Жевательные мышцы. 
Пластическая анатомия человека, четвероногих животных и птиц

Собственно жевательная мышца (см. рис. 46) начинается от скуловой дуги, тянется вниз и слегка назад и прикрепляется к углу нижней челюсти.

Действие. Поднимает нижнюю челюсть и прижимает ее к верхней, закрывая рот. Обычно на спокойном лице рот закрыт благодаря тонусу жевательных мышц — мышцы при этом не напряжены, и рельеф их мало заметен. Он становится заметным при жевании и в тех случаях, когда жевательные мышцы напрягаются дополнительно при закрытом рте, когда человек «стискивает челюсти». Это напряжение сопутствует сильным физическим напряжениям и появляется также тогда, когда необходимо проявить выдержку: перенести физическую боль, крупную неприятность или несчастье. Напряжение жевательных мышц сопутствует также гневу, готовности нанести удар или поссориться и появляется на лице совместно с напряжением мышц угрозы, презрения или отвращения. Таким образом, жевательная мышца является также и мимической— она придает лицу выражение решительности, угрозы.

Височная мышца (см. рис. 46). Лежит в височной впадине, от которой берет начало. Она веерообразна — вверху широка, книзу переходит в узкое сухожилие, которое проходит между стенкой черепа и скуловой дугой и прикрепляется к венечному отростку нижней челюсти.

Действие. То же, что у жевательной мышцы. Малорельефна. Когда человек худеет, мышца становится более плоской и по контрасту с ней рельефнее выступает височная линия и скуловая дуга, отчего височная ямка становится заметной (соответственно выражению «впалые виски»), тогда височная мышца приобретает мимическое значение.

Крыловидные мышцы. Лежат в глубине, двигают нижнюю челюсть вперед и в стороны; при этом суставные отростки выходят из суставных ямок и лицо удлиняется или перекашивается (в нижней части).

Работа крыловидных мышц сочетается с работой височной и собственно жевательной мышцы и мышцами, опускающими нижнюю челюсть; от этого при жевании нижняя челюсть не только опускается и поднимается, но и двигается вперед и назад, влево и вправо.

Реже бывают сокращения крыловидных мышц под влиянием душевных переживаний; в таких случаях мышцы или выдвигают челюсть вперед и это сочетается с выражением угрозы, или челюсть обвисает или сдвигается в сторону и это соединяется с выражением недоумения или боли — в данных случаях крыловидные мышцы играют роль мимических (в обиходе говорят: «лицо вытянулось», «лицо перекосилось»).

Важно помнить, что изучение отдельных мимических мышц—это изучение азбуки мимики. Хотя отдельное сокращение одной из этих мышц может придать лицу выражение, соответствующее ее названию, выражение лица редко возникает в результате действия одной мышцы; в жизни обычно работает несколько мышц. Поэтому, ознакомившись с мимической азбукой, надо изучать сложные выражения лица, анализировать их и воспроизводить самому наподобие того, как из букв слагается слово.

При работе с зеркалом над собственным лицом и изображении совместных действий различных мышц можно заметить, что некоторые сочетания возможны, а некоторые — нет. Например, соединение действий мышцы боли и мышцы отвращения с мышцей плача дают законченное впечатление «рева», особенно на детском лице. А одновременное сокращение первых двух мышц и мышцы смеха не дает осмысленного выражения лица. Подобного рода несоответствия могут возникнуть как в результате эмоциональной несовместимости, так и потому, что мышцы могут оказаться антагонистами, например лобная мышца и мышца размышления.

Мимика человеческого лица разнообразна, поэтому бессмысленно заштамповывать несколько мимических рецептов и пользоваться ими по мере надобности — это приведет к шаблону, отсутствию живости изображения. Напротив, знание действий мимических мышц, и умение их изображать в различных сочетаниях оживляет и разнообразит изображаемое. Но нужна большая практическая работа для усвоения в рисунке теоретических знаний (это уже выходит за рамки курса пластической анатомии).

Помимо работы с зеркалом производите устный анатомический разбор выражений лиц, изображаемых в произведениях мастеров реалистического направления в живописи, графике, скульптуре. Перерисовывайте их, но не просто копируя, а стараясь понять действие механизма мимики. Воспроизводите изучаемое по памяти, а также работайте от себя, сначала изображая соответствующее выражение, а затем проверяя по натуре. Можно не только рисовать, но и лепить. Полезно также изучать фотографии, но только не специально позирующих лиц и без ретуши, потому что важно сохранить естественность мимики.

Для наглядного показа совместного действия лицевых мышц полезно разобрать несколько картин, уже приведенных выше.

В картине Репина «Нас ждали» (см. рис. 48) на лице мальчика помимо сокращения мышцы внимания, придающего лицу ясное выражение удивления, слегка сократилась мышца смеха, вызывающая радостную улыбку. Отсюда на лице выражение радостного удивления.

В лице Ивана Грозного (см. рис. 51) помимо предельного напряжения лобной мышцы, напряжены мышца боли и мышца плача, и это создает выражение не только ужаса, но и мучительной боли.

В лице Меньшикова (см. рис. 52) напряжены кроме мышцы угрозы также мышцы презрения, жевательная и круговая мышцы рта. На лице сложное выражение: угрозы, презрения к себе, к своему падению и сознания необходимости сдерживаться, выдержать, на что указывают стиснутые челюсти — работа жевательных мышц и поджатые губы — работа круговой мышцы рта. Напряжение четырех мышц придает лицу выражение, свидетельствующее о глубоких внутренних переживаниях.

Мимика — неотъемлемая часть композиции. В законченном произведении мимика должна сочетаться с позой, жестами, освещением и фоном. Пропорции головы и форма деталей лица, цвет глаз и волос, разумеется, также играют большую роль в выразительности лица.

Вопросы. Мышцы жевательные п мышцы мимические. Действие лобных мышц в сочетании с раскрытием глазной щели. Мышца угрозы. Мышца боли. Круговая мышца глаза, мышца размышления. Мышца плача. Носовая мышца. Мышца, опускающая перегородку носа. Круговая мышца рта. Мышца презрения. Мышца отвращения. Подбородочная мышца. Щечная мышца. Мышцы жевательные и крыловидные. Методика изучения действия мыши лица. Совместные действия нескольких мышц — сложное выражение лица.