С.Прокофьев

Заключение

.

Таким образом, Прокофьев создает из хореографического спектакляоригинальное драматическое представление. В «Каменном цветке» мы находим характерные особенности прокофьевских балетов. Основанные на классической форме жанра, балеты Прокофьева симфонизированы и отличаются лирико-психологической природой, оркестру отводится в них большая роль, представленатакже развитая лейтмотивная система и т. п.Балет «Каменный цветок», на наш взгляд, поражает гармоничным сочетанием в рамках общего развития действия различных стилевых решений: от классического драмбалета до стихии народного танца и песни. Уникальным явлением для нас стал танец драгоценных камней. Да и сама идея сделать драгоценные камни действующими лицами произведения восхищает оригинальностью и новаторством. Так, во второй части мир Хозяйки Медной горы представлен танцевальной игрой самоцветов и минералов.

Артисты, воплотившие в танце рождение кристаллов, на фоне декораций с изображением кристаллов — довольно оригинальный и в то же время значимый элемент балета. Прекрасны ансамблевые сцены, в которых из аметистов и самоцветов (танцоров и танцовщиц) на глазах у зрителей и Данилы вырастает каменный цветок. Критики писали, что у Григоровича даже камни танцуют. Каждому персонажу соответствует свое музыкальное решение: стихия народного танца в партии Катерины, Данила в мужском танце «аметистов», доминирование гротеска в партии Северьяна, а также цыганские танцы, атмосфера подземного мира Хозяйки Медной горы и т. п. Не случайно, русский и советский артист балета и балетмейстер, художественный руководитель балетной труппы Мариинского театра Лопухов Ф. В. подчеркивал, что Прокофьеву удалось создать более глубокого и сложного Бажова в рамках своей творческой концепции. В одном из интервью Прокофьев С. С. сказал: «Я придерживаюсь того убеждения, что композитор, как и поэт, ваятель, живописец, призван служить человеку и народу. Он должен воспевать человеческую жизнь и вести человека к светлому будущему. Таков, с моей точки зрения, незыблемый кодекс искусства». На наш взгляд, балет «Каменный цветок» — яркое тому подтверждение.

Не случайно он получил мировое признание и стал частью сокровищницы мировой культуры.

Список литературы

Арановский М. М. Мелодика С. С. Прокофьева / М. М. Арановский.

— Л.: Музыка, 1969. — 230 с. Вишневецкий И. Г. Сергей Прокофьев. Документальное повествование в трех книгах / Гл. ред.

А. В. Петров.

— Монография.

— М.: Молодая гвардия, 2009.

— 703 с. Карп П. М., Левин С. Я. «Каменный цветок» С. С. Прокофьева. ;

Л., 1963. — 54 с. Карпенко В. Н., Карпенко И. А., Свойкина Л.

Ф. Хореография и художественная литература: пересечение, взаимовлияние, развитие как фактор особого внимания современного балетного искусства // Научные ведомости Бел.

ГУ. Серия: Гуманитарные науки, 2015. — № 6 (203).

— С.70−76Катонова С. Каменный цветок // Балеты С. Прокофьева / под общей редакцией М. Сабининой, М. Гринберга и Д. Житомирского. ;

М.: Советский композитор, 1962. — 31 с. Кисеева Е. В. Спектакли русского балет начала XX века как синтетическое целое // МНКО, 2012. — №.

6 (37). — С.378−381Красовская В. Каменный цветок // Балет сквозь литературу. — СПб.: АРБ им. А. Я. Вагановой, 2005. ;

424 с. Мартынов И. И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. ;

М.: Музыка, 1974. — 560 с. Нестьев И. В. Прокофьев С.

С. // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / Гл. ред. Ю. В.

Келдыш. — М.: Советская энциклопедия. Советский композитор, 1978. — Т. 4.

— 976 стб. Прокофьев о Прокофьеве. Статьи и интервью / Сост., ред. и комментарии В.

П. Варунца. — М.: Советский композитор, 1991. — 285 с.

Прокофьев С. С. Автобиография. — 2-е дополненное. ;

М.: Советский композитор, 1982. — 600 с. Сафонова Т. В. Метафизика музыки С. Прокофьева // Известия ВГПУ, 2009. — №.

8. — С.114−118Сафонова Т. В. Мироощущение С. Прокофьева в контексте русской духовной традиции // Известия Самарского научного центра РАН, 2009. -№ 4−1. — С.293−297Творческие портреты композиторов. М.: Музыка, 1989.

— 444 с. Шультайс Ю. &# 171;Сказ о Каменном цветке" С. С. Прокофьева: к вопросу о художественной концепции балета// Шмакова О. В. Исследования зарубежной и отечественной музыки.

— Волгоград, 2013. — 270 с.

http://ale07.ru/music/notes/song/songbook/isom/isom2₄_2₄.htm.