Двойничество в раннем немецком кино

История немецкого кино переплетается с историей века. Кино само стало историей Германии, ее участником и лепило ее своим взглядом и мнением. При этом, кинематограф Германии 19 101 920;х годов считался одним из наиболее развитых в эстетическом и художественном плане даже по сравнению с французским и американским, которые далеко превосходили его количеством снятых фильмов. Немецкие кинематографисты одними из первых начали воспринимать кино не столько как развлечение, сколько метод создания произведений искусства. При этом большое влияние на киноискусство того времени оказывал художественный авангард. Их сочетание довольно быстро привело к впечатляющим результатам в том числе в области символической кинофантастики, произведениям которой и уделено внимание в данном исследовании.

Основным аспектом данной работы является изучение феномена двойничества, материалом для изучения которого являются произведения раннего немецкого кинематографа. Необходимо отметить, что феномен двойничества более всего усиливается в поворотные моменты культурно-исторического развития, что определено общей переменчивостью, кризисом социального сознания, мироощущения. Именно подобными чертами обладала Германия 1910 -1920 гг.

На современном этапе культурно-исторического развития проблема

двойничества опять является актуальной, так как мировая цивилизация вновь находится на очередном повороте своего развития, что немедленно сказывается на

художественном сознании эпохи. Можно сказать, что в сегодняшней культуре

вновь обостряется изначальная проблема человека — вопрос самоотождествления.

Таким образом, изучение феномена двойничества, на наш взгляд,

является актуальным, так как помогает понять закономерности нынешнего

культурного сознания.

Цель работы заключается в выявлении общей характеристики культурного сознания в Германии начала XX века, в анализе феномена двойничества как одной из существенных черт сознания этого времени, отраженной в раннем немецком кинематографе.

Соответственно данной цели ставятся следующие задачи исследования:

Дать характеристику культурного сознания Германии 1920 гг.

Выявить истоки двойничества как феномена многоаспектного, включающего в себя мифологический, философский, психологический и другие смыслы.

Изучить специфику «двойничества» в раннем немецком кинематографе.

Рассмотреть феномен двойничества в контексте кризиса сознания в Германии 1910;1920гг.

Выявить особенности индивидуального проявления двойничества в работах различных авторов, выявить в обозначенных выше произведениях общие, закономерные и специфические моменты.

Проанализировать эволюцию мотива двойничества в различных кинофильмах, соответственно их появлению.

Говоря о степени научной разработанности вопроса, необходимо заметить, что

многие исследователи обращались к исследованию феномена двойничества, но делали это чаще всего в контексте творчества того или иного деятеля культуры.

При анализе произведений с учетом определенных задач мы использовали сравнительно-исторический и системно-типологический методы. Методологической основой работы стали приемы структурного и системного анализа, нахождении генетических и типологических связей, а также стратегия интертекстуального анализа.