Неореализм. 
Итальянский неореализм и его ведущие мастера

Это течение возникло в послевоенный период. Неореализм ставил перед собой задачу социального и культурного обновления. Оказал сильное влияние на развитие кинематографа всего ХХ века.

«Новый реализм» стал самым значительным явлением художественной культуре Италии, оказавшим глобальное влияние на развитие всего послевоенного кинематографа. Это течение объединило молодых, в основном дебютантов, единых в ненависти к фашизму.

В тот период времени в области кинематографии первыми за дело взялись документалисты. Как когда — то все были критиками, тогда почти все стали документалистами, с жаждой фиксировавших истинную жизнь послевоенной Италии. Неореализм начался именно с документальных кинолент, а затем некоторые сюжеты перерастали в первые игровые фильмы. Доказательство тому картина — «Рим — открытый город», и «Земля дрожит».

Фильм «Рим — открытый город» называют манифестом неореализма. Быть может, это и не совсем так, и возможно, основные принципы неореализма в более «чистом» виде мы можем наблюдать в таких последующих произведениях, как «Пайза» или «Умберто Д», но бесспорно, «Рим — открытый город» работы Росселини является самой первой неореалистической картиной.

В итальянском киноискусстве неореализм произвел подлинную революцию. Люди увидели на экранах настоящую жизнь и страшную правду, узнавали в героях себя, в их проблемах собственные. А проблемы были у всех одинаковые — голод, нищета, безработица. Режиссеры оставили свои павильоны и начали снимать натуру, т. е. улицы, разоренные деревни, трущобы бедняцких кварталов. Они провозгласили принцип достоверности. Истинные происшествия либо факты из газетной хроники служили им сюжетами (к примеру, кража велосипеда у расклейщика афиш, обвал лестницы в доме, куда по объявлению пришли безработные девушки, и т. д.), а вместо профессиональных актеров они могли снимать рабочих или крестьян, их находили чаще всего в том месте, где и происходил съемочный процесс.

В диалогах использовали разговорный народный язык, либо местный диалект, часто диалоги могли носить импровизационный характер, «сочинялись» местными непрофессиональными актерами по ходу съемки.

Но не все придерживались такого документального стиля. К примеру один из «отцов» неореализма Джузеппе Де Сантис допускал вымысел, «выдуманный сюжет» и увлекательную интригу. Но всем режиссерам того времени, при всем разнообразии творческих стилей, культурного и политического опыта, мировоззрения, было присуще то общее, что и делало их неореалистами: антибуржуазная направленность, интерес к судьбе простого человека и к народной жизни вообще, правдивое воссоздание действительности, большая или меньшая степень документальности.

Первыми фильмами неореализма являются «Пайза» Росселини, «Солнце еще всходит» А.Вергано. Они черпали свои образы и сюжеты в движении Сопротивления. Далее «Трагическая охота», «Рим 11 часов», «Горький рис» Дж. Де Сантиса. В них были отображены проблемы послевоенной разрухи, нищеты, социальной несправедливости. Такие же проблемы отображал в неореалистических комедиях «Полицейские и воры» М. Моничелли и Стено, «Два гроша надежды» Р. Кастеллани, и сатирической сказке Де Сики «Чудо в Милане».