Эклектика, модерн и конструктивизм в европейской и русской архитектуре

Эклектика

Эклектизм (иначе — историзм) — стиль в архитектуре, доминировавший в Европе и России на протяжении 1830−1890 гг. Название «историзм» это направление в архитектуре получило благодаря тому, что оно использовало в своем развитии элементы различных архитектурных стилей (неоренессанс, необарокко, неовизантийский стиль, неоготика, неорусский стиль). В советское время за этим направлением закрепилось название эклектика. В зарубежном искусствоведении и среди историков архитектуры господствуют наименования поздний романтизм или боз-ар. Эклектика, в отличие от модерна, сохраняет ордер, но в этой архитектуре он утрачивает свою исключительность. Наиболее яркими представителями эклектики можно считать русских архитекторов середины и конца XIX в., таких как М. Д. Быковский, К. А. Тон, А. И. Штакеншнейдер, А. С. Каминский, Р. И. Клейн, Д. Н. Чичагов, А. Н. Померанцев, А. А. Парланд, архимаидит Игнатий (А. И. Малышев), С. И. Соловьев.

Форма и стилистика здания в эклектике всегда привязаны к его функциональному назначению. Так, в России русский стиль архитектора Тона стал официальным стилем храмостроительства, а также стал применяться в архитектуре гражданского назначения, ярким примером которого можно считать архитектурный ансамбль Большого Кремлевского дворца (рис. Х.1). Эклектику можно назвать «многостильным» направлением в архитектуре, так как часто постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (школы, фабрики, частные дома, общественные здания) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная краснокирпичная архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики, например, от архитектуры ампира, который диктовал единый стиль для построек любого типа. В своей статье «Об архитектуре нынешнего времени» (1831) Н. В. Гоголь писал: «Пусть совокупится более различных вкусов, пусть в одной и той же улице возвышается и мрачно готическое, и обременненное роскошью восточное, и колоссальное египетское, и проникнутое стройным размером греческое… Пусть как можно реже дома сливаются в одну ровную однообразную стену…»

Эклектика прошла в своем развитии два этапа: а) 1830−1860 гг., так называемое николаевское направление и 1860−1890 гг., так называемое александровское направление. За этим делением стоит не столько различие в политических режимах в эпоху Николая I, Александра II и Александра III, сколько социальная эволюция общества России и Европы в целом, возникновение нового класса заказчиков и новых функций архитектуры. Можно отметить такие архитектурные сооружения, как ансамбли Троице-Сергиевой Приморской пустыни (рис. 10.1, 10.2) и Воскресенского Новодевичьего монастыря в Санкт-Петербурге (рис. 10.3). В то же время в начале XX в. появляются произведения архитектуры, которые трудно причислить к какому-либо стилю. Стили, в которых работали отдельные архитекторы, можно считать индивидуальными, авторскими. Можно также отметить такие яркие архитектурные сооружения, как собор Саграда Фамилия в Барселоне (рис. Х.2), жилой дом Хундертвассера — Кравины в Вене (рис. Х.3).

Рис 10.1. Воскресенский собор Троице-Сергиевой Приморской пустыни.

Рис. 10.2. Троицкий собор Троице-Сергиевой Приморской пустыни.

Рис. 10.3. Воскресенский Новодевичий монастырь в г. Санкт-Петербурге.

Со второй половины XIX в. по мере использования новых строительных материалов, в первую очередь стекла и железобетона, значение архитектурного творчества стало падать. На первые роли стали выходить инженеры-строители и инженеры-архитекторы, к которым отошла значительная часть функций строительства зданий. За архитекторами осталась лишь функция преимущественно оформительского приложения к строительной технике.