Влияние австрийской школы на развитие чешской музыкальной культуры

Рассматривая историю развития чешской музыкальной культуры, невозможно не сказать об огромном влиянии австрийской музыкальной школы на культуру Чехии.

Это обусловлено политическими и географическими причинами, так как длительное время Богемия и Моравия входили в состав Австро — Венгрии, управляемой династией Габсбургов.

Биография таких крупнейших представителей австрийской композиторской школы, как Густава Малера, Александра Цемлинского неразрывно связана с Прагой. Да что там, не лучше ли вспомнить то, что Моцарт дирижировал в Сословном театре своей бессмертной оперой «Дон Жуан», даже посвятил ее Праге.

Литератор, публицист и музыкальный критик А. Улыбышев, рассказывал о Чехии следующее: «Держа путь чрез Чехию, повсюду встречал крестьян, которые вполне неплохо играли „гайдновские“ квартеты, и этих музыкальных дилетантов можно было слушать с невыразимым удовольствием». Исходя из этих слов, становится понятно, почему Чехия дала нашему миру стольких известных композиторов и музыкантов, с которых и берет пример современное поколение молодых чешских композиторов.

Как никогда прежде, огромное влияние на музыку оказали политические события первой половины XX века. Войны, революции, социальные и экономические потрясения встряхнули мир в прошлом веке. Многие композиторы и исполнители были отправлены в нацистские концентрационные лагеря из-за своих убеждений, вероисповедания или национальности, было много ограничений и запретов на музыку, которая создавалась.

Многие, спасаясь от сложившихся обстоятельств, вынуждены были иммигрировать со своей родины и искать себя в других странах.

Многие композиторы в поисках вдохновения снова и снова обращаются к народной музыке. Модернизм в музыке был в том, что впервые музыканты и слушатели поняли, что музыка не должна быть ограничена традиционными направлениями, а может быть совершенно различной, и каждая имеет право на существование.

К 1910 году обнаружилась явная тенденция к распаду империи Габсбургов. К этому времени в Вене, музыкальной столице мира,.

Зарождается новая венская композиторская школа, модернистская 12-тоновая техника музыкального экспрессионизма (додекофония) автором и вдохновителем которой был Арнольд Шёнберг, композитор, педагог, музыковед и дирижер. Его педагогом по классу композиции был Александр Цемлинский, композитор, дирижер, выдающийся интерпретатор произведений Моцарта, Бетховена, Вагнера, Брамса, Рихарда Штрауса, последователь Малера, который осуществил постановку его оперы «Это было однажды» в Придворной опере. Он руководил постановками современных опер Дюка, Берга, Вайля. Именно Александр Цемлинский внес огромный вклад в чешскую музыкальную культуру первой половины ХХ века.

В 1911 году он был назначен Художественным руководителем.

Немецкой оперы в Праге (сегодня Государственная Пражская опера — Statni Оpera Praha). Именно здесь в 1914;1916 годах он закончил и осуществил постановку двух опер на сюжеты произведений Оскара Уайльда — «Карлик» и «Флорентийская трагедия». Последняя принесла автору подлинный триумф и на долгие годы в глазах критики сделала его музыкальным наследником Рихарда Штрауса. Триумфальное «правление» Цемлинского в Пражской опере продлилось до 1927 года, где он среди прочего продирижировал премьерой оперы своего ученика Арнольда Шёнберга «Ожидание». В1920 г. стараниями Александра Цемлинского открылась Немецкая Академии Музыки, и композитор стал ее первым ректором.