Языковые средства выражения времени в поэзии Бориса Пастернака

Диссертационная работа посвящена изучению средств выражения языкового времени в поэзии Бориса Пастернака.

Наследие Пастернака является объектом исследования многих лингвистов и литературоведов. Творчество поэта становилось организующей темой научных конференций и сопутствующих им сборников (Пастернаковские чтения).

Множество работ посвящено описанию поэтической системы Пастернака: А. К. Жолковский, И. П. Смирнов, B.C. Баевский, B.H. Альфонсов, К. Ф. Тарановский. Исследователи рассматривают разные аспекты творчества поэта: эстетические и философские основы (А. Хан), поэтическое мировоззрение (B.C. Франк), систему инвариантов поэта (А.К. Жолковский), особенности строения стихотворных текстов — синтаксическую и грамматическую структуру (M.JI. Гаспаров), систему образов (И.И. Ковтунова), структурное изучение поэтических текстов (Ю.М. Лотман). Литературный «билингвизм» Пастернака описывается в книге H.A. Фатеевой «Поэт и проза». Разбор отдельных стихотворений дается в работах И. П. Смирнова, Вяч. Вс. Иванова, В. Н. Альфонсова, А. К. Жолковского, М. Л. Гаспарова, К. O’Connor и других. Исследованию времени у Пастернака посвящены статьи А. К. Жолковского «К поэзии грамматического времени» и П. А. Иенсена.

В центре внимания ученых в области лингвистической поэтики оказались такие объекты филологии, как поэтический идиостиль, поэтическая и языковая личность (В .В. Виноградов 1976; Г. О. Винокур 2006, Ю. Н. Караулов 2004; В. В. Леденёва 2000; Очерки истории языка русской поэзии. Поэтический язык и идиостиль 1990, Опыты описания идиостилей 1995). Проблема описания и изучения поэтического языка занимает центральное место в трудах В. П. Григорьева, Г. О. Винокура, Ю. М. Лотмана, Ю. Н. Тынянова и др.

Ученых занимают законы построения поэтических текстов, поиски «грамматики поэзии и поэзии грамматики» (А.К. Жолковский, Г. А. Золотова, Ю. И. Левин, Ю. М. Лотман, О. Г. Ревзина, М. Ю. Сидорова, P.O. Якобсон и.

ДР-).

Изучением категории времени в поэтическом тексте занимались Н.Г. БабенкоГ.А. ЗолотоваO.K. КлименкоО.С. КоньковаЛ.Г. ПановаЗ.Ю. ПетроваВ.И. ЧередниченкоЛ.О. ЧернейкоE.H. Широкова и другие.

Классические работы, посвященные изучению времени в художественном тексте, принадлежат М. М. Бахтину, В. В. Виноградову и Д. С. Лихачеву (Бахтин 1975, 1979; Виноградов 1976; Лихачев 1962, 1967).

Таким образом, актуальность исследования обусловлена возрастающим интересом к лингвистическому изучению поэтического идиостиляк исследованию грамматики языка в поэзии, и, прежде всего, функционированию в поэтических текстах категорий времени, модальности и других конститутивных признаков высказывания. Избранная тема связана с необходимостью выявления и анализа средств репрезентации языкового времени в поэтических текстах Пастернака, недостаточной разработанностью и перспективностью данной проблемы.

Объектом исследования являются темпоральная лексика, временные формы глагола, лексико-грамматические средства выражения языкового времени, синтаксические конструкции. Предметом работы стали особенности функционирования средств выражения языкового времени в поэзии Бориса Пастернака.

Цель диссертации состоит в выявлении, систематизации и целостном описании средств выражения языкового времени в поэтических текстах Б. Л. Пастернака.

Для достижения данной цели необходимо решить конкретные задачи:

— описать существительные-доминанты, составляющие лексическую парадигму «Единицы измерения времени» и вербализующие концепт ВРЕМЯ;

— выявить и систематизировать образные номинации концепта ВРЕМЯ;

— рассмотреть коннотативные смыслы временной лексики — модальные, оценочные и эмоциональные значенияисследовать семантику видо-временных форм глагола и представить контекстные условия ее реализации;

— охарактеризовать специфику значений глагольных временных форм в поэтическом тексте;

— показать взаимодействие грамматических и лексико-грамматических средств выражения языкового времени на уровне синтагматики стиха;

— определить средства экспликации временной определенности и описать их;

— рассмотреть способы создания временной неопределенности в поэзии Пастернакавыявить особенности функционирования индикативных, конъюнктивных, императивных глагольных форм и инфинитива;

— установить роль синтаксических конструкций в выражении временных отношений.

Основная исследовательская гипотеза заключается в том, что семантика временной определенности или временной неопределенности в произведениях поэта создается совокупностью средств лексического, грамматического: морфологического и синтаксического — уровней языка.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Специфика отношения поэта ко времени проявляется в особом отборе, организации и функционировании лексических средств выражения категории временитемпоральная лексика характеризуется многообразием смысловых, оценочных и эмоциональных оттенков.

2. Метафорические и метонимические переносы являются способом языковой интерпретации концепта ВРЕМЯ и выступают как периферийное средство экспликации концепта. Образные номинации концепта ВРЕМЯ формируют новые отношения между явлениями действительности в поэтической картине мира Пастернака. Контекстуальные метафоры и метонимии времени воспринимаются как окказионализмы и служат созданию ярких поэтических образов.

3. Индикативные видо-временные формы глагола, репрезентируя в тексте значение временной определенности, являются основным средством выражения грамматического времени. Выбор предикатов обусловлен способом представления поэтической картины мира. Акциональные глаголы и глаголы чувственного восприятия в имперфективной, аористивной или перфективной функции служат перцептивизации действительности, формируют коммуникативный замысел текста. Благодаря семантико-синтагматической связи глагола с лексическими показателями времени события воспринимаются как актуальные либо находящиеся на разных уровнях обобщения. Автор-наблюдатель занимает при этом внутреннюю или внешнюю точку зрения.

4. Лексико-грамматические средства выражения языкового времени являются экспликаторами объективного и субъективного компонентов в высказывании, формируют структуру субъектно-объектных отношений. Темпоральные показатели выступают в роли конкретизаторов и модификаторов временного значения глагольной формы. Участвуя в формировании временной определенности, лексические маркеры времени, грамматические и лексико-грамматические средства взаимодействуют на уровне синтагматики стиха, благодаря чему создается богатство временных оттенков синтаксической конструкции.

5. Имплицитность авторской позиции отражается в поэтике неопределенности. В ее создании участвуют формы пассивного залога, инфинитивные и обобщенно-личные предложения с отсутствующим субъектом. Нарушение субъектно-объектных связей обусловливает автокоммуникацию поэтического текста.

6. Временная неопределенность в поэтических текстах Пастернака репрезентируется функционально амбивалентными видо-временными формами предиката. Изосемическими средствами выражения темпоральной неопределенности являются императивные и конъюнктивные глагольные формы. Обобщенно-личные предложения и конструкции с независимым инфинитивом выражают темпоральную неопределенность конструктивно-синтаксическим способом.

7. Средства выражения языкового времени отражают субъективный характер восприятия этой категории и глубоко личностное отношение поэта к окружающей действительности.

8. Выбор способов презентации времени связан с характером его восприятия поэтом и обусловлен художественным замыслом. В лирическом стихотворении формы будущего времени глагола, императивы и конъюнктивы могут выполнять текстообразующую и смысловую функции — создавать ряд предикатов и грамматически эксплицировать основную авторскую идею.

9. Конструктивная роль поэтического синтаксиса проявляется в использовании односоставных номинативных и инфинитивных предложений как художественного приема для выражения экзистенциального настоящего времени и значения темпоральной неопределенности.

Теоретической основой исследования являются идеи отечественных лингвистов в области коммуникативной грамматики, лингвистического анализа текста, системного описания языковых явлений, в частности структуры и семантики синтаксических конструкций.

Цели и задачи определили методы исследования, применяемые в процессе анализа языкового материала: индуктивный метод (итоговые положения сделаны в результате наблюдений над конкретными фактами языка), лингвистическое описание (при выявлении и систематизации средств выражения времени), метод контекстуального анализа, сравнительно-сопоставительный метод, структурно-семантический (комплексное описание объекта исследования — средств выражения времени в поэзии Б. Пастернака), текстовый филологический анализ.

Научная новизна исследования заключается в том, что.

— впервые комплексно исследованы средства выражения языкового времени в поэтических произведениях Бориса Пастернака;

— выявлены и описаны изосемические, ядерные, и периферические средства репрезентации времени: лексические (метафорические и метонимические), грамматические и лексико-грамматические, конструктивно-синтаксические;

— установлены способы экспликации темпоральной определенности / неопределенности в поэзии Пастернака;

— определена роль языковых средств выражения времени в представлении субъективно-психологического аспекта восприятия этой категорииисследовано функционирование предложений со значением вневременности.

Теоретическая значимость работы состоит в систематизации и анализе средств репрезентации лексического и грамматического времени в поэтических текстах Б. Пастернакав исследовании прямых и образных номинаций концепта ВРЕМЯ, в выявлении индивидуально-авторских реализаций метафор времени. К теоретически значимым положениям следует отнести осмысление роли различных средств выражения синтаксического времени в поэтическом языке.

Практическая ценность работы заключается в целостном описании средств выражения языкового времени в поэтических текстах Б. Л. Пастернака. Результаты исследования могут быть использованы в курсах лекций по изучению языка поэта, в процессе преподавания лингвистического анализа художественного текста, стилистики русского языка, истории языка XX века, в разделах лексикологии, морфологии и синтаксиса современного русского языка, при разработке спецкурсов и спецсеминаров для студентов-филологов, в практике преподавания русского языка в школе, в дальнейших лингвистических исследованиях времени в поэтическом языке.

Материалом для исследования послужил корпус примеров из стихотворений Бориса Пастернака 1912;1959 годов. Картотека насчитывает около 2000 единиц. Тексты цитируются по изданиям: Б. Пастернак. Полное собрание сочинений: в 11 т. — Т. I: Стихотворения и поэмы 1912;1931 / сост. и коммент. Е. Б. Пастернака и Е. В. Пастернакпредисл. JI.C. Флейшмана. — М.: СЛОВО, 2003. — 576 е.- Полное собрание сочинений: в 11 т. — Т. II: Спекторский. Стихотворения 1930;1959 / сост. и коммент. Е. Б. Пастернака и Е. В. Пастернак. — М.: СЛОВО, 2003. — 528 с.

Апробация результатов исследования. Основные теоретические положения диссертации изложены в 8 научных статьях, в том числе в издании списка ВАК РФ. Отдельные фрагменты работы были представлены на конференциях в Нижегородском государственном лингвистическом университете имени H.A. Добролюбова (Нижний Новгород, 2005), в Московском городском педагогическом университете (Москва, 2007), на VIII Всероссийском научном семинаре (Томск, 2006). Кроме того, материалы диссертации обсуждались на аспирантских объединениях и заседаниях кафедры современного русского языка Московского государственного областного университета.

Структура работы. Диссертация состоит из предисловия, введения, трех глав, заключения и библиографического списка.

Время в языке представлено не только как отвлеченное свойство действительности, но и как один из ее объектов, подлежащий рациональному и эмоциональному освоению. Изучение феномена времени в лингвистике связано с рассмотрением вопроса о языковых способах отражения категории времени.

В отечественной лингвистике наиболее глубоко изучалась грамматическая категория времени (К.С. Аксаков, Н. П. Некрасов, A.A. Потебня, A.A. Шахматов, Н. С. Поспелов, A.M. Пешковский, В.В. Виноградов).

Система грамматических времен оставалась недостаточно разработанной до начала XX века, когда вышло первое издание «Синтаксиса русского языка» A.A. Шахматова (1 т. — 1925; 2 т. — 1927). В соответствии со своей синтаксической концепцией A.A. Шахматов выделил в синтаксисе учение о предложении, учение о словосочетании и учение о частях речи. В синтаксисе частей речи Шахматов подчеркивал, в частности, синтаксический характер категории времени.

В трудах В. В. Виноградова «Современный русский язык» (1938), «Русский язык. Грамматическое учение о слове» (1947, 1972) были заложены основы теоретического изучения временных форм русского глагола. Он рассматривал соотношение объективного времени с приемами его субъективного представления, взаимодействие форм времени с другими глагольными формами, относительное употребление времен. Развивая свою точку зрения на предикативность как на существенный признак предложения, В. В. Виноградов включил в число категорий, формирующих предикативность, категорию синтаксического времени.

Виноградовская система видо-временных значений и форм русского глагола получила свое развитие в работах Н. С. Поспелова: в докторской диссертации «Категория времени в грамматическом строе русского языка» (1953), в исследовании «О соотношении грамматических значений глагольных форм времени в русском языке», вошедшем в книгу «Проблемы современной лингвистики» (1968) и других. В анализе категории времени Н. С. Поспелов исходит из того положения, что грамматические явления непосредственно отражают объективную действительность. Он считает, что в конкретном предложении в процессе речи время устанавливается с точки зрения говорящего лица в момент речи.

С середины 70-х годов XX века в лингвистике все чаще подчеркивалось, что грамматическое время — это не только морфологическая, но и синтаксическая категория, имеющая свои, средства выражения. Основы концепции синтаксического времени были заложены в «Грамматике современного русского литературного языка» (1970): синтаксическое время в единстве с объективной модальностью рассматривается как категория, формирующая предикативность.

Понятие синтаксического времени одними лингвистами принимается, другими отвергается. Последние видят в нем морфологическое время, заключенное в глаголе.

Так, A.B. Бондарко отказывается от синтаксического времени как грамматического значения простого предложения (Теория морфологических категорий, 1976). Работы A.B. Бондарко были направлены на создание функциональной морфологии. Категория времени в соответствии с этим предстает как грамматический центр функционально-семантической категории темпоральности, которая охватывает различные средства выражения временных отношений (Теория функциональной грамматики, 1987; Теория функциональной грамматики, 1990; Теория функциональной грамматики, 1992).

Проблеме синтаксического времени посвящена статья Н. Ю. Шведовой «Синтаксическое время» (1978), где она полемизирует с A.B. Бондарко. Исследователь рассматривает вопрос о времени в синтаксисе и в морфологии и отстаивает право категории синтаксического времени на существование.

В виноградовской традиции категория синтаксического времени рассматривается в трудах представителей грамматической школы профессора П. А. Леканта. В работах П. А. Леканта «Основные аспекты предложения» (1975) — «Предикативная структура предложения» (1983) — «Синтаксис простого предложения в современном русском языке» (1974, 1986, 2004), «Очерки по грамматике русского языка» (2002), «Грамматические категории слова и предложения» (2007) продолжается описание предикативности в понимании, предложенном академиком В. В. Виноградовым. Непосредственно синтаксическому времени посвящена монография Т. Е. Шаповаловой «Категория синтаксического времени в русском языке» (2000).

С развитием отечественной когнитивной лингвистики в конце XX века время стало изучаться как неизменная составляющая языковой картины мира, как концепт. Для моделирования фрагмента языковой картины мира, связанного с концептом ВРЕМЯ, исследователи обращаются к рассмотрению отдельных темпоральных лексем. Основным инструментом анализа является изучение употреблений выбранных слов. Таким путем идет Е. С. Яковлева в книге «Фрагменты русской языковой картины мира» (1994). Уделяется внимание особенностям функционирования временных лексем в художественном контексте (Капленко 1997, Панова 2003, Цапенко 2005).

Конечная цель исследований, посвященных изучению времени, связана с выявлением индивидуально-авторской концепции времени (В .П. Григорьев, Л. Г. Панова, З. Я. Тураева, H.A. Фатеева и др.).

Различаются несколько видов времени.

Художественное время является моделью воображаемого мира, в различной степени приближенного к реальному, от которого оно отличается многомерностью, образностью. Каждое отдельное литературно-художественное произведение имеет собственное время, характеризующее отображаемый в данном произведении мир событий, отношений, переживаний [Бабенко, 2005, с. 115].

Г. А. Золотова говорит об объемном пространстве текстового времени и рассматривает его как трехзначную категорию: объективное, или календарноесобственно текстовое, или событийное, основанное на таксисной связи всех предикатов текстаперцептивное, выражающее позицию говорящего [Золотова, 2004, с. 22].

Настоящая работа посвящена изучению средств выражения языкового времени в поэтических текстах Пастернака. Язык располагает богатым арсеналом внутренних — грамматических и лексических — средств для обозначения темпоральных аспектов действительности. Темпоральные компоненты присущи обозначениям действий и состояний, семантике многих имен и их атрибутов, в языке существуют специальные «слова времени» (прилагательные, наречия), вспомогательные средства (предлоги, союзы, частицы) для выражения временных отношений. Именно из наблюдений над единицами языка в тексте складывается системное знание о них.

М.Ю. Сидорова пишет об особенностях грамматического времени в лирическом стихотворении. Время в поэзии концептуально. Причем концептуальной значимостью обладает не только противопоставление прошлого — настоящего — будущего, но и такие аспекты категории времени, как повторяемость (цикличность) — постоянство — уникальность и моментальность — продолжительность. Время как таковое, его движение или остановка становятся темой стихотворения [Сидорова, 2000, с. 312].

В рамках современности особенно острым может быть постижение своеобразия индивидуального поэтического стиля как замкнутой системы языковых средств, характерные особенности которой ещё ярче всплывают на фоне обладания общими формами повседневно-интеллигентской речи в её разных функциях" [Виноградов, 1976, с. 369]. Отметим важнейшие особенности поэтического языка. Поэтический текст представляет собой особым образом организованный язык. Слово в поэзии «крупнее» этого же слова в общеязыковом тексте: любые элементы речевого уровня могут получать дополнительные значения.

Лексический и морфолого-грамматический уровни поэтического текста не равнозначны общеязыковому. По мнению Ю. М. Лотмана, грамматические элементы могут приобретать в поэзии особый смысл, включаясь в необычные оппозиции. Именно они в значительной степени создают модель поэтического видения мира, структуру субъектно-объектных отношений [Лотман, 1996, с. 63].

В то же время В. В. Виноградов отмечал, что в иных поэтических произведениях языковой материал не подвергается эстетическому преобразованию, не выступает как «доминанта» художественных устремлений, а приспосабливается к заранее определившимся линиям художественного замысла [Виноградов, 1976, с. 370].

Эта точка зрения наиболее применима к поэтическим текстам Бориса Пастернака.

Терминологический аппарат исследования.

Необходимо привести реестр основных понятий и терминов, используемых в работе.

Языковая картина мира — совокупность знаний человека о мире, запечатленных в языковой форме.

Концепт — единица когнитивной семантики, многослойное ментальное образование, включающее в свою структуру образную, понятийную и символическую составляющую, проецирует в семантической структуре слова широкий спектр своего смыслового содержания.

Временная определенность с точки зрения синтаксического времени свойственна двусоставным предложениям, имеющим полную парадигму временных форм глагола, и односоставным субстантивным предложениям, в которых представлен синтаксический ноль: значимое отсутствие глагола свидетельствует о наличии существования предмета в настоящем времени.

Под временной неопределенностью понимается неопределенное синтаксическое время в конструкциях с формами ирреальных наклонений, временная обобщенность, выраженная в обобщенно-личных предложениях, и значение вневременности, характерное для инфинитивных односоставных предложений.

Идиолект — «индивидуализированная „версия“ общенародного языка» [Леденёва, 2001, с. 40].

Идиостиль — это индивидуально устанавливаемая языковой личностью система отношений к разнообразным способам авторепрезентации средствами идиолекта [Леденёва, 2001, с 40].

Грамматическое время — совокупность морфологического и синтаксического времени. Г. А. Золотова определяет грамматическое время как отношение действия к моменту речи, разграничивающему в неостановимом движении времени настоящее, прошедшее и будущее [Золотова, Онипенко, Сидорова, 2004, с. 21].

Синтаксическое время — это грамматическая категория, выражающая соотнесенность высказывания с моментом речи или с моментом совершения другого действия. Это объективно-субъективная категория, которая определяет и формирует предложение как единицу синтаксиса, она является одним из трех компонентов, формирующих предикативность [Шаповалова 2000, с. 6].

Отношения предшествования — такое временное соотношение, при котором одно событие закончилось к моменту начала второго события.

Отношения одновременности — сосуществование двух и более явлений, процессов, которые отделены друг от друга в пространстве и продолжительность бытия которых совпадает.

Отношения следования — такое временное соотношение событий, при котором либо соприкасаются конечная граница одного и начальная граница другого, либо эти границы отделяются каким-то временным интервалом.

Поэтический образ — это небольшой фрагмент текста (слово, несколько строк, предложение, строфа и т. д.), в котором сближаются противоречащие в широком смысле понятия (логически противоречивые, противоположные, несовместимые), т. е. такие понятия, которые обычно не сближаются в общелитературном языке [Павлович, 1999, с. 28]. Примеры поэтических образов Пастернака: затеплен апрель (сближаются время и огонь) — весна смеялась, заплаканные дни (время и эмоции).

Парадигма образа — это инвариант ряда сходных с ним образов, который состоит из двух устойчивых смыслов, связанных отношением отождествления («Время—"Вода»). Эти смыслы: левый элемент парадигмы, который отождествляется с чем-то (время), и правый, с которым происходит отождествление (вода), стрелка показывает направление отождествления. Примеры других парадигм: «Время—"человек», «Время—"пространство» [Павлович, 1999, с. 28].

Уже одна заметность настоящего есть будущее. Борис Пастернак, «Охранная грамота».

Выводы по третьей главе.

Рассмотренные предложения с формами конъюнктива и императива, а также односоставные инфинитивные и обобщенно-личные предложения участвуют в выражении семантики временной неопределенности в поэтических текстах Б. Л. Пастернака. Гипотетические и потенциальные события при участии средств темпорально значимого контекста могут относиться к определенному временному плану.

Ирреальные наклонения глагола, обобщенно-личные и инфинитивные предложения используются автором для выражения субъективного отношения к миру. Высказывая свое мнение по поводу сообщаемого, выражая волю, чувства, эмоции, Пастернак относится к миру как живому, одухотворенному началу.

В третьей главе были рассмотрены стихотворения, построенные по одной синтаксической модели — с помощью глагольных форм повелительного или сослагательного наклонений, где императив и конъюнктив являются художественным приемом выражения определенного эмоционального настроения автора.

Формы конъюнктива, императива и обобщенно-личные предложения служат в поэзии «приемом интимизации»: в творимую им художественную реальность Пастернак включает не только читателя — в диалог вовлекаются предметы и явления окружающей действительности, автор при этом занимает внутреннюю позицию воспринимающего наблюдателя. Поэт является творцом нового состояния мира, преображенного средствами языка.

Обобщенно-личные и бессубъектные инфинитивные предложения являются одним из способов создания поэтики неопределенности, которая была отражением творческого мышления поэта. Она имела глубокие основания в художественных принципах Пастернака. Ее значимость обусловливалась обновлением поэтического взгляда на мир и художественной установкой устранить из лирики свое Я, имплицитностью авторской позиции, так как в самих синтаксических формах выражается мысль о существовании активного творческого начала в мире, которое действует самостоятельно. Таким образом, обобщенно-личные и инфинитивные предложения репрезентируют значение временной неопределенности конструктивно-синтаксическим способом. Выбор средств выражения языкового времени обусловлен художественным замыслом.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Для исследования была избрана категория, которая относится к числу наиболее значимых для языковой картины мира Бориса Пастернака. Поэтический текст — уникальный и совершенный способ познания мира. Пространство его предельно сжато, а содержание беспредельно широко, в нем всё о смысле человеческого бытия.

— При отношении к миру как живому и цельному время оказывается очень близко к поэту. Восприятие времени накладывает свою печать на поэтический язык, или, говоря словами И. Бродского, язык формирует поэтов: сами средства русского языка определяют пастернаковское отношение ко времени.

Обобщим результаты исследования средств выражения времени в поэтических текстах Бориса Пастернака. В работе выявлены и охарактеризованы лексические и грамматические средства репрезентации языкового времени.

Концепт ВРЕМЯ вербализуется в поэтическом тексте с помощью слов-названий времени, которые употребляются в прямых и. переносных значениях. Ядро концепта — лексема время и форма времена, ближайшую периферию формируют слова с интегральной семой «время», каждое из которых имеет свои особенности употребления, характеризуется различными количественными и качественными значениями и по-своему передает авторскую оценку времени. Наиболее важными для автора являются маркеры времени миг и день, которые связаны с образом мгновения-вечности и линейности-цикличности времени в языковой картине мира. Время подчинено основному принципу поэзии Пастернака — идее «вечного возвращения».

Концепт ВРЕМЯ описывается с точки зрения динамики и статики, отмечается наличие модальных, оценочных и эмоциональных смыслов. В условиях контекста временная лексика обрастает новыми коннотативными смыслами, в результате метафорических и метонимических переносов семантическое значение усложняется. Оценочные определения и местоимения актуализируют значение времени, усиливают субъективный фактор. Время в лирическом стихотворении получает психологически-оценочную трактовку: автор стремится вызвать заданное отношение к происходящему. Темпоральные маркеры сочетаются с модальными показателями: наречиями, местоимениями, прилагательными.

Авторские названия времени, формирующие парадигмы поэтических образов, метафорические и метонимические переносы образуют дальнюю периферию концепта ВРЕМЯ. Ассоциативные связи времени с различными явлениями действительности обнаруживают качества, которые не передаются прямыми номинациями: движение, перемещение в пространстве, способность воздействовать на мир, одухотворять неживые сущности. Время концептуально, оно активно влияет на лирического субъекта.

Метафоры и метонимии отражают представление категории языкового времени в высокой степени абстракции, взаимодействие времени и окружающего мира в сознании поэта служит идее «всеобщего одушевления» в поэтической картине мира. Время выступает в позиции субъекта, активного деятеля, наделяется человеческими свойствами, в чем проявляется взгляд на мир как одушевлённый, несущий в себе творческую динамику. Лексические средства выражения времени позволяют определить творческое восприятие этой категории, которое проявляется в попытках найти скрытые отношения между предметами и сущностями внешнего мира. С помощью метафорического и метонимического переноса слова-названия времени окказионально получают новое значение. Анализ поэтических контекстов, метафорических и метонимических презентаций концепта, обнаруживает индивидуальные, уникальные представления поэта о времени.

В ходе исследования были описаны и систематизированы грамматические и лексико-грамматические средства выражения временной определенности. К первым относятся глагольные формы как ядро категории синтаксического времени в предложении. Ко вторым — лексико-грамматическое «окружение» глагола (периферия), с которым он взаимодействует. Грамматические средства более разнообразно и тонко описывают временные отношения в структуре поэтического текста. Стихи Пастернака густо пронизаны темпоральностью. Он использует всю парадигму видо-временных форм глагола и синтаксических времен.

Настоящее синтаксическое время используется для обозначения сиюминутного, непосредственно воспринимаемого, расширенное настоящее рисует обобщенную ситуацию, выходящую за рамки простого наблюдения. Глаголы чувственного восприятия в форме прошедшего времени изображают события, имевшие место в прошлом, источником эмоционального переживания становится воспоминание. Будущее синтаксическое время моделирует новое состояние мира, существующее только в сознании поэта, -отсюда разнообразие модальных оттенков, эксплицирующих отношение автора к ирреальной — прогнозируемой, желаемой — действительности.

Субстантивные (номинативные и генитивные) предложения эксплицируют экзистенциальное настоящее синтаксическое время, или настоящее расширенное, так как называют сам факт существования предмета или события. Использование номинативных предложений обусловлено художественным принципом описания подробностей, поэтикой мимолетности, импрессионистичности. Они являются средством перцептивизации действительности. В условиях контекста номинативные предложения выполняют описательную или повествовательную функции, служат изображению сменяющих друг друга событий, придают динамику поэтическому тексту.

Многообразие средств выражения настоящего времени свидетельствует об особом отношении к нему поэта, о важности ситуации «здесь» и «сейчас» в поэтическом мире Пастернака. С этим связано и то, что глагольные формы будущего времени могут прочитываться неоднозначно как относящиеся к плану настоящего или прошедшего времени. Пастернак создал новую концепцию настоящего, понятого как автономная категорияон отчетливо увидел: «Уже одна заметность настоящего есть будущее.» .

Художественно значимой, формирующей темпоральную неопределенность, является функциональная омонимия, немаркированность некоторых видо-временных форм глагола в условиях контекста по актуальности / узуальности, однократности / повторяемости, процессуальности / результативности. Автор «перемешивает» будущее время с настоящим или прошлым, имперфективно-процессуальное и узуально-характеризующее значения.

Особенность поэтики Пастернака — имплицитность авторской позиции. Это отражается в художественном принципе — поэтике неопределенности, которая имеет важное мировоззренческое значение и проходит через все творчество Пастернака. В ее создании участвуют пассивные конструкции с неназванным субъектом в перфективном настоящем, прошедшем или будущем синтаксическом времени. Невыраженность субъекта актуализирует действие, оживляет творческое начало мира: Затеплен апрель.

Обследованный языковой материал позволяет говорить о том, что для создания временной определенности используется все многообразие языковых средств выражения времени. Грамматические и лексико-грамматические средства взаимодействуют друг с другом на уровне синтагматики стиха, благодаря чему создается богатство временных, модальных и экспрессивных оттенков.

Особенность «грамматики поэзии» Пастернака заключается в том, что он расширяет и модифицирует значения и функции языковых элементов. В составе синтаксем с относительным значением времени в качестве именного компонента используются названия природных явлений и сущностей. Индивидуально-авторской особенностью является создание окказиональных языковых средств с временной семантикой: предгрозье, послепогромная область, целодневный таратор, вседневное наше бессмертье, — использование темпоральных маркёров, описывающих повторяемость ситуации — отмечаются синтаксические ряды с формулами повторения: опять, снова, как преэ/сде. Эмоционально-оценочная характеристика изображаемой действительности проявляется в использовании наречий, вводно-модальных компонентов, частиц. С помощью лексико-грамматических средств автор выражает субъективное отношение ко времени.

Основа поэтики Пастернака — аффективное переживание действительности, личное и волевое начало, которое отражается в использовании языковых средств. Значение временной неопределенности в поэзии Бориса Пастернака выражают формы ирреальных наклонений. Императивы и конъюнктивы эксплицируют модальные, оценочные и эмоциональные оттенки в предложении, выполняют особую коммуникативную функцию, приглашая читателя включиться в диалог.

Обобщенно-личные и инфинитивные предложения репрезентируют темпоральную неопределенность конструктивно-синтаксическим способом. Пастернак использует данные формы предложений, чтобы скрыть свое присутствие, имплицитно выразить личное отношение к изображаемой действительности. Они помогают объединить субъективное с объективным, субъект и адресат не выражены, благодаря чему лирическое переживание переносится на всех, и оно вневременно. Используется художественный прием «интимизации».

Инфинитивное письмо — одна из особенностей художественной грамматической системы Пастернака, объясняемая тем, что поэт стремился к невыраженной «личности» и снятию глубинной оппозиции между субъектом и объектом. Инфинитив используется для концентрированного изображения ситуации, является носителем скрытой предикативности Экспрессивные возможности инфинитивов проявляются в передаче динамичности действий.

Диктат языка — грамматики — проявляется в том, что в основе всего стихотворения может лежать одна грамматическая форма будущего времени предиката, конструкции с преобладающими формами конъюнктива или императива глагола, односоставные инфинитивные предложения, то есть синтаксис играет конструктивную роль в поэтическом тексте.

Таким образом, выбор способов выражения времени связан с характером его восприятия и обусловлен художественным замыслом автора. «Все наклоненья и залоги изжеваны до одного» — «так же» активно и многообразно использованы средства выражения времени русского языка в поэзии Пастернака.