Жанровое своеобразие книги Э. Хемингуэя «В наше время» (поэтика новеллистического цикла)

ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Содержание

1. ЕВВДЕНИЕ
2. Глава I. ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ. РОЖДЕНИЕ ЖАНРА
3. Глава II. СТАНОВЛЕНИЕ ГЕРОЯ /Цикл первый/
4. Глава III. АМЕРИКАНЦЫ В ЕВРОПЕ И ДОМ /Цикл второй/
5. Глава IV. СТАНОВЛЕНИЕ ХУДОЖНИКА /Цикл третий/

Жанровое своеобразие книги Э. Хемингуэя «В наше время» (поэтика новеллистического цикла) (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Диссертация посвящена поэтике новеллистического цикла в творчестве Э. Хемингуэя 20-х годов и жанровому своеобразию книги «В наше время» .

Актуальность исследования. Избранный аспект восполняет пробел в обширной литературе о Хемингуэе. Проблема жанровой доминанты книги ПВ наше время" до сих пор не ставилась-^.

Отдельные рассказы привлекались для обоснования единых эстер тических принципов Хемингуэя — новеллиста и романиста. Целостный анализ сложившейся структуры сборника^ позволяет проследить движение авторской мысли от цикла рассказов к романному повествованию.

Цель работы: I. Выявить эволюцию жанра в творчестве Хемингуэя.

2. Показать жанровую специфику книги «В наше время» .

1) См.: Левидова И. М., Парчевская Б. М. Эрнест Хемингуэй: Биобиблиогр.указ. — М., 1970; Либман В. Американскаялитература в русских переводах и критике: Библиогр.1776−1975. — М., 1977; Hanneman A. Supplement to Ernest Hemingway: A comprehensive bibliography.- Princeton, H.J., 1975.

2) Анастасьев H. Творчество Эрнеста Хемингуэя: Кн. для уча-' щихся. — ГЛ., 1981; Кашкин И. Эрнест Хемингуэй: Критико-биогр.очерк. — М., 1966; Лидский Ю. Творчество Э.Хемингуэя. — Киев, 1978.

3) Наиболее полное теоретическое обоснование такого подхода см. в работе: Берковский Н. Романтизм в Германии. — Л., 1973, с. 468.

3. Установить закономерность перерастания циклов в новый тип свободного повествования: книгу.

4. Опираясь на жанровое своеобразие и творческую историю первого самостоятельного произведения, многие мотивы которого развивались писателем в дальнейшем, уточнить некоторые типологические особенности художественного метода Хемингуэя.

Поставленная задача определила отбор материала, теоретическое обоснование темы, границы и структуру исследования. Оно состоит из введения, четырех глав, заключения и библиографии.

Методологическую основу составили работы по типологии жанра, исторической поэтике и теории малых прозаических форм.

Научная новизна. В диссертации впервые — на основе сопоставления всех основных авторских редакций книги «В наше время» (1924, 1925, 1930, 1938) — прослеживается становление редкого, переходного жанра, сохранившего черты новеллистического цикла и романа. к х х.

Писатель, работающий в разных жанрах, невольно способствует размежеванию критиков и читателей, отдающих предпочтение чему-либо одному. Противопоставление Хемингуэя — новеллиста и.

4) романиста, начавшееся в середине двадцатых годов, продолжается и сегодня^* Изучение его творчества ведется в разных.

4) Ernest Hemingway: The critical reception. Ed. Ъу R.Stephens.-Inc., 1977, p.17.

5) Из интервью Г. Гарсиа Маркеса: «Я думаю, что Хемингуэй не является хорошим романистом, но зато он автор великолепных рассказов. <.> любой его рассказ — образец того, каким должно быть. произведение этого жанра, где бы оно ни было написано. <.> Десять тысяч лет литературного развития стоит fi) 7) направлениях: биографическом, историко-литературном, проблемно-тематическом^, шшгвостилистическом^, философза каждым рассказом, который пишется ныне. .^Простота Хемингуэя — исключительной выработки! он — целая литературная теория, и творчество его отвечает именно ей. «-См.: Писатели Латинской Америки о литературе.- М., 1982, с. 263.

6) Грибанов Б. Эрнест Хемингуэй: герой и народ.- М., 1980; КаШКИН. И. Указ. СОЧ.-. Baker С. Ernest Hemingway: A life story.- H.Y., 19б9.

70 Зверев А. Американский роман 20-х — 30-х годов.- М., 1982, гл. «Территория быка «, «Под испанской звездой «- stall-man R. The houses that James built and other literary studies.- Michigan, 1961» ch» «Ernest Hemingway etc.

8) Башмакова Л. Мелвилл и Э. Хемингуэй: К вопр. о традициях. -В кн.: Американская литература: Пробл. романтизма и.реализма. Кн.5-я. — Краснодар, 1979; Белова Т. Стиль Э. Хемин-> гуэя — новеллиста (сб. «В наше время «, «Мужчины без женщин «Победитель не получает ничего »). Дис. 4.> канд. филолог, наук. Машинопись.- М., 19.78- Мурза А. Эволюция стиля Э. Хемингуэя («И восходит солнце «Прощай, оружие! «, По ком звонит колокол »). Дис.канд. филолог, наук. Машинопись.- М., 1978; Broer L. Hemingway’s Spanish tragedy.

— Alabama, 1975; Burgess A. Ernest Hemingway and his world.-Lnd., 1979; Gerstenberger D. The waste land in «A Farewell to Arms «.- in: Modern Language Notes. Jan.1961, vol.76, no. 1- Heiney D. Barron’s simplified approach to Ernest Hemingway.- IT.Y., 1967; Kashkeen I. Ernest Hemingway: A tragedy of craftsmanship.- in: International Literature, 1935, no.5;

Moore L. Mrs. Hirsch and Mrs. Bell in Hemingway’s «The Killers in: Modern Fiction Studies, vol. XI, no.4. Y/inter.

1965/66- Wagner L. Hemingway and Faulkner: intentors masters.

— Metuchen (ll.J.), 1975; etc.

9) Кухаренко В. Язык Хемингуэяt Опыт лингвостилистического ис-след. яз. писателя. Дис. ^ д-ра филолог, наук. Машинопись.

— Одесса, 1971. ском^ и др. Анализируется и новеллистика, в том числе книга «В наше время» ^.

В 1972 году в журнале, посвященном поэтике романа, была опубликована статья Ф.Янга. На основе найденных в архиве Хемингуэя восьми неопубликованных рассказов о Нике Адамсе он предложил иной принцип построения книги. Ф. Янг мотивировал это тем, что известный читателю вариант представляет собой конспект романа, к которому Хемингуэй собирался вернуться^. Тем самым.

10) Isabelle J. Hemingway’s religious experience.- N.Y., 1964.

11) Андреева Т. Структура сюжетного времени (на материале рассказов Э. Хемингуэя). Дис.. канд.филолог.наук. Машинопись. — Л., 1976. Васильева Л. Вступление Хемингуэя в литературу. — Уч.зап. ЛПШ им. Герцена, т.308. — Л., 1966; Кенчошвили И. Новелла Хемингуэя. Автореф. дис. ^.^канд. филолог.наук. — Тбилиси, 1965; Скуратовская Л. Жанрово-композиционные принципы сборника рассказов Хемингуэя «В наше время». — В кн.: «Проблемы взаимодействия прозаических жанров. — Днепропетровск, 1971. Особо следует выделить работы И. Л. Финкелыптейна: Книга рассказов Эрнеста Хемингуэя «В наше время» — Уч.зап.Горьк.пед.ин-та ин.яз., вып.25. -Горький, 1963; Цикл рассказов Э. Хемингуэя «Мужчины без женщин». — Тане же, вып.34. — Горький, 1967 — 0 книге рассказов Э. Хемингуэя «Победитель не получает ничего». — Там же, вып. 36, ч.1. — Горький, 1970; К вопросу о тексте и подтексте в рассказах Хемингуэя. — Там же, ч.П. — Горький, 1970; 0 рассказах Эрнеста Хемингуэя. — В кн.: Hemingway Е. Selected stories.- Moscow, 1971, p.3−14.

12) Young Ph. 11 Big V/orld Out There The Nick Adams stories. — in: ITovel: A forum on fiction. Vol.6, no.1. Pall 1972. вновь возник вопрос об уникальной, замкнутооткрытой комозиции кни г’и, которая в практике писателя более ge встречается.

Теория малых прозаических форм возникла сравнительно недавно, но уже сделан ряд существенных наблюдений над типолоjn) гией рассказа, который исследователи, вслед за В. Г. Белинским определяют как «отражение мира в сосредоточенном мгновении «жизни.

Рассказы Хемингуэя более четырёхсот раз включались в антологии*^. По мере публикации они сопоставлялись с лучшими произведениями Мопассана и Чехова и, подобно им, воспринимались как фрагментарные романы. Эта мысль Д. Лоуренса^, к сожалению, не получила дальнейшего развития. Иногда она вяло варьировалась в критической литературе, ограничиваясь конста.

ТС) тацией факта. Между тем изучение жанровой доминанты книги «В наше время «может оказаться весьма целесообразным и перспективным: в цикловом образовании возник новый принцип связи.

13) См., напр.: Иваник А. Проблема взаимодействия романной и новеллистической форм в литературе критического реализма США в конце XIX — первой половине XX вв. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.- Днепропетровск, 1977. По теории вопроса см. также 1У раздел библиографии.

14) The short stories of Ernest Hemingway: Critical essays. Ed. by J.Benson.- Durhan, North Carolina, 1975, p.3.

15) «In Our Time «calls itself a book of stories, but it is not that. It is a series of successive sketches from a man’s life, and makes a fragmentary novel. «- see: Lawrence D. In Our Time: A review.- in: Hemingway: A collection of critical essays. Ed. by R. V/eeks.- N.J., 1962, p.93.

16) См., напр.: Young Ph. Adventures of Nick Adams.- ibid., p. 97- Burhans C. The complete unity of In Our Time.- in: Modern fiction studies, vol.14, no.4* Autumn 1968. Ernest Hemingway: Special number, p.328. О фрагментарности сюжета. конфликта и композиции, новый тип повествования. Под циклом понимается художественная структура, составные компоненты которой обладают относительной самостоятельностью, взаимоотражаются и дополняют друг друга^. «Исходить поэтика должна именно из жанра. Ведь жанр есть типическая форма целого произведения <.> Жанр есть типическое целое художественного высказывания, притом существенное целое: целое завершенное и разрешенное» , — писал М. Бахтин^.

Диффузия художественных форм, их тенденция не только к обособлению, но и слиянию замечена давно*9). О зарождении нового эпоса в сложном процессе преобразования культуры говорил в двадцатые годы В. Эйхенбаум2^. Соответствие стилистики «образу эпохи и образу мышления тех, кто с этой эпохой исторически связан», особо подчеркнул С.М.Эйзенштейн21К Как писал М. Каули, новелл Хемингуэя .см.: Герсон 3. Чехов и американская новелла (Шервуд Андерсон и Эрнест Хэмингуэй). Дис. канд.филолог.наук. Машинопись. — М., 1948, с.461−462. О соотношении новеллы и романа см.: Томашевский Б. Теория литературы. Поэтика. — Л., 1925, с. 119, 196.

17) См. Лебедев Ю. О жанровой природе «Записок охотника» И. С. Тургенева. — В кн.: Уч.зап.Костром.пед.ин-та, вып.21. -Кострома, 1971, с. 99.

18) Медведев П. Формальный метод в литературоведении. — Л., 1928 с. 175. Основной текст книги написан М. М. Бахтиным. -См.: Бахтин М. Эстетика словесного творчества. — М., 1979, с. 386.

19) 0 «текучести» понятия «жанр» см. Бицилли П. К. вопросу о внутренней форме романа Достоевского. -В кн.: Годшпник на Софийския университет: Ист.-филолог.фак., т.ХУЛ. — София, 1946., с. IIСубботин А. О категории жанра и. ее отношениях с «видами» и «родами». — В кн.: Проблемы литературных жанров хорошее повествование — это ясная, неумирающая форма, высеченная из времени"^. С этой точки зрения показательно и творчество Хемингуэя.

Целостный анализ его первого самостоятельного произведения, многие мотивы которого развивались писателем в дальнейшем, помогает установить эстетические законы единства и выявить, насколько экспериментальная художественная структура книги оказалась созвучной образу эпохи.

II.- Томск, 1975, с.4- Томашевский Б. Указ. соч., с.162- Тынянов Ю. Литературное сегодня.- В кн.: Русский современник. Кн.1. Л.- М., 1924, с.291−292. См. также: Днепров Б. Проблемы реализма.- Л., I960, с. 73.

20) Эйхенбаум Б. Б поисках жанра.- См.: Русский современник. Кн.

III., с. 280. Публикацию доклада «Поэзия и проза», прочитанного Б. М. Эйхенбаумом 24 июня 1920 года, см. в кн.: Труды по знаковым системам, У.- Тарту, 1971, с. 479.

21) Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6-ти т. Т.2. М.,.

1964, с. 207.

22) Каули М. Дом со многими окнами.- М., 1973, с. 316.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Размышляя над генезисом художественных форм, А. Л. Бем писал: «Начало литературной деятельности писателя представляет для исследователя особый интерес. Начинающему писателю приходится определить свое отношение к литературной традиции, наметить свой путь среди имеющихся литературных вкусов и направлений. Цусть этот выбор чаще всего происходит полубессознательно, без отчетливого понимания автором тех руководящих начал, которые лягут позже в основу его литературной деятельности, но все же эти первые, еще робкие шаги являются для него решающими» -^.

Сказанное в полной мере относится к прозе Хемингуэя. Творческая история первого самостоятельного сочинения, многие мотивы которого развивались писателем в дальнейшем, выявляет эволюцию его повествовательной манеры, уточняет типологические особенности его метода. Рассмотрев четыре основных авторских редакции книги «В наше время» (1924, 1925, 1930, 1938), проанализировав становление жанра и поэтику новеллистического цикла, можно сделать следующие выводы:

Архитектоника раннего крупного произведения Хемингуэя несет на себе печать «нашего времени». В его свободном, фрагментарном построении выразилось постижение писателем своей эпохи, его поиски закономерностей и связей в раздробленном, неуловимом жизненном потоке.

I) Бем А. Первые. шаги Достоевского: Генезис романа «Бедные.

ЛЮДИ". — В КН.: О Dostojevskim: Sbornik stati a materidlil.-Praha, 1972, p.46.

Тенденция к циклическому развитию художественной мысли в начале ХХ-го века наблюдалась в различных литературах мира. Она была вызвана стремлением соединить разнородные элементы разорванного сознания, угадать в смене явлений движущийся процесс*^. Избранный Хемингуэем тип повествования дал возможность показать отдельные этапы формирования личности в первой четверти ХХ-го века и наметить разные пути для молодого человека, вернувшегося с войны, в мирной, но часто враждебной ему жизни.

Своеобразие сюжета первой книги Хемингуэя заключается в однородности составляющих его эпизодов. Тип связей, которые установились между персонажами, оказал решающее значение на выбор повествовательной формы. Позиция рассказчика как наблюдателя была художественно оправдана. В эволюции замысла характер главного героя стал доминантой художественной структуры.

Циклизация отдельных историй овоими истоками восходила к изображаемой действительности, в которой преобладало противоречивое, кризисное начало. В пределах каждой главы складывался двуликий образ единого мира. Драматизм повседневности приобретал индивидуальное проявление. В свою очередь, синтетический характер цикла способствовал созданию дифференцированного, обобщенного образа эпохи. Общая постановка проблемы личности «в наше время» привела к тому, что постепенно циклы рассказов.

2) Ср. высказывание Пабло Неруды о своей первой книге стихов. «Сумеречное» (1923): «Напиоав ее, я захотел стать поэтом, охватывающим в своих стихах некое высшее целое. Я захотел на свой лад создавать стихотворные циклы, переходя от моментальных ощущений и видений к более объемному единству» .

См.: Поэзия социализма. Худож. открытия поэзии соц.реализма. — М., 1969, с. 334. переросли в иное структурное единство: книгу. Ее жанрообразукь щие признаки составили проблемный узел работы.

Внутренняя связь фрагментов позволила на всех повествовательных уровнях выделить антитезу нормы человеческой жизни и ее искажений и показать ее, как характерную особенность эпохи. Эпически изображаемое настоящее время вбирает в себя лирическое прошлое. Оно сознательно разбито на отдельные моменты, ассоциативно связанные между собой и с временем повествования. Авторская тенденция к объективности тесно соединяется с субъективностью рассказчика и героя. Особая роль принадлежит принципу эмоционально-смыслового резонанса. Образ автора с самого начала строился с четкой установкой на роль понимающего и сочувствующего «хроникера». Сострадание как доминанта его личности вызвано тем, что автор, рассказчик и герой представляют собой качественно разные этапы развития одного и того же сознания.

Вопрос о субъектной ориентации художественного мира повлек за собой проблему повествователя. «При непрямом развертывании фабульного материала большую роль играет «рассказчик», ибо «сюжетные сдвиги обыкновенно вводятся как свойство рассказа»^. Системный анализ всех компонентов произведения показал:

Начиная с издания 1925 года, главы расходятся, подобно концентрическим кругам. Они образуют сюжетно-композиционное кольцо, в котором содержатся сходные тематические мотивы. Этому способствует пространственное решение эпизодов, размытые границы которых приобретает черты алогичной Вселенной. Все.

3) Томашевский Б. Указ.соч., с. 141. остальные события происходят на более ограниченных участках. Рассказы в сочетании с миниатюрами раскрывают отдельные грани «нашего времени». Циклическая структура книги помогла создать портрет поколения.

Факты и «случайные» зарисовки переросли в обширную панораму. Цикл возник для воплощения многоаспектной художественной мысли, которая, в свою очередь, представляла собой сложный, разветвленный, противоречивый процесс. Отдельные этапы в развитии темы, варьируемой в разных главах, пронизаны системой устойчивых образов, переходящих из одного произведения в другое. Преодолевая пространственно-временную ограниченность фрагмента, цикл дал возможность строить своеобразный драматический сюжет, в котором особую роль играет контекст. Его организует не столько движение событий, минимальное в малом жанре, а сложная перекличка ассоциаций, перебрасывающих мостик от одной ситуации к другой.

Бинарный тип повествования определил характерную особенность нового варианта книги и привел к раздвоению сюжета. Б нем отчетливо наметились две со-противопоставленные линии: «отчуждение» и «вживание» рассказчика в личность героя. В то же время произведение замыкается в едином цикле внутренней жизни героя «в наше время» .

Хемингуэй широко использовал принцип сюжетной вариативности повествования. При таком построении значительно возросла роль заставок. Они являются жизненным фоном для формирования характера, существующего в конкретных социальных отношениях. «В наше время» нет злодеев — есть лишь привычный и потому страшный уклад, где мужество и человечность сосуществуют с привычной расправой, разными формами безумия, убийством пулями и словами.

В композиции цикла от структуры рассказа сохранилась стя-нутость повествования вокруг одного события, концентрация художественного времени, единство эмоционально-нравственной позиции. Романный принцип сюжетосложения, привнесенный в 1930 году в первую книгу, привел к тому, что повествование из перспективы героя дополнилось точкой зрения рассказчика и автора. Тем самым постепенно оно приобрело более широкий характер. Исторические факты, известные современникам, как правило, опускались. Они были необходимы не как фон, на котором разворачивается действие, а как атмосфера, в которой дышит или задыхается герой.

В окончательном варианте книги 1938 года можно выделить три сюжетно-тематических цикла. В пределах каждого из них происходит то интенсивное приближение автора к персонажу, то стремительное отталкивание от него. Кажущаяся объективность повествования достигается строго продуманной системой оценок, суждений, сопоставлений, подчиняющихся нравственно-философской концепции художника. Она определяет структуру циклов, разработку характера, подробность деталей, смену композиционных пространств. Образ автора пронизывает все повествование, смешивает и разделяет разнородные речевые стихии, обнаруживает родственный ж созвучный ему голос среди множества действующих лиц.

Участник исторического процесса и заинтересованный слуша- ! I тель, автор включает косвенную характеристику эпохи в само повествование. Его присутствие сказывается в тоне, сочетающем иронию с лирической проникновенностью. Его вмешательство в полупрямую речь персонажей создает эффект постоянно движущегося, скользящего взгляда, перемещающегося с одного объекта на другой, скрещивающегося с точкой зрения персонажа.

В контексте цикла особая роль принадлежит интонационному полю вводной части. Сближение «я» молодого офицера и автора связано не только с включением монолога в повествование, но и общей концепцией «Введения». Стойкость поколения проверяется кризисными ситуациями и прежде всего войной. Сюжетное движение диктуется переменой душевного строя рассказчика. Непроясненность его судьбы, отсутствие имени, каких-либо сведений о прошлом и настоящем имеет свою циклообразующую функцию.

Самоустранение повествователя создает одну из важнейших жанровых доминант эпоса — иллюзию жизненного потока. Молодой человек не вспоминает о событиях — он по-прежнему в них живет. Картины, яркие и драматичные, сменяют в его сознании друг друга. Они возникают в виде «экранных» эпизодов, прерывающих логически связное повествование. Подобные вставки рассекают и одновременно компануют пространство книги в целом, выполняют функции взглядов соучастников, с каждым из которых автор в той или иной мере отождествляет себя.

Персонажу, который дважды в рассказах заключительного цикла назван писателем, предоставлена возможность не только оценивать происходящее, но и видеть его, наблюдать процесс возрождения мира. Это придает картине напряженность, проясняет принцип отбора уединенных, Формально замкнутых в себе мгновений, в которых время застыло или движется, с позиции героя, чрезвычайно медленно. В структуру перспективного сюжета ретроспективные эпизоды входят психологически мотивировано. Они создают представление о том алогичном мире, в котором герои должны найти свое место.

Тенденция к «растворению» автора в персонажах уравновешивается его постоянной иронией. Пристальность авторского взгляда, совмещенная с широким захватом и осмыслением увиденного, воплощена в слове, переведена на язык пластического и ритмического рисунка. Подвижность границы между автором и героем влияет на восприятие сюжета. От внешних фактов к более глубоким пластам, от показа отдельных событий к облику эпохи — так развивается художественная мысль в окончательном варианте книги «В наше время» (1938).

Уникальная, замкнуто-открытая композиция, не встречающаяся более в практике писателя, позволяет говорить о жанровом своеобразии произведения, внутри которого сложились особые контакты. Каждый фрагмент завершен и открыт вовне, доступен для связей и взаимопроникновений. Образное взаимодействие заставок и рассказов, одновременное притягивание и отталкивание рядом стоящих глав создает тот поэтический контекст, который проясняет недосказанное или намеренно опущенное в каждом конкретном сюжете. Однотипные ситуации и сходные детали, взаимо-отражаясь и проникая друг в друга в структуре главы, цикла и книги в целом, создают причудливый и подвижный образ «нашего времени» .

В архитектонике произведения циклообразующую функцию име-! I ет принцип моиЕажа и сюжетно-композиционной параллели. «Странный», необъяснимый характер происходящего, намеченный в «Введении от автора», постепенно уточняется. Художественная мысль j в цикле движется кругами, каждый из которых охватывает какуюто часть общей проблемы, заключенной автором в строгую идейно-тематическую и художественную рамку.

В пространстве цикла видоизменилась жанровая природа включенных в него рассказов и зарисовок. Композиционная «необязательность» частей в. коятексте книги обернулась более глубокими и значительными эстетическими связями. Сюжетная динамика в анализируемом произведении возникает вследствие перемещения — рассказчика во времени и пространстве.

Двузначность повествования оказалась возможной в результате того, что каждый ведущий мотив существует в контрастной паре: мотив рождения и смертимотив начала пути и возвратамотив узнавания и забвениямотив пробуждения самосознания и потери рассудка и т. д. Главное настроение, лейтмотив цикла (i связан с философией трагического стоицизма, введенной Хемин- 1 гуэем в американскую и европейскую литературу двадцатых годов' ХХ-го века. Мир, каким видит его подросток Ник, остается по-прежнему обезумевшим. Следовательно, надо найти в себе силы выдержать, выстоять, не сломаться, быть на самом деле «the Battler », а не только казаться им.

Использование поэтики драмы в книге «В наше время» обусловлено авторской концепцией личности и возможностями текучей жанровой природы цикла. В свободном, фрагментарном построении книги выразилось постижение писателем своей эпохи, его' поиски закономерностей и связей в раздробленном, неуловимом, находящемся в непрерывном движении. В цикловом образовании возник I новый тип связи сюжета и конфликта, новый тип повествования, ! I близкий к романному. Этому способствовали сквозные мотивы, варьировавшиеся в разных главах внутри цикла и ассоциативно связывавшие циклы между собой. Экспериментальная, мозаичная структура книги оказалась наиболее созвучной драматическому образу «нашего времени» .

Образы, мотивы, сюжетные ситуации, намеченные в первой книге, развивались писателем в дальнейшем. В конце тридцатых годов разветвленная художественная мысль Хемингуэя вновь воплотилась в цикле. Он сформировался в 1938 году из четырех рассказов, объединенных ситуацией тупика и трагически неразрешимой коллизией в условиях Гражданской войны в Испании. Его отличительная особенность заключается в том, что образ автора с периферии сюжета перемещается в центр повествования и оказывается одним из жанрообразующих элементов.

Поэтика новеллистического цикла выявляет специфику художественного метода Хемингуэя и уточняет жанровое своеобразие книги «В наше время» .

Показать весь текст

Список литературы

in our time by ernest hemingv/ay •- Paris, 1924.
Hemingway E. In Our Time. Stories.- H.Y., 1925.
Hemingway E. In Our Time. Stories.- Lnd., 1926.
Hemingway E. In Our Time. Stories.- N.Y., 1930.
Hemingway E. In Our Time. Stories.- H.Y., 1931•
Hemingway E. In Our Time. Stories.- H.Y., 1970.
Hemingway E. A Farewell to Arms.- 1T.Y., 1929.
Hemingway E. The Fifth Column and the First Forty-Nine Stories.- N.Y., 1938.
Hemingv/ay E. For Whom the Bell Tolls.- H.Y., 1940.
Hemingway E. Green Hills of Africa.- N.Y., 1935.
Hemingv/ay E. Men Without Women.- H.Y., 1927.
Hemingway E. The Old Man and the Sea.- Lnd., 1955.
Hemingway E. The Sun Also Rises.- H.Y., 1926.
Hemingway E. To Have and Have Hot.- II.Y., 1937.
Hemingway E. Three Stories and Ten Poems.- Dijon, 1923*
Hemingway E. Winner Take Nothing.- H.Y., 1933.
Men at War. The best war stories of all time. Ed., with, anintroduction by E.Hemingway.- N.Y., 1942.
Hemingway E. The Hick Adams Stories. Ed., with an introduction by Ph.Young.- Boston- Toronto, 1973″
By-Line: Ernest Hemingway. Selected articles and dispatches- 190 of four decades. Ed. Ъу W.White.- H.Y., 1967.
The Enduring Hemingway: An anthology of a lifetime in literature. Ed., with an introduction Ъу Ch. Scrihner, Jr.- U.Y., 1974.
Ernest Hemingway’s Apprenticeship. Oak Park, 1916−1917. Ed. Ъу M.Bruccoli.- Washington, 1971.
Ernest Hemingway, Cuh Reporter: Kansas City Star stories. Ed.
Ъу M.Bruccoli.- Pittsburgh, 1970.
Хемингуэй Э. Собрание сочинений. В 4-х т.- М., 1968.
Хемингуэй Э. Собрание сочинений. В 4-х т.- М., I98I-I982.
Хемингуэй Э. Сочинения. В 4-х т.- Киев, I979-I98I.
Хемингуэй Э. Африканский репортаж.- Неделя, 1972, № 18−24.
Хемингуэй Э. В чёрном’лесу: Рассказы, очерки, фельетоны.- М., 1980.
Хемингуэй Э. Все храбрые.- Дон, 1964, № 7.
Хемингуэй Э. Из ранних рассказов.- Новый мир, 1961, J? 9.
Хемингуэй Э. Несобранные страницы.- Наука и жизнь, 1981,)? 7.
Хемингуэй Э. О писательстве. Пер. с англ. и публ. В.Погостина.- Неделя, 1980, Ji 49, с.14−15.
Хемингуэй Э. Пятая колонна и первые тридцать восемь рассказов.- М., 1939.- 191
Хемингуэй Э. Репортажи.- М., 1969.
Хемингуэй Э. Смерть после полудня.- М., 1934.
American Short Stories. Ed. by J.Royster.- Chicago, 1925*
American Short Stories. Ed. by R.West.- IT.Y., 1959.44″ Anderson Sh. Y. rinesburg, Ohio. A group of tales of Ohio small town life.- IT.Y., 1919.
The Best Short Stories of 1923. Ed. by O’Brien.- Boston, 1923.
Mailer IT. The short fiction.- IT.Y., 1967.47″ IToble Parade. Selection by winners of the award for literature. Ed. by H.McDonnell.- IT.Y., 1975.
The Penguin Book of American Short Stories. Ed. by J.Cochrane. Lnd., 1972.
Ten Modern Masters. An anthology of the short story. Ed. by R. Davis.- IT.Y., 1972.
Толстой Л. Собрание сочинений. В 22-х т. Т.4−7. «Война и мир „.- М., I979-I98I.
Хлебников В. Собрание произведений. В 5-ти т.- Л., 1928−1933.1. Письма. Интервью. Воспоминания.
Хемингуэй Э. “ Я хотел быть честным „.- Неделя, 1983, № 3, с. 10.
Letters of Sherwood Anderson. Selected and ed. by H. Jones & W.Rideout.- Boston, 1953.
Sherwood Anderson /Gertrude Stein. Correspondence and personal essays. Ed. by W.White.- Chapel Hill, 1972.
The Flowers of Friendship: Letters written to G.Stein.- 1T.Y., 1953.
Хемингуэй о писательском труде.- Нева, 1968, J? 3.
Anything Can Happen. Interviews Kith contemporary American novelists. Ed. by T. LeClair and L.McCaffery.- Urbana, 1983.
Fiction! Interviews with Northern California novelists by D.
Tooker and R.Hofheins.- H.Y., 1976.
Robert Penn Warren Talking. Interviews, 1950−1978. Ed. by F.
Watkins & J.Hiers.- N.Y., 1980.
Хемингуэй Э. Бурные годы.- Радуга, 1965, 16 3.
Хемингуэй Э. Праздник, который всегда с тобой.- М., 1965.
Sherwood Anderson’s Memoirs: A critical edition.- North Carolina, 1969.
Callaghan M. That summer in Paris.- 1T.Y., 196 382. Hemingway G. Papa: A personal memoir.- Boston, 1976. 83. Hemingway L. My brother, Ernest Hemingway.- N.Y., 1962.
Hemingway- M. How it was.- N.Y., 1976.85“ Hotelier A. Papa Hemingway: A personal memoir.- Lnd., 1972.
Kiley J. Hemingway: An old friend remembers.- N.Y., 1965.
Loeb H. The young writer in Paris and Pamplona.- Saturday Review, vol.44, no.30. July 29, 1961. Hemingway: A world view, p.25.
McLendon J. Papa: Hemingway in Key West.- Miami, 1972.
Miller M. Ernie: Hemingway’s sister „Sunny“ remembers.- N.Y., 1975.
Montgomery G. Hemingway in Michigan.- N.Y., 1966•
North J. Hemingway: The man and the writer.(Salud and farewell, Papa).- American Dialog, 1964» Vol.1, no.2.
Seward V/. My friend Ernest Hemingway. An affectionate reminiscence." I’T.Y., 1969.
Stanford M. At the Hemingways. A family portrait.- Boston, 1962.
Starrett V. Where’s Papa? Ernest Hemingway- a remembrance and reevaluation.- Chicago Tribune Magazine, July 18, 1971, p.26−32.
Wolff M. We met in Spain.- American Dialog, 1964. Vol.1, no. 2.
Багрицкий Э. Воспоминания современников.- M., 1973.
Фальк Р. Беседы об искусстве. Воспоминания о художнике.- М.,
Хемингуэй Л. Мой-брат Эрнест Хемингуэй.- Москва, 1969, й 1−4.
Хемингуэй Л. Мой брат Эрнест Хемингуэй.- Простор, 1967, J& 8−9.
Эренбург И. Собрание сочинений. В 9-ти т. Т.8−9. «Люди, годы, жизнь „.- М., 1966−1967.
Abeltina R. The image of the author in Ernest Hemingway’s fiction: „The Sun Also Rises „.- Riga, 1977.
Adams P. Humor as structure and theme in Faulkner’s trilogy.- Y/isconsin Studies in Contemporary Literature. Vol.5, no.3. Autumn 1964.
After the Genteel Tradition. Ed. by LI.Cowley.- N.Y., 1937.
Aldridge J. After the lost generation. A critical study of the writers of two wars.- IT.Y., 1951.
Amiran M. Hemingway as Liric Novelist.- Studies in English Language and Literature. Vol.XVII.- Jerusalem, 1966.
Anderson Ch. Hemingway’s other style.- Modern Language Notes. Vol.76, no.5. Jan.1961.
Anderson Sh. A writer’s conception of realism.- N.Y., 1959“
Arizona Quarterly. Vol.33, no.2.- Tucson, 1977. Articles on Ernest Hemingway.
Arnold L. High on the wild with Hemingway.- Idaho, 1968.113“ Atkins J. The art of Ernest Hemingway: His work and personality.- Lnd., 1964.
Baker C. Ernest Hemingway: A life story.- N.Y., 1969.
Baker C. Hemingway: The writer as artist.- Princeton, 1973“
Baker Sh. Ernest Hemingway: An introduction and interpretation.- N.Y., 1967.
Bakker J. Ernest Hemingway, the artist as man of action.-Assen, 1972.
Barger J. Ernest Hemingway, American literary giant.- Char-lotteyille (N.Y.), 1975.
Benson J. Hemingway: The writer’s art of self-defence.- Minneapolis, 1969.
Bradbury M. Dangerous pilgrimages. Transatlantic images in fiction.- Encounter, 1977. Vol.48, no.2, 5.
Bridgeman R. Gertrude Stein in pieces.- N.Y., 1970.
Broer L. Hemingway’s Spanish tragedy.- Univ. of Alabama press, 1973.
Brooks C. The hidden God: Studies in Hemingway, Faulkner, Yeats, Elliot, and Warren.- New Haven- Lnd., 1963.
Brown D. Hemingway in Russia.- American Quarterly, V. July 1953.
Bruccoli M. Scott and Ernest. The authority of failure and the authority of success.- Lnd., 1978.
Burgess A. Ernest Hemingway and his world.- Lnd., 1978.127″ Burhans C. The complete unity of In Our Time.- Modern Fiction Studies. Vol.14, no.4. Autumn 1968. Ernest Hemingway: Special number.
Cass C. » Nothing happened. «: The tip of a Hemingwayiceberg.- in: Fitzgerald/ Hemingway Annual 1978. Ed. by M.
Bruccoli and R.Layman.- Detroit, 1979• 129» Gorin F. Steinbeck and Hemingway. A study in literary economy.- Revue des Langues Vivavtes, XXIV, 1958, no.1−2.
C IT. Hemingway’s letters.- Saturday Review, Oct.2, 1976, p.4−6.
Cowley Ы. A second flowring. Works and days of the lost generation.- II.Y., 1973.
The critical writings of James Joyce. Ed. by E. Mason & R. Ell-man.- IT.Y., 1959.133″ Dahl L. Linguistic features of the stream of consciousness techniques of James Joyce, Virginia Woolf, and Eugene O’Neill.- Turku, 1970.
DeFalco J. The hero in Hemingway’s short story.- Pittsburgh, 1963.
Donaldson S. By force of will: The life and art of Ernest Hemingway.- N.Y., 1977.
Doulis Th. Disaster and fiction. Modern Greek fiction and the Asia minor disaster of 1922.- Berkeley, 1977.
Drummond A. The Hemingway code as seen in the early short stories.- Discouse, I. Oct.1958.
Elicit T. Selected essays.- N.Y., 1932.
Ernest Hemingway: A collection of criticism. Ed. by A. Wald-horn.- N.Y., 1973.
Ernest Hemingway: Five decades of criticism. Ed. by L.Wagner.- East Lansing, Michigan State Univ. press, 1974.
Ernest Hemingway: The critical reception. Ed. by R.Stephens.- Inc., 1977.
Ernest Hemingway: The man and his work. Ed. Ъу J. McCafferyT-Cleveland (H.Y.), 1950.143• Parrel J. Ernest Hemingway.- in: Fitzgerald/ Hemingway Annual 1973. Ed. Ъу M. Bruccoli & C.Clark.- Ylashington, 1974.
Fenton Ch. The apprenticeship of Ernest Hemingway: The early years.- Lnd., 1954.
Picken C. Point of view in the Kick Adams stories.- in: The Short Stories of Ernest Hemingway: Critical essays. Ed. by J.Benson.- Durhan, II.C., 1975.
Fiedler L. Love and death in the American novel.- N.Y., 1966.
Fitzgerald F. How to waste material: A note on my generation. in: The Theory of the American Novel. Ed., with an introduction by G.Perkins.- N.Y., 1970.
Geismar M. American Moderns. From rebellion to conformity.-II.Y., 1958.
Gerstenberger D. The Waste Land In A Farewell
Hagopian J. Hemingway: Ultimate exile.- Mosaic: A journal for the comparative study of literature and ideas. Vol. VIII, no. 3• Winnepeg, 1974.
Hagopian J. Summetry in «Cat in the Rain „College English. Vol.XXIV. Dec.1962.
Halliday E. Hemingway’s narrative perspective.- Sewanee Review. Vol.60. Spring 1952.
Hayes C. A study in prose styles: Edward Gibbon and Ernest Hemingway.- in: Statistics and Style. Ed. by L. Dolezel & R. Bailey.- N.Y., 1969.
Heiney D. Barron’s simplified approach to Ernest Hemingway.-N.Y., 1967.
Heiney D. Recent American literature.- N.Y., 1960./ Ch. „Hemingway"/.
Hemingway: A collection of critical essays. Ed. by R.Weeks.-Englewood Clifs, 1962.
Hemingway: Twentieth century views. Ed. by R.Weeks.- Engle-wood Clifs, 1963.
Hemingway and His Critics: An international anthology. Ed. by C.Baker.- H.Y., 1966.
Hemingway In Our Time.(Publ. record of a literary conference devoted to a study of the work of Ernest Hemingway held at Oregon State Univ. on Apr.26−27, 1973). Ed. by R. Astro & J.Benson.- Corvallis, 1974.
Hoffman P. The Twenties: American writing in the postwar decade.- N.Y.- Lnd., 1965.
Housepian M. The Smyrna affair.- H.Y., 1971.
Hovey R. Hemingway: The inward terrain.- Seattle- Lnd., Univi of Washington press, 1968.
Insight I: Analyses of American literature. Ed. by J. Hagopi-an & M.Dolch.- Frankfurt, 1971.
Isabelle J. Hemingway’s religious experience.- N.Y., 1964.169“ Joost II. Ernest Hemingway and the little magazines: The Paris years.- Barre, Mass., 1968.
Kaplan H. The passive voice. An approach to modern fiction.-Athens, Ohio, 1966.
Kashkeen I. Ernest Hemingway: A tragedy of craftsmanship.-International Literature, 1935“ no.5.
Lawrence D. Selected literary criticism.- Lnd.- Toronto, 1955.179* Lewis R. Hemingway on love.- Austin- Lnd., Univ. of Texas press, 1965.
Literary Opinion in America. Ed. Ъу M.Zabel.- N.Y., 1951.
The literary reputation of Hemingway in Europe. Ed. Ъу R. Asselineau.- N.Y., 1965.
Lodge D. Hemingway’s Clean, Y7 ell-Lighted Place.- Essays in Criticism. Vol. XXI, no.1. Jan.1971.
Machlin M. The private hell of Hemingway.- N.Y., 1962.
Mellow J. Charmed circle: Gertrude Stein & company.- IT.Y., ' 1974.
Moore L. IvIrs. Hirsch and Mrs. Bell in Hemingway’s „The Killers Modern Fiction Studies. Vol. XI, no.4. V/inter 1965/ 66.
Moritz K. Ernest Hemingway.- in: American Winners of the Nobel Literary Prize. Ed. Ъу V/.Trench & V/.Kidd.- Oklahoma, 1968.
ITahal Ch. The narrative pattern in Ernest Hemingway’s fiction.- Rutherford, 1971.
Nelson R. Hemingway: Expressionist artist.- Ames, Iowa, 1979.
O’Connor F. The lonely voice: A study of the short story.-N.Y., 1963.
Oeconomos L. The martyrdom of Smirna.- Lnd., 1922.
Oldsey B. Hemingway’s hidden craft: The writing of A Farewell to Arms.- Univ. Park- Lnd., 1979.
Paul Sh. Edmund Wilson: A study of literary vocation in our time.- Urbana, 1966.
Pearsail R. The life and writings of Ernest Hemingway.- Amsterdam, 1973.
Peterson R. Hemingway: Direct and oblique.- The Hague-Paris,
Ralv Ph. The myth and the powerhouse: Ernest Hemingway in the early 1950's.- H.Y., 1965.
Reynolds M. Hemingway’s first war. The making of A Farewell to Arms.- Princeton. 1976.
Rink P. Remarkable fiction: Ernest Hemingway.- Chicago, 1962.
Rouch J. Jake Barnes as narrator.- Modern Fiction Studies. Vol. XI, no.4. Winter 1965/66.
Rovit E. Ernest Hemingway.- N.Y., 1963.
Rubinstein A. Brave and baffled hunter: Ernest Hemingway, his art and scope.- Mainstream, 1960, vol.13“ no.1.
Sanderson S. Hemingway.- Edinburgh- Lnd., 1961.
Seven Modern American novelists. Ed. by W. O'Connor.- Minnesota, 1964.
Sharma D. Ernest Hemingway: His consciousness of human predicament.- Chandigarth, 1968.
Shaw S. Ernest Hemingway.- N.Y., 1973.
The Shock of Recognition. The development of literature in the United States recorded by the men who made it. Ed. by E.Wilson.- N.Y., 1955.
The Short Stories of Ernest Hemingway. Critical essays. Ed., with an overview and checklist, by J.Benson.- Durham (lT.C.), Duke Univ. press, 1975»
Singer K. Hemingway. Life and death of a giant.- Lnd., 1962.
Singer K., Sherrod J. Ernest Hemingway, man of courage. A biographical sketch of a Hoble Prize winner in literature.1. Minneapolis, 1963.
Sixteen Modern American Authors. A servey of research andcriticism. Ed. Ъу J.Bryer.-.Durham, 1974*
Slabey R. The structure of In Our Time.- South Dacota Review, III. Autumn 1965.
Stallman R. The houses that James built and other literary essays.- Michigan, 1961.
Stephens R. Hemingway’s nonfiction: The public voice.- Chapel Hill, H.C., 1968.
Sutherland F. The style of innocence.- Toronto, 1972.
Trilling L. Beyond culture: Essays on literature and learning.- H.Y.- Lnd., 1979.
Trilling L. Speaking of literature and society.- H.Y.- Lnd., 1980.
Unfried S. Man’s place in the natural order: A study of Hemingway’s major works.- 11.Y., 1976.
Wagner L. Hemingway and Faulkner: intentors masters.- Metu-chen (N.J.), 1975.
Waldhorn A. A reader’s guide to Ernest Hemingway.- N.Y., 1972.
Warren R. Selected essays.- N.Y., 1954.
Watkins F. The flesh and the word: Eliot, Hemingway, Faulkner.- Nashville, Vanderbilt Univ. press, 1971.
Watts E. Ernest Hemingway and the arts.- Urbana, Univ. of Illinois press, 1971.1224• Webster H. After the trauma. Recent British novelists since1920.- Lexington, 1970.
Werner C. Paradoxical resolutions: American fiction since James Joyce.- Urbana- Lnd., 1982.
Wilson C. Eagle and earwig.- Lnd., 1965./ Ch.6. «The swamp and the desert. Notes on Powys and Hemingway «/•
Wilson E. Axel’s castle: A study in the imaginative literature of 1870−1930.- N.Y.- Lnd., 1953.
Wilson E. A literary chronicle: 1920−1950.- Garden City (N.Y.), 1956.
Wilson E. The shores of light: A literary chronicle of the Twenties and Thirties.- N.Y., 1952.
Wilson E. The Twenties: Prom notebooks and diaries of the period. Ed., with an introduction by L.Edel.- N.Y., 1975.
Wilson E. The wound and the bow: Seven studies in literature. Lnd., 1941.
Wylder D. Hemingway’s heroes.- New Mexico, 1969•
Young Ph. Big World Out There: The ITick Adams stories.- in: Novel: A forum on fiction. Vol.6, no.1. Pall 1972.
Young Ph. Ernest Hemingway.- N.Y.- Toronto, 1952.
Young Ph. Ernest Hemingway: A reconsideration.- University Park- Lnd., Pennsylvania State Univ. press, 1968.
Абросимова В. Структура повествования в романе Хемингуэя
Адмони В. Особенности синтаксической структуры в художественной прозе XX века.- В кн.: Phiioiogica: Исслед. по яз. и шт.- JI., 1973.
Аллен У. Традиция и мечта: Критич. обзор англ. и амер. про зы с 20-х гг. до сегодняшнего дня.- М., 1970.
Анастасьев Н. Творчество Эрнеста Хемингуэя. Кн. для учащихся.- М., 1981.
Андреева Т. Структура сюжетного времени/ на материале рассказов Э. Хемингуэя/. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.- Л., 1976.
Белова Т. Стиль Э.Хемингуэя-новеллиста/ сб. «В наше время',' «Мужчины без женщин «, 11 Победитель не получает ничего «/. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.— М., 1978.
Березина В. Новеллистика Ш.Андерсона и основные тенденции развития американского реалистического рассказа 20-х годов. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.— М., 1969.
Бернацкая В. Эксперимент в американской прозе двадцатых годов XX века: У. Фолкнер, Д. Дос Пассос, Г. Стайн. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.- М., 1976.
Бякова Н. Американская новелла последней трети 19 века: К вопр. о жанровом своеобразии. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.- М., 1980.
Герсон 3. Чехов и американская новелла: Шервуд Андерсон и Эрнест Хэмингуэй. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.-М.,. 1948.
Голенпольский Т., Шестаков В. » Американская мечта 11 и действительность.- М., 1981.
Грибанов Б. Эрнест Хемингуэй: герой и время.- М., 1980.
Затонский Д. В наше время: Кн. о зарубеж. лит. XX в.- М., 1979.
Затонский Д. В зеркале искусства: Ст. о соврем, зарубеж. лит. М., 1975.
Затонский Д. Искусство романа и XX век.- М., 1975 / Гл. «От Ника Адамса к Роберту Джордану «/.
Зунделович Я. Заметки читателя на полях книги рассказов Э. Хемингуэя.- Красная новь, 1935., 5.
Кашкин: И. Эрнест Хемингуэй: Критико-биогр. очерк.- М., 1966.
Кенчошвили И. Новелла Хемингуэя. Автореф. дис.. канд. филолог. наук.— Тбилиси, 1965,.
Копелев Л. Сердце всегда слева: Ст. и заметки о соврем, зару-беж. лит.- М., I960 / Гл.|Г Наперекор отчаянию и смерти: Эрнест Хемингуэй 11 /.
Кухаренко В. К вопросу об особенностях языка и стиля Э.Хемингуэя: На материале первого сб. рассказов in our time.- Филологические науки, 1964, № 3.
Кухаренко В. Язык Хемингуэя: Опыт лингвостилист. исслед. яз. писателя. Дис.. д-ра филолог, наук. Машинопись.- Одесса, 1971.
Лидский Ю. Творчество Э.Хемингуэи.- Киев, 1978.
Маянц 3. Человек один не может. Эрнест Хемингуэй. Жизнь и творчество.- М., 1966.
Мегрешвили 3. Творчество Дороти Паркер и американская- новелла 20 30-х годов. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись. — Тбилиси, 1979.
Мелентьева Е. Язык публицистики Эрнеста Хемингуэя. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.— Одесса, 1981.
Мингулина А. Эрнест Хэмингуэй.- Книга и пролетарская революция, 1937, & 8.
Мурза А. Эволюция стиля Э.Хемингуэя / «И восходит солнце «Прощай, оружие! «, «По ком звонит колокол. «/. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.—ГЛ., 1978.
Оленева В. Современная американская новелла: — Пробл. развития жанра.— Киев, 1973.
Орлова Р. После смерти Хемингуэя: По страницам зарубеж. прессы.- Новый мир, 1961, }? 9.
Орлова Р. Потомки Гекльберри Финна: Очерки соврем, амер. лит. М., 1964.
Петрушкин А. Писатели «потерянного поколения» в 20 30-е годы:. К пробл. «Автор и герой «в творчестве Э. Хемингуэя, Р. Олдингтона, Э.Ремарка. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.- М., 1974.
Платонов А. Размышления читателя.- М., 1970 / Гл. «Навстречу людям: По поводу романов Эрнеста Хемингуэя. «Прощай, оружие!: «и «Иметь и не иметь «/.
Погостин- В. Ранняя журналистская деятельность Э.Хемингуэя. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.-М.,. 1980.
Радько Е. Поиски новых форм в новеллистике Ш.Андерсона, и традиция устного американского рассказа. Автореф. дис.. канд. филолог, наук.- Л., 1982.
Развинова И. Ш.Андерсон и Д.Сэлинджер. / Пробл. своеобразия новеллист, цикла /. Тез. докл.- В кн.: — Писатель и время.-Ульяновск, 1975,.
Рюкенберг Э. Эволюция героя Эрнеста Хемингуэя в 1923—1940 гг.. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.— Тарту, 1974.
Сау Э. Об этапах творческого пути Эрнеста. Хемингуэя.- В кн.:. Учёные записки Тартуского ун-та, вып.568. Труды по романо -германской филологии.- Тарту, 1981.
Сильман Т. Структура абзаца в художественной прозе.— Филологические науки, 1961, № 4.
Скуратовская Л. Жанрово-композиционные принципы сборника, рассказов Хемингуэя «В наше время «.— В кн.- Проблемы взаимодействия прозаических жанров.- Днепропетровск, 1971.
Соловьёв Э. Цвет трагедии белый.- В кн.- Искусство нравственное и безнравственное.- М., 1969.
Тугушева М. Современная американская новелла: Некоторые черты развития.- М., 1972.
Тутушева.М. Творчество Ринга Ларднера. и некоторые черты современной американской новеллы. Дис.. канд. филолог, наук.- 211 -Машинопись.— М., 1971.
Финкелыптейн И. К вопросу о тексте и подтексте в рассказах: Хемингуэя.- Учёные записки Горьковского ПШЙЯ, вып.36, ч.П.- Горький, 1970.
Финкелыптейн И. К проблематике рассказов Хемингуэя.- Там же, вып.29.- Горький, 1966.
Финкелыптейн И. Книга рассказов Эрнеста Хемингуэя «В наше время «.—Там же, вып.25.—Горький, 1963.
Финкелыптейн И. 0 двух шекспировских- мотивах в творчестве Хемингуэя.- В кн.: Шекспировский сборник. Уч. зап. ГГУ, вып.69.- Горький, 1964*
Финкелыптейн- И. 0 книге рассказов Эрнеста Хемингуэя «Победитель не получает ничего «.- Учёные записки Горьковского ГПИШ, вып.36, ч.П.- Горький, 1970.
Финкелыптейн И. 0 рассказах- Эрнеста Хемингуэя.- В кн.:. Hemingway Е. Selected stories.- Moscow, 1971.
Финкельштейн И. Хемингуэй романист: Годы 20-е и 30-е.-Горький, 1974.
Царёв А. Опыт семантико-синтаксического исследования закрытой системы текста./ На материале романа Э. Хемингуэя «Прощай, оружие! «/. Дис. канд. филолог, наук. Машинопись.- Пятигорск, 1978.
Исследования по теории вопроса.
Агроскина С. Структура абзаца в художественной, прозе. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.—-Л., 1973.
Антонов С. От первого лица. Рассказы о писателях, книгах и словах.- М., 1973.
Артемьева Н. » Образ автора «и сфера комического в произведениях Л.Н.Толстого 50-х 60-х годов. Дис.. канд. филолог. наук. Машинопись.- Горький, 1973.
Асеев Н. Ключ сюжета.- Печать и революция, 1925, кн.7.
Атарова К., Лесскис Г. Семантика и структура повествования от первого лица в художественной прозе.- Известия АН СССР. Сер. лит. и яз., 1976, т.35, JS 4.
Атарова К., Лесскис. Г. Семантика и структура повествования- 213 от третьего лица в художественной прозе, — Там же, 1980, т.39г JH.
Барт Р. Лингвистика текста.- В кн. г Новое в зарубежной лингвистике. Вып.УШ. Лингвистика текста.- М., 1978.
Бахтин М. План доработки книги «Проблемы поэтики Достоевского «.- В кн.: Контекст 1976: Лит.-теорет. исслед.- М., 1977.
Белинский. В. Собрание сочинений. В 9-ти т.- М.,. 1976−1982.
Белый А. Вместо предисловия.- В кн.: Белый А. Стихотворения. Берлин- П.- М., 1923.
Белышнд В. Принципы циклизации в «Повестях Белкина «А.С. Пушкина.- В кн.:. Вопросы сюжетосложения. Сб. ст., 3. Сюжет и жанр.- Рига, 1974.
Бем А. Драматизация бреда: «Хозяйка «Достоевского.- В кн.: 0 Достоевском. Сб. ст. Под ред. А.Бема. I.- Прага, 1929.
Бем А. Первые шаги Достоевского: Генезис романа «Бедные люди В КН.: 0 DostojevskSm: Sbornik stati a materi&M.- Pra-ha, 1972.
Бенвенист’Э. Общая лингвистика.— М., 1974.
Бергсон А. Воспоминание настоящего.- СПб., 1913.
Бергсон А. Материя и память.- СПб., I9II.
Бергсон А. Смех в жизни и на сцене.- СПб., 1900.
Берковский Н. Романтизм в Германии.- Л., 1973.
Бицилли П. К вопросу о внутренней форме романа Достоевского.-В кн.:. Годишник на Софийския ун-т. Ист.-филолог, фак., t.XlII. София, 1946.
Бицилли П. Творчество Чехова: Опыт стилист, анализа.- Там же, т. ШУИ, кн.6.- София, 1942.
Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы.— М., 1966.
Веселовский А. Собрание сочинений. Сер.1. Т.1−2. Поэтика- Поэтика сюжетов.— СПб., 1913.
Викторович В. Проблема повествования в творчестве Ф.М.Достоевского. 60-х.годов / «Преступление и наказание «, «Идиот «/. Автореф. дис.. канд. филолог, наук.- Томск, 1978.
Виноградов В. Из истории изучения поэтики:. 20-е годы.--Известия API СССР. Сер. лит. и яз., 1975», т.35, $ 3.
Виноградов В. О теории художественной, речи.- М., 1971.
Виноградов В. Проблема авторства к теория стилей.- М., 1961.
Виноградов В. Проблема сказа в стилистике.- В кн.: — Поэтика: Сб. ст.- Л., 1926.
Виноградов В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика.-М., 1963.
Виноградов В». Стиль «Пиковой.Дамы «.- В кн.:. Пушкин. Временник Пушкин, комис., 2.- М.-. Л., 1936.
Виноградов В. Стиль Пушкина.— М., 1941.
Виноградов В. Этюды о стиле Гоголя.— Л., 1926.
Выгодский Л. Психология искусства.- М., 1968.
Гегель Г. Эстетика. В 4-х т.- М., 1968−1973.
Гей Н. Сопряжение пластичности и аналитичности.- В кн.:. Типология стилевого развития XIX века: Теория лит. стилей.- М. 1977.
Гинзбург. Л. 0 лирике.- Л., 1974.
Гинзбург Л. 0 психологической прозе.- Л., 1975.
Гиршман. М. Ритм художественной прозы и целостность прозаиче- 216 ского произведения. Дис.. д-ра филолог, наук.- Донецк, 1975.
Гиршман М., Громяк Р. Целостный анализ художественного произведения.- Донецк, 1970.
Гольденберг Г. Понятие темы, мотива и сюжета.- Родной язык в школе: Науч.-пед. сб. Кн.II.—¦ М., 1927.
Грехнёв В. Слово и большой лирический контекст в поэзии пушкинской поры / Еуковский, Тютчев /.- Учёные записки ГГУ, вып.115. Пушкин: Ст. и материалы.- Горький, 1971.
Грифцов Б. Теория романа.- М., 1927.
Гроссман Л. Ранние рассказы Тургенева. Приёмы композиции «Записок охотника «.- В кн.: Свиток, 2.- М., 1922.
Груздев И. Лицо и маска.- В кн., Серапионовы братья. Загра-нич. альм.- Берлин, 1922.
Гуковский Г. Реализм Гоголя.- М.- Л., 1959.
Гушанская Е., Егоров Б. 0 структуре сюжетного уровня художественного текста: Малые жанры рус. прозы 1840−60 гг.- В кн.: Материалы Всесоюзного симпозиума по вторичным моделирующим системам, 1/5/.— Тарту, 1974.
Деринг-Смирнова И., Смирнов И. «Исторический авангард «с точки зрения эволюции художественных систем.- Russian Literature,-vol.VI, no.3*- Amsterdam, July 1978.
Джаццжакова E. О поэтике заглавий.—Б кн.:. Лингвистика и поэтика.- М., 1979.
Днепров В. Проблемы реализма.- Л., I960.
Дубашинский И. Автор в сюжете и вне сюжета.- В кн.:. Вопросы сюжетосложения. Сб. ст., 4. Сюжет и композиция.- Рига, 1976.
Евреинов Н. Оригинал о портретистах. / К пробл. субъективизма в искусстве /.- М., 1922.
Евреинов Н. Театр для себя. В 3-х ч.- СПб., I9II.
Еличка М. Искусство повествования Льва Толстого. / Раннее творчество /.- Прага, 1968.
Живолупова Н. Проблема, авторской позиции в исповедальном повествовании Достоевского 60−70-х годов. / «Записки из подполья V Подросток «/. Автореф. дис.. канд. филолог, наук.- М., 1983.
Жирмунский В. Композиция лирических стихотворений.- Пг., 1921.
Жолковский А. Об усилении.- В кн.:. Структурно-типологические исследования. Сб. ст.- М.,. 1962.
Зелинский Ф. Ритмика и психология художественной речи.-Мысль: Журн. Петербург, философ, о-ва. Под ред. А. Радлова и- 218
Н.Лосского.- Пг., 1922, № 2.
Зунделович Я. Поэтика гротеска.- В кн.: Проблемы поэтики. Сб. ст. Под ред. В. Я. Брюсова.- М.-. Л., 1925.
Иванов В. Ритмическое строение «Баллады о цирке «Межирова.- В КН.:. Poetics. Поэтика. Poetyka, II.- Y/arszawa, 1966.
Измайлов И. Очерки творчества Пушкина.- Л., 1975 / Гл. «Лирические циклы в поэзии Пушкина 30-х годов «/.
Кенингсберг М. Об искусстве новеллы.- Корабль, 1923, № 1−2.
Киканс В. Композиционно-образная структура рассказа и новеллы.- В кн.: Zanrs un Kanons.- Riga, 1977.
Корман. Б. Изучение текста художественного произведения. В 2-х ч.- Ижевск, 1972−1974.
Краснов Г. Мотив в структуре прозаического произведения: К постановке вопр.- В кн.: — Вопросы сюжета и композиции. Межвуз. сб.- Горький, 1980.
Краснов Г. Сюжет в творческой истории произведения.- В кн.:. Вопросы сюжетосложения. Сб. ст., 4. Сюжет и композиция.- Рига, 1976.
Краснов Г. Эпилог в сюжете русского романа.- В кн.:. Вопросы сюжета и композиции.- Горький, 1978.
Кржижановский С. Поэтика заглавий.— М., 1931.
Левин М. Текст, сюжет, жанр в новеллистическом цикле 20-х годов.- В кн.: — Тартуский ун-т: Материалы 26-й науч.- студ. конф.- Тарту, 1971.
Лебедев Ю. » Записки охотника «И.С.Тургенева.- М., 1977.
Лебедев Ю. 0 жанровой природе «Записок охотника «И.С.Тургенева.- В кн.:. Учёные записки Костромского пед. ин-та, вып.21.- Кострома, 1971.
Левидов А. Автор образ — читатель.- Л., 1977.
Лихачёва Л. Повествовательная точка зрения как художествен- 220 ный приём и его языковая характеристика. Дис.. канд. филолог. наук. Машинопись.- JI., 1975.
Лопатто Ю. Опыт введения в теорию прозы: Повести Пушкина.-Пг.- Одесса, 1918.
Лотман Ю. Культура как коллективный интеллект и проблемы искусственного разума.- М., 1977.
Лотман Ю. Статьи по типологии культуры: Материалы к курсу по теории лит. Вып.1.- Тарту, 1970.
Марова Н. Некоторые вопросы лингвостилистжческой интерпретации художественного текста. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.- М., 1966.
Мауриня М. Жанрово-стилевая структура рассказа и новеллы.-В кн.: Zanrs un Kanons.- Riga, 1977.
Мурьянов М. Время /понятие и слово/.- Вопросы языкознания, 1978, № 2.
Нетяга Р. Психологическая мотивировка в структуре художественного произведения /к сюжетной связи Анна Каренина Вронский/.- В кн.: Вопросы сюжета и композиции. Межвуз. сб.— Горький, 1978.
Ноздрина Л. Заглавие текста.- В кн.: Сборник научных трудов МПЖШ, вып. 189.- М., 1982.
Одиноков В. Пушкин и Тургенев: Пробл. поэтики и типологии рус. романа XII в.- Новосибирск, 1971.
Падучева Е. О структуре абзаца.- В кн.: Труды по знаковым системам, II.- Тарту, 1965.
Петровский М. Композиция новеллы у Мопассана: Опыт теории описания и анализа.- Начала, 1921, № I.
Петровский М. Морфология новеллы.- В кн.: Ars Poetica, I.-М., 1927.
Пиксанов Н. Грибоедов и Мольер:. Переоценка, традиции.- М., 1922.
Полт.орацкий А. Графика как фактор организации текста.- В кн.: Лингвистика текста. Материалы науч. конф. МГПИИЯ. В 2-х ч. 4.II.-M., 1974.
Поляков М. В мире образов и идей. Ист. поэтика и теория жанров.- М., 1983.- 222
Потебня А. Из лекций по теории словесности.- Харьков, 1914.
Поэтика.жанра. Межвуз. сб. ст.- Орджоникидзе, 1980.
Разговор о новелле. / Стеногр. совещ. 28 нояб. 1934 г. /.— Знамя, 1935, Ж I.
Реформатский А. Опыт анализа новеллистической композиции.-М., 1922.
Ржевская Н. Концепция художественного времени в современном романе: функция «ретроспекций» в романе.- Филологические науки, 1970, № 4.
Рыбникова.М. По вопросам композиции.- М., 1924.
Сапогов В. Поэтика лирического цикла А.Блока. Автореф. дис.. канд. филолог, наук.— М., 1967.
Семанова М. В.А.Слепцов художник и публицист. Автореф. дис.. д-ра филолог, наук.— Л., 1968.
Скафтымов А. Тематическая композиция романа Достоевского
Идиот «.- В кн., Творческий, путь Достоевского.- Л., 1924.
Соболевская Г. Место романного замысла в жанровых исканиях А.П.Чехова.- В кн.: Проблемы метода и жанра. Вып.4.- Томск, 1977.
Соколянский М. Творчество Генри Фшщинга.- Киев, 1975.
Степанов Н. Новелла Бабеля.- В кн.: И. Э. Бабель. Ст. и материалы.- Л., 1928.
Томашевский Б. Краткий курс поэтики.- М.-. Л., 1928.
Тураева 3. Время грамматическое и время художественное. Дис.. д-ра филолог, наук. Машинопись.- Л., 1973.
Турчик К. Композиционно-стилистические и архитектонические свойства абзаца. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.-Черновцы, 1974.484., Тынянов Ю., Иллюстрации.- Книга и революция, 1923, № 4.
Успенский Б. Поэтика композиции: Структура худож. текста итипология композиц. формы.— М., 1970.,
Фаворский. В. 0 композиции.- Творчество, 1967, 1−2.
Фёдоров В. Диалог в романе: Структура и функция. Дис.. канд. филолог, наук. Машинопись.— Донецк, 1975.
Харченко Н. Заглавия, их функции и структура. /Из истории вопр./.- Учёные записки ЛПЖ им. А. И. Герцена, т.366.- Петрозаводск, 1969.
Цейтлин А. » Счастливая ошибка «Гончарова, как ранний этюд «Обыкновенной истории «.-В кн.:. Творческая история. Исслед. по рус. лит. Под ред. Н. К. Пиксанова.- М., 1927.
Чебан 0. Языковые предпосылки монтажа в прозе.- В кн.: рг0ъ1ё-my Sujetu.- Bratislava, 1971.
Чейф У. Память и вербализация прошлого опыта.- В кн.: Новое в зарубежной лингвистике. Вып.XII. Прикладная лингвистика.-М., 1983.
Чекенёва Т. Некоторые виды названий художественных произведений и их соотношения с содержанием.- В кн.: Сборник научных трудов МШИИЯ, вып. 189.- М., 1982.
Чичерин. А. Идеи и стиль: 0 природе поэтич. слова.- M. f 1968.
Шишкина Т. Проблема косвенного высказывания.- В кн.: Сборник научных трудов МГПИШ, вып. 189.- М., 1982.
Шкловский В. 0 теории прозы.- М., 1929.
Шкловский В. Повести о прозе. В 2-х т.— М., 1966.
Шкловский В. Развёртывание сюжета.- М., 1921.
Шкловский В. Тетива: 0 несходстве сходного.- М., 1970.
Шкловский В. Техника писательского ремесла.— М.- Л., 1930.
Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6-ти т. Т.2.-М., 1964.
Эйхенбаум Б. В поисках жанра.— В кн.: Русский современник. Кн.III.— М.- Л., 1924.
Эйхенбаум Б. Молодой Толстой.- Пг.- Берлин, 1922. рг тп• Эйхенбаум Б. О. Генри и теория новеллы.- Звезда, 1925, J& 6.
Эйхенбаум Б. Поэзия и проза, — В кн.: — Труды по знаковым системам, У.- Тарту, 1971.
Эстрина В. Образ автора как лингвостилистическая категория, на материале романов Диккенса. Автореф. дис.. канд. филолог. наук.- Львов, 1980.
Юнович М. Рассказ новелла.- М., 1934.
Янев С. Тенденции в съвременната проза.- София, 1977.
Янушкевич А. Проблема прозаического цикла в творчестве Н.В. Гоголя.- В кн.:. Проблемы метода и жанра. Вып.4.- Томск,. 1977.
American Short Stories. Ed. Ъу D.Grant.- Lnd., 19б5•
American Short Stories. Ed. Ъу J.Royster.- Chicago, 1925.
American Short Stories. Ed. Ъу R. V/est, Jr.- N.Y., 1959.
Approaches to the Novel. Materials for a poetics. Ed. Ъу R. Scholes.- San Francisco, 19б1.
Aspects of Time. Ed. Ъу C.Patrides.- Manchester, 1976.
Bergonzi B. The situation of the novel.- Lnd., 1970.
Bonazza В., Roy E. Studies in fiction.- 1T.Y.- Lnd., 1965.
Boorstin D. The image, or What happened to the American dream.- Lnd., 19 61.
Booth W. The rhetoric of fiction.- Chicago, 1973.
Boulton M. The anatomy of the novel.- Lnd., 1979.
Brace C. The stuff of fiction.- N.Y., 1969.531» Brooks C., Warren R, Understanding fiction.- 1T.Y., 1963. 532. Bullock M. The enclosure of consciousness: Theory of representation in «literature, — Modern Language Notes, 1979, vol, 94, no.5.
Carpenter P. American literature and the dream.- N.Y., 1955.
Carpenter J. & Neumeyer P. Elements of fiction: Introduction to the short story.- Dubuque, Iowa, 1974*
Champigny R. Onthology of the narrative: An analysis.- The Hague-Paris, Mouton, 1972.
Chatman S. Story and discourse: Narrative structure in fiction and film.- Ithaca- Lnd., 1978.
Colmer J. Approaches to the novel.- Edinburgh- Lnd., 1967.
Cook A. The meaning of fiction.- Vcayne, Detroit, 1960.
The Craft of Novel Writing. Ed. by A.Burack.- Boston, 1948.
Critics of Culture. Literature and society in the early twentieth century. Ed. by A.Tranchtenberg.- N.Y., 1976.
Culler J. Structuralist poetics: Structuralism, linguistics and the study of literature.- Lnd., 1975.
Doleiel L. A scheme of narrative terms.- in: Slavic Poetics. Essays in honor of Kiril Taranovsky.- The Hague-Paris, Mouton, 1973.
Doleiel L. The typology of narrator: Point of viev- in fiction.- The Hague-Paris, Mouton, 1967.
Donoghue D. The sovereign ghost. Studies in imagination.-Berkeley, Los Angeles, 1976.
Edel L. The modern phychological novel.- N.Y., 1955.
Eleswein J. Writing the short story.- Mass., 1908.
Porster E. Aspects of the novel.- Lnd., 1927.
Powler A. Kinds of literature. An introduction to the theory of genres and modes.- Cambridge, 1982.
Preedman R. The lyrical novel.- Princeton, 1963.- 228
Freedman R. The novel.- N.Y., 1975.
Preedman W. The literary motif: A definition and evaluation. Hovel: A forum on fiction. Vol.4, no.2.- Winter 1971.
Friedman N. Form and meaning in fiction.- Athens, The Univ. of Georgia press, 1975.553» Callishaw J. Twenty problems of the fiction writer. A series of lectures on the craftsmanship of the modern short story.-N.Y., 1930.
Genre: A quarterly devoted to generic criticism.- Platts-burgh. Winter 1977. Vol. X, no.4. Forms of Prose Fiction. Ed. by J.Hunter.
Glasgow E. A certain measure: An interpretation of prose fiction.- N.Y., 1969.
Gordon C. How to read a novel.- N.Y., 1957.
Hartveit L. The art of persuation: A study of six novels.-Bergen, 1977.
Hutchers E. Towards a poetics of fiction: The novel as chro-nomorph.- Novel., vol.5, no.3" — Spring 1972.559» In Search of Literary Theory. Ed. by M.Blbomfield.- Lnd., 1973.
Jakobson R. Linguistics and poetics.- in: Style in Languade. Ed. by Th.Sebock.- N.Y.- Lnd., i960.
Jehlidka M. Kompozidne tematickd vysta vba povidky L.N.Tol-steho «Vpad «/ «Набег «/.- Ceskoslovenskd Rusistica, 1960, no.4.
Kennedy X. Literature: An introduction to fiction, poetry, and drama.- Boston- Toronto, 1976.
Kermode F. Novel and narrative.- Glasgow, 1972.
Kermode F. The sense of an ending.- N.Y., 1967.- 229
Leibowitz J. Narrative purpose in the novella.- The Hague- Paris, Mouton, 1974.
Lubbock P. The craft of fiction.- N.Y., 1928.
Lutwark L. Heroic fiction. The epic tradition and the American novels of the XX-th century.- Southern Illinois, 1971.
Mamayeva N. Some problems of structure in the short story genre.- in: Проблемы теории романа и рассказа.- Рига, 1972.
Maugham VI, Points of view: Five essays.- N.Y., 1959.
McLuhan M. & Parker H. Through the vanishing point.- N.Y., 1968.
Mendiloff H. Time in literature.- Berkley, Los Angeles, 1960.
Meyer J. The sixth tale of Belkin.- in: The Tales of Belkin by A.S.Puskin.- The Hague- Paris, Mouton, 1968.
Meyerhoff H. Time in literature.- Lnd., 1952.
Muir E. The structure of the novel.- Lnd., 1946.
Pannwitt B. The art of short fiction.- Boston, 1964»
Pascal R. Narrative fiction and reality: A comment on P. Kermode’s «The sense of an ending Novel., vol.11, no. 1.- Pall 1977.
Perry B. A study of prose fiction.- N.Y., 1902.
Perspectives on Fiction. Ed. by J. Calderwood and H.Toliver.- N.Y.- Lnd.- Toronto, 1968.
Raleigh J. Time and idea. Essays on the novel.- Southern Illinois, 1968.
Rohrberger M. Hawthorne and the modern short story. A study in genre.- The Hague- Paris, Mouton, 1966.
Romberg B. Studies in the narrative technique of the first person novel.- Stockholm, 1962.- 230 /
Rubin L. The teller in the tale.- Washington, 1967.583* Scaglione A. The classical theory of composition.- Chapel Hill, 1972.
Scholes R. & Kellogg R. The nature of narrative.- N.Y., 1966.
Seven Modern American Novelists.- Minneapolis, 1964»
The Short Story and the Reader. Discovering narrative technique. -Ed. Ъу Th. Kane & L.Peters.- N.Y., 1975.
Short Stories. A study in pleasure. Ed. Ъу S. O'Faolain.- Boston- Toronto, 1961.
Short Story Masterpieces. Ed. Ъу R. Warren & A.Erskine.- II.Y., 1964.
Short Story Theories. Ed. Ъу Ch.E.May.- Athens, Ohio, 1976.
Spiegel A. Fiction and the camera eye: Visual consciousness in film and the modern novel.- Virginia, 1976.
Spilka M. Character as a lost cause.- Novel., vol.11, no.3"-Spring 1978.
Springer M. Forms in the modern novella.- Chicago, 1975»
Stevick Ph. The chapter in fiction: Theories of narrative division.» Syracuse, N.Y., 1970.
Stevick Ph. The theory of the novel.- II.Y., 1967.595» Strzetelski J. Some problems of short fiction. The dramatic short story.- Warszawa- Krakow, 1976.
Structure of Texts & Semiotics of Culture. Ed. Ъу Jan Van der Eng & M.Grygar.- The Hague- Paris, Mouton, 1973.
Surmelian L. Techniques of fiction writing. Measure and madness.- N.Y., 1972.
The Theory of the Novel. Ed. Ъу Ph.Stevick.- Lnd., 1967.
The Theory of the American Novel. Ed. Ъу G.Perkins.- N.Y., 1970.- 231
The Theory of the Novel:.New essays. Ed. by J.Halperin.-N.Y.- Lnd.- Toronto, 1974.
The Writer’s Handbook. Ed. by A.Burack.- Boston, 1962.
To Tell a Story: Narrative theory and practice.- Los Angeles, 1973.
Uses of Literature. Ed. by M.Engel.- Harvard, Mass., 1973.
Varcoe G. The instructive narrator: Fielding, Thackeray and the English novel.- Uppsala, 1972.
Warren H. The writer’s art.- Lnd., 1935.
Wellek R. cc Warren A. Theory of literature.- Lnd., 1978.
Weltу E. Place in fiction.- N.Y., 1957.
West R. The art of writing fiction.- N.Y., 1968.
Williams W. The craft of literature.- N.Y., 1957.
Zabel M. Craft and character.- N.Y., 1957.1. У. Справочные издания.
Adams M. A glossary of literary terms.- N.Y., 1981.
Adams 0. A dictionary of American authors.- Detroit, 1969*
Beckson K. & Ganz A. Literary terms. A dictionary.- N.Y., 1975.
Brewer’s Dictionary of Phrase and Pable. Ed. by I.Evans.-N.Y., 1970.
Contemporary Literary Criticism. Vol.21. Ed. by Sh.Gunton.-Lnd.- N.Y., 1982.
Contemporary Novelists. Ed. by J.Vinson.- Lnd.- N.Y., 1976.
Dictionary of World Literary Terms. Ed. by J.Shipley.- Lnd., 1970.
Encyclopaedia Britannica. In 24 vol.- Chicago, 1968.
The Encyclopedia Americana. In 30 vol.- N.Y., 1973.- 232
Encyclopedia of World Literature in the 20th Century. In 3 vol.- IT.Y., 1967.
The Merrill Checklist of Ernest Hemingway. Compiled Ъу W. White.- Columbus, Ohio, 1970.
ITash R. Multilingual lexicon of linguistics and philology: English, Russian, German, French.- Coral Gables (Fl.), Univ. Miami press, 1968.623• I’Tew World Companion to English and American Literature. Ed. by A.Pollard.- H.Y., 1976.
The Pocket Oxford Dictionary. Ed. by J.Sykes.- Oxford, 1978.
The Random House Dictionary of the English Language. College edition. Ed. by J. Urdang & S.Flexner.- IT.Y., 1968.
The Random House Encyclopedia. Ed. by J. Mitchell, J.Stein.-IT.Y., 1977.
Seymour-Smith M. Funk & Wagnalls guide to modern world literature.- IT.Y., 1973.
Seymour-Smith M. Who’s who in twentieth century literature.-Lnd., 1976.
Soule’s Dictionary of English Synonyms.- IT.Y., 1979.
Terry G. East European languages and literature: A subject and name index to articles in English language journals, 1900−1977.- Oxford, 1978.
Wagner L. Ernest Hemingway: A reference guide.- Boston, 1977.
Webster’s ITew World Companion to English and American Literature. Ed. by A.Pollard.- IT.Y., 1976.
Who are the Major American Writers?.- Durham, H.C., 1972.
Young Ph. & Mann Ch. The Hemingway manuscripts. An inventory. Pennsylvania, 1969.
Алексеев Д., Гозман И., Сахаров Г. Словарь сокращений русского языка. Ок. 15 ООО сокр.- М., 1983.
Библиографический аппарат диссертации. Метод, рекомендации по оформ.- Киев, 1982.
Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. В 4-х т.- М., 1978−1980.
Композиционное построение и оформление диссертации и автореферата, Метод, рекомендации в помощь соискателю.- М., 1981.
Левидова.И. Парчевская Б. Эрнест Хемингуэй. Биобиблиогр. указ.- М., 1970.
Произведения американских писателей в переводах на русский язык /1918−1975/: Библиогр, указ.- М., 1976.
Советская историческая энциклопедия. В 16-ти т.- М., 19 611 976.
Сокращения русских слов и словосочетаний в библиографическом описании. ГОСТ 7.12−77 /СТ СЭВ 2012−79/.- М., 1982.1. ИЛЛЮСТРАЦИИ
К главе I. Творческая история. Рождение жанра./с.10/с.235−240
К главе III. Американцы в Европе и дома./с.82/ .с.241
На рыбалке. Эрнесту пять лет./Июль 1904 года/
В госпитале после ранения. Милан, июль 1918 года.1. С друзьями в горах.1. Памшюна, 1927.
Африканский трофей. Январь 1934. in our time• ТЗ3 SW я ГП *1. Л Ом* * Л sfMMMi Н1ЛШЛi Hi STH TKU. byrs:1. JN «* v ^tux* ¦">.>:¦: >:.e ЦИр .li-lt «l, hemingwav
О ?""* ^a» -:? ^ I’fl «^ Jftш

Заполнить форму текущей работой