Эволюция хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии

ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Содержание

Исторические и этнокультурные условия формирования про-нального хорового искусства Кабардино-Балкарии и Карачаево-ии. альный этап изучения традиционной национальной культуры Кабаралкарии и Карачаево-Черкесии в Х1Х-первой половине XX вв. енный фольклор и традиции вокального многоголосия адыгов, ев и карачаевцев как источник профессионального творчества. ювая культура Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии 1920−195С

Эволюция хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Актуальность темы

исследования. Одной из центральных проблем современного музыкознания, требующей всестороннего научного изучения, является исследование музыкальной культуры российских полиэтнических регионов и национальных автономий. Только с 1990;х годов к данной проблематике обращалось значительное количество авторов, среди которых можно отметить работы Н. Гариповой, Е. Гогиной, И. Даниловой, А. Кабисо-вой, А. Маклыгина, О. Поляковой, Е. Скурко, Н. Чепниян, Р. Шариповой, Д. Шарифуллина и другие.

Музыкальное академическое и народное искусство Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии находится в сфере внимания современного музыковедения. Исследованию традиционного музыкального фольклора кабардинцев и черкесов, балкарцев и карачаевцев, а также музыкальной культуры данного региона в XX веке посвящен ряд работ в области этномузыко-логии и истории национального музыкального искусства. В последние два десятилетия были проведены объёмные научные исследования, раскрывающие эстетическую и художественную ценность, а также многогранность национальной музыкальной традиции указанных регионов.

Так, в работах Б. Ашхотова исследуются истоки формирования и эволюция народной адыгской многоголосной певческой традиции, её система жанров. А. Рахаев систематизирует традиционный песенный фольклор балкарцев и карачаевцев, рассматривает принципы организации фактуры в традиционном исполнительстве, особенности интонирования, ритмику и ладовую организацию. Л. Вишневская изучает особенности формирования в песенных культурах народов Северного Кавказа традиций бурдонного многоголосия, выявляет характерные черты северокавказской вокальной полифонии. В работах Ф. Хараевой раскрываются особенности адыгской инструментальной музыки, композиционные принципы инструментальных наигрышей. Л. Кумехова анализирует социокультурные предпосылки возникновения в.

Кабардино-Балкарии национальной композиторской школы, вклад российских деятелей культуры и искусства в развитие музыкальной культуры республики.

Наименее исследованной областью музыкальной культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии остаётся профессиональное хоровое искусство и композиторское творчество в академических жанрах хоровой музыки. Несмотря на значительные художественные достижения национальных композиторов, их хоровое творчество ещё не нашло должного освещения в исследовательской литературе и необходимого аналитического обобщения.

Предпосылки возникновения профессиональной хоровой культуры в республиках имеют три важных аспекта: богатые художественные традиции песенного искусства кабардинцев, черкесов, балкарцев и карачаевцевисторически сложившиеся социокультурные процессы, происходившие в рамках многонационального государстваа также появление в 1950;1960;е годы в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии системы профессионального музыкального образования. В многонациональных регионах Российской Федерации настоящее время отмечено заметным ростом общественного интереса к изучению аутентичного, а также профессионального художественного искусства так называемых «малых» народов, сохранению самобытного культурного достояния. Государственная культурная политика направлена на улучшение динамики данного процесса. Исходя из этого, исследование хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии представляется обоснованным, закономерным и перспективным.

Творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии известно далеко за пределами северокавказского региона, их сочинения исполняются как в столице, так и во многих других городах Российской Федерации. Активному распространению национального музыкального искусства, а также повышению его профессионального уровня способствует плодотворная деятельность Союзов композиторов Кабардино-Балкарии (создан в 1959 г.) и Карачаево-Черкесии (создан в 1992 г.). Авторские хоровые произведения востребованы при проведении региональных фестивалей и конкурсов, они составляют значительную часть репертуара профессиональных, учебных (студенческих) и самодеятельных коллективов.

Начиная с середины прошлого столетия, в музыкальном искусстве Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии был пройден путь по освоению композиторами практически всех современных жанров академической хоровой музыки. Весьма показательно обширное взаимодействие в авторских сочинениях элементов традиционного фольклора и академических стилевых приёмов. Более чем шестидесятилетний период развития профессионального авторского творчества в жанрах хоровой музыки позволяет проследить в нём динамику претворения традиционного фольклора от цитирования и хоровой обработки народной песни до ярких образцов композиторского фольклориз-ма, что, в свою очередь, показательно отображает эволюцию авторского мышления, процессы формирования национального стиля в академическом искусстве.

Обращение к хоровым жанрам, их приоритетность, связаны с богатой песенной природой национального фольклора, широкой доступностью и демократичностью хоровой музыки, её способностью, благодаря использованию текста, наиболее яркому воплощению самой разнообразной тематики и образности. Немалую роль сыграло то обстоятельство, что многие композиторы получали хоровое (вокальное) образование в высших и средних учебных заведениях, либо с детства начинали свой творческий путь в учебных или самодеятельных хоровых коллективах. Своевременность и необходимость исследования хорового искусства и его многоаспектных связей с традиционным музыкальным фольклором народов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии обуславливается увеличением национального компонента в образовательных программах учебных заведений, а также региональной и муниципальной культурной политикой, направленной на развитие и поддержку этнических культур и формирование на территории Российской Федерации единого поликультурного пространства.

В отдельных статьях и монографиях рядом авторов (Г. Поляновский, Д. Кабалевский, Б. Ашхотов, А. Дауров, В. Молов, X. Хавпачев, В. Кодзоков, Я. Темирканова, JI. Вишневская, Л. Кумехова, А. Мишаева, Г. Гринченко, М. Мидова) рассматривались проблемы становления и развития в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии профессионального композиторского творчества. Из наиболее значимых работ, в которых затрагивается данная тематика, необходимо отметить книги «Профессиональная музыка Кабардино-Балкарии» X. Хавпачева [180], «Святая к музыке любовь» В. Молова [116], «Аслан Дауров. Оборванные струны сердца» Д. Даурова и Ю. Шидова [54]- очерки Б. Ашхотова «Слово об учителе, друге и коллеге» [18] и «Портрет художника в интерьере камерно-инструментального жанра» [17] (о композиторе Д. Хаупа), JI. Кумеховой «К вопросу о синтезе „профессионального“ в современной кабардинской музыке» [97], Л. Темиркановой «Творчество Хаупа» [166]- публикации JI. Киваловой (Вишневской) «Композитор М. Туар-шев. Творческий портрет» [86], X. Хавпачева «Адиюх кабардинской музыкальной культуры» (о творчестве композитора Т. Блаевой) [178], А. Мишае-вой «О некоторых аспектах формирования вокально-камерных жанров в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии» [115] и другие. При этом научные интересы данных авторов не были направлены на системный подход в исследовании деятельности композиторов в академических хоровых жанрах. Это вызывает необходимость целенаправленного и всестороннего рассмотрения данной области музыкального искусства в историческом, социокультурном, аналитическом аспектах, выявления условий эволюции профессионального хорового творчества, особенностей стилистики хоровых сочинений национальных композиторов, их художественных приоритетов.

Хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии является одним из основополагающих видов профессионального искусства в республиках и рассматривается в данном исследовании в аспектах:

• культурного феномена;

• вида художественного творчества, сформировавшегося и функционирующего под значительным воздействием традиций национального фольклора, а также в соответствии со стилистическими основами и правилами академической музыкальной культуры;

• объекта претворения элементов традиционного музыкального фольклора, взаимопроникновения и симбиоза различных этнических музыкально-исполнительских традиций;

• процесса взаимодействия музыкального образования, композиторской и концертно-исполнительской деятельности.

Понятие «профессиональное хоровое творчество» рассматривается нами как культурное явление, основанное на академических нормах европейского музыкального мышления и специфике реализации хорового искусства в системе сложившихся традиций в западноевропейской и русской музыкальных культурах. Оно характеризуется устоявшейся системой нотации, типами фактур, приёмами структурирования музыкальной формы и многоголосного изложения тематизма. Понятие «профессионализм» в академическом хоровом искусстве подразумевает реализацию системы жанров, композиционных приёмов, принципов склада изложения и формообразования, а также форм концертно-сценического исполнения, методику образовательного процесса, направленного на подготовку создателей и исполнителей хоровой музыки. Весьма важно обратить внимание на расширенное значение понятия «профессионализм», которое подразумевает мастерство, высокую степень овладения каким-либо навыком, а также применение специальных знаний. Поэтому данное понятие используется не только в академической музыке, но и в иных сферах музыкального искусства.

Профессиональная хоровая культура как комплекс названных взаимодействующих явлений возникла в Кабардино-Балкарии в 1950;х годах. Этому способствовало функционирование в республике филармонии, профессиональное музыкальное обучение (музыкальное училище), образование Союза композиторов КБССР, появление национальных композиторов, получивших академическое образование в музыкальных ВУЗах России, а также активная концертно-исполнительская деятельность хоровых коллективов различных статусов и художественной направленности. Становление профессиональной хоровой культуры Карачаево-Черкесии относится к 1960;м годам. Этот период характеризуется открытием в Черкесске музыкального училища с отделением хорового дирижирования, творческим становлением профессиональных композиторов, широким распространением хорового исполнительства.

Анализируя предпосылки возникновения в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии профессионального хорового искусства и композиторского творчества, период с середины XIX — по первую половину XX века следует отметить как подготовительный, когда в регионе были созданы необходимые условия для их становления. За этот столетний временной отрезок традиционный фольклор и музыкальное искусство кабардинцев и черкесов, балкарцев и карачаевцев исследовали видные отечественные деятели искусства и культуры. Так, в XIX веке изучением национальной музыки и культурных традиций занимались А. Алябьев, М. Глинка, М. Балакирев, С. Танеев, В. Миллер, М. Ковалевский, И. Иванюков, Л. Лопатинский, Л. Дьячков-Тарасов. В первой половине XX столетия с исследовательскими целями в данный регион приезжали С. Прокофьев, Н. Мясковский, Ю. Шапорин, А. Александров, Д. Рогаль-Левицкий, А. Гольденвейзер, К. Игумнов, В. Нечаев. Большим вкладом в становление профессионального музыкального искусства и развитие академического хорового исполнительства явилась общественная, научная и творческая деятельность композиторов-фольклористов А. Ав-раамова и Т. Шейблера, работавших в Кабардино-Балкарии на протяжении нескольких десятилетий1.

1 Подробнее об этом — смотреть в первом и третьем разделах из первой главы.

Становление и развитие профессионального хорового искусства и композиторского творчества Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, начиная с 1950;х годов и по настоящее время (профессиональный период) характеризуется возникновением на богатой основе национального художественного искусства и песенных традиций кабардинцев, черкесов, балкарцев и карачаевцев профессионального хорового исполнительства, формированием национальных композиторских школ, плодотворной творческой деятельностью профессиональных авторов в различных жанрах академической хоровой музыки. Этот период характеризуется также плодотворным и обширным изучением композиторами аутентичного фольклора и разносторонними формами его претворения в профессиональном хоровом творчестве.

Приоритетным направлением профессиональной деятельности национальных композиторов в 1950;1980;е годы являлось освоение академических хоровых жанров различных форм — от хоровой миниатюры, до кантаты и оратории. Динамика претворения традиционного фольклора была направлена от цитирования, применения в авторских сочинениях отдельных элементов и принципов тематического развития, характерных для этнической музыки, к его авторскому переинтонированию, «присвоению (вовлечению)» (Г. Головинский) [44, с. 51], что проявилось в композиторской практике в возникновении новых стилистических приёмов и жанровых модификаций. Хоровое творчество композиторов в 1990;2010;е годы отмечено наличием ярко выраженных индивидуальных авторских стилей, появлением интересных примеров авторского фольклоризма. Особое внимание заслуживает оригинальное воплощение традиции вокального сольно-группового ансамблевого исполнительства, основанного на бурдонном многоголосии.

Исходя из вышеизложенного, анализ эволюции творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в академических жанрах хоровой музыки определяет актуальность данного исследования.

Объектом исследования является хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии.

В качестве предмета исследования выступает эволюция хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии.

Материал исследования составили хоровые сочинения А.-А. Байра-мукова, А. Байчекуева, М. Балова, В. Барагунова, Т. Блаевой, А. Даурова, А. Казанова, X. Карданова, В. Молова, Б. Темирканова, М. Туаршева, Д. Хаупа и других композиторов, написанные в 1950;2010;е годы.

Целью исследования является выявление стилистических особенностей хорового творчества национальных композиторов, рассмотрение в нём форм традиционного музыкального искусства и современного профессионального авторского письма.

В соответствии с поставленной целью сформулированы следующие задачи:

• определить социокультурные факторы, способствовавшие возникновению и развитию профессиональной хоровой культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии;

• отметить основные тенденции становления и развития композиторского хорового творчества 1950;2010;х годов;

• выделить характерные черты традиционного песенного искусства адыгов, балкарцев и карачаевцев, оказавшие значительное влияние на формирование композиторского мышления в хоровых академических жанрах;

• рассмотреть особенности претворения национального фольклора в профессиональной хоровой музыке композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии;

• проанализировать стилевые особенности хоровых произведений малых и крупных форм;

• выявить стилевую специфику современного творчества национальных композиторов.

Методологическая основа исследования. Использование при изучении хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии комплексного системного подхода, позволяет рассматривать объект исследования с точки зрения истории, музыкальной фольклористики, искусствоведения, общего музыкознания, культурологии и филологии. Это обусловливает междисциплинарный характер исследования хоровых сочинений композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, который выявляет основные принципы претворения национального фольклора и формирования академических жанров в хоровой музыке. Важным методом представляется этнокультурный подход, который даёт возможность рассматривать академическое хоровое творчество как совокупность и взаимодействие музыкально-эстетических культур различных этносов. Использование культурологического метода позволяет исследовать хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии как важную составляющую музыкального искусства на региональном и общероссийском уровне.

Основополагающими для диссертационного исследования являются ключевые аспекты проблем: «композитор и фольклор», «претворение традиционного фольклора в академическом музыкальном искусстве», «становление и развитие национальных композиторских школ», рассматриваемые в трудах Н. Гариповой, Е. Гогиной, Г. Головинского, И. Даниловой, М. Дрож-жиной, И. Земцовского, Л. Ивановой, А. Кабисовой, А. Маклыгина, Е. Скур-ко, Н. Чепниян, Н. Шахназаровой и других. При работе над диссертацией автор обращался к исследованиям Б. Ашхотова, 3. Батруковой, Т. Блаевой, Л. Вишневской, И. Жордания, Б. Кардановой, Л. Канчавели, 3. Налоева, Р. Орта-баевой, А. Рахаева, А. Соколовой, Ф. Хараевой, Г. Чича, посвящённым изучению адыгского, балкарского и карачаевского традиционного музыкального фольклора, а также песенно-хоровой культуры всего кавказского региона.

Анализ хоровых и симфонических партитур был проведён на основе методологических концепций, изложенных в работах Н. Аносова, Н. Зряков-ского, Л. Мазеля, Е. Ручьевской, В. Холоповой, В. Цуккермана, М. Чулаки.

При решении вопросов, связанных с классификацией традиционных песенно-хоровых фольклорных жанров, а также академической хоровой музыки, использовались теоретические положения трудов Б. Ашхотова, Л. Вишневской, О. Коловского, Е. Назайкинского, Ю. Паисова, А. Рахаева, А. Сохора.

Научная новизна исследования. В данной работе впервые:

• целостно исследуется профессиональное хоровое творчество композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в период 1950;2010;х годов как культурное явление отечественного музыкального искусства;

• определяется система жанров академической хоровой музыки, в рамках которой работают национальные авторы;

• на примере комплексного анализа хоровых произведений малых и крупных форм выявляются стилевые закономерности письма композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии.

Положения, выносимые на защиту:

• хоровая музыка является приоритетным направлением творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, так как именно в ней отчётливо проявились основные факторы, связанные со становлением и развитием в регионе профессионального музыкального искусства;

• в профессиональном хоровом творчестве национальных авторов доминирующее значение приобрели традиционные ансамблевые формы исполнительства, основанные на принципах народного многоголосия;

• особенности стилистики хоровых сочинений проявляются в претворении и переинтонировании элементов традиционного музыкального фольклора, а также в воплощении форм современного профессионального авторского письма.

Теоретическая значимость. Результаты данного исследования восполняют определённые пробелы в музыкознании, касающиеся анализа процессов формирования профессиональной хоровой культуры в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, становления и развития композиторского творчества, а также авторского претворения традиционного фольклора и его оригинальной интерпретации в академической музыке. Содержащийся в работе аналитический материал и выводы по каждому разделу могут послужить исходным материалом для дальнейшего изучения профессиональной музыки Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, а также обобщающих исследований о музыкальной культуре северокавказского региона.

Практическая значимость диссертационного исследования заключается в возможном использовании его материалов в курсах гуманитарных дисциплин в образовательных учреждениях Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в качестве специально-профильного и регионального компонентов. Итоги данного исследования послужат дополнительным источником при исполнительской деятельности хоровых коллективов, хормейстерской работе, в практике профессиональных и самодеятельных композиторов.

Апробация работы была проведена на кафедре народного пения и эт-номузыкологии Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л. В. Собинова (2010;2013), где обсуждались её теоретические и практические аспекты. Результаты исследования были изложены в форме докладов и выступлений на научно-практических конференциях: III Всероссийские научные чтения, памяти Л. Л. Христиансена (Саратов, 2010), IX Всероссийская научно-практическая конференция аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: музыка — личность — культура» (Саратов, 2010), XI Всероссийская научно-практическая конференция студентов и аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: музыка — личность — культура» в рамках всероссийского фестиваля науки (Саратов, 2012), Всероссийские научные чтения «Проблемы художественного творчества», посвященные Б. Л. Яворскому (Саратов, 2012), IV Всероссийские научные чтения, памяти Л. Л. Христиансена «История, теория и практика фольклора» (Саратов, 2012), Всероссийская научно-практическая конференция аспирантов «Слово молодых учёных» (Саратов, 2013).

По теме диссертации были опубликованы следующие работы: «Социально-исторические предпосылки формирования профессиональной хоровой культуры Кабардино-Балкарии» (2010), «Хоровое самодеятельное исполнительство Кабардино-Балкарии в первой половине XX века» (2012), «Поэтика хоровых жанров малых форм в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии (к проблеме композитор и фольклор)» (2012), «Стилистические особенности хоровых жанров малых форм в творчестве композиторов Кабардино-Балкарии» (2012), «Претворение фольклорных традиций в профессиональной хоровой музыке Кабардино-Балкарии (1960;1980 гг.)» (2013), «Претворение традиционного фольклора в кантатно-ораториальном творчестве Владимира Молова (ода „Навеки с Россией“)» (2013), «Основные социокультурные факторы становления и развития профессионального хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии» (2013).

Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения, библиографического списка и приложения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведённое в данной работе рассмотрение хорового творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии позволяет говорить о его подлинной самобытности и репрезентативности в контексте профессиональной музыкальной культуры регионального и общероссийского масштаба. Авторское хоровое творчество способно к воплощению и передаче образности и тематики в специфических музыкально-драматургических проявлениях и формах. Важным признаком профессиональной хоровой музыки рассматриваемого региона является её способность к выражению традиционного музыкального содержания, воспринимаемого подчас на подсознательном уровне, а также в постоянном обновлении образно-тематической сферы, приёмов композиции и методов художественного воплощения. Вследствие обилия выработанных на практике форм подхода к проблеме претворения национального фольклора, а также глубоко индивидуального восприятия традиционной этнической музыки, творчество большинства композиторов имеет ярко выраженный авторский почерк и представляет значительный интерес для всестороннего изучения и анализа.

Важнейшим фактором, оказавшим значительное влияние на процессы становления в исследуемом регионе профессионального композиторского хорового творчества и в целом, хорового академического искусства, выступает научно-исследовательская деятельность национальных просветителей и отечественных учёных, музыковедов-фольклористов, композиторов XIXпервой половины XX века. Данный, так называемый подготовительный периодхарактеризуется разносторонними опытами подхода к исследованию традиционного музыкального искусства адыгов, балкарцев и карачаевцев. За это время были предприняты первые попытки классификации национального музыкального фольклора, осуществлены первые котированные записи аутентичных источников устной традиции, а также публикации по тематике народного музыкально-поэтического искусства.

Исследовательская и просветительская деятельность в XIX веке Хан-Гирея, Ш. Ногмова, Т. Кашежева, И. Урусбиева и его сыновей (Сафар-Али и Науруз) послужила исходной точкой адыгской, балкарской и карачаевской фольклористики. Во второй половине XIX столетия данное начинание продолжили отечественные композиторы-классики М. Глинка, М. Балакирев, А. Алябьев, С. Танеев. В первой половине XX века национальный фольклор и исполнительские традиции вокального многоголосия адыгов, балкарцев и карачаевцев были исследованы Д. Рогаль-Левицким, Д. Кабалевским, А. Дави-денко, Г. Лобачёвым, Б. Шехтером, А. Покровским, Г. Поздняковым, В. Волковым и другими музыкантами.

Важную роль в становлении в регионе профессионального композиторского творчества и академического хорового искусства сыграла плодотворная научно-исследовательская, творческая и общественная деятельность композиторов А. Шахгалдяна, А. Авраамова, Т. Шейблера, долгие годы проработавших в Кабардино-Балкарии. Именно данные авторы создали значительное количество хоровых сочинений, основанных на взаимодействии канонов академической музыки и национальной фольклорной традиции, обработали и аранжировали для хора множество кабардинских, черкесских, карачаевских и балкарских песен, тем самым предопределив основные пути и принципы взаимодействия композиторского творчества и национального фольклора. Творческий опыт данных авторов послужил своеобразной основой, опираясь на которую делали свои первые шаги национальные профессиональные композиторы в так называемый условно профессиональный период (1950;2010;е годы).

Становление и развитие авторского хорового творчества в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии отмечено активным поступательным продвижением по пути освоения различных академических жанров малых и крупных форм, апробацией и реализацией различных подходов к претворению традиционного фольклора в хоровых сочинениях, переинтонированию его отдельных составляющих элементов. Важным положительным моментом здесь явилось обширное художественное взаимодействие национальных композиторов с местными хоровыми коллективами различного уровня, широко использующими в концертном репертуаре их сочинения.

Отличительная особенность авторского творчества заключается в этнокультурной первооснове музыкального языка. Композиторы на практике обширно используют принципы бурдонного многоголосия, сольно-группового ансамблевого исполнительства, двуплановость хоровой фактуры (тема и партии хорового сопровождения), ладопеременность, полиопорность, сложную переменную ритмику, применяют интонационное и ритмическое варьирование, традиционные гармонические обороты и ладоинтонационные приёмы развития, асимметричное структурирование формы и выражают данную фольклорную семантику в современных формах авторского письма. Национальным авторам также весьма характерен сюитный склад мышления, который нередко проявляется при формообразовании хоровых сочинений крупных форм.

Полученные в диссертационном исследовании результаты позволяют сформулировать следующие выводы:

1. Определены исторические рамки в становлении профессионального авторского хорового творчества и хоровой культуры Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, заключающие в себе подготовительный период (середина XIX — первая половина XX века), а также профессиональный период (1950;2010;е годы).

2. Становление академического хорового искусства в регионе было тесно связано с творческой, научно-просветительской и общественной деятельностью российских и советских музыковедов, композиторов, музыкантов и иных деятелей культуры и искусства.

3. Широкое распространение хорового самодеятельного исполнительства в Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в 1920;1950;х годах в немалой степени способствовало первым авторским опытам по претворению традиционного фольклора в хоровых сочинениях, поискам новых форм и средств музыкальной выразительности.

4. Профессиональное хоровое искусство Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в своём развитии опирается на эстетику традиционной музыкальной культуры кабардинцев, черкесов, балкарцев, карачаевцев и других народов, исторически проживающих в данном регионе.

5. Деятельность национальных композиторов во второй половине XX века была направлена на освоение большинства современных академических жанров хоровой музыки: хоровая миниатюра, хоровой цикл, а cappella, хоровая поэма, оратория, кантата, реквием и т. д.

6. Стилистика авторских хоровых сочинений основывается на претворении художественных элементов традиционного фольклора в академических музыкальных формах с их композиционными принципами и приёмами развития.

7. Обширное обращение в профессиональном хоровом творчестве композиторов к этнокультурным музыкальным традициям народов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии, их оригинальное воплощение, оказало значительное влияние на процесс формирования самобытного национального стиля в жанрах академической музыки.

В диссертационном исследовании обоснован феномен творчества композиторов Кабардино-Балкарии и Карачаево-Черкесии в академических жанрах хоровой музыки, как явление отечественного музыкального искусства. Выявлены и рассмотрены в историко-культурном аспекте предпосылки становления в регионе профессиональной хоровой культуры, проанализированы стилистические особенности хоровых сочинений национальных авторов, определены основные направления и тенденции развития современной хоровой музыки.

Показать весь текст

Список литературы

Авраамов, A.M. Музыка и танец Кабарды / A.M. Авраамов // Народное творчество. 1937. — № 6. — С. 40−43.
Авраамов, A.M. Фольклор и современность /A.M. Авраамов // Современная музыка. 1927. -№ 22. С. 286−287.
Азадовский, М.К. Новая фольклористика / М. К. Азадовский // Народное творчество. 1938. — № 12. — С. 7−10.
Акопян, JI.O. Анализ глубинной структуры музыкального текста / Л. О. Акопян. 1995. — 256 с.
Алексеев, Э.Е. Раннефольклорное интонирование: звуковысотный аспект / Э. Е. Алексеев. М.: Сов. композитор, 1986. — 240 с.
Алексеев, Э.Е. Фольклор в контексте современной культуры: рассуждения о судьбах народной песни / Э. Е. Алексеев. М.: Сов. композитор, 1988.-240 с.
Анализ вокальных произведений: учебное пособие / Отв. ред. О. П. Коловский. Л.: Музыка, 1988. — 352 с.
Аникин, В.Н. Творческая природа традиций и вопрос о своеобразии художественного метода в фольклоре / В. Н. Аникин // Проблемы фольклора: сборник статей. М.: Наука, 1975. — С. 30−40.
Аносов, Н.П. Практическое руководство по чтению симфонических партитур / Н. П. Аносов. М.: Музгиз, 1951. — 310 с.
Арановский, М.Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М. Г. Арановский. М.: Композитор, 1998. — 343 с.
Арановский, М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М. Г. Арановский // Музыкальный современник. Вып. 6. — М.: Сов. композитор, 1987. — С. 5−44.
Асафьев, Б.В. О народной музыке / Б.В. Асафьев- сост. И.И. Зем-цовский, А. Б. Кунанбаева. Л.: Музыка, 1987. — 248 с.
Асафьев, Б.В. О хоровом искусстве: сборник статей / Б.В. Асафьев- сост. А.Б. Павлов-Арбенин. Л.: Музыка, 1980. — 215 с.
Асланишвили, Ш. С. Гармония в народных хоровых песнях Картли и Кахетии / Ш. С. Асланишвили. М.: Музыка, 1978. — 192 с.
Ашхотов, Б.Г. Адыгское народное многоголосие: дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Ашхотов Беслан Галимович. М., 2005. — 333 с.
Ашхотов, Б.Г. Портрет художника в интерьере камерно-инструментального жанра (к 65-летию Дж.К. Хаупа) / Б. Г. Ашхотов // ЮжноРоссийский музыкальный альманах 2006. — Ростов н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 2007. — С.72−79.
Ашхотов, Б.Г. Слово об учителе, друге и коллеге / Б. Г. Ашхотов // Джабраил Хаупа: Мир логики и чувств. Жизнь и творчество / Ред. Б. Г. Ашхотов. Нальчик: Эльбрус, 2002. — С.5−28.
Ашхотов, Б.Г. Традиционная адыгская песня-плач гъыбзэ / Б. Г. Ашхотов. Нальчик: Эль-Фа, 2002. — 235 с.
Байчекуев, A.M. Музыка горного края / A.M. Байчекуев // Музыкальная жизнь-1977. № 20. — С.7.
Батрукова, З.П. Музыкальная культура народов Карачаево-Черкесии: учебно-методическое пособие / З. П. Батрукова. Карачаевск: КЧГПУ, 2002.- 159 с.
Батюк, И.В. Современная хоровая музыка: теория и исполнение. Очерки. / И. В. Батюк. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1999. — 192 с.
Бершадская, Т.С. Лекции по гармонии / Т. С. Бершадская. Л.: Музыка, 1985.-238 с.
Бершадская, Т.С. Гармония как элемент музыкальной системы / Т. С. Бершадская. СПб.: Ut, 1997. -192 с.
Блаева, Т.А. Ежьу особая форма группового пения адыгов / Т.А. Блаева// Мир культуры: сборник статей / Отв. ред Б. Х. Бгажноков. — Нальчик: Эльбрус, 1990.-С. 102−109.
Блаева, Т.А. Традиционные виды фактуры адыгских народных песен / Т.А. Блаева// Культура и быт адыгов: сборник статей. Майкоп: ГУРИП «Адыгея», 1989. — Вып. 7. — С. 219−229.
Бобровский, В.П. Функциональные основы музыкальной формы / В. П. Бобровский. М.: Музыка, 1978. — 332 с.
Богатырёв, П.Г. Вопросы теории народного искусства / П. Г. Богатырёв. М.: Искусство, 1971. — 544 с.
Васина-Гроссман, В. А. Музыка и поэтическое слово. 4.1. Ритмика / В.А. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1972. — 150 с.
Васина-Гроссман, В. А. Музыка и поэтическое слово. 4.2. Интонация. Ч. З. Композиция / В.А. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1978. — 368 с.
Виноградов, B.C. Национальное и интернациональное в музыке народов советского Востока / B.C. Виноградов // Музыкальный современник. Вып. 1.-М.: Сов. композитор, 1973. С. 103−122.
Вишневская, J1.A. К проблеме бурдона в традиционных песнях черкесов и карачаевцев / J1.A. Вишневская // Музыковедение. 2008. — № 9. — С. 54−61.
Вишневская, JI.A. К проблеме варианта в северокавказской сольно-бурдонной песенной традиции / JI.A. Вишневская // Вестник Адыгейского государственного университета. 2009. — № 4. — С. 221 -228.
Вишневская, Л.А. Основы вокальной полифонии в песенном бурдо-ном двухголосии черкесов и карачаевцев / Л. А. Вишневская // Музыковедение. 2009. — № 9. — С. 38−43.
Вишневская, Л.А. Очерки истории и теории северокавказского вокального многоголосия: исследование / Л. А. Вишневская. Саратов: Новый ветер, 2011.-324 с.
Вишневская, Л.А. Феномен диалога и монолога в певческой традиции адыгов, карачаевцев и балкарцев / Л. А. Вишневская // Музыкальная академия. 2009. -№ 3. — С. 164−168.
Вопросы драматургии и стиля в русской и советской музыке: сборник трудов / Отв. ред. А. И. Кандинский. М.: МГК имени П. И. Чайковского, 1980.-214 с.
Галаев, Б.А. Осетинская народная музыка / Б. А. Галаев // Осетинские народные песни / Под. ред. Е. В. Гиппиуса. М.: Музыка, 1964. — С. 7−20.
Гарипова, Н.Ф. Становление и развитие башкирского фортепианного искусства: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.09 / Гарипова Ни-нэль Фёдоровна. Саратов, 2010. — 43 с.
Гогина, Е.Л. О классификации хоровых миниатюр адыгейских композиторов / Е. Л. Гогина // Музыковедение. 2007. — № 6. — С. 17−23.
Гогина, Е.Л. Становление профессионального хорового искусства в Адыгее: автореф. дис.. канд. искусствоведения: 17.00.02 / Гогина Елена Леонидовна. Ростов-на-Дону, 2008. — 24 с.
Головинский, Г. Л. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров Х1Х-ХХ веков: очерки / Г. Л. Головинский. М.: Музыка, 1981. — 279 с.
Гошовский, В.JI. Фольклор и кибернетика / В. Л. Гошовский // Советская музыка. 1964. -№ 11. — С. 74−83.
Григорьева, Г. В. Русская хоровая музыка 1970−80-х годов / Г. В. Григорьева. М: Музыка, 1991. — 80 с.
Григорьева, Г. В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века. 50−80 годы / Г. В. Григорьева. М.: Сов. композитор, 1989.-206 с.
Гринченко, Г. А. Вклад видных деятелей России в становление и развитие музыкальной культуры Кабардино-Балкарии / Г. А. Гринченко // Вопросы Кабардино-Балкарского музыкознания: сборник статей / Сост. и ред. Б. Г. Ашхотов. Нальчик: Эль-Фа, 2000. — С. 46−56.
Гусев, В.Е. Эстетика фольклора / В. Е. Гусев. Л.: Наука, 1967.320 с.
Данилова, И.В. Этапы развития чувашской профессиональной музыки: к проблеме становления национальной композиторской школы: авто-реф. дис.. канд. искусствоведения: 17.00.02 / Данилова Ирина Витальевна. -М., 2003.-26 с.
Дауров, A.A. Музыкальная культура народов Карачаево-Черкесии / A.A. Дауров. Черкесск: Книжное изд-во, 1974. — 84 с.
Дауров, A.A. Умар Тхабисимов / A.A. Дауров. М.: Сов. композитор, 1981.-45 с.
Дауров, Д.А. Аслан Дауров. Оборванные струны сердца / Д. А. Дауров, Ю. Х. Шидов. Черкесск: Полиграфист 2, 2012. — 334 с.
Денисов, Э.В. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э. В. Денисов. М.: Сов. композитор, 1986. — 207 с.
Джумакова, У.Р. Творчество композиторов Казахстана 1920−1980-х годов. Проблемы истории, смысла и ценности: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Джумакова Умитжан Рахметулловна. М., 2003. — 40 с.
Дмитревская, К.Н. Анализ хоровых произведений: учебное пособие / К. Н. Дмитревская. М.: Сов. Россия, 1965. — 172 с.
Дмитревская, К.Н. Русская советская хоровая музыка. Вып. 1 / К.Н. Дмитревская-М.: Сов. композитор, 1974.- 128с.
Дмитревский, Г. А. Хороведение и управление хором / Г. А. Дмитревский. М.: Музгиз, 1957. — 215 с.
Дрожжина, М.Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства XX века: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Дрожжина Марина Николаевна. Новосибирск, 2005.-50 с.
Дрожжина, М.Н. Национальные композиторские школы: к проблеме типологизации / М. Н. Дрожжина // Музыковедение. 2004. — № 2. — С. 7−16.
Дубравская, Т.Н. Полифония: учебник для высшей школы / Т. Н. Дубравская. М.: Академический проект, 2008. — 360 с.
Дьячкова, J1.C. Гармония в музыке XX века: учебное пособие / Л. С. Дьячкова. М.: РАМ им. Гнесиных, 2004. — 296 с.
Евдокимова, Ю.К. Вечная жизнь мелосного многоголосия / Ю. К. Евдокимова // Музыкальная академия. -2004. № 2. — С. 48−55.
Ершова, Е.Д. Черты формообразования в современной музыке / Е. Д. Ершова. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1987. — 71с.
Живов, В.Л. Исполнительский анализ хорового произведения / В. Л. Живов. М.: Музыка, 1987. — 95 с.
Живов, В. Трактовка хорового произведения / В. Живов. М.: Сов. Россия, 1986. — 126 с.
Живов, В.Л. Хоровое исполнительство. Теория. Методика. Практика: учебное пособие для студентов высших учебных заведений / В. Л. Живов. М.: ВЛАДОС, 2003. — 272 с.
Жордания, И.М. Народное многоголосие, этногенез и расогенез / И. М. Жордания // Советская этнография. 1988. — № 2 — С. 24−33.
Задерацкий, В.В. О новой функции мелоса и комплементарно-сонорной полифонии / В. В. Задерацкий // Музыкальный современник: сборник статей. Вып. 5 / Ред. В. В. Задерацкий М.: Сов. композитор, 1984. — С. 18−56.
Земцовский, И.И. Музыкальная диалогика / И. И. Земцовский // Из мира устных традиций. Заметки впрок: сборник статей. СПб.: РИИИ, 2006. — 166−183 с.
Земцовский, И.И. Фольклор и композитор. Теоретические этюды / И. И. Земцовский. М.- JI.: Сов. композитор, 1978. — 174 с.
Зряковский, H.H. Общий курс инструментоведения. (Симфонический оркестр и партитура) / H.H. Зряковский. Изд. 2-е. — М.: Музыка, 1976. -479 с.
Иванова, Л.П. Содержательный аспект музыкального фольклоризма / Л. П. Иванова // Музыкальное содержание: наука и педагогика. Материалы Всероссийской научно-практической конференции 3−5 декабря 2002 года. -Астрахань: ГУЛ ИПК «Волга», 2002. С. 69−76.
Иванова, Л.П. Типология фольклоризма в русской музыке XX века: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Иванова Лариса Павловна. -СПб., 2005.-35 с.
Ильин, В.П. Очерки истории русской хоровой культуры второй половины XVII начала XX века / В. П. Ильин. — М.: Сов. композитор, 1985. -232 с.
История современной отечественной музыки. Вып. 3 (1960−1990) / Ред.-сост. Е. Б. Долинская. М.: Музыка, 2001. — 656 с.
Кабалевский, Д.Б. Композиторы Кабардино-Балкарии / Д. Б. Кабалевский //Музыкальная жизнь. 1970. -№ 7. — С. 17−18.
Кабисова, А.Н. Развитие осетинского хорового искусства на основе народных традиций: автореф. дис.. канд. искусствоведения: 17. 00. 02 / Кабисова Ада Николаевна. М., 1994. — 24 с.
Казанцева, Л.П. Анализ музыкального содержания: методическое пособие / Л. П. Казанцева. Астрахань: АГК, 2002. — 128 с.
Казачков, С.А. О вокально-хоровой фразировке: Беседы в форме рондо / С. А. Казачков. Казань: КГК им. Н. Г. Жиганова, 2001. — 48 с.
Канчавели, Л.Г. Жанровая специфика обрядовых песен адыгов / Л. Г. Канчавели // Памяти К. Квитки 1880−1953: сборник статей / Ред.-сост. A.A. Банин. М.: Сов. композитор, 1983. — С. 209−226.
Келдыш, Ю.В. Пути советской хоровой культуры / Ю. В. Келдыш // Народное творчество. 1937. — № 1. — С.37−44.
Кивалова, Л. А. Композитор М. Туаршев. Творческий портрет / Л. А. Кивалова // Современное искусство народов Карачаево-Черкесии: сборник научных статей / Отв. ред. A.B. Шишканова. Черкесск: КЧНИИИФЭ, 1991. -С. 85−91.
Кодзоков, В.К. Певцы земли родной / В. К. Кодзоков. Нальчик: Эльбрус, 1992.-86 с.
Коловский, О.П. О песенной основе хоровых форм в русской музыке / О. П. Коловский // Хоровое искусство. Вып. 3. Л.: Музыка, 1977. — С. 46−67.
Композиторы Карачаево-Черкесии / Ред.-сост. A.A. Дауров. Черкесск: ОНМЦ и К, 1983. — 50 с.
Консон, Г. Р. Целостный анализ в контексте научной методологии / Г. Р. Консон // Музыкальная академия. 2010. — № 2. — С. 140−150.
Корабельникова, Л. З. Творчество С.И. Танеева: историко-стилистическое исследование / Л. З. Корабельникова. М.: Музыка, 1986. -296 с.
Корчмарский, И.М. Музыкальное самодеятельное творчество карачаевцев в 1940—1950-е годы Электронный ресурс. / И. М. Корчмарский // Режим доступа: http://www.elbrusoid.org/articles/musics/359 072/ (дата обращения: 23.04.2012).
Краснощёкое, В.И. Вопросы хороведения / В. И. Краснощёкое. М.: Музыка, 1969.-299 с.
Кузнецов, И.К. Теоретические основы полифонии XX века / И. К. Кузнецов. М.: НТЦ «Московская консерватория», 1994. — 286 с.
Кулиев, К.Ш. Так растёт и дерево / К. Ш. Кулиев. М.: Современник, 1975.-463 с.
Кумехова, Л.Е. К вопросу о синтезе «профессионального» в современной кабардинской музыке / Л. Е. Кумехова // Джабраил Хаупа: Мир логики и чувств. Жизнь и творчество / Ред. Б. Г. Ашхотов. Нальчик: Эльбрус, 2002.-С. 29−39.
Кухмазова, Ю.Ш. Жанр хоровой миниатюры в творчестве композиторов Азербайджана / Ю. Ш. Кухмазова // Музыкальная академия. 2011. -№ 2.-С. 144−147.
Лапин, В.А. Фольклорное двуязычие. Феномен и процесс / В. А Лапин // Искусство устной традиции. Историческая морфология: сборник статей / Отв. ред. и сост. Н. Альмеева. СПб.: РИИИ, 2002. — С. 28−38.
Левандо, П.П. Хоровая фактура: монография / П. П. Левандо. Л.: Музыка, 1984. — 124 с.
Линючева, Е.П. Хоровое творчество Гии Канчели: жанрово-стилевые и содержательные аспекты: автореф. дис.. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Линючева Елена Павловна. Нижний Новгород, 2011. -24 с.
Лобанова, М.Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность / М. Н. Лобанова М.: Сов. композитор, 1990. — 312 с.
Мазель, Л.А. О мелодии / Л. А. Мазель. М.: Музгиз, 1952. — 299 с.
Мазель, Л.А. О природе и средствах музыки. Теоретический очерк / Л. А. Мазель. М.: Музыка, 1983. — 72 с.
Мазель, Л.А. Анализ музыкальных произведений. Элемент музыки и методика анализа малых форм / Л. А. Мазель, В. А. Цуккерман. М.: Музыка, 1967.-751 с.
Маклыгин, А.Л. Музыкальные культуры Среднего Поволжья: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Маклыгин Александр Львович. Казань, 2001. — 44 с.
Марцинкевич, A.A. Хоровое творчество Ефрема Подгайца. Особенности музыкальной драматургии и эволюция авторского стиля: автореф. дис.. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Марцинкевич Анна Алексеевна. М., 2011.-24 с.
Мациевский, И.В. О дифференцированности морфологических доминант в традиционной музыке / И. В. Мациевский // Искусство устной традиции. Историческая морфология: сборник статей / Отв. ред. и сост. П. Альмеева. СПб.: РИИИ, 2002. — С. 12−27.
Медушевский, В.В. Интонационная форма музыки / В.В. Меду-шевский. М.: Композитор, 1993. — 268 с.
Медушевский, B.B. К проблеме семантического синтаксиса / В. В. Медушевский // Советская музыка. 1973. — № 8. — С. 20−28.
Мехнецов, A.M. Фольклорный текст в структуре явлений народной традиционной культуры / A.M. Мехенцов // Музыка устной традиции: Материалы международной научной конференции памяти A.B. Рудневой / Науч. ред. П. П. Гилярова. М., 1999.-С. 178−183.
Мидова, М.К. Джабраил Хаупа выдающийся представитель современной музыкальной культуры Кабардино-Балкарии / М. К. Мидова // Вопросы Кабардино-Балкарского музыкознания: сборник статей / Сост. и ред. Б. Г. Ашхотов. — Нальчик: Эль-Фа, 2000. — С. 67−73.
Михайлов, М.К. Этюды о стиле в музыке / М. К. Михайлов. JL: Музыка, 1990.-288 с.
Молов, B.JI. Святая к музыке любовь / B. J1. Молов. Нальчик: По-лиграфсервис и Т, 2005. — 257 с.
Музыкально-теоретические системы: учебник для историко-теоретических и композиционных факультетов музыкальных вузов / Ю. Н. Холопов, JI.B. Кириллина, Т. С. Кюрегян, Г. И. Лыжов, Р. Л. Поспелова, B.C. Ценова. М.: Композитор, 2006. — 632 с.
Назайкинский, Е.В. Логика музыкальной композиции / Е.В. Назай-кинский. М.: Музыка, 1982. — 319 с.
Назайкинский, Е.В. Стиль и жанр в музыке / Е. В. Назайкинский. -М.: ВЛАДОС, 2003. 248 с.
Налоев, З.М. Героические величальные и плачевые песни адыгов / З. М. Налоев // Народные песни и инструментальные наигрыши адыгов / Под ред. Е. В. Гиппиуса. М.: Сов. композитор, 1986. — Т.З. — С. 5−34.
Налоев, З.М. У истоков песенного искусства адыгов / З. М. Налоев // Народные песни и инструментальные наигрыши адыгов / Под ред. Е. В. Гиппиуса. М.: Сов. композитор, 1980. — Т.1. — С. 7−26.
Никитина, Л.Д. Советская музыка. История и современность / Л. Д. Никитина. М.: Музыка, 1991. — 277 с.
Орджоникидзе, Г. Ш. Некоторые характерные особенности национального стиля в музыке / Г. Ш. Орджоникидзе // Музыкальный современник. Вып. 1.-М.: Сов. композитор, 1973. С. 144−181.
Ортабаева, P.A. Карачаево-балкарские народные песни. Традиционное наследие / P.A. Ортабаева. Черкесск: Карачаево-Черкесское отделение Ставропольского книжного издательства, 1977. — 149 с.
Паисов, Ю.И. Новый жанр советской музыки (заметки о хоровом концерте 70−80-х гг.) / Ю. И. Паисов // Музыкальный современник. Вып. 6. -М.: Сов. композитор, 1986. С. 201−242.
Паисов, Ю.И. Новый синтез традиций в современном русском хоровом искусстве / Ю. И. Паисов // Новая жизнь традиций в советской музыке. -М.: Сов. композитор, 1989. С. 115−156.
Паисов, Ю.И. Современная русская хоровая музыка (1945−1980). Очерки истории и теории / Ю. И. Паисов. М.: Сов. композитор, 1991. -280 с.
Полякова, О.Н. Хоровое творчество и исполнительство в Бурятии: автореф. дис.. канд. искусствоведения: 17.00.02 / Полякова Ольга Николаевна. Новосибирск, 2002. — 24 с.
Пропп, В.Я. Фольклор и действительность / В. Я. Пропп. М.: Наука, 1976.-325 с.
Птица, К.Б. Хоровое искусство основа музыкальной культуры / К. Б. Птица // Советская музыка. -1979. — № 7. — С. 28−37.
Путилов, Б.Н. К морфологии фольклорной культуры / Б. Н. Путилов // Искусство устной традиции. Историческая морфология. Искусство устной традиции. Историческая морфология: сборник статей / Отв. ред. и сост. Н. Ю. Альмеева. СПб.: РИИИ, 2002. — С. 8−11.
Путилов, Б.Н. Фольклор и народная культура / Б. Н. Путилов. -СПб.: Петербургское Востоковедение, 2003. 464 с.
Работа дирижёра над хоровой партитурой / Сост. П. П. Левандо -М.: Сов. Россия, 1985. 96 с.
Рахаев, А.И. Архаическое музыкальное искусство Балкарии и Ка-рачая / А. И. Рахаев // Вопросы кабардино-балкарского музыкознания: сборник статей / Ред.-сост. Б. Г. Ашхотов. Нальчик: Эльбрус, 1995. — С. 4−15.
Рахаев, А.И. Песенная эпика Балкарии / А. И. Рахаев. Нальчик: Эльбрус, 1988.- 168 с.
Рахаев, А.И. Традиционный музыкальный фольклор Балкарии и Карачая / А. И. Рахаев. Нальчик: Эль-Фа, 2002. — 157 с.
Ручьевская, Е.А. Классическая музыкальная форма: учебник по анализу / Е. А. Ручьевская. СПб.: Композитор, 2004. — 297 с.
Ручьевская, Е.А. Тематизм и форма в методологии анализа музыки XX века / Е.А. Ручьевская// Современные вопросы музыкознания. М.: Музыка, 1976.-С. 146−206.
Ручьевская, Е.А. Функции музыкальной темы / Е. А. Ручьевская. -М.: Музыка, 1977. 160 с.
Самарин, В.А. Хороведение и хоровая аранжировка / В. А. Самарин. М.: Академия, 2002. — 352 с.
Самодеятельное художественное творчество в СССР. Очерки истории, 1930−1950 гг. / Ред. С. Ю. Румянцев, А. П. Шульпин. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000. — 549 с.
Семенюк, В.О. Хоровая фактура. Проблемы исполнительства /
B.О. Семенюк. М.: Композитор, 2008. — 328 с.
Симонова, В.А. Историко-патриотическая кантата в русской музыке XIX века / В. А. Симонова // Проблемы жанра в отечественной музыке: сборник трудов M.: РАМ им. Гнесиных, 1998. — Вып. 143. — С.54−74.
Скафтымова, Л.А. Вокально-симфоническое творчество C.B. Рахманинова и русская кантата начала XX века / Л. А. Скафтымова. СПб.: Композитор, 1998. — 255 с.
Скребков, С.С. Анализ музыкальных произведений / С. С. Скребков. М.: Музгиз, 1958. — 330 с.
Скребков, С.С. Художественные принципы музыкальных стилей /
C.С. Скребков. М.: Музыка, 1973. — 446 с.
Скурко, Е.Р. Башкирская академическая музыка: пути становления: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Скурко Евгения Романовна. М., 2004. — 60 с.
Соколов, A.C. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества / A.C. Соколов. М.: Композитор, 2007. — 272 с.
Соколова, А.Н. Амебейное песнопение как древнейшая исполнительская форма традиционного адыгского многоголосия / А. Н. Соколова // Вестник адыгейского государственного университета. Серия 2: филология и искусствоведение. 2010. — № 1. — С. 202−206.
Соколова, А.Н. Традиционная инструментальная культура западных адыгов: системно-типологическое исследование: автореф. дис.. д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Соколова Алла Николаевна. СПб, 2006. — 43 с.
Соколова, А.Н. Формы музицирования в современной культуре адыгов / А. Н. Соколова // Учёные записки: сборник статей / Сост. и ред. В. Цукер. Ростов н/Д.: ИУБ и П., 2005. — № 2. — С. 59−61.
Сохор, А.Н. Вокально-симфонические жанры в советской музыке / А. Н. Сохор // Вопросы теории и истории музыки. Вып. 2. М.: Музыка, 1963. -С. 25−55.
Сохор, А.Н. Ораториально-кантатная и хоровая музыка / А. Н. Сохор // Музыка XX века. Очерки. 4.2. Кн.З. 1917−1945. М.: Музыка, 1980. -С. 312−345.
Сохор, А.Н. Эстетическая природа жанра в музыке / А. Н. Сохор. -М.: Музыка, 1968. 103 с.
Старостина, Т.Т. Ладовое строение песенной строфы / Т. Т. Старостина // Музыка устной традиции: материалы международной научной конференции памяти A.B. Рудневой / Науч. ред. H.H. Гилярова. М.: МГК им. П. И. Чайковского 1999. — С. 315−322.
Степанова, И.В. Кантатно-ораториальное и хоровое творчество / И. В. Степанова // История современной отечественной музыки. Вып. 1. 19 171 941 / Ред. М. Тараканов. М.: Музыка, 1995. — С. 268−296.
Степанова, И.В. Кантатно-ораториальное и хоровое творчество / И. В. Степанова // История современной отечественной музыки. Вып. 2. 19 411 958 / Ред. М. Тараканов. М.: Музыка, 1999. — С. 287−331.
Степанова, И.В. Кантатно-ораториальное и хоровое творчество / И. В. Степанова // История современной отечественной музыки. Вып. 3. 19 601 990 / Ред. Е. Б. Долинская. М.: Музыка, 2001. — С. 318−364.
Стогний, К.С. Аспекты анализа музыкального произведения и границы его интерпретации / К. С. Стогний // Процессы музыкального творчества: сборник трудов / Ред. Е. В. Вязкова. М.: РАМ им. Гнесиных, 2007. -Вып. 9.-С. 225−242.
Стогний, И.С. Коннотации музыкального языка / И. С. Стогний // Музыка и время. -2013.-№ 4. -С. 24−32.
Танеев, С.И. О музыке горских татар / С. И. Танеев // Памяти С. И. Танеева: сборник статей / Ред. В. В. Протопопов. М.: Музгиз, 1947. — С. 195−211.
Тевосян, А.Т. Хоровое искусство России 70-х гг. (1967−1980) / А. Т. Тевосян.-М.: Музыка, 1982.- 182 с.
Темирканова, J1.M. Творчество Хаупа / JI.M. Темирканова // Джаб-раил Хаупа: Мир логики и чувств. Жизнь и творчество / Ред. Б. Г. Ашхотов. -Нальчик: Эльбрус, 2002. С. 84−96.
Теория современной композиции: учебное пособие / Отв. ред. B.C. Ценова М.: Музыка, 2005. — 624 с.
Трембовельский, Е.Б. Гетерофония: типология фактур эволюция ткани / Е. Б. Трембовельский // Музыкальная академия. — 2001. — № 4. — С. 165−175.
Тресков, И.В. Фольклорные связи Северного Кавказа / И. В. Тресков. Нальчик: Эльбрус, 1963.- 180 с.
Унарокова, Р.Б. Песенная культура адыгов (эстетико-информационный аспект) / Р. Б. Унарокова. М.: ИМЛИ РАН, 2004. — 216 с.
Успенский, Б.А. Поэтика композиции. Структура художественного текста и типология композиционной формы / Б. А. Успенский. СПб.: Азбука, 2000.-352 с.
Ушкарёв, А.Ф. Основы хорового письма / А. Ф. Ушкарёв. М.: Музыка, 1982.-231 с.
Филатова, Н.Ю. Художественный мир хоровых сочинений Ю.М. Буцко 1980-х 1990-х годов: автореф. дис.. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Филатова Надежда Юрьевна. — М., 2011. — 25 с.
Фольклор и мы. Традиционная культура в зеркале её восприятий: сборник научных статей, посвящённый 70-летию И. И. Земцовского. 4.1 / Сост. Н. Ю. Альмеева. СПб.: РИИИ, 2010. — 240 с.
Фольклорное сольфеджио: учебно-методическое пособие / Сост. Ф. М. Токова, ред. Р. Х. Боташев. Карачаевск- Черкесск: Полиграфист, 2002. — 148 с.
Фомина, З.В. Онтология музыки / З. В. Фомина. Саратов: СГК им. Л. В. Собинова, 2005. — 88 с.
Хавпачев, Х.Х. Адиюх кабардинской музыкальной культуры / Х. Х. Хавпачев // Кабардино-Балкарская правда. 2000. — 17 мая.
Хавпачев, Х.Х. Нравственная позиция / Х. Х. Хавпачев // Джабраил Хаупа: Мир логики и чувств: Жизнь и творчество / Ред. Б. Г. Ашхотов. -Нальчик: Эльбрус, 2002. С.39−51.
Хавпачев, Х.Х. Профессиональная музыка Кабардино-Балкарии / Х. Х. Хавпачев. Нальчик: Эльбрус, 1999. — 186 с.
Холопов, Ю.Н. Введение в музыкальную форму / Ю. Н. Холопов. -М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2006. 432 с.
Холопов, Ю.Н. Гармония. Теоретический курс / Ю. Н. Холопов. -СПб.: Лань, 2003.-544 с.
Холопова, В.Н. Музыка как вид искусства / В. Н. Холопова. СПб.: Лань, 2000.-319 с.
Холопова, В.Н. Теория музыки / В. Н. Холопова. СПб.: Лань, 2002.-368 с.
Холопова, В.Н. Эстетика и психология музыкальной композиции / В. Н. Холопова // Музыкальная академия. 2011. — № 1. — С. 31−38.
Хорошайло, Г. В. Обработки народных песен для хора a cappella в отечественной музыкальной культуре XX века и творчестве A.B. Михайлова: автореф. дисс.. канд. искусствоведения: 17.00.02 / Хорошайло Галина Васильевна. Ростов-на-Дону, — 2005. — 22 с.
Хохловкина, A.A. Советская оратория и кантата / A.A. Хохловки-на.-М.: Музгиз, 1955, — 1 18 с.
Хроменко, Т.Е. Хоровая миниатюра в творчестве Р. Леденёва // Т. Е. Хроменко // Музыковедение. 2010. — № 8. — С. 29−33.
Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений: Общие принципы развития и формообразования в музыке. Простые формы / В. А. Цуккерман. М.: Музыка, 1980. — 296 с.
Чепниян, Н.Л. Становление профессиональной музыкальной культуры Адыгеи: автореф. дисс.. канд. искусствоведения: 17.00.02 / Чепниян Наталья Львовна. Ростов-на-Дону, 2003. — 24 с.
Чесноков, П.Г. Хор и управление им / П. Г. Чесноков. М.: Музгиз, 1961.-240 с.
Чич, Г. К. О музыке адыгов: исторические и героические песни / Г. К. Чич. Майкоп: АГУ, 2002. — 197 с.
Чулаки, М.И. Инструменты симфонического оркестра / М.И. Чу-лаки. СПб.: Композитор — Санкт-Петербург, 2004. — 224 с.
Шарипова, P.M. Татарская хоровая культура XX века: история развития, композиторское творчество: автореф. дис.. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Шарипова Розалия Мугтасимовна. Казань, 2011.-21 с.
Шарифуллин, Д.Ф. Татарская скрипичная музыка в аспекте формирования и развития национального музыкального стиля: автореф. дис.. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Шарифуллин Джамиль Фаридович. -Казань, 2006. 24 с.
Шахназарова, Н.Г. Музыка Востока и музыка Запада. Типы музыкального профессионализма / Н. Г. Шахназарова. М: Сов. композитор, 1983. — 152 с.
Шахназарова, Н.Г. Национальная традиция и композиторское творчество / Н. Г. Шахназарова. М.: Музыка, 1992. — 158 с.
Шахназарова, Н.Г. Проблемы народности в советском музыкальном искусстве на современном этапе / Н. Г. Шахназарова. М.: Музыка, 1987. -93 с.
Шейблер, Т.К. Кабардинский фольклор / Т. К. Шейблер // Советская музыка. 1955. — № 6. — С. 73−79.
Ширинян, Р.К. Оратория и кантата / Р. К. Ширинян. М.: Музгиз, 1960.-40 с.
Ширяева, Н.В. Принципы структурной организации хоровых сочинений Софии Губайдуллиной: дис.. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Ширяева Надежда Велеровна. Саратов, 2011. — 238 с.
СКГИИ. Науч. ред. А. И. Рахаев, Б. Г. Ашхотов, С. Т. Махлина, Х.М. Дума-нов. — Нальчик: КБГУ, 2001.-С. 113−115.
Concepts, experiments and field work: studies in systematic musicology and ethnomusicology / Ed. by Rolf Bader, Christiane Neuhaus, Ulrich Morgenstern. Frankfurt: P. Lang, 2010. — 424 p.
Davies S. Themes in the philosophy of music / Stephen Davies. Oxford: Oxford University Press, 2005. — 283 p.
Jordania J. Who Asked the First Question? The Origins of Human Choral Singing, Intelligence, Language and Speech / J. Jordania. Tbilisi: Logos, 2006.-437 p.
The Aesthetics of Music / Ed. by R. Scruton. Oxford: Oxford University Press, 1999.-530 p.
Tongeren Mark C. van Overtone Singing. Physics and Metaphysics of Harmonics in East and West / Mark C. van Tongeren. Amsterdam: Fusica, 2002. -271 p.

Заполнить форму текущей работой