Помощь в учёбе, очень быстро...
Работаем вместе до победы

Современное киргизское документальное кино (проблемы развития)

Диссертация: Современное киргизское документальное кино (проблемы развития)
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Хроника второй половины 50-х годов, благодаря своим мобильным формам, первой, впереди документального фильма, выходила на разведку жизненного материала. Кинопериодика проблемная, использующая средства кинопублицистики — за такую периодику шла борьба в 60-х годах. Киножурнал «Советская Киргизия» стал творческой лабораторией кинодокументалистов. Подытоживая анализ, автор делает вывод, что… Читать ещё >

Содержание

  • ВВЕДЕНИЕ
  • ГЛАВА I. ОТ ХРОНИКИ К КИНОПУБЛИЦИСТИКЕ (1940−1965 гг.)
  • Кинолет.опись жизни республики 40-х — начала
  • 50-х годов
  • Новый этап социалистического строительства и перестройка работы кинодокументалистов
  • ГЛАВА II. НАРОДНЫЙ ЭПОС НА ЭКРАНЕ (1965−1970 гг.)
  • Манас" в киргизском искусстве
  • Своеобразие фильмов М. Убукеева, Б. Шамшиева,
  • Т.Океева
  • ГЛАВА III. ИССЛЕДОВАНИЕ ХАРАКТЕРА И. СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ
  • СОЗИДАНИЕ (1971−1980 гг.)
  • Поэтизация жизненного факта
  • Документальный кинопортрет
  • Особенности творчества А. Видугириса ,

Современное киргизское документальное кино (проблемы развития) (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

В современном многонациональном советском кинематографе видное место занимает документальный фильм. И это закономерно. Документальное кино — орудие самопознания советского общества, мощное средство идейной борьбы и воспитания нового человека. Широко известно высказывание В. И. Ленина: «…Производство новых фильм, проникнутых коммунистическими идеями, отражащих советскую действительность, надо начинать с хроники». При этом необходимо, чтобы она была «образной публицистикой, в духе той линии, которую, о скажем, ведут наши лучшие советские газеты». Эти слова, ставшие одним из краеугольных камней политики партии в области кино, являются и сегодня надежным ориентиром в творческой практике кинематографистов всех пятнадцати союзных республик. Советская образная публицистика, непосредственно отображая жизнь народа, силой своего художественного воздействия способствует решению важнейших социальных и нравственных проблем. Делается многое, но далеко не все для более полного раскрытия процессов совершенствования развитого социализма. Работники кино, указывается в постановлении ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О мерах по дальнейшему повышению идейно-художественного уровня кинофильмов и укреплению материально-технической базы кинематографии», должны активнее участвовать в решении больших и сложных задач коммунистического воспитания, повышения трудовой и социальной активности масс. т Самое важное из всех искусств. Ленин о кино, — М.: Искусство, 1973, с. 163. Там же, о мерах по дальнейшему повышению идейно-художественного уровня кинофильмов и укреплению материально-техническойбазы кинематографии. /Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР 6 мая 1984 года/. -Правда, 1984, 6 мая. Возрастающая идеологическая роль документального фильма ставит перед киноведением ряд задач. Возникла необходимость в научном анализе развития этого вида киноискусства в каждой из национальных республик, в выявлении присущих ему проблем, в определении путей и перспектив для лучшего использования документального кино в пропагандистско-воспитательной работе. Современное киргизское документальное кино является малоисследованной частью кинематографического процесса. Специальных монографий на эту тему в научной литературе не существует. Однако отдельные произведения документалистов Киргизии получили глубокое и содержательное освещение в книгах И. Вайсфедьда «Завтра и сегодня», «Наше многонащональнов кино и мировой экран», Л. Рошаля «Мир и игра», на страницах журналов «Искусство кино» и «Советский экран» .Наиболее подробно, в рамках обзорных статей были рассмотрены режиссерские работы студии «Киргизфильм» в сборнике «Кино Советской Киргизии», составленном К. Ашимовым и В.Фуртичевым. Следует отметить книгу К. Ашимова «Рождение киргизского кино», где документальным фильмам 40−50-х — начала 60-х годов посвящена отдель.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Данная работа завершена. Ее цель — установить и охарактеризовать особенности развития киргизского документального кино 60-х-* 70-х годов достигнута. Решены также все задачи, поставленные перед собой автором. Каждая из них определила содержание трех глав работы.

В первой главе на материале номеров киножурнала «Советская Киргизия» 1940;1965 годов прослежена эволюция кинопериодики и установлено ее значение для становления киргизского документального кино.

Как все советское кино, киргизский кинематограф начался с хроники. Отличительной его особенностью является то, что в силу различных объективных причин (слабая производственная база, малочисленность творческого коллектива и др.) он долгое время развивался в рамках кинопериодики. Однако уже на этом начальном этапе существования киргизский кинематограф стремился отображать все стороны жизни. В годы Великой Отечественной войны интернациональный коллектив Фрунзенской студии кинохроники в тесном идейно-художественном единстве со всеми работниками многонациональной советской кинематографии выполняя свой патриотический и профессиональный долг, мобилизуя тружеников городов и сел республики на отпор фашистским захватчикам. Кинохроника военных лет заложила прочную основу для развития киргизского документального кино в послевоенный период.

Хроника второй половины 50-х годов, благодаря своим мобильным формам, первой, впереди документального фильма, выходила на разведку жизненного материала. Кинопериодика проблемная, использующая средства кинопублицистики — за такую периодику шла борьба в 60-х годах. Киножурнал «Советская Киргизия» стал творческой лабораторией кинодокументалистов.

Анализ документальных фильмов конца 50-х — начала 60-х годов показывает соотношение информационно-описательного и аналитического методов в процессе документального освоения действительности. Подчеркнуто, что изменение взглядов на эстетические возможности документального кино не могло не повлечь за собой расширения выразительных средств репортажной съемки. Тяготение к психологизму, исследованию поведения человека в изменяющихся обстоятельствах сказалось в применении при кинонаблюдении скрытой камеры, синхронной записи речи героя. Методы «киноправды» стимулировались повышением роли телевидения, прогрессом кинотехники.

Во второй главе исследования выявлена связь творчества киргизских киномастеров с фольклором. Тенденция использования в художественных поисках народного творчества является плодотворной^ перспектийй.

Многонациональная советская кинематография — реальное воплощение ленинской мечты о том, чтобы искусство уходило своими корнями в самую толщу широких трудящихся масс, чтобы оно было понятно массам и любимо ими. Советское кино несет в себе социальный, нравственно-этический опыт народной жизни, включающий наряду с новым, рожденным в советскую эпоху, то из прошлого, что имеет непреходящее значение. Именно поэтому ни один подлинный художник экрана не может пройти мимо огромных духовных, эстетически значимых сокровищ, заключенных в фольклоре.

Содержание третьей главы работы — определение степени влияния документализма на лучшие игровые фильмы. Там же рассмотрен опыт исследования характера в документальных кинопортретах. Доказано многими примерами, что хроника имела большое познавательное и идейно-воспитательное значение для всех художников киргизского кино. Влияние хроники и кинопублицистики можно обнаружить в документальных и игровых картинах ведущих режиссеров студии «Киргиз фильм» .

Подытоживая анализ, автор делает вывод, что киргизское документальное кино, меняясь на каждом этапе своей истории, сохраняло общесоюзную структуру и направленность развития. Кинопублицистика Киргизии — неотъемлемая часть советского документального киноискусства.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Труда основоположников марксизма-ленинизма
  2. Маркс К.®- Энгельс Ф. Об искусстве: В 2-х т.- 4-е изд., дол.-М.: Искусство, 1983* T. I* 605 с* Т. 2. 701 с"
  3. Маркс К", Энгельс Ф., Ленин В. И. О пролетарском интернационализме: (Сборник), 2-е доп.изд.- М.: Политиздат, 1968.636' с.
  4. В.И. Критичесвие заметки по национальному вопросу.-Пола. собр. соч., Т. 24, с. II3-I50.
  5. В.И. 0 национальной гордости великороссов. Полн. собр. соч., Т. 26, с. I06-II0.
  6. В.И. О праве наций на самоопределение. Полн. собр. соч., Т. 25, с. 255−320.
  7. В.И. О пролетарской культуре.- Полн. собр. соч., Т. 41, с. 336−337.
  8. В.И. Рабочий класс и национальный вопрос. Полн. собр. соч., Т. 23, с. 149−150.
  9. В.И. Социалистическая революция и право наций на самоопределение. -Полн. собр. соч., Т. 27, с. 252−266.
  10. Самое важное из всех искусств. Ленин о кино.- М.: Искусство, 1973. 243 с.
  11. Официальные документальные материалыl. *. а ¦ .Л-
  12. Программа Коммунистической партии Советского Союза. Принята 22 съездом КПСС. М.: Политиздат, 1976. — 144 с.
  13. Материалы 24 съезда КПСС. М.: Политиздат, I97I. — 320 с.
  14. Материалы 25 съезда КПСС. М.: Политиздат, 1976. — 256 с.
  15. Материалы 26 съезда КПСС. М.: Политиздат, 1981. — 223 с.
  16. О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии: /Постановление ЦК КПСС 2 августа 1972 года/ В кн.: Об идеологической работе КПСС. Сб. документов.- М.: Политиздат, 1977, с. 521−526.
  17. О мерах по дальнейшему повышению идейно-художественного уровня кинофильмов и укреплению материально-технической базы кинематографии: /Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР 6 мая 1984 г./. Правда, 1984, 6 мая.
  18. К.У. Актуальные вопросы идеологической, массово-политической работы партии: Докл. на Пленуме ЦК КПСС, 14−15 июня 1983 года. Правда, 1983, 15 июня.
  19. Л.И. 0 пятидесятилетии СССР. М.: Политиздат, 1972.126 с.
  20. Ч.Т. В соавторстве с землею и водою.- Фрунзе: Кыргызстан, 1978. 408 с.
  21. Ч.Т. Национальное и интернациональное. Вопросы киноискусства, вып. II. — М.: Наука, 1968, с. 35−58.
  22. Артюхов 0.Б. На крыльях кино. Фрунзе: Кыргызстан, 1974.104 с.25* Ауэзов М. О. Мысли разных лет. Алма-Ата: КазГослитиздат, 1961. — 542 с.
  23. А. Таджикское кино (1929−1969). Душанбе: Дониш, 1971. — 228 с.
  24. К.А. Рождение киргизского кино. Фрунзе: йлим, 1969.131 с.
  25. К.А. Экран Киргизии рассказывает. М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1976. — 69 с.
  26. Э.Г. Очерки теории телевидения. М.: Искусство, 1978. — 152 с.
  27. А. Что такое кино? М,: Искусство, 1972. — 383 с. '
  28. . Кино. Становление и сущность нового искусства.- М.: Прогресс, 1968. 328 с.
  29. С.Б. 0 поэтике эпоса «Манас». Фрунзе: Илим, 1968. — 53 с.
  30. П.Г. Вопросы теории народного искусства. М.: Искусство, 1971. — 544 с.
  31. С.Д. Мы начинали не с нуля. Фрунзе: Кыргызстан, 1982. — 88 с.
  32. Зб.Вайсфельд И. В. Завтра и сегодня. М.: Искусство, 1968. -216 с.
  33. И.В. Кино как вид искусства. М.: Знание, 1983. -144 с.
  34. И.В. Наше лдногонациональное кино и мировой экран.-М.: Знание, 1975. 136 с.
  35. Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966.320 с. 1. Л ¦ ¦
  36. М.П. Виды и жанры киноискусства. М.: Знание, 1976. -112 с.
  37. М.П., Герой А.П.Довженко и традиции фольклора. М.:1. ВГИК, 1962v
  38. Н.Б. Роман Кармен документалист, художник. — В кн.: Вопросы истории и теории кино. Сб.: /Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии/ - Л., 1973, с. 7−44.
  39. С.С. Очерки теории кино. М.: Искусство, 1974. -264 с.
  40. Е.С. Духовность экрана. М.: Искусство, 1976. — 255 с.
  41. Гусев BJS. Эстетика фольклора. Л.: Наука, 1967. — 319 с.
  42. К. Фольклор как вид искусства. М.: Наука, 1966. -365 с.
  43. Е.С. Поэтика киноискусства. Повествование и метафора.
  44. М.: Искусство, 1961. 228 с.
  45. А.П. Собрание сочинений: В 4-х т. М.: Искусство, 1966−1969, T. I, 1966, 355 с. Т. 3. 1968. 772 с. Т. 4, 1969, 543 с.
  46. А.П. «Я принадлежу к лагерю поэтическому». М.: Советский писатель, 1967. — 403 с.
  47. Документальное и художественное в современном искусстве. -М.: Мысль, 1975. 278 с.
  48. Документальное кино сегодня. М.: Искусство, 1963. — 270 с.
  49. C.B. Экран и жизнь. М.: Искусство, 1962.- 240 с.
  50. C.B., Ханютин Ю. М. Сороковые. В кн.: Вопросы киноискусства, вып. II. -М.: Наука, 1968, с. I3I-I49.
  51. C.B. Феномен достоверности. М.: Наука, 1972.184 с.
  52. C.B. Эстетическая модель современного документального фильма. В кн.: Проблемы современного киног"М.: Искусство, 1975, с. II5-I54.
  53. А.Г. Типическое. К эстетике нашего кино. М.: Искусство, 1979. — 239 с.
  54. В.Н. Эстетика фильма. М.: Искусство, 1982. — 375 с.
  55. В.М. Введение в изучение «Манаса». Фрунзе: Изд-во Киргизского филиала АН СССР, 1948. — III с.
  56. I.A. Выразительные средства кино. М.: Знание, 1971. — 160 с.
  57. Зак М. Е. Михаил Ромм и традиции советской кинорежиссуры. -М.: Искусство, 1975. 280 с.
  58. История киргизского искусства. Фрунзе: Илим, 1971. — 407 с.
  59. История советского кино, I9I7-I967: В 4-х т.- М.: Искусство, 1969−1978. T. I. 1969. 755 с. Т. 2. 1973. 511 с. 3. 1975. 320 с. т. 4. 1978. 484 с.
  60. M.G. Морфология искусства. Л.: Искусство, 1972. -440 с.
  61. A.B. Советское кино: проблемы и поиски. М.: Политиздат, 1977. — 215 с.
  62. Н.П. Факт и образ (заметки о поисках кинодокументалистов Армении). Сб4'Современный кинематографический процесс /НИИтеории и истории кино Госкино СССР/ M.- 1979, 160 с.
  63. Кинематограф сегодня. М.: Искусство, 1971. — 279 с.
  64. Кинопанорама. Советское кино сегодня. М.: Искусство, 1975.310 с.
  65. Кино Советской Киргизии. М.: Искусство, 1979. — 336 с.
  66. Т., Фролов И. Кино и музыка. Музыка в драматургии фильма. М.: Искусство, 1964. — 351 с.
  67. Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности.-М.: Искусство, 1974. 424 с.
  68. Краткая история советского кино. М.: Искусство, 1969. — 615 с,
  69. Н.В. Слово в фильме. М.: Искусство, 1964. — 195 с<
  70. Д. Из фильмов фильмы. — М.: Искусство, 1966. — 188 с.
  71. В.П. Мысль и образ. Общественный идеал и кинопублицистика. М.: ВГИК, 1975. — 37 с.
  72. Лисса 3. Эстетика киномузыки. М.: %зыка, 1970. — 495 с.
  73. Л.Х. Многонациональное советское киноискусство. -М.: Знание, 1982. 160 с.
  74. Марксистско-ленинская эстетика. М": Высшая школа, 1983. -544 с.
  75. Ю.Я. Документальное киноискусство. М.: Знание, 1979. — 112 с.
  76. Ю.Я. Проблемы теории документального фильма. М.: ШШС, 1976. — 77 с.
  77. A.B. 0 поэтике киноискусства. М.: Искусство, I98I.-304 с.
  78. А. Теория информации и эстетическое восприятие. М.: Мир, 1966. — 351 с.
  79. H.A. Производственная тема на документальном экране.
  80. Сб.: Современный кинематографический процесс /НИИ теории иистории кино Госкино СССР/ Мл) 1979, с. 59−75.
  81. Н.А. Современный документальный портрет. Сб.: у Советское кино- история и современность./ВНИИ киноискусства
  82. Госкино СССР/ М., 1982, с. 129−142.
  83. А.Г. Очерк в кино. М.: Искусство, 1962. — 119 с.
  84. В.Ф. Экран поэзия факта: — М.: Искусство, 1971.159 с.
  85. Очерки истории советского кино: В 3-х т.- М.: Искусство, т. 1−3, 1956−1961. Т. I. 1956. 524 с. Т. 3. 1961. 778 с.
  86. Очерки истории Коммунистической партии Киргизии. 2- изд. перераб. — Фрунзе: Кыргызстан, 1979. — 767 с.
  87. Правда кино и «киноправда». М.: Искусство, 1966. — 333 с.
  88. Проблемы современного кино. М.: Искусство, 1976. — 424 с.
  89. Проблемы телевидения. М.: Искусство, 1976. — 135 с.
  90. Г. С. Жанры в советском документальном кино. М.: Искусство, 1980.
  91. В.И. Собрание сочинений: В 3-х т. М.: Искусство, 1974−1976. Т.1, 1974. 440 о. Т.2. 1975. 479 с. Т, 3. 1976. 551 с.
  92. И., Айзенберг Я. Молодость искусства. Ашхабад:. Туркменистан, 1965. — 200 с.
  93. А.Т. Болот Шаглшиов.- Фрунзе: Кыргызстан, 1980.76 с.
  94. К.С. Киноискусство Советского Казахстана. Лжи-Ата: Казахстан, 1966. — 400 с,
  95. Современный документальный г плыл, — Ii.: Искусство, 1970.247 с.
  96. Современные тендонцпи развития советского кгшо. Сб.: /ВНИИ киноискусства Госкино СССР/.- П., 1981. — 180 с.
  97. Социалистический реализм и современный ялнопроцесс. М.: Искусство, 1978.- 272 с.
  98. Ш. Киноискусство Киргпзшт. круизе: Кыргызстан, 1961. — 7 с.
  99. В.В. Гиосс о логические проблемы публицистики.- ГЛ.: Изд-во Ш, 1971. 147 с. i4. Фодоркн A.B. О природо докумонталыюго образа. Сб.: Кино и время, вып. 3 /НИК теории н истории кппо Госкино СССР/.-ГЛ.: Искусство, 1980.- 271 с.
  100. Фрейлих С. И, Золотое сечешга экрана. и.: Искусство, 1976.359 с.
  101. Фронтовой кинорепортаж. Сб.'/НИИ теории и истории кипо
  102. Госкино СССР/. u.^ 1977. — 167 с,
  103. Хашотин 10.1,1. Современное документальное кшю. П.: Знание, 1970. 40 с.
  104. Щуб Э. И. Жизнь моя кинематограф. — 1.1.: Искусство, 1972.472 с.
  105. С.М. Избранные произведения: в 6-ти т. М.: Искусство. Т.2. 1964. 568 с. Т.З. 1964. 672 с. Т.5. 1967. 600 с.
  106. Р.Н. Краткая история советского кино. М.: Искусство, 1979.
  107. А .Я. Телевидение поиски и решения. — М.: Искусство, 1975. — 184 с.
  108. С.И. Кино это правда 24 кадра в секунду. — М.:1. Искусство, 1974. — 327 с"
  109. Статьи* опубликованные в периодической печати
  110. Ч. Во имя нашего будущего. Искусство кино, 1973, № II, с. 1−4.
  111. Ч. Жизненность и народность. Советская Киргизия, 1964, 17 сентября.
  112. Ч. Кинематограф Киргизии: большие ожидания. Искусство кино, 1970, № II, с. 59−63.
  113. Ч. Красота правды. Комсомолец Киргизии, 1962, 30 марта.
  114. Ч. Многоликий экран. Правда, 1967, 15 января.
  115. Ч. Наш интернациональный долг.- Искусство кино, 1972, & 5, с. 18−25.
  116. Ч. Постигая народный характер. Советский экран, 1978, № 22, с. 3.
  117. Ч. Прозу читают с экрана. Советский экран, 1968,16, с. 3.
  118. ЕЗЗ. Айтматов Ч. Рубеж искусства и фактографии. Правда, 1965, 14 июля.
  119. А. Такие разные фильмы. Правда, 1980, 16 апреля.
  120. И. Фильм о Советской Киргизии. Вечерняя Москва, 1947, 17 февр.
  121. Л. В безлюдной степи. Советский экран, 1974, & 10, с. 5.
  122. В. В год неспокойного солнца. Спутник кинозрителя, 1978, Л 2, с. 20.
  123. П. В чем истинная специфика жанра? Советская музыка, 1968, ЛИ, с. 85−86.
  124. Артюхов 0. Есть киргизское кино. Комсомолец Киргизии, 1969, 8 апр.
  125. Артюхов 0. Картина большой судьбы. Вечерний Фрунзе, 1975, 23 дек.
  126. Артюхов 0. Летопись братства. Пресс-информация, 1977, № 20, с. 28−36.
  127. Г. Улан- жестокий ветер. Советская Киргизия, 1977, I окт.
  128. К. Киргизское кино. Советский фильм, 1976, Jfc 6, с. I0-II.
  129. К. Восхождение.- Советская Киргизия, 1979, 26 авг.
  130. Э. Ода духовому оркестру. Советский экран, 1978, * 7, с. 4.
  131. С. В русле времени. Советская Киргизия, 1976, 20 июля.
  132. Р. Писать портрет народа. Правда, 1965, 17 нояб.
  133. Е. Крутой виток спирали. Искусство кино, 1975, ЛИ, с. 55−60.155. £урввич Л. Восхождение. Комсомолец Киргизии, 1966, 18 мая. 15 6. l’y ре вич Л. «Я всегда завидовал манасчи». — Советский экран, 970, X 7, с. 6.
  134. Л. Здравствуй, хороший человек! Советское кино, 1964, 20 июня.
  135. К. Мы хотим знать о них больше. -Советская Киргизия, 1961, 2 марта.
  136. М. Большая удача документального кино. Труд, 1947, 13 февр.
  137. Зак М. Встречное движение. Советская культура, 1980, 29 апр.
  138. Л. Зеркала на дорогах. Советский экран, 1968, «17, с. 14.
  139. С. «Почта».- Советская культура, 1973, 27 апр.
  140. А. Вкус красного яблока. Правда, 1975, 12 июля. 166. Иванова Т. С модерном и без модерна. — Советская культура, 1967, 17 окт.
  141. В. Второе дыхание. Искусство кино, 1972, te II- с. 45−51.
  142. Ю. Вызов солнцу. Советский экран, 1977, № 19, с.4−5.
  143. А. В постоянном творческом поиске.- Коммунист, 1977, * 14, с. 82−90.
  144. Р. Кинопублицистика и современность. Искусство кино, 1973, Л 9, с. 17−34.
  145. Н. Откровенный разговор. Труд, 1966, 19 июля.
  146. С. Дело в начале. — Молодая гвардия, 1971, № II, с. 290−292.
  147. Д. Жизнь Киргизии на экране. Советская Киргизия, 1957, 3 февр.
  148. Д. Новые киноочерки. Советская Киргизия, i960, 25 дек.
  149. Д. За боевую кинопублицистику. Советская Киргизия, 1963, 3 дек.
  150. Д. Удачи и просчеты. Советская Киргизия, 1968, 13 апр.
  151. Д. Поиск продолжается. Советская Киргизия, 1974,17 янв.
  152. . Что есть добро. Искусство кино, 1972, Л 7, с. 50−56.
  153. Л. Подготовка к 100-летию со дня рождения В.И.Ленина и задачи советской кинематографии. Ис^сство кино, 1969, № 5, с. 3−14.
  154. Л. 0 состоянии и задачах советского киноискусства в свете решений ХХУ1 съезда КПСС. Искусство кино, 1981,10, с. 6−25.
  155. А. «Красное яблоко». Советская культура, 1975, II июля.
  156. Э. О своей земле. Советский экран, 1970, Л 18, с. 4.
  157. Э. Экран на горизонтах жизни. Искусство кино, 1974, J6 7, с. 71−73.
  158. . Крупным планом человек. — Коммунист Таджикистана, 1967, 17 мая.
  159. В. Поэзия факта. Заметки о мастерстве кинодокументалиста. Искусство кино, 1964, Л 8, с. 24−34.87l Океев Т. Научись у жизни. Искусство кино, 1975, Л 8, с.99−117
  160. Г. Дарить добро другим. Искусство кино, 1979, № 8, с. 93−98.
  161. Л. Искусство задавать вопросы.- Искусство кино, 1965, й 9, с. 28−29.
  162. А. Здравствуй, товарищ кино. Советская Киргизия, 1963, 6 окт.
  163. К. Поэзия и поэзия. Неделя, 1966, 27 марта.
  164. К. В чем же творчество? Заметки о документальном кино.-Советская культура, 1966, 27 сент.
  165. Е. Люди и волки. Искусство кино, 1974, № 5, с.39−50.
  166. Г. События душ. Искусство кино, 1970, № 9, с.8−10.
  167. Ю. «Вновь и вновь пахари пашут поле». Советский экран, 1979, № 23, с. 3.
  168. Ш. Таким мы видим своего героя. Советское кино, 1964, 15 авг.
  169. Д. Одержимость. Советская Киргизия, 1979, 14 окт.
  170. С., Погожева Л., Королева М., Григорьев Р., Варшавский Я. Фильмы неравнодушных, Искусство кино, 1966, Л II, с. 19, 21, 24, 26.
  171. Т. Путь к перевалу. Искусство кино, 1969, А 5, с. 71−77.
  172. . Главное русло. Правда, 1969, 21 февр.
  173. . Люди мысли и действия. Советский экран, 1971, А 23, с. I.
  174. Шамшиев Б* Самый младший брат. Искусство кино, 1972, «12, с. 76−80.
  175. Д. Путешествие за счастьем. Советский экран, 1975, В 23, с. 2.
  176. С. Эта дружба чиста, как горный воздух. Правда, 1963, II окт.
  177. Д. Перечеркнув схему. Последние работы киргизских документалистов. Советская Киргизия, 1966, 12 февр.
Заполнить форму текущей работой

Пора сдавать?