399. Арка Августа, Ливии, Агриппы и Юлии Эфес Малая Азия Республиканская 43 г.
  400. Арка на Виа Лата Аквино (Аквинум) Италия Республиканская 41 г.
  401. Арка Юлия близ Сен-Реми Франция (Галлия) Август ок. 40 г.
  402. Арка Октавиана (по поводу побед Октавиана над Секстом Помпеем и Лепидом) Рим Италия Август ок. 36 г.
  403. Арка на Агоре Коринф Греция Август ?
  404. Городские ворота «Порта Геминуса» Пула (Пола) Хорватия (Истрия) Август ок. 33 г.338
  405. Корпус триумфальных и памятных арок1. Историческая
  406. Город или Провинция эпоха,
  407. Название арки месторас-положение или регион правитель или стилистический период Дата
  408. Городские ворота «Порта Геркулеса» Пула (Пола) Хорватия (Истрия) Август ок. 33 г.
  409. Городские ворота «Порта Минервы» Пула (Пола) Хорватия (Истрия) Август ок. 33 г.
  410. Арка на Форуме (или у Капитолия) Пула (Пола) Хорватия (Истрия) Август ок. 33 г.
  411. Городские ворота «Арко ди Рикардо» Триест (Тергеста) Италия Август ок. 33 г.
  412. Городские ворота Фиуме Хорватия (Далмация) Август ?
  413. Арка-квадрифронс (тетрапилон) Латакия (Лаодикея) Сирия Август ок. 33 г.
  414. Триумфальная арка (в память Актийского сражения) Бриндизи (Брунди- зий) Италия Август 30 г.
  415. Арка Сергиев Пула (Пола) Хорватия (Истрия) Август 29−27 гг.
  416. Арка Августа — Актийская арка (первый этап) Рим Италия Август 29 г.
  417. Арка на Форуме Патры Греция Август после 29 г.
  418. Арка Юлия Цезаря (на Палатинском холме) Рим Италия Август ок. 28 г.
  419. Ворота «Порта Доре» Фрежюс Франция (Галлия) Август ок. 27 г.
  420. Ворота «Порта Романо» Фрежюс Франция (Галлия) Август ок. 27 г.
  421. Арка Августа Римини Италия Август 27 г.
  422. Арка Августа (на Мульвийском мосту) Рим Италия Август 27 г.
  423. Городская арка Таррагона (Таррако) Испания Август 27−25 гг.
  424. Арка Августа Аоста (Августа Претория) Италия Август 25 г.
  425. Триумфальная арка Мерида (Августа Эмерита) Испания Август ок. 25 г.
  426. Корпус триумфальных и памятных арок3431. Историческая
  427. Город или Провинция эпоха,
  428. Корпус триумфальных и памятных арок3471. Историческая
  429. Город или Провинция эпоха,
  430. Название арки месторас- или регион правитель или Датаположение стилистическийпериод190 Арка Траяна191 Арка Траяна192 Арка военного лагеря193 Арка Адриана194 Арка Траяна на Форуме195 Арка в системе акведука
  431. Арка (изображение на монете)197 Арка Адрианав северной части Форума)198 Городские ворота199 Памятная арка200 Арка Адриана201 Городские ворота202 Арка Адриана
  432. Арка Адриана (юго-западнее Форума)
  433. Арка Адриана (южнее города по дороге в Филадельфию)
  434. Корпус триумфальных и памятных арок
  435. Название арки Город или месторас-положение Провинция или регион Историческая эпоха, правитель или стилистический период Дата
  436. Триумфальная арка Пальмира Сирия Адриан ?
  437. Памятная арка Патары Малая Азия Адриан ?
  438. Памятная арка Села Сирия Адриан ?1. Петра)
  439. Памятная арка Села Сирия Адриан ?1. Петра)
  440. Городские ворота Кретополь Малая Азия Адриан ?
  441. Предмостная арка Лабанджа Малая Азия Адриан ?
  442. Арка при входе в Таррацина Италия Адриан? порт
  443. Поццуоли Италия Антонин Пий1. Путеолы) 1. Афины Греция Антонин Пий
  444. Сбейтла Северная Антонин Пий1. Суфетула) Африка
  445. Элеузис Греция Антонин Пий137 г. 139 г.140.143 гг.1. Элеузис1. Греция1. Антонин Пий
  446. Корпус триумфальных и памятных арок349
  447. Название арки Город или месторас-положение Провинция или регион Историческая эпоха, правитель или стилистический период Дата
  448. Арка Фаустины Рим Италия Антонин Пий ок. 141 г.
  449. Памятная арка на Тимгад Северная Антонин Пий ?1. Форуме (Тамугади) Африка
  450. Арка Антонина Пия Тимгад Северная Антонин Пий ?
  451. Восточные (Тамугади) Африкагородские ворота)
  452. Арка Антонина Пия Тимгад Северная Антонин Пий 149 г.
  453. Северные городские (Тамугади) Африкаворота)
  454. Городская арка Дельфы Греция Марк Аврелий середина II в.
  455. Божественная арка Рим Италия Марк Аврелий II—III вв. около Пантеона 1. Аркус Пиетатис")
  456. Городская арка Джемила Северная Марк Аврелий 161 г.1. Куйкуль) Африка
  457. Арка Вера (Луция Святилище Северная Марк Аврелий 161−168 it.1. Вера) Бу Фтис Африка
  458. Арка Марка Аврелия и Луция Вера
  459. Арка-квадрифронс Марка Аврелия и Луция Вера
  460. Арка Марка Аврелия и Луция Вера240 «Порта Нигра» («Порта Нуар»)
  461. Арка Марка Аврелия (в западной части Форума)
  462. Арка Марка Аврелия и Луция Вера243 Городские ворота1. Авитга1. Бибба)1. Маркуна1. Верекунда)1. Триполи1. Эя)1. Айн-Цана1. Диана1. Ветеранорум)1. Безансон1. Исавр1. Тимгад (Тамугади)
  463. Бордж-эль-Арби (Сальт-Массипиан)
  464. Северная Африка Северная Африка1. Северная Африка
  465. Франция (Галлия) Малая Азия (Ликаония)1. Северная Африка1. Северная Африка1. Марк Аврелий 162 г. 1. Марк 163 г. Аврелий1. Марк Аврелий 164—165 гг.1. Марк Аврелий 166 г. 1. Марк Аврелий 166—169 гг.1. Марк Аврелий 167—169 гг.1. Марк Аврелий 167—177 гг.350
  466. Корпус триумфальных и памятных арок1. Историческая
  467. Город или Провинция эпоха,
  468. Название арки месторас- или регион правитель или Датаположение стилистическийпериод244 Городские ворота245 Арка Луция Вера
  469. Арка Марка Аврелия (восточнее городских ворот, на дороге, ведущей в Кеншелу)247 Арка Марка Аврелия248 Памятные ворота2 492 502 512 522 531. Арка Марка Аврелия
  470. Арка Марка Аврелия на Капитолийском холме
  471. Корпус триумфальных и памятных арок3511. Историческая
  472. Город или Провинция эпоха,
  473. Название арки месторас- или регион правитель или Датаположение стилистическийпериод258 Триумфальная арка259 Арка Коммодау восточных ворот)
  474. Памятная арка (около Форума)261 Арка Коммода262 Северная арка263 Южная арка264 Арка Коммода265 Мемориальные ворота266 Памятные ворота267 Арка на Форуме Аполлона1. Касба1. Тубурбо1. Майус)1. Ламбезис1. Ламбезис
  475. Святилище Эль Уст, близ Ассура1. Гиерополь1. Гиерополь1. Коринф1. Альтибур1. Гайдра1. Дамаск
  476. Восточные городские Дамаск ворота (на Ректовойдороге)
  477. Северная Африка время первых Анто-нинов ?
  478. Северная Африка время первых Анто-нинов ?
  479. Сирия время первых Анто-нинов ?
  480. Сирия время первых Анто-нинов ?
  481. Северная Африка время первых Анто-нинов ?
  482. Корпус триумфальных и памятных арок355
  483. Название арки Город или месторас-положение Провинция или регион Историческая эпоха, правитель или стилистический период Дата
  484. Арка у склона горы Антиохия Малая Азия Каракалла 212 г. колония 1. Цезаря)
  485. Арка Каракаллы и Святилище Северная Каракалла 212 г.
  486. Юлии Домны («Арка Айн-Без Африка1. Меркурия») (Цивитас 1. Вазитана 1. Сарра)
  487. Ворота лагеря Хольцхау-зен Германия Каракалла 213 г.
  488. Ворота лагеря Хольцхау-зен Германия Каракалла 213 г.
  489. Арка-квадрифронс Тебесса Северная Каракалла 214 г.
  490. Каракаллы (Тевеста) Африка
  491. Арка Каракаллы о. Тасос Греция Каракалла 215 г.
  492. Арка Каракаллы Занфур Северная Каракалла 215 г. колония Африка 1. Юлия 1. Ассура)
  493. Городские ворота Занфур Северная Каракалла? колония Африка 1. Юлия 1. Ассура)
  494. Арка Каракаллы, Джемила Северная Каракалла 216 г.
  495. Юлии Домны и (Куйкуль) Африка1. Дивии Северы
  496. Памятная арка Шауваш Северная Каракалла ч1. Аслиум Африка 1. Суа)
  497. Арка Каракаллы Ксар-Фара- Северная Каракалла 216−217 гг. уп (Волю- Африка билис)
  498. Городские ворота Умп-эль- Северная Каракалла ?1. Абуаб Африка 1. Серессит)
  499. Городские ворота Умп-эль- Северная Каракалла ?1. Абуаб Африка 1. Серессит) 356 360
  500. Корпус триумфальных и памятных арок1. Историческая
  501. Город или Провинция эпоха,
  502. Название арки месторас или регион правитель или Датаположение стилистическийпериод
  503. Арка на Форуме Константина
  504. Арка на Форуме Константина384 Атальские ворота385 Амастрийские ворота386 Арка Фаусты387 Триумфальные ворота
  505. Городские ворота «Порта Цезаря"389 Памятные городские ворота
  506. Арка на Агоре (в западной части)
  507. Арка-квадрифронс (перед базиликой)392 Арка на Форуме393 Арка на Форуме394 Памятная арка395 Памятная арка3% Арка Валентиниана и Валента
  508. Предмостная арка Валентиниана и Валента (около входа на мост Аврелия)1. Константинополь
  509. Константинополь Константинополь Константинополь Константина (колония Юлия Цирта) Поццуоли (Путеолы) Сплит (Спалато) Альбенга (Альбиум) Ассос
  510. Константина (колония Юлия Цирта) Аназарб1. Ольбенга1. Тигибба
  511. Ксур-элъ-Ахмар (Макомада) Рим1. Византия1. Византия1. Византия1. Византия1. Северная Африка1. Италия Хорватия
  512. Константин Константин Константин Константин Константин1. Юлиан II
  513. Констанций II Италия Констанций II Малая Азия Констанций II
  514. Северная Констан-Африка ций II1. Малая Азия1. Малая Азия1. Паннония1. Северная1. Африка1. Северная1. Африка1. Италия
  515. Констанций II Констанций II Иовиан Валентини-ан I
  516. Валенти-ниан I и Валент II
  517. Валенти-ниан I и Валент IIок. 330 г. ок. 330 г. ок. 330 г. ок. 330 г. 355 г. 361 г. 363 г.9366 г.
  518. Корпус триумфальных и памятных арок3611. Историческая
  519. Город или Провинция эпоха,
  520. Название арки месторас- или регион правитель или Датаположение стилистическиипериод398 Памятная арка
  521. Городские ворота • Валентиниана, 1. Грациана и Валента400 Памятная арка401 Придорожная арка
  522. Арка Грациана, Валентиниана и Феодосия
  523. Арка Грациана, Валентиниана и Феодосия404 Арка около Элиевого моста
  524. Константи- Византия нополь
  525. Константи- Византия нополь
  526. Константи- Византия нополь
  527. Валентини-ан II и Феодосий I1. Грациан, 382 г.
  528. Валентиниан II и Феодосий I
  529. Феодосий I ок. 388 г. Феодосий I? Феодосий I? Феодосий I ?1. Аркадий 398'г.?1. B.C. Поплавский362
  530. Корпус триумфальных и памятных арок1. Историческая
  531. Город или Провинция эпоха,
  532. Название арки месторас- или регион правитель или Датаположение стилистическийпериод
  533. Мемориальная арка (в северной части Форума)412 Северные городские ворота413 Арка Гонория
  534. Триумфальная арка Аркадия, Гонория и Феодосия
  535. Сплит (Салона) Константинополь Константинополь Константинополь Константинополь Константинополь Дейр-Сим-Ан1. Новый Карфаген1. Северная? Африка
  536. Малая Азия Аркадий и Гонорий1. Италия Италия1. Хорватия1. Византия1. Византия1. Византия1. Византия1. Византия1. Сирия1. Испания
  537. Аркадий и Гонорий Аркадий, Гонорий и Феодосий II Феодосий II1. Феодосий II1. Феодосий II1. Феодосий II1. Феодосий II1. Феодосий II1. Юстиниан1. Марикий404 г. 405 г.425 г. 447 г. 447 г. 447 г. 447 г. 447 г.589 г. 1. Недатированные арки
  538. Название арки Город или место- Провинциярасположение или регион423 Городская арка424 Порта св. Андре425 Порта д’Арро426 Памятная арка427 Городская арка1. Авиньон (Авинио)1. Автун1. Автун1. Айн-Цана
  539. Диана Ветеранорум) близ Ак-Кале
  540. Франция (Галлия) Франция (Галлия) Франция (Галлия) Северная Африка1. Киликия
  541. Корпус триумфальных и памятных арок 363
  542. Название арки Город или место- Провинциярасположение или регион
  543. Арка на Капитолии Альтибур Северная Африка
  544. Памятная арка Амман-Сукера (Игибба) Северная Африка
  545. Памятная арка Антиб (Антиполь) Франция
  546. Придорожная арка Антиохия Сирия
  547. Северные городские ворота Апамея Сирия
  548. Городские ворота Апиза Северная Африка
  549. Городские ворота Апиза Северная Африка
  550. Арка на Форуме Аспенд Малая Азия
  551. Городская арка у Порта дель Ауро Арль (Арелате) Франция (Галлия)
  552. Городские ворота Араменга (близ Порталегры) Португалия
  553. Арка у источника, посвященного нимфам Афродисий Северная Африка
  554. Придорожная арка Байрамли (севернее Торсуса) Киликия
  555. Городские ворота Барселона (Баркинон) Испания
  556. Городские ворота Бежа Португалия
  557. Арка на Форуме Бейсан Сирия
  558. Городские ворота Бельконке Португалия
  559. Арка ди Сакраменто (в черте города) Беневенто Италия
  560. Городские ворота Бужи (Сальды) Северная Африка
  561. Арка у источника, посвященного нимфам Булла Регия Северная Африка
  562. Триумфальная арка (в северной части города) Веруламий Британия
  563. Триумфальная арка (в южной части города) Веруламий Британия
  564. Арка-квадрифронс Вьенн (колония Юлия Вьенна Аллоброгум) Франция (Галлия)
  565. Памятная арка Вьенн (колония Юлия Вьенна Аллоброгум) Франция (Галлия)
  566. Памятная арка Гайдра (Аммедара) Северная Африка
  567. Памятная арка Святилище Гашрим Северная Африка
  568. Арка на Форуме (северо-западнее храма) Джемила (Куйкуль) Северная Африка
  569. Корпус триумфальных и памятных арок
  570. Название арки Город или место- Провинциярасположение или регион
  571. Памятная арка Джебель Халака (на Сириядороге Антиохия —1. Колкида
  572. Памятная арка к югу от святилища Северная Африка1. Дуамис (Уши Майус)
  573. Арка Августа (Порта св. Мар-селия) Дье (Деа Августа Франция (Галлия)1. Волонтиорум)
  574. св. Петра Дье (Деа Августа Франция (Галлия)1. Волонтиорум)
  575. Придорожная арка Жерика Испания
  576. Городская арка на Цезариевой Иерусалим Палестинадороге
  577. Памятная арка „Эссе хомо“ Иерусалим Палестина1. Се человек»)
  578. Городские ворота Капуя Италия
  579. Памятная арка Сатурнина Карден Германия
  580. Придорожная арка Кармона (Кармо) Испаниядорога на Севилью
  581. Арка-квадрифронс Келендерис Малая Азия
  582. Городская арка Кзур Абд-эль-Мелек Малая Азия
  583. Городская арка святилище Кисса Северная Африкав 10 км севернее1. Тебессы)
  584. Северные городские ворота Кольчестер Британия1. Камалодун)
  585. Восточные городские ворота Кольчестер Британия1. Камалодун)
  586. Главные городские ворота Кольчестр Британия1. Камалодун)
  587. Балкернские ворота Кольчестр Британия1. Камалодун)
  588. Памятная арка (на правом берегу Константина Северная Африкар. Руммель) (колония Юлия1. Цирта)
  589. Городские ворота Крайна Галлия
  590. Памятная арка Куч Батя Северная Африка1. Тунис)
  591. Памятная арка Куч Батя Северная Африка1. Тунис)
  592. Придорожная арка Ламбезис Северная Африка
  593. Памятная арка (перед входом в Ламбезис Северная Африкахрам)
  594. Корпус триумфальных и памятных арок365
  595. Название арки Город или место- Провинциярасположение или регион477 Памятная арка478 Городские ворота
  596. Арка-квадрифронс на рыночной илаищт
  597. Арка-квадрифронс на рыночной площади
  598. Арка-квадрифронс на рыночной площади482 Памятная арка483 Городская арка484— Две предмостные арки на мосту485 через р. Ллобрегат (в черте города на Августовой дороге)486 Памятная арка
  599. Арка на склоне Аманской горы
  600. Арка Сабина (арка Л. Целия Сабина) на повороте улицы Декуманус
  601. Памятная арка (может быть арка Ц. Юлии)490 Памятная арка491 Придорожная арка492 Городская арка493 Памятная арка
  602. Арка на мосту через р. Меджерда (отмечала границу между провинциями Африка и Нумидия)495 Придорожная арка496 Арка Проба
  603. Ламбириди Линкольн (Линд) Лебда1. Лептис Магна) Лебда1. Лептис Магна) Лебда1. Лептис Магна)1. Святилище Маатриа1. Нумлус)1. Малага (Малака)1. Марторель1. Рубрикатус) северо-западнее святилища Медина (Альтибурос)
  604. Меркес Колези (к северу от Александрии) Мдауруш (Мадавра)1. Мдауруш (Мадавра)1. Мегара
  605. Мединасели (Чивитас Осилис) дорога Сарагоса—Сигуэнца1. Святилище Мест (Мустис)
  606. Мешта Нехар (в 30 км северо-западнее Константины)1. Мзес-эль-Баб (Мембресса)дорога Монсуэстия—1. Киликия1. Мурвиедро
  607. Северная Африка Британия Северная Африка1. Северная Африка1. Северная Африка1. Северная Африка1. Испания Испания
  608. Северная Африка Малая Азия Северная Африка1. Северная Африка1. Греция Испания
  609. Северная Африка Северная Африка1. Северная Африка1. Малая Азия Испания
  610. Корпус триумфальных и памятных арок
  611. Название арки Город или место- Провинциярасположение или регион
  612. Городская арка Нарбон (колония Юлия Патерна Клавдия Нарбо Мартиус) Франция (Галлия)
  613. Арка у источника, посвященного нимфам Новая Цирта (Сикка Венерия) Северная Африка
  614. Арка Кандида Нумиули (Нарбонна) Северная Африка
  615. Памятная арка Обуда (Аквинум) Греция
  616. Памятная арка Пагая Греция
  617. Придорожная арка Перга (Узаппа) Малая Азия
  618. Памятная арка Петовион Паннония
  619. Арка-квадрифронс Януса Петронель Паннония
  620. Городские ворота Помпейополь Малая Азия
  621. Памятная арка Понт дю Шелиф (Квиза) Северная Африка
  622. Городская арка Поццуоли (Путеолы) Италия
  623. Городская арка Пуатье (Лимонум Пиктонум) Франция (Галлия)
  624. Придорожная арка мыс Рион (у входа в Коринфский залив) дорога Матры — Аигион Греция
  625. Памятная арка р. Сава (приток Дуная) Греция
  626. Памятная арка р. Сава (приток Дуная) Греция
  627. Городская арка (восточнее Верхнего рынка) Сагаласс Малая Азия (Писидия)
  628. Почетная арка Сантипоне Испания
  629. Арка Юноны Сапонара (Грумент) Италия
  630. Южные городские ворота Сельге Малая Азия
  631. Городские ворота Сенс Франция (Галлия)
  632. Городские ворота Сенс Франция (Галлия)
  633. Ворота при входе в святилище Сея Сирия
  634. Арка на улице, ведущей с востока к святилищу Сея Сирия
  635. Ворота в городской гавани Сид Малая Азия
  636. Городские ворота «Кара Капу» Смирну Малая Азия
  637. Корпус триумфальных и памятных арок367
  638. Название арки Город или место- Провинциярасположение или регион522 Городская арка523 Памятная арка524 Городские ворота525 Городские ворота526 Городские ворота527 Городские ворота528 Городские ворота
  639. Городская арка с изображением на замковом камне Геракла
  640. Городская арка с изображением на замковом камне полуобнаженной женщины531 Городская арка532 Памятная арка
  641. Городская арка на Главной улице534 Памятная арка535 Арка Аполлона
  642. Уджели (Узелис) (в 30 км юго-западнее Константины)
  643. Урунджа Буруж (Диокайсарея)
  644. Феджи Есур Филы Шауваш (Аслиум Суа) Шауваш (Аслиум Суа) Эвора (Эбра)на Эгнатиевой дороге (граница Иллирии с Македонией) Эльче (Илики) Эйн-Меллук (Викус Фосфорус)
  645. Эйн-Меллук (Викус Фосфорус)
  646. Эйн-Меллук (Викус Фосфорус)
  647. Эйн-Меллук (Викус Фосфорус)1. Сирия
  648. Северная Африка Малая Азия Малая Азия Северная Африка Северная Африка Северная Африка Франция (Галлия)1. Франция (Галлия)
  649. Франция (Галлия) Северная Африка1. Малая Азия1. Северная Африка Египет1. Северная Африка1. Северная Африка1. Португалия Греция1. Испания
  650. Северная Африка Северная Африка Северная Африка Северная Африка1. Таблицы1. ПОЯСНЕНИЕ
Заполнить форму текущей работой

Пора сдавать?