Помощь в учёбе, очень быстро...
Работаем вместе до победы

Целостный анализ как универсальный метод научного познания художественных текстов (на материале музыкального искусства)

Диссертация: Целостный анализ как универсальный метод научного познания художественных текстов (на материале музыкального искусства)
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Практическая ценность. В результате проведённых исследований автор создал курсы «Научно-квалификационное исследование по специальности 17.00.02 «музыкальное искусство» «и «Теория музыкальной историографии», которые в течение двух лет читаются аспирантам и преподавателям Государственной классической академии имени Маймонида. Результаты анализа, теоретические положения, выводы и материалы… Читать ещё >

Содержание

  • 1. Общественно-политическая составляющая в создании метода целостного анализа
  • 2. Целостный анализ: проблема существования метода как явления
  • 3. Магистральные тенденции в становлении музыковедческой аналитики: интегрированность и специализация
  • Часть I. ГЕНЕЗИС МЕТОДА ЦЕЛОСТНОГО АНАЛИЗА И ЕГО СПЕЦИФИКАЦИИ
  • Глава I. УНИВЕРСАЛИИ МЕТОДА ЦЕЛОСТНОГО АНАЛИЗА
    • I. 1. Феномен интонации. а) Учение Б. Яворского об интонации. б) Интонационная теория Б. Асафьева
    • 1. 2. Категория художественного образа. а) А. Луначарский о категории художественного образа. б) Учение Б. Яворского об образе
  • Глава II. АНАЛИТИЧЕСКИЙ МЕТОД Б. АСАФЬЕВА КАК ФУНДАМЕНТ МЕТОДА ЦЕЛОСТНОГО АНАЛИЗА
  • ПЛ. Философская концепционность теории Б. Асафьева: истоки и сущность его аналитического метода
  • П. 2. Аналитический метод Б. Асафьева: изучение романсовой лирики в опере П. Чайковского «Евгений Онегин»
  • П.З. Интерпретация универсалий метода целостного анализа в российском музыкознании
  • Глава III. ЦЕЛОСТНЫЙ АНАЛИЗ В КОНТЕКСТЕ НАУЧНОЙ МЕТОДОЛОГИИ
    • 111. 1. Методы философского анализа
    • 111. 2. Методы психологического анализа
    • 111. 3. Методы филологического анализа
    • 111. 4. Методы анализа точных наук
    • 111. 5. Методы музыкально-теоретического анализа
    • 111. 6. Методы культурологического анализа
  • ЧАСТЬ И. МЕТОДОЛОГИЯ НАУЧНОГО ПОЗНАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ТЕКСТОВ В ТРУДАХ ОСНОВОПОЛОЖНИКОВ ЦЕЛОСТНОГО АНАЛИЗА
  • Глава IV. АНАЛИТИЧЕСКИЙ МЕТОД В. ЦУККЕРМАНА
    • IV. 1. Методологический концепт
    • IV. 2. Целостный анализ В. Цуккермана в его исследованиях художественных текстов. Содержание и форма
    • IV. 3. Целостный анализ В. Цуккермана в его исследованиях художественных текстов. Форма и содержание
  • Глава V. АНАЛИТИЧЕСКИЙ МЕТОД И. РЫЖКИНА
    • V. l. Научный концепт. а) Философский аспект. б) Эстетический аспект. Учение о художественном образе. в) Этический аспект
      • V. 2. Взаимосвязь интонации с образом в музыкальном анализе И. Рыжкина
      • V. 3. Первый образец целостного анализа в исследованиях И. Рыжкина. Анализ романса С. Танеева «Менуэт»
      • V. 4. Поздний образец целостного анализа в исследованиях И. Рыжкина. Анализ кантаты А. Шнитке
  • История доктора Иоганна Фауста"
  • Глава VI. АНАЛИТИЧЕСКИЙ МЕТОД Л. МАЗЕЛЯ
    • VI. 1. Проблема сближения теории музыки с эстетикой
    • VI. 2. Л. Мазель о художественном открытии
    • VI. 3. Принципы выявления художественного открытия в исследованиях художественных текстов Бетховена,
  • Шопена, Грига, Чайковского, Шостаковича, Пушкина
    • VI. 4. Исследование гармонии Л. Мазелем и Ю. Холоповым в начале 1970-х годов

Целостный анализ как универсальный метод научного познания художественных текстов (на материале музыкального искусства) (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Создание в начале 1930;х годов метода целостного анализа музыкальных произведений явилось серьёзным достижением отечественной науки. Из четырёх основоположников этого метода — Л. Мазеля, И. Рыжкина, Л. Кулаковского, В. Цуккермана1 последний был наиболее устремлённым его пропагандистом, который разрабатывал этот метод на протяжении многих лет. В учении В. Цуккермана, как и в исследованиях его коллег, этот метод был основан на взаимодействии музыкальной теории и эстетики, где множество стилевых явлений объединялось обобщающей идеей2.

Метод целостного анализа в отечественном музыкознании XX века при общем интересе к методологической проблематике получил противоречивую оценку. Одна группа учёных оценивала целостный анализ чрезвычайно высоко. Е. Назайкинский, к примеру, квалифицировал цуккермановский метод как открытие. В. Медушевскийв целостном анализе В. Цуккермана отмечал высокое качество исследования, «живой звуко-смысловой. связности произведения"5. Э. Денисов расценивал работы В. Цуккермана как образцы «настоящего научного исследования"6! Б. Ярустовский видел в целостном анализе «важнейшее достижение советского музыкознания"7. Работу Цуккермана «Рондо в его историческом развитии» Б: Асафьев квалифицировал как «ценное музыковедческое о достижение», в котором слышится музыка. Ученики и последователи В. Цуккермана — Г. Головинский, Г. Григорьева, В: Зак, М. Ройтерштейн, Ю. Фридлянд в конце XX столетия писали, что целостный анализ, и его модификации «сохраняют в полной* мере и актуальность, и перспективность"9. Для Г. Григорьевой, реконструировавшей на основе изучения архива Цуккермана его творческий процесс, главным выводом оказалась мысль о всеобъемлющем характере метода целостного анализа, «сложившегося не только в процессе ведения курса анализа музыкальных произведений, но и в сфере научных работ учёного"10. Аналитический метод Л. Мазеля высоко оценивал Д. Шостакович, утверждавший, что «его научный метод рождён живым искусством и, вероятно, сам в большой мере является искусством."11. Н. Гуляницкая рассматривает целостный анализ как метод, посредством которого исследуются музыкально-выразительные средства, направленные «на определённое «художественное задание» «12. В такой характеристике целостного анализа, который даётся в обобщающем труде Гуляницкой наравне с другими аналитическими методами, проявляется позиция его безусловного признания.

Другая группа учёных считает, что метод целостного анализа устарел. В. Холопова полагает, что разработанный Цуккерманом целостный анализ музыкального произведения в сочетании с хорошим фортепианным исполнением.

1 Я канул в лету". Анализ же музыкальных жанров в учебном курсе В. Цуккер-мана, по мнению В. Холоповой, был связан преимущественно с творчеством Шопена. Г. Григорьева, несмотря на положительную оценку курса целостного анализа Цуккермана («замечательную логическую выстроенность курса, точнейший подбор материала для-практических занятий"14), утверждает, что произведения-последних десятилетий XX века (как, например, Концерт для. альта, симфонии, Concerto grosso или кантата «История доктора Иоганна Фауста» А. Шнитке) не могут быть, объяснены только «привычными аналитическими операциями"15.

Что касается фортепианных иллюстраций В. Цуккермана, дополнявших устный вариант его целостного анализа и являвшихся исключительным фактом, то их отсутствие нисколько не умаляет права на существование (raison d’etre, как сказал бы J1. Мазель) письменного варианта метода целостного анализа. Относительно же исследований творчества Шопена в курсе «Анализ музыкальных произведений» отметим, что в учебнике JI. Мазеля и В. Цуккермана с аналогичным названием ссылки на произведения Шопена занимают лишь некий процент от общего количества приведённых примеров. JI. Мазель пишет, что разработанный Цуккерманом метод анализа сложился на основе изучения произведений «от Баха, Генделя, Скарлатти до Прокофьева и Шостаковича"16. В ответ же на высказывание Г. Григорьевой сошлёмся на работу И. Рыжкина, в ко6 торой с помощью метода целостного анализа исследуется именно упомянутая.

17 кантата Шнитке .

Третья группа исследователей в достоинствах целостного анализа видит его же недостатки. А. Милка, оценивая «плодотворную и прогрессивную посылку» целостного анализа изучать музыкальное произведение с позиций его генезиса, социального и культурного контекста, условий бытования и восприятия, всё же считает учёт всего того, что даёт возможность раскрыть содержание музыкального произведения, невыполнимой задачей18. М. Михайлов рассматривает целостный анализ в двух аспектах: в узком (изучение одного произведения в единстве формы и содержания19) и широком (выход за его пределы — в область стиля композитора, эпоху и искусство вообще, когда в целостный анализ вклю.

20 -о чается стилевои): В первом варианте, по мнению ученого, он является принципиально важным достижением «советской музыкально-теоретической школы в понимании основных задач анализа, и его-методики в противоположность тра1 диционному «анализу формы» «*». Во втором — «программой-максимумом», выполнение которой «остаётся лишь неким идеалом, декларируемым теоретически, но практически не только не осуществляемым в полном объёме, но, вероятно, и неосуществимым"22.

Целостный анализ, согласно Е. Ручьевской, из-за своей масштабности не пригоден для использования в монографиях, и в нём нет разделения понятий содержания и толкования. Те же причины в качестве недостатков целостного анализа называл в, своей последней статье и Л. Мазель23. Е. Ручьевская также полагает, что целостный анализ В. Цуккермана «слишком исчерпывает тему, оставляет мало места для иных вариантов». По её мнению, «возникает согласие, восхищение, но нет спора, желания продолжить поиски"24. На это замечание Л. Мазель иронично ответил: «Ничего не поделаешь, с этим приходится смириться"25. Что же касается отсутствия разделения понятий содержания и толкования, то В. Цуккерман действительно глубоко проникал в сущность анализируемого произведения, так что возникала полная их слиянность. Л. Мазель справедливо считал, что меткие цуккермановские характеристики «плотно об7 легали» всю «материальную фигуру» музыкальных средств и идеально на ней «сидели"26.

Четвёртая группа учёных отрицает право на существование целостного анализа как научного метода. Ю. Холопов считал целостный анализ Цуккер-мана «личным искусством данного профессора"27. Тенденция непризнания метода целостного анализа продолжена некоторыми учениками и последователями Ю. Холопова, о чём свидетельствует факт игнорирования это.

28 го метода в обобщающем труде «Музыкально-теоретические системы» .

Другой авторитетный учёный — Л. Акопян, признавая Л. Мазеля «мэтром всех теоретиков» России и считая себя его косвенным воспитанником", в свой.

30 обобщающий фундаментальный труд сведения о Л. Мазеле, как и о В. Цуккермане и И. Рыжкине, не включил, в чём очевидна позиция в отношении к их научному наследию и непосредственно к целостному анализу.

Таким образом, в современном российском музыкознании относительно целостного анализа сложилась неоднородная картина: с одной стороны — принятие целостного анализа как научно-методологического феномена (Б. Асафьев, Г. Григорьева, Г. Головинский, Н. Гуляницкая, Э. Денисов, В. Зак, В. Медушевский, М. Михайлов, Е. Назайкинский, М. Ройтерштейн, Ю. Фридлянд, Б. Ярустовский), с другой — отношение к нему как к устаревшему методу (Г. Григорьева, В. Холопова), с третьей — высокая оценка метода с трактовкой его достоинств как недостатков (А. Милка, М. Михайлов, Е. Ручьевская), с четвёртой — его непризнание представителями различных направлений в анализоведении (Л. Акопян, Ю. Холопов и некоторые его последователи).

Очевидно, несмотря на отдельные наблюдения отечественных учёных, проблема изучения целостного анализа ни в области музыкальной науки, ни в теории и истории искусства предметом специального изучения не становилась. Такое явление обусловливает актуальность избранной темы, что, в свою очередь, определяет объект исследования — труды основоположников метода целостного анализа — В. Цуккермана, И. Рыжкина и Л. Мазеля, а также их предшествен8 ников — Б. Яворского и Б. Асафьева, предмет изучения — метод целостного анализа художественных текстов и цель исследования — идентификацию целостного анализа как универсального научно-исследовательского метода во всестороннем изучении художественного текста в области музыкального искусства.

Для идентификации целостного анализа как универсального научно-исследовательского метода в диссертации поставлены задачи: изучение сущности метода целостного анализавыявление и типизация логико-операциональных функций метода целостного анализаопределение статуса метода целостного анализа с точки зрения его принадлежности к научному познанию художественных текстов.

Терминологические дефиниции. С изучением метода целостного анализа в настоящей диссертации связана проблема исследования художественного текста как «документа культуры"31. Ю. Лотман определяет художественный текст как текст многоплановый, многократно закодированный32. В' нём, как видится лингвисту М. Гвенцадзе, содержится множество «сознательно конструируемых возможных моделей действительности"33. Согласно филологу Н. Валгиной, художественный текст строится «по законам ассоциативно-образного мышления"34, в котором «жизненный материал преобразуется в своего рода «малень.

-> с кую вселенную", увиденную глазами данного автора" .

Структурно-содержательные стороны художественного текста философ, искусствовед и филолог П. Волкова' называет «содержательно-фактуальной и со-держательно-подтекстовой «данному» и/или «познавательному моменту текста» и «созданному» и/или «этическому моменту текста», со-бытие которых опознаётся на уровне эстетического объекта. Последний выступает аналогом третьей.

36 стороны художественной информации — содержательно-концептуальной" .

В итоге, предварительное определение художественного текста представляется следующим: художественный — это многоуровневый, закодированный, образно-ассоциативный текст, в котором раскрывается картина авторского г видения мира, и который создаётся в результате взаимодействия трёх слоёв — образно-содержательного, структурно-содержательного и концептуально-содержательного.

Гипотеза исследования состоит в том, что целостный анализ является универсальным методом научного познания художественных текстов, поскольку опирается на всеохватывающие философско-этико-эстетические, социально-культурно-исторические, личностные и общечеловеческие измерения, на интеграцию аргументированных знаний о действительности, на взаимодействие универсальных категорий образа и интонации, выявляет формо-содержательную сущность предмета, а также сам оказывается систематизирующим феноменом в иерархии других аналитических методов.

Научная новизна диссертации определяется тем, что работа является первым исследованием спецификаций метода целостного анализа.

Концептуальная новизна^ данной работы позиционируется по главным её направлениям:

1) смоделированаструктурно-содержательная формула метода целостного анализа как системы, в результате чего он*выделен в. специальное направление музыкознания;

2) сконструирована иерархия типов научного анализа, направленная от философских к музыковедческим, среди которых метод целостного анализа выделяется как универсальный;

3) выяснена основополагающая роль А. Лосева — «философа музыки» (по выражению Ю. Холопова), историка искусства и литературы, просветителя.

А. Луначарского и музыкального теоретика и общественного деятеля.

Б. Яворского (прежде всего за счёт изучения материалов из архивов ученого, сосредоточенных в ГЩ4МК имени М. И. Глинки, НИОР Российской государственной библиотеки, а также Саратовской государственной консерватории имени Л. В. Собинова) в формировании философскоэстетического и музыкально-теоретического фундамента для обоснования идеи ю целостности отражения и познания действительности в методе целостного анализа;

4) дана новая оценка философско-эстетического и музыкально-теоретического наследия Б. Асафьева как учёного, внёсшего определяющий вклад в становление метода целостного анализа;

5) переосмыслены магистральные концепции в теории музыки посредством открывшихся наблюдений отечественного учёного И. Рыжкина, сформулированных в его рукописных тетрадях, которые составляют ранее неизвестный его архив (введённый автором настоящей работы в обиход отечественного музыкознания после соответствующей расшифровки и комментирования полученных данных);

6) исследованы научные концепты основоположников метода целостного анализа (В. Цуккермана, И. Рыжкина, Л. Мазеля);

7) изучены предпосылки формирования метода целостного анализа в музыкально-эстетической критике;

8) даны дефиниции базовых категорий музыкознания — интонации* и художественного образа как своеобразных «датчиков» музыкального содержания;

9) сформулирован и обоснован музыкальный закон о претворении в музыке предметов и явлений действительности посредством организованного авторской концепцией взаимодействия художественного образа и интонации;

10) сформулировано определение художественного текста в области музыкального искусства.

Основным материалом исследования явились работы Б. Асафьева, рукописи и опубликованные статьи и письма Б. Яворского, труды Л. Мазеля, изданные работы и рукописи И. Рыжкина, исследования В. Цуккермана, совместные работы Л. Мазеля и И. Рыжкина, Л. Мазеля и В. Цуккермана. Специфика данной диссертации определила сосредоточенность её автора только на русскоязычных изданиях.

Методология исследования основана на использовании сравнительного.

11 культурно-исторического метода и комплексно-теоретического подхода. В связи с этим, исследование опирается на музыковедческие труды, в которых изучаются различные аспекты научного анализа (М. Арановского, Б. Асафьева,.

B. Бобровского, Н. Гуляницкой, А. Демченко, Л. Дьячковой, Л. Казанцевой, А. Климовицкого, Л. Мазеля, В. Медушевского, Е. Назайкинского, И. Рыжкина,.

C. Скребкова, Ю. Холопова, В. Холоповой, В. Цуккермана, Л. Шаймухаметовой). Сложность рассматриваемой проблемы обусловила ф необходимость выхода в области междисциплинарных знаний: в философские, этико-эстетические и литературоведческие.

Теоретическая ценность состоит в многоуровневом исследовании и обосновании универсальности целостной аналитической системы научного познания главного объекта в изучении теории и истории искусства — художественного текста и в концептуальной разработке универсальных понятий образа и интонации, благодаря чему в диссертации формулируются принципиальные для музыкального искусства понятия художественного текста, его содержания и формы, что, в свою очередь, способствует диверсификации и обобщению понятийной системы музыкознания.

Практическая ценность. В результате проведённых исследований автор создал курсы «Научно-квалификационное исследование по специальности 17.00.02 «музыкальное искусство» «и «Теория музыкальной историографии», которые в течение двух лет читаются аспирантам и преподавателям Государственной классической академии имени Маймонида. Результаты анализа, теоретические положения, выводы и материалы диссертации могут быть использованы в курсах: «Анализ музыкальных произведений», «Гармония», «Историография и методология истории искусства», «История теоретического музыкознания», «Методология истории искусства», «Методология музыкознания», «Музыкальная форма», «Музыкально-теоретические системы», «Теория музыкального содержания», которые читаются в высших учебных заведениях. Они также могут учитываться в дальнейших исследованиях метода целостного анализа и других аналитических методов.

Апробация диссертации. Работа обсуждалась на объединенных заседаниях кафедр истории и теории музыки, истории и теории исполнительского искусства факультета мировой музыкальной культуры Государственной классической академии имени Маймонида и была рекомендована к защите 1 июня 2010 года. Основные результаты диссертации были изложены в сообщениях на семнадцати Международных научных конференциях и одной I.

Всероссийской: в Ростове-на-Дону (2007;2009), Астрахани (2008;2009), Москве (2008;2010), Майкопе (2009), Нижнем Новгороде (2009), Саратове (2009;2010). Результаты исследования были апробированы на обсуждении, состоявшемся на заседании сектора музыки Российского института истории искусств 12 мая 2010 года.

Положения, выносимые на защиту: I.

1. Концепция целостного анализа как универсальной системы, органично взаимодействующей с другими аналитическими подходами, благодаря чему исследуемые с его помощью художественные тексты могут быть изучены в самых разных аспектах. .

2. Определение сущности метода целостного анализа, в основе которого находится пять логико-операциональных уровней: интонационный, образный, концепционный, стилевой и метастилевой.

3. Разработка категорий художественного образа и интонации, посредством которых осуществляется закон претворения явлений действительности в музыке.

4. Типологизация разновидностей метода целостного анализа, сложившихся в исследованиях Л. Мазеля, И. Рыжкина и В. Цуккермана.

Структура диссертации. Работа состоит из Введения, двух частей (каждая поделена на три главы), Заключения, Библиографического списка и Приложений, в которых содержатся комментарии к основному тексту, нотные.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

По результатам нашего исследования мы приходим к заключению, что В. Цуккерман, И. Рыжкин и Л. Мазель благодаря созданию метода целостного анализа и введению его в практику музыкознания вошли, наряду с Б. Яворским, Б. Асафьевым и другими учёными, в ряд основоположников советской музыкальной науки, где сформировалась многолетняя научная традиция в изучении важнейших явлений культуры — художественных текстов1325. Основополагающую роль в этой традиции сыграли два типа целостного анализа: состоящий из трёх уровней исследования (интонации, образа, концепции) и из пяти (интонации, образа, концепции, стиля, метастиля). Вспомогательную функцию в них выполняли крупномасштабные виды целостного анализа, разработанные И. Рыжкиным: логический, опиравшийся на философский тип исследования, и исторический.

К крупномасштабным видам анализа относятся и три других, классифицированных Цуккерманом как восходящий, выходящий и нисходящий. Два первых фактически лежат в сфере индукционного анализа, третий — в области де-дукционного.

Вспомогательно-техническую роль играют также два метода микроанализа (стилистический в целом и стилистический частичный — вертикальный срез нотного текста) и два метода макроанализа (анализ форм в целом и горизонтальный анализ — разбор крупных, относительно законченных частей).

Модифицированным видом целостного анализа оказывается эвристический, при помощи которого выявляется художественное открытие.

Заслуга создателей целостной методологии научного познания художественных текстов состоит в том, что они на основе многочисленных наблюдений систематизировали различные явления в разных областях музыки:

— типы музыкально-теоретических систем и концепций (Рыжкин, Мазель);

— типы диалектического мышления и в связи с этим типы симфонизма (Рыжкин);

— аспекты этической концепции в рамках общей «концептосферы искусст.

1 «30/* ва» «(Рыжкин, Цуккерман);

— принципы типологизации содержания и средств его выражения (Цуккерман, Рыжкин, Мазель);

— типы художественных открытий в стилистике, форме, жанре, стиле (Мазель, Цуккерман);

— типы художественных образов, образных композиций и образного развития (Рыжкин, Цуккерман);

— типы интонаций в соотношении с художественными образами (Рыжкин, Цуккерман);

— типы образных контрастов и конфликтов (Цуккерман, Мазель);

— типы предложения, периода, двухи трёхчастной формы, рондо, вариаций, сюиты, а также типы реприз (Цуккерман, Мазель);

— типы жанровых сочетаний (Цуккерман, Мазель);

— типы, принципы, средства, приёмы развития и единства музыкального произведения (Цуккерман, Мазель);

— принципы существования формы как структуры и как процесса (Цуккерман, Мазель);

— типы мелодии, гармонии, метра, ритма, фактуры, тембра, динамики, а также тональных соотношений (Цуккерман, Мазель);

— типы народных интонаций, ладов, гармонии, метра, ритма, жанров, форм, их развития и осмысления в классической музыке и музыке XX века (Цуккерман, Рыжкин, Мазель);

— принципы художественного воздействия музыки на слушателя (Мазель);

— композиторские стили в их историческом рассмотрении (Цуккерман);

— типы контекстов рассматриваемого произведения или произведений (Цуккерман, Рыжкин, Мазель);

— разновидности целостного анализа.

В данной систематизации необходимо отметить, что целостный анализ как метод научного познания художественных текстов предстаёт как универсальная.

278 многоуровневая научно-интегративная система музыкально-философского постижения жизненных явлений, где качественное своеобразие уровней данного анализа (интонация, образ, концепция, стиль, метастиль/эпоха) рассматривается в контексте научной методологии (музыкального, этико-философско-эстетического, психологического, литературно-лингвистического, культурологического, физико-математического методов анализа). В целостном анализе художественных текстов саморегулируются и обновляются все средства научного аппарата для исследования новых художественных миров, которые станут доступными и на следующих этапах познавательной деятельности человека.

Исходя из выявленной типологии, представляется возможным сформулировать определения содержания и формы художественного текста в области музыкального искусства, а также и самогу художественного текста в данной сфере:

• содержание художественного текста — целостная система образно-смысловых и интонационных взаимодействий, нацеленных на передачу слушателю концептуальной версии авторского постижения художественной картины мира;

• форма художественного текста — целостная, логично выстроенная иерархическая структура многообразных актуализаций в произведении различных моделей авторского видения художественной картины мира;

• художественный текст — содержащее в себе стилевую и метастилевую семантику многоуровневое явление художественной коммуникации, организованное авторским концептом, который раскрывается в образно-интонационных взаимодействиях. В таком концепте передаётся индивидуальное видение художественной картины мира, интегрирующей информацию о духовном опыте человека.

На основе проведённого исследования следует отметить, что целостный анализ сущностно отражает формо-содержательную основу познаваемых художественных текстов. В результате такого отражения по-новому звучит мысль.

Е. Назайкинского о том, что метод целостного анализа находится не в области.

279 изобретений, а в области научных открытий, с помощью которых выявляется то, что заложено в самой природе искусства. По-новому понимаются и слова Л. Мазеля, утверждавшего, что исследования В. Цуккермана «плотно облегают» изучаемый музыкальный текст.

Благодаря целостному анализу становится возможным максимальное раскрытие заложенной в художественном тексте многоуровневой информационности авторского концепта. Такой аналитический метод отвечает объектно-предметной сложности исследований художественных текстов, включая в себя многие перспективные способы постижения художественной текстуальной константы.

Проведённое исследование научного наследия В. Цуккермана, И. Рыжкина и Л. Мазеля показывает, что в создании и использовании метода целостного анализа у каждого было своё видение картины мира: многообразия в единстве (Цуккерман), диалектически взаимодействующих конфликтных оппозиций (Мазель), этической целостности (Рыжкин). Благодаря такой масштабности мышления они, развивая традиции отечественной музыкальной теории и эстетики, вышли за пределы традиционных теорий Х1Х-ХХ веков и подняли музыковедческий анализ на уровень исследования проблематики общечеловеческого бытия. Переход этот оказался возможен благодаря следующим факторам:

— координационной связи логического и исторического ракурсов в исследовании всей субординации рассматриваемого явления — интонации, образа, концепции, стиля, эпохи;

— координационной связи метода целостного анализа и других аналитических подходов;

— универсальности метода целостного анализа как интегративного явления в искусствознании.

Органичное взаимодействие целостного анализа с другими аналитическими методами позволяет говорить о его открытости — типовом признаке поня.

1 ол"? тия системы как постоянно обновляющегося феномена ~. Свидетельством тому является продолжение начатых в целостном анализе исследований и разви.

280 тие поставленных им проблем с помощью привлечения других методов, в чем видится преемственность методологии познания художественных текстов. Работы С. Скребкова1328 и В. Бобровского1329 строятся по тому же принципу, что и труды В. Цуккермана: анализ интонационно-образного, композиционного единства и развития произведения в связи с композиторским замыслом в историческом охвате развития стилей.

Е. Назайкинский, исследуя музыкальную композицию в соотношении с понятиями синтаксиса, темы, фактуры, драматургии и произведения1330, а также интонации и образа, обосновал статус музыки в единстве трёх уровней: акустического (в который вошли фактурный, фонический и предметно-звуковой слои содержания), грамматического (в совокупности синтаксического и интонационного) и синтаксического (композиционный музыкально-сюжетный слой)1331.

В. Медушевский, изучив музыкальную форму в единстве всех выразительных компонентов, раскрыл её в связи со смысловой оппозицией «личность и её поведение в обществе» Учёный исследовал в музыке дихотомию Ф. Соссюра «язык-речь» и, исходя из этого, нашёл опору в новом, семиотиче— ском подходе к анализу.

М. Тараканов в изучении оперного творчества А. Берга применил целост-, ный анализ к додекафонной системе композитора, где рассмотрел сериальную систему и приём ЗргесИзйтте с точки зрения образной композиции, совместив этот анализ с интонационно-образным исследованием, равно как и исследованием других музыкально-выразительных средств, получивших новую трактовку в экспрессионистическом искусстве. Проблему выражения интонации он по.

1333 ставил в прямую зависимость от психологического состояния героя.

М. Арановский, исследуя феномен жанра, по собственному признанию, исходил из учения В. Цуккермана1334, рассмотрел это явление с позиций соответствия типизированного содержания типизированной форме. Не будучи сторонником целостного анализа, учёный, используя интертекстуальный анализ и вводя в музыковедческий обиход понятие лексемы, внёс большой вклад в разработку понятий интонации и образа, которые являются первостепенными в.

1335 методе целостного анализа.

В. Холопова на основе исследования понятия музыкальной эмоции (одной из составляющих понятия образа) и интонации в аспектах музыкального языка и семиотики, а также жанра, формы, стиля выявила иерархическую систему уровней музыкального содержания и, исходя из этого, создала теорию музыкального содержания, по-новому осмыслив концепцию музыки как вида искус-ства1336.

В центре исследований А. Соколова лежит метод диалектического анализа, истоки которого в советском музыкознании находятся в аналитике И. Рыжкина и J1. Мазеля. По суждению Соколова, «.мышление учёного с неизбежностью выходит на уровень философских категорий в процессе систематизации данных, почерпнутых из эмпирического опыта. В этом заключается не только залог прогресса науки, но и предпосылка для развития самой системы философских.

1337 категорий, отнюдь не остающейся исторически неизменной". Рассматривая диалектику «нормативного» и «ненормативного» в процессах тематического-развития, учёный как характерное явление для художественных текстов XX века отмечает появление темы не в начале произведения, а в конце — в ка-, честве завоёванного итога, к которому устремлено всё предшествующее развитие. Такое явление в рамках классической музыки, согласно Соколову, воспри.

1 «2Q О нималось бы как аномальное. Как исключение он приводит Schlichter-horal (Schlichter-choral —Г. К.) из кантаты Баха1339.

Тем не менее, такая трактовка своего рода «обращенной» формы лежит в сфере учения Цуккермана, в частности, его исследования «вариаций с темой», где путь развития идёт не от темы, а к теме1340. В качестве примеров Цуккерман приводит хоралы из кантат Баха («Ein' feste Burg», № 80, «Lobe den Herrn», № 137), Вариации Бетховена Es-dur, op. 35, первое Allegro «Камаринской» Глинки, и симфонические вариации В. д’Энди «Иштар». При этом теоретическое обоснование этому явлению Цуккерман находит у Шумана, считавшего,.

1341 что тема может появиться и в середине произведения, и в конце .

В противоположном целостному анализу крыле музыкальной науки — учении Ю. Холопова о форме1342 — исследователь выводит значение этого понятия из определений Б. Асафьева, И. Способина, Л. Мазеля и В. Цуккермана. Из десяти выделенных им обобщающих положений три опираются на понятие содержания, одно — на форму-эйдос (включающее в себя понятия идеи и образа) и одно — на интонацию. Несмотря на то, что в своём обстоятельном исследовании этимологии термина «форма», учёный отказывается воспринимать музыку и музыкальную форму как «художественные образы в звуках"1343, поскольку такое восприятие оказывается слишком материальным. Предвидя опасность «троянского коня» в виде проникновения образного содержания в анализ музыкальной формы, Холопов считает последнюю видением «здешнего.

С «•• «1344 мира не отсюда, а оттуда, из вечности и одухотворенной гармонии».

В обобщающем исследовании музыкальной формы Т. Кюрегян, учёного, также представляющего противоположное целостному анализу направление в музыкознании, объяснение понятия формы даётся с позиций двух коррелятивных пар: материала — формы и формы — содержания. При этом понятие содержания определяется здесь, исходя из гегелевского понимания: «содержанием искусства является идея, а её формой — чувственное образное оформление"1343. При совмещении этого определения с кюрегяновским, в котором сказано, что форма и содержание «отражает отношения «материальной» стороны музыки, то есть преображённых организующей творческой волей звуков и не.

1 ^(Г материального смысла, который они несут", становится ясным, что в данном обобщении используются три составляющих: чувство (эмоция), воля и смысл (мышление), иначе — знакомая, по Рыжкину, формула понятия образа — ЭВМ-единство. Следовательно, в осмыслении музыкальной формы исследователь ар-поп исходит из анализа формы и содержания — основополагающего «кентавра» (М. Раку) целостного анализа, опирающегося на понятие образа.

В рассмотрении Г. Григорьевой феномена одной темы в претворении раз.

1347 ными композиторами проступает интертекстуальныи подход, который, однако, фундируется целостным анализом: объединением общей концепцией об.

283 ращения к Богу, выявлением образного строя, обусловленного мотивно-интонационной основой и её темброво-полифонической и тембро-сонорной разработкой, риторических фигур, мотивов-монограмм и микромотивных геми-тонных структур. И всё это прослежено в творчестве композиторов разных стилей — Баха, Веберна, Губайдулиной и Денисова.

В обобщающем труде Е. Ручьевской, посвящённом изучению музыкальной формы, художественное произведение рассматривается как целостное явление, «отделённое «рамкой» формы от окружающей звуковой и незвуковой действительности"1348. Не применяя собственно термина интонации, учёный, тем не менее, использует лежащие в сфере интонационных явлений понятия мотива, субмотива, микромотива, Корйтюйу’а, попевки. Исходя из этого, Ручьевская исследует форму как структуру и как процесс, где главным показателем их взаимодействия является свершение «музыкального события». С этим понятием она связывает определение перемены функций элементов «нижележащего уровня» (то есть музыкально-выразительных средств), преобразующих структуру «вышележащего» (большие участки формы и форму в целом). Иерархические соотношения «функция — структура», согласно Ручьевской, включают в себя связь с содержанием и концепцией произведения: переходы «формы на уровень содержания — системы образов и идеи"1349.

Аналитический метод Л. Дьячковой в её исследовании о гармонии1350 представляется органичным сплавом метода целостного анализа, с полноценным использованием всех его пяти уровней, и интертекстуального. При этом существо гармонии Дьячкова рассматривает в тесной связи с её «главным элементом горизонтали» (ладозвукорядной основой) и «ведущим элементом вертикали», определяемым «интервальным, аккордовым и звукоинтонационным.

1351 типами системы", в чём видятся прежде всего традиции Л. Мазеля.

Образцом естественного слияния целостного анализа со стилевым, является аналитический метод Е. Трембовельского в его исследовании стиля Мусоргского1352. Изучение гармонии, лада и фактуры композитора проведено на основе их связей с интонацией и гетерофонной природой, причём в «органическом.

284 сращении образного и технического начал". В подобной трактовке ладогар-монической основы музыки композитора как национально-самобытного явления (в соответствии с установкой Мусоргского: «без немецких подходов») проявились традиции основоположников целостного анализа, идущие прежде всего от трактовки Цуккерманом музыкальной речи Римского-Корсакова. Оригинальная концепция лада, которую Трембовельский рассматривает в соотношении с бытовавшими мнениями современников, фактически приобрела значение концепции новаторского стиля композитора. (Здесь также видны параллели с принципами цуккермановского изучения новаторства Римского-Корсакова и Шопена.) Кроме того, в оригинальной концепции лада в творчестве Мусоргского просматривается выявленная Мазелем и на новом уровне капитально разработанная Трембовельским тенденция возрождения композитором модального.

— 1354 принципа звуковысотнои организации в его связи с тональной основой.

В. Девуцкий в исследовании музыкальной драматургии, несмотря на определение своего аналитического метода как «содержательно.

1356 драматургический", фактически пользуется целостным. Исходя из типизированной образной композиции сонатной формы, он даёт истолкование этому явлению в музыке, а также в традициях «целостников» (Л. Мазеля и И. Рыжкина) рассматривает в непосредственной близости драматургические основы Шестой симфонии и «Пиковой дамы» Чайковского. Отказываясь от интертекстуального подхода к этой опере (который применён в исследовании М. Раку), учёный в рамках одного только целостного анализа выявляет в обоих произведениях принципы новой, необычной драматургии, утвердившейся в современном искусстве.

В аналитическом методе А. Цукера проступает образец целостного анали.

1358 за, в котором изучение предмета (оперы Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери») ведётся на основе документированных источников и с позиций выявления диалектических противоречий. Необычным здесь оказывается рассмотрение двух уровней в концепции оперы Римского-Корсакова, которым подчинено воплощение полистилистики, двух типов художественного творчества, двух типов образности, объединённых, однако, общим интонационно-тематическим развитием.

Д. Варламов в изучении сущности академизации музыкального искусства, исходя из понятий музыкального мышления и музыкального языка, выделяет характерные явления: «унификацию музыкального языка и дифференциацию образных, интонационных, стилистических сфер"1359. Проводя теоретический анализ в нескольких аспектах — историческом, эстетическом (народность искусства), социальном (народность художественного творчества), исследователь опирается на понятия интонации, интонационного мышления1360 и интонацион.

1 О/Г 1 но-образной информации — главные составляющие целостного анализа.

А. Демченко, изучая творчество А. Шнитке, трактует его как целостное культурно-историческое и музыкально-ценностное явление, фундированное документальными высказываниями самого композитора Эта целостность аналитического охвата творчества Шнитке соответствует целостности стиля композитора, при помощи которого он создал свою собственную картину мира космогонического масштаба. Целостность этой картины выявлена при помощи целостного анализа, выраженного у Демченко рядом аспектов: объединяющим всё творчество Шнитке этическим концептом;

— пронизывающим творчество Шнитке типовым конфликтом, проявившимся в стержневой, исторически меняющейся антитезе «трагизм — жизнелюбие" — взаимозависимостью этического концепта Шнитке с контекстом окружающего мира, рассмотренного учёным в разных аспектах, а фактически, в разных концептах: историко-национально-культурном, музыковедческом, в концептах художественно-стилевых направлений (авангардного, полистилистического, поставангардного);

— объединением этического концепта Шнитке с его образно-композиционной системой, основанной на типизации собственно образов, а также жанров, форм, темпов, тембров, интонационных сфер и фоносфер.

Из рассмотренных примеров становится очевидным, что целостный анализ в современной научной методологии используется многообразно — ив качестве основополагающего аппарата исследования, и в качестве составной части или во взаимодействии с другими аналитическими методами. Думается, что в целостном анализе как универсальном методе научного познания художественных текстов есть все условия для его эволюции, в чём видится возможность дальнейшего развития и расширения горизонтов теории и истории искусства. I.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Л.О. Анализ глубинной структуры музыкального текста Текст. / Л. О. Акопян. М.: Практика, 1995. — 256 с.
  2. Л.О. Асафьев, Борис Владимирович Текст. / Л. О. Акопян // Музыка XX века: Энциклопедический словарь. — М.: Практика, 2010. С. 46−47.
  3. , Л.О. Яворский, Болеслав Леопольдович Текст. / Л. О. Акопян. Музыка XX века: Энциклопедический словарь. М.: Практика, 2010. — С. 710−711.
  4. , И.В. Тематизм бассо-остинатных жанров в инструментальной музыке западноевропейского барокко: Исследование Текст. / И. В. Алексеева -Уфа: РИЦ УГАИ имени 3. Исмагилова, 2005. 298 с.
  5. A.A. Постструктурализм и семиотика как направление и метод исследования аксиологии в музыке Текст. / А. А. Алмазова. Музыковедение. -2006,-№ 4.-С. 2−8.
  6. , A.A. П.И. Чайковский Текст. / А. А. Альшванг. [2-е изд.] М.: Музыка, 1967.-928 с.
  7. , A.A. Когнитивные аспекты интерпретации современной музыки Текст. / А. А. Амрахова. (Баку): Элм, 2004. — 269 с.
  8. , Г. З. Смелее развивать музыкальную эстетику и критику Текст. / Г. З. Апресян // Советская музыка. 1950. — № 2. — С. 7−15.
  9. , М.Г. Музыкальный текст: Структура и свойства Текст. / М. Г. Арановский. -М.: Композитор, 1998. 344 с.
  10. , М.Г. Рукопись в структуре творческого процесса. Очерки музыкальной текстологии и психологии творчества Текст. / М. Г. Арановский. -М.: Композитор, 2009. С. 340 с.
  11. , М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке Текст. / М. Г. Арановский. // Музыкальный современник: Сб. ст. / Редколл. В. В. Задерацкий (ред.), В. И. Зак, С. С. Зив (сост.). Вып. 6. М.: Советский композитор, 1987. — С. 5−44.
  12. , Б.В. (Игорь Глебов). Глинка Текст. / Б. В. Асафьев. М.: Музгиз, 1947.-308 с.
  13. , Б.В. (Игорь Глебов). Григ Текст. / Б. В. Асафьев. М.- Л.: Музгиз, 1948, — 150 с.
  14. , Б.В. «Евгений Онегин». Лирические сцены П. И. Чайковского: Опыт интонационного анализа стиля и музыкальной драматургии Текст. / Б. В. Асафьев. М.- Л.: Музгиз, 1944. — 90 с.
  15. , Б.В. Инструментальное творчество Чайковского Текст. // Асафьев Б. В. О музыке Чайковского: Избранное. Л.: Музыка, 1972. — С. 234−290.
  16. , Б.В. Книга о Стравинском Текст. / Б. В. Асафьев. [2-е изд.] -Л.: Музыка, 1977.-280 с.
  17. , Б.В. Музыкальная форма как процесс: Книга вторая. Интонация Текст. // Асафьев Б. В. Избранные труды. Т. V. М.: Академия наук СССР, 1957.-С. 163−276.
  18. , Б.В. О направленности формы у Чайковского / Текст. // Асафьев Б. В. О музыке Чайковского: Избранное. Л.: Музыка, 1972. — С. 67−73.
  19. , Б.В. Оперы Чайковского и Римского-Корсакова Текст. // Асафьев Б. В. Русская музыка. XIX и начало XX века. 2-е изд. Л.: Музыка, 1979. -С. 27−37.
  20. , Б.В. О себе Текст. / Б. В. Асафьев // Воспоминания о Б. В. Асафьеве / Сост. А. Н. Крюков. Л.: Музыка, 1974. — С. 317−508.
  21. , Б. В. Письмо Б. Л. Яворскому от 28 марта 1917 года Текст. / Б. В. Асафьев // ГЦММК имени М. И. Глинки. Архив Б. Л. Яворского. Ф. 146. Ед. хран. 1594. 10 с.
  22. , Б.В. Речевая интонация Текст. / Б. В. Асафьев / Под ред. Е. М. Орловой. М.- Л.: Музыка, 1965.- 136 с.
  23. , Б.В. Симфонические этюды Текст. / Б. В. Асафьев. Л., Музыка, 1970.-264 с.
  24. , Б.В. Слух Глинки Текст. // Академик Б. В. Асафьев. Избр. труды. Т. I. -М.: Академия наук СССР, 1952. С. 289−328.
  25. , Б.В. Шопен в воспроизведении русских композиторов Текст. / Б. В. Асафьев // Советская музыка. 1946. № 1. — С. 31−41.
  26. , А.И. Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й. Гайдна Текст. / А. И. Асфандьярова. Уфа: Лаборатория муз. семантики УГАИ имени 3. Исмагилова, 2007. — 194 с.
  27. , B.C. Яворский и некоторые тенденции культуры его времени Текст./ В. С. Баевский // Советская музыка. 1978. № 5. С. 83−89.
  28. , И.А. Самосознание и самоопределение истории музыки сегодня Текст. И. А. Барсова // Советская музыка. 1988. № 9. С. 66−73.
  29. , И. А. Симфонии Густава Малера Текст. / И А.Барсова. М.: Советский композитор, 1975. — 496 с.
  30. , O.A. Н.Я. Мясковский-критик Текст. / О. А. Белогрудов. -М.: Музыка, 1989.-264 с.
  31. , Л.Г. Эпистемология искусства: Художественное творчество как познание. «Археология» искусствоведения. Познание и стили искусства исторических эпох Текст. / Л. Г. Бергер. М.: Русский мир, 1997. — 408 с.
  32. , А. Два источника морали и религии Текст. /А.Бергсон // Пер., послесл. и прим. А. Гофмана. (История философии в памятниках.) М.: Канон, 1994.-384 с.
  33. , Р.Э. Предисловие Текст. / Р. Э. Берченко // Яворский Б. Л. Сюиты Баха для клавира. Носина В. Б. О символике «Французских сюит» И. С. Баха / [Текст]. М.: Классика-ХХ1, 2002. — С. 3−22.
  34. Беседы с Альфредом Шнитке Текст. / Сост., автор вступ. ст. A.B. Ивашкин. М.: РИК «Культура», 1994. — 304 с.
  35. , Г. В. Музыкальное исполнительство: процессуально-динамический аспект Текст. / Г. В. Бескровная // Автореф. дис. (.) канд. иск. Саратов, 2010. — 27 с.
  36. , Т.С. Ассоциативность как один из факторов ладогар-монической организации музыки Сергея Прокофьева Текст. // Бершадская Т. С. Статьи разных лет / Ред.-сост. О.Руднева. СПб.: Союз художников, 2004. — С. 127— 139.
  37. , Т.С. Лекции по гармонии Текст. / Т. С. Бершадская. Л.: Музыка, 1978.-201 с.
  38. , Т.С. О гармонии Рахманинова Текст. // Бершадская Т. С. Статьи разных лет / Ред.-сост. О.Руднева. СПб.: Союз художников, 2004. — С. 90 117.
  39. . Т.С. О монодийных принципах музыкального мышления Шостаковича Текст. / Т. С. Бершадская // Д. Д. Шостакович: Сб. ст. к 90-летиюсо дня рождения / Редколл. Л. Г. Ковнацкая (сост.), А. В. Вульфсон, Ф. Э. Пуртов. -СПб.: Композитор, 1996. С. 334−341.
  40. , Т.С. Татьяна Ларина и Владимир Ленский глазами Пушкина и Чайковского Текст. / Т. С. Бершадская // Бершадская Т. С. Статьи разных лет / Ред.-сост. О.Руднева. СПб.: Союз художников, 2004. — С. 168−174.
  41. , В.П. О музыкальном мышлении Шостаковича Текст. /
  42. B.П.Бобровский // Шостаковичу посвящается: Сб. ст. к 90-летию композитора (19 061 996) / Сост. Е.Долинская. Редколл. Е. Тарасенкова, Е.Власова. М.: Композитор, 1997.-С. 39−61.
  43. Бобровский, В.П. О некоторых принципах темо- и формообразования в симфонической и камерно-инструментальной музыке Шостаковича
  44. Текст. // Бобровский В. П. Статьи. Исследования / Ред.-сост. Е. Р. Скурко, Е. И. Чигарёва. М.: Советский композитор, 1990. — С. 159−205.
  45. , В.П. О переменности функций музыкальной формы Текст. / В. П. Бобровский. М.: Музыка, 1970. — 228 с.
  46. , В.П. Претворение жанра пассакальи в сонатно-симфонических циклах Д. Шостаковича Текст. // Бобровский В. П. Статьи. Исследования / Ред.-сост. Е. Р. Скурко, Е. И. Чигарёва. М.: Советский композитор, 1990.1. C. 234−255.
  47. , В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки Текст. / В. П. Бобровский // Редколл. Г. Л. Головинский, Ю. И. Паисов, Е. И. Чигарёва, Н. Г. Шахназарова. Вып. 1. М.: Музыка, 1989. — 270 с.
  48. , М.Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление: Опыт системного исследования музыкального искусства: Монография Текст. / М. Ш. Бонфельд. -СПб.: Композитор, 2006. 648 с.
  49. , В.Н. С.В.Рахманинов Текст. / В. И. Брянцева. М.: Советский композитор, 1976. — 646 с.
  50. , Р. Опера и драма Текст. / Р. Вагнер // Пер. со 2-го нем. изд. А. Шепелевского и А.Винтера. Предисл. А.Шепелевского. М.: П. Юргенсон, 1906. -262 с.
  51. , Н.С. Теория текста. Учебное пособие для студентов, обучающихся по специальности: «Издательское дело и редактирование». [Текст] / Н. С. Валгина. М.: издательство МГПУ «Мир книги», 1998. — 210 с.
  52. , В.Б. Архетип куклы в творчестве Д. Шостаковича Текст. / В. Б. Валькова // Миф. Музыка. Обряд: По материалам Международной научной конференции / Автор проекта и науч. ред. М. И. Катунян. М.: Композитор, 2007. — С. 95 102.
  53. , Д.И. К вопросу об академизме, академизации и академическом искусстве Текст. / Д. И. Варламов //. http://www.lib.csu.ru/vch/122/026.pdf. С. 182−188.
  54. Варламов, Д. И. Народные традиции в контексте эволюции национального инструментализма в музыкальном искусстве России XIX—XX вв.еков
  55. Текст. / Д. И. Варламов. Автореф. дис.. д-ра иск. — Саратов, 2009. — 40 с.
  56. Васина-Гроссман, В. А. Музыкознание как социальная, гуманитарная наука Текст. / В.А.Васина-Гроссман // Советская музыка. 1977. № 7. — С. 5253.
  57. Васина-Гроссман, В. А. Русский классический романс XIX века
  58. Текст. / В.А.Васина-Гроссман. Автореф. дис.. д-ра. иск. — М., 1953. — 32 с.
  59. В.Д. «Я сложный человек». (М. Ф. Гнесин о себе и окружающей его действительности) Текст. / В.Д. // Пролетарский музыкант. 1931. № 8. — С. 22−28.
  60. , A.M. Трактовка инструментов оркестра Текст. / А. М. Веприк. М.: Музгиз, 1961. — 304 с.
  61. , Е.В. Просодия в стилевой дифференциации языка Текст. / Е. В. Великая. -М.: «Прометей». МГПУ, 2009.
  62. , Е.С. Агитационный путь развития искусства: Первые большевистские музыкальные организации Текст. / Е. С. Власова // Opera musi-cologica: Научный журнал Санкт-Петербургской консерватории. 2010. № 1 (3). -С. 54−72.
  63. , Е.С. Советское музыкальное искусство сталинского периода. Борьба агитационной и художественной концепций Текст. / Е. С. Власова. — Автореф. дис. (.) д-ра иск. -М.: 2010.-42 с.
  64. , П.С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века) Текст. / П. С. Волкова. Автореф. дис. (.) д-ра иск. — Саратов, 2009.-41 с.
  65. Л. С. Психология искусства Текст. / Л. С. Выготский. М.: Искусство, 1968. -676 с.
  66. , Б.М. О некоторых принципах структурного анализа музыки Текст. / Б. М. Гаспаров // Проблемы музыкального мышления: Сб. ст. / Сост. и ред. М. Г. Арановский. М.: Музыка, 1974. — С. 129−152.
  67. , JI.C. Заметки о музыкальном образе Текст. / Л. С. Генина // Советская музыка. 1958. — № 7. — С. 59−68.
  68. Гершензон-Чегодаева, Н. М. Брейгель Текст, илл. / Н.М.Гершензон-Чегодаева. М.: Искусство, 1983. — 412 с.
  69. , И. (Асафьев, Б.В.) Музыкальная форма как процесс Текст. / И. Глебов (Б.В.Асафьев). -М.: Музгиз, 1930. 191 с.
  70. , И. (Асафьев, Б.В.) Симфонизм как проблема современного музыкознания Текст. / И. Глебов (Б.В.Асафьев) // Беккер, П. Симфония от Бетховена до Малера / Пер. Р.И.Грубера- Под ред. и со вступ. ст. И.Глебова. Л.: Тритон, 1926. -С. 3−10.
  71. , И. (Асафьев, Б.В.) Франц Лист: Опыт характеристики
  72. Текст. / И. Глебов (Б.В.Асафьев). Пг.: Светозар, 1922. — 54 с.
  73. , Г. Ф. Феномен множественности художественных версий: «Евгений Онегин» A.C. Пушкина и П. И. Чайковского Текст. / Г. Ф. Головатая // Музыковедение. 2006. — № 4. — С. 9−14.
  74. , В.М. Проблема содержания и образности в музыке Текст. // Советская музыка. 1933. — № 5. — С. 2−22.
  75. , Г. В. Тема короля Фридриха II и стилистические варианты её интерпретации: Бах — Веберн — Губайдулина — Денисов Текст. / Г. В. Григорьева // Музыкальная академия. 2010. —№ 2. — С 113−115.
  76. , А.А. Бергсон, Анри Текст. / А. А. Грицанов // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 96−101.
  77. , А.А. Калокагатия Текст. /А.А.Грицанов // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 435.
  78. , А.А. Лиотар, Жан-Франсуа Текст. / А. А. Грицанов // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 553−555.
  79. , А.А., Абушенко В. Л. Метод Текст. / А. А. Грицанов, А. ААбушенко // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 627.
  80. , Н.С. Введение в современную гармонию / Текст. / Н. С. Гуляницкая. М.: Музыка, 1984. — 256 с.
  81. , Н.С. Методы науки о музыке Текст. / Н. С. Гуляницкая. -М.: Музыка, 2009. 256 с.
  82. , Н.С. Современная гармония: Цикл лекций по курсу гармонии для студентов музыкальных вузов. Лекция 1: Аккордовый материал
  83. Текст. / Ы. С. Гуляницкая. М.: Государственный музыкально-педагогический институт имени Гнесиных, 1977. — 56 с.
  84. , JI.H. География этноса в исторический период Текст. / Л. Н. Гумилёв. Л.: Наука, 1990. 280 с.
  85. , Л.Н. Этногенез и биосфера Земли Текст. / Л. Н. Гумилёв. Выпускной ред. Р.Гращенков. СПб.: Издательский Дом «Кристалл», 2001. 640 с.
  86. , В.И. Толковый словарь живого великорусского языка Текст. /
  87. B.Н.Даль. В 4-х томах. Т. II. М.- Л.: Русский язык, 1981. — 780 с.
  88. , Л.Г. К проблеме синтеза в оперном жанре Текст. Л. Г. Данько // Музыкальный современник: Сб. ст. / Редколл. В. В. Задерацкий (ред.), В. И. Зак,
  89. C.С.Зив (сост.). Вып. 6. М.: Советский композитор, 1987. — С. 68−87.
  90. , Д.Г. Один из самых активных строителей Текст. / Д. Г. Дараган // Советская музыка. 1978. -№ 5. — С. 81−83.
  91. Два века с Гайдном и без Гайдна Текст. / Вступ. ст. и публ. А. Меркулова // Музыкальная академия. 2010. -№ 1. — С. 75−84.
  92. , В.Э. Особенности драматургии в классической и романтической музыке конца XVIII—XIX вв.еков Текст. / В. Э. Девуцкий. Воронеж: Воронежский государственный педагогический университет, 2005. — 56 с.
  93. , А.И. Альфред Шнитке. Контексты и концепты Текст. /А.И.Демченко. -М.: Композитор, 2009. 256 с.
  94. , А.И. «Нос» как репрезентант русского авангарда начала XX века // Шостаковичу посвящается. К 100-летию со дня рождения композитора Текст. /А.И.Демченко // Автор проекта, ред.-сост. Е. Б. Долинская. М.: Композитор, 2007. — С. 335−348.
  95. , А.И. О концепционном методе Текст. / А. И. Демченко // Демченко А. И. Концепционный метод музыкально-исторического анализа. — Саратов: Pan-Art, 2000. С. 3−11.
  96. , А.И. Чайковский и XX век Текст. / А. И. Демченко // Демченко А. И. Статьи о музыке: К 100-летию Саратовской консерватории. М.: Композитор, 2008. — С. 130−142.
  97. , А.В. Отражения «Фауста» Текст. / А. В. Денисов // Музыкальная академия. 2004. — № 4. — С. 24−31.
  98. , Э.В. О музыкальном языке. [Текст] / Э. В. Денисов // Композиторы о современной композиции: Хрестоматия / Ред.-сост. Т. С. Кюрегян, В.С.-Ценова. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. — С. 279— 288.
  99. , А.Н. Александрийский пентахорд в музыке Д. Шостаковича // Дмитрий Шостакович: Сб. ст. [Текст] /А.Н.Должанский // Ред-колл. JI. В. Данилевич, Д. В. Житомирский, Г. Ш. Орджоникидзе (сост.). М.: Советский композитор, 1967. — С. 397−439.
  100. , А.Н. Симфоническая музыка Чайковского: Избранные произведения 2-е изд. [Текст] / А. Н. Должанский. Л.: Музыка, 1981. — 208 с.
  101. , Е.Б. О стиле квартетов Н.Я.Мясковского Текст. / Е. Б. Долинская // Музыкальный современник: Сб. ст. / Редколл. В. В. Задерацкий (ред.), В. И. Зак, С. С. Зив (сост.). Вып. 5. М.: Советский композитор, 1984. С. 57−75.
  102. , Е.В. К проблеме изучения социально-регулятивной функции музыки Текст. / Е. В. Дуков // Методологические проблемы музыкознания: Сб. ст. / Ред. колл.: Д. Житомирский, И. Нестьев, Ю. Паисов, Н.Шахназарова. М., 1987. С. 96 121.
  103. , Е.Е. Вокальное творчество Мусоргского Текст. / Е. Е. Дурандина. -М.: Музыка, 1985. 200 с.
  104. , Л.С. Гармония в западноевропейской музыке (IX — начало XX века): Учебное пособие Текст. / Л. С. Дьячкова. М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2009. — 232 с.
  105. , Д.В. «Нос» — опера. Шостаковича [Текст] /Д.В .Житомирский // Пролетарский музыкант. 1929. № 7−8. — С. 33−39.
  106. , Д.В. Роберт Шуман: Очерк жизни и творчества
  107. Текст. / Д. В. Житомирский. М.: Музыка, 1964. — 880 с.
  108. , В.В. Мир, музыка и мы: Размышления без темы Текст. / В. В. Задерацкий // Музыкальная академия. 2001. № 4. — С. 1−9.
  109. , В.В. Полифоническое мышление И. Стравинского. Исследование Текст. / В. В. Задерацкий. М.: Музыка, 1980. — 287 с.
  110. Зак, В.И. О мелодике массовой песни (опыт анализа) Текст. / В. И. Зак. М.: Советский композитор, 1979. — 360 с.
  111. , Е.Г. К изучению творческого метода Альфреда Шнитке Текст. / Е. Г. Захарова // Музыкальная академия. 2008. — № 3. — С. 4319.
  112. , И.И. О методологической сущности интонационного анализа Текст. / И. И. Земцовский // Советская музыка. 1979. — № 3. — С. 24−29.
  113. , И.И. Семасиология музыкального фольклора (методологические предпосылки) Текст. / И. И. Земцовский // Проблемы музыкального мышления: Сб. ст. / Сост. и ред. М. Г. Арановский. М.: Музыка, 1974. — С. 177−206.
  114. , А.Я. К вопросу о характере методологической проблематики в искусствознании Текст. / АЛ. Зись // Методологические проблемы музыкознания: Сб. ст. / Ред. колл.: Д. В. Житомирский, И. В. Нестьев, Ю. И. Паисов, Н. Г. Шахназарова. -М.: Музыка, 1987. С. 8−30.
  115. , A.B. Кшиштоф Пендерецкий: Монографический очерк Текст. / А. В. Ивашкин // Вступ. ст. М. Е. Тараканова. М.: Советский композитор, 1983.- 128 с.
  116. , И.А. Мелодико-гармоническое строение русской народной песни Текст. / И. А. Истомин. М.: Советский композитор, 1985. — 184 с.
  117. История этических учений Текст. / Под общ. ред. А. А. Гусейиова. -М.: Гардарики, 2003. 897 с.
  118. , М.С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств Текст. / М. С. Каган. Ч. I-III. Л.: Искусство, 1972. — 440 с.
  119. , Л.П. Музыка в отблесках других искусств Текст. / Л. П. Казанцева // Музыка XX века в ряду искусств: параллели и взаимодействия: Сб. ст. по материалам Международной научной конференции / Гл. ред. Л. Саввина, сост.
  120. B.Петров. Астрахань: ОГОУ ДПО «АИПКП», 2008. — С. 31−37.
  121. , А.И. История русской музыки Текст. / А. И. Кандинский. Т. II. Вторая половина XIX века. Т. 2. Кн. 2. H.A. Римский-Корсаков. М.: Музыка, 1979.-280 с.
  122. , А.И. Хоровые циклы Рахманинова Текст. / А. И. Кандинский // Традиционные жанры русской духовной музыки и современность: Сб. ст., иссл., интервью / Ред.-сост. Ю. И. Паисов. Вып. 1. М.: Композитор, 1999.1. C. 66−117.
  123. Кац, Б.А. О культурологических аспектах анализа Текст. / Б. А. Кац // Советская музыка. 1978. — № 1. — С. 37−43.
  124. , Ю.В. История русской музыки Текст. / Ю. В. Келдыш / Ч. 3. М.: Музгиз, 1954. — 532 с.
  125. , Д.К. Музыкальное восприятие. Монография Текст. / Д. К. Кирнарская. -М.: Кимос-Ард, 1997. 160 с.
  126. , Д.К. Музыкальные способности Текст. / Д. К. Кирнарская. М.: Таланты — XXI век, 2004. — 496 с.
  127. , Б.А. Генрих Глареан и его «Додекахорд» Текст. / Б. А. Клейнер // Советская музыка. 1990. — № 1. — С. 107−110.
  128. , А.И. «Лейтмотив судьбы» Вагнера в Пятой симфонии Чайковского и некоторые проблемы интертекстуальности Текст. / А. И. Климовицкий // Музыкальная академия. 1998. — № 3−4. Кн. 2. — С. 280−285.
  129. , А.И. О главной теме и жанровой структуре первого Allegro «Героической» Текст. /А.И.Климовицкий // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. И. -М.: Музыка, 1972. С. 74−100.
  130. , А.И. Шостакович и Бетховен (Некоторые историко-культурные параллели) Текст. /А.И.Климовицкий // Традиции музыкальной науки: Сб. иссл. ст. / Ред.-сост. Л. Ковнацкая. Л.: Советский композитор, 1989. — С. 177— 205.
  131. , Ц. Техника композиции в музыке XX века Текст. Ц. Когоутек / Пер. с чеш. К. Н. Иванова. Общ. ред. и комм. Ю. Н. Рагса и Ю. Н. Холопова. М.: Музыка, 1976. — 368 с.
  132. , Л.Г. Бенджамин Бриттен Текст. / Л. Г. Ковнацкая. М.: Советский композитор, 1974. — 392 с.
  133. , Л.Г. Шостакович и Бриттен: Некоторые параллели Текст. / Л. Г. Ковнацкая // Д. Д. Шостакович: Сб. ст. к 90-летию со дня рождения / Сост. Л.Г.Ковнацкая- Редколл. Л. Г. Ковнацкая, А. В. Вульфсон, Ф. Э. Пуртов. СПб.: Композитор, 1996. — С. 306−323.
  134. , Н.П. Синестетичность как компонент музыкально-интонационного процесса Текст. / Н. П. Коляденко // Проблемы музыкальной науки. -2008. № 1 (2).-С. 7−16.
  135. Кон, Ю. Г. Несколько теоретических параллелей Текст. / Ю. Г. Кон // Советская музыка. 1978. — № 5. — С. 90−92.
  136. , В.Дж. Театр и симфония: Роль оперы в формировании классической симфонии Текст. / В.Дж.Конен. [2-е изд.]. -М.: Музыка, 1975. 376 с.
  137. , Г. Р. Анализ Н. Римским-Корсаковым собственной оперы «Снегурочка» Текст. / Г. Р .Консон // «Дом Бурганова». Пространство культуры. -М.: 2010. -№ 1.-С. 180−189.
  138. , Г. Р. Аналитический метод А.Серова Текст. / Г. Р. Консон // Музыка и время. 2010. — № 6. С. 26−30.
  139. , Г. Р. Аналитический метод В. Стасова Текст. / Г. Р. Консон // «Дом Бурганова». Пространство культуры / Гл. ред. М.Бурганова. 2009. № 4. — С. 199−212.
  140. , Г. Р. Взаимодействие интонации и образа в целостном анализе И. Рыжкина Текст. / Г. Р. Консон // Вестник Костромского государственного университета. Т. 16. -2009. -№ 4 (октябрь-декабрь). С. 199−212.
  141. , Г. Р. Взаимопроникновение оперной театральности и симфонизма как объект музыкального анализа Л.А. Мазеля и И. Я. Рыжкина Текст. / Г. Р. Консон // Театр, живопись, кино, музыка / Гл. ред. К.Л.Мелик-Пашаева. 2009. -№ 1.-С. 206−216.
  142. , Г. Р. Её музыку хочется слушать Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная жизнь. 2009. № - 1. — С. 45−46.
  143. , Г. Р. «Звучащее вещество» Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная жизнь. 2009. — № 8. — С. 42−43.
  144. , Г. Р. Интонационный анализ Б. Асафьева оперы Чайковского «Евгений Онегин» Текст. / Г. Р. Консон // Музыковедение. 2009. № 7. — С. 8−14.
  145. , Г. Р. Исследования гармонии Л. Мазелем и Ю. Холоповым Текст. /Г.Р.Консон //Музыкальная академия. -2010. -№ 3. С. 149−156.
  146. . Г. Р. Исследование В. А. Цуккерманом творчества Шопена Текст. / Г. Р. Консон // Musiqi Dunyasi. (Баку). 2009. — № 3−4. — С. 53−62.
  147. , Г. Р. Лирика в опере Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная жизнь. 2009. — № 9. — С. 49−50.
  148. , Г. Р. Ференц Лист — исследователь оперы Текст. / Г. Р. Консон // Театр, живопись, кино, музыка / Гл. ред. К.Л.Мелик-Пашаева. 2009. -№ 4.-С. 144−153.
  149. , Г. Р. А. Лосев — Б. Асафьев: Смысловые параллели Текст. / Г. Р. Консон // Проблемы музыкальной науки. 2010. — № 6. — С. 22−26.
  150. , Г. Р. Метод диалектического анализа Л. Мазеля / Текст. / Г. Р. Консон // Вестник Костромского государственного университета. Т. 15. 2009. — № 3 (июль-сентябрь). — С. 221−227.
  151. , Г. Р. Метод целостного анализа В. Цуккермана Текст. / Г. Р. Консон // Музыковедение. 2009. — № 9. — С. 2−9.
  152. , Г. Р. О негласной полемике Л. Мазеля и И. Рыжкина Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная академия. 2010. — № 1. — С. 150−158.
  153. , Г. Р. Оратории Г. Ф. Генделя. К 325-летию композитора Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная академия. 2010. — № 2. — С. 91−95.
  154. , Г. Р. Иосиф Яковлевич Рыжкин Текст. / Г. Р. Консон // Проблемы музыкальной науки. 2010. — № 2 (7). — С. 114−119.
  155. , Г. Р. Елена Соколовская: Миры многоликие Текст. / Г. Р. Консон // Musiqi Dunyasi (Баку). 2009. — № 1−2. — С. 32−37.
  156. , Г. Р. Стиль Н. Римского-Корсакова сквозь призму целостного анализа В. Цуккермана Текст. / Г. Р. Консон // http://musxxi.gnesin-academy.ru/wp-content/uploads/2010/02/Koson.pdf
  157. , Г. Р. Сюита Бориса Шехтера «Туркмения» в анализе Виктора Цуккермана Текст. / Г. Р. Консон // Композиторы «второго ряда» в историко-культурном процессе: Сб. ст. / Ред.-сост. A.M. Цукер. М.: Композитор, 2010. -С.269−278.
  158. , Г. Р. Трагический конфликт в ораториях Генделя Текст. // Г. Р. Консон. Автореф. дис.. канд. иск. Ростов-на-Дону, 2007. — 26 с.
  159. , Г. Р. Трактовка симфонизма Б. Асафьевым и И. Рыжкиным Текст. / Г. Р. Консон // Музыковедение. 2009. — № 2. — С. 2−7.
  160. , Г. Р. Целостный анализ Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная жизнь. 2009. № 4. — С. 45−46.
  161. , Г. Р. Целостный анализ в контексте научной методологии Текст. / Г. Р. Консон // Музыкальная академия. 2010. № 2. — С. 140−150.
  162. , Г. Р. Эстетический концепт JI. Мазеля Текст. / Г. Р. Консон // Музыковедение. 2009. — № 4. — С. 2−7.
  163. , Т.А. Музыкознание как открытая система: Опыт постановки проблемы (на материале отечественной музыкальной науки) Текст. / Т. А. Корнелюк. Автореф. дис.. канд. иск. — Новосибирск, 2007. — 28 с.
  164. , А.Г. Теория жанров в музыкальной науке: История и современность Текст. / А. Г. Коробова. — М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2007. 173 с.
  165. К пленуму правления РАПМ // Пролетарский музыкант. — 1930. — № 8. С. 1−7.
  166. , Л.Э. Оперная мелодика П.И. Чайковского: К вопросу о взаимодействии мелодии и речевой интонации: Исследование Текст. / Л. Э. Красинская. Л.: Музыка, 1986. — 248 с.
  167. , Ю.А. Эстетика Шопена Текст. / Ю. А. Кремлёв // Советская музыка. 1949. — № 7. — С. 41−48.
  168. , Л.В. Песнь о полку Игореве: Опыт воссоздания модели древнего мелоса Текст. / Л. В. Кулаковский. М.: Советский композитор, 1977. -176 с.
  169. , Л.В. Песня, её язык, структура, судьбы (на материале русской и украинской народной, советской массовой песни) Текст. / Л. В. Кулаковский. М.: Советский композитор, 1962. — 343 с.
  170. , О. И. Методологические вопросы теоретического музыкознания Текст. / О. И. Кулапина. Дис.. канд. иск. Саратов, 1985. — 181 с.
  171. , Э. Основы линеарного контрапункта: Мелодическая полифония Баха Текст. / Э. Курт // Пер. с нем. З.В. Эвальд- Под ред. Б. В. Асафьева. М.: Музгиз, 1931.-304 с.
  172. , Э. Романтическая гармония и её кризис в «Тристане» Вагнера Текст. / Э. Курт // Пер. с нем. Г. А. Балтер- Общ. ред., вступ. ст. и комм. М. А. Этиигера. М.: Музыка, 1975. — 552 с.
  173. , Т.С. Форма в музыке XVII—XX вв.еков Текст. / Т. С. Кюрегян. [Изд. 2-е, испр.]. М.: Композитор, 2003. — 310 с.
  174. , O.E. Эдвард Григ Текст. / О. Е. Левашева. М.: Музгиз, 1962.-828 с.
  175. , Е.М. Множественность научных концепций в музыкознании Текст. / Е. М. Левашев // Келдышевские чтения — 2005. Множественность научных концепций в музыкознании. 60-летие Е. М. Левашева: Сб. ст. / Ред.-сост.
  176. Р.Э.Берченко, А.В.Лебедева-Емелина, Н. И. Тетерина. М.: Композитор, 2009. — С. 57.
  177. , Б.В. Рихард Вагнер Текст. / Б. В. Левик. М.: Музыка, 1978. -448 с.
  178. , Т.Н. Западноевропейская музыка XVII—XVIII вв.еков в ряду искусств Текст. / Т. Н. Ливанова. — М.: Музыка, 1977. 528 с.
  179. , А.Ф. Музыка как предмет логики Текст. / А. Ф. Лосев // Лосев А. Ф. Из ранних произведений / Отв. ред. А.А.Тахо-Годи- Сост. и подгот. текста И. И. Маханькова. М.: Правда, 1990. — С. 193−390.
  180. , А.Ф. Философия имени Текст. / А. Ф. Лосев // Лосев А. Ф. Из ранних произведений / Отв. ред. А.А.Тахо-Годи- Сост. и подгот. текста И. И. Маханькова. М.: Правда, 1990. — С. 9−192.
  181. А. Ф. Очерки античного символизма и мифологии Текст. / А. Ф. Лосев. М.: Мысль, 1993. — 960 с.
  182. , Ю. М. Роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин» Текст. // Лотман Ю. М. Пушкин: Биография писателя: Статьи и заметки 1960−1990. «Евгений Онегин». Комментарий. СПб.: Искусство СПБ, 1995. — С. 391−762.
  183. , Л.А. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики Текст. / Л. А. Мазель. -М.: Советский композитор, 1978.-352 с.
  184. , Л.А. Главная тема Пятой симфонии Шостаковича и её исторические связи Текст. / Мазель Л А. Этюды о Шостаковиче: Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986. — С. 82−113.
  185. , Л.А. Две заметки о взаимовлияниях оперных и симфонических принципов у Чайковского Текст. / Л. А. Мазель // Советская музыка. 1958. -№ 9. — С. 72−80.
  186. , Л.А. Двенадцатитоновые ряды в музыке Д. Шостаковича
  187. Текст. // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче. Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986. — С. 117−125.
  188. , Л.А. Заметки о музыкальном языке Шостаковича // Дмитрий Шостакович Текст. / Л. А. Мазель [:Сб. ст.] // Редколл. Л. В. Данилевич, Д. В. Житомирский, Г. Ш. Орджоникидзе (сост.). М.: Советский композитор, 1967. -С.303−359.
  189. , Л.А. Заметки о тематизме и форме в произведениях Бетховена раннего и среднего периодов творчества Текст. / Л. А. Мазель // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. I. -М.: Музыка, 1971. С. 36−160.
  190. , JI.A. Исследования о Шопене Текст. / Л. А. Мазель. М.: Советский композитор, 1971. — 248 с.
  191. Мазель, Л.А. К вопросу о симфонизме «Пиковой дамы» Чайковского
  192. Текст. // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М.: Советский композитор, 1982.-С. 152−160.
  193. , Л.А. Метод анализа и современное творчество Текст. // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М.: Советский композитор, 1982. -С.307−324.
  194. , Л.А. Монументальная миниатюра: О Двадцатой прелюдии Шопена Текст. / Л. А. Мазель // Музыкальная академия. 2000. — № 1. — С. 208−210.
  195. , Л.А. Музыкознание и достижения других наук Текст. / Л. А. Мазель // Советская музыка. 1974. — № 4. — С. 24−35.
  196. , Л.А. Наблюдения над музыкальным языком Д. Шостаковича Текст. // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче: Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986. — С. 33−82.
  197. , Л.А. Нужны радикальные изменения Текст. / Л. А. Мазель // Советская музыка. 1963. — № 12. — С. 30−33.
  198. , Л.А. О Восьмой симфонии Шостаковича Текст. // Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М.: Советский композитор, 1978. — С. 336−346.
  199. , Л.А. О главной партии Molto allegro е con brio из Пятой фортепианной сонаты Бетховена Текст. // Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М.: Советский композитор, 1978.-С. 270−279.
  200. , Л.А. О Менуэте из Седьмой фортепианной сонаты Бетховена Текст. // Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М.: Советский композитор, 1978. — С. 255−270.
  201. , Л.А. О метро-тектонизме Текст. / Л. А. Мазель // Пролетарский музыкант. 1929. № 7−8. С. 52−56.
  202. , JI.A. О некоторых сторонах концепции Б. В. Асафьева
  203. Текст. // Мазель JI. А. Статьи по теории и анализу музыки. — М.: Советский композитор, 1982.-С. 277−307.
  204. , JI.A. О Ноктюрне Грига Текст. // Мазель JI.A. Статьи по теории и анализу музыки. -М.: Советский композитор, 1982. С. 184−220.
  205. , JI.A. О первой части Шестой симфонии Чайковского (к вопросу о влиянии оперы на симфонию) Текст. // Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М.: Советский композитор, 1978. — С. 311−318.
  206. , Л.А. О прелюдии A-dur Шопена Текст. // Мазель J1.A. Вопросы анализа музыки: Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. — М.: Советский композитор, 1978. С. 294−305.
  207. , Л.А. О советском теоретическом музыкознании Текст. / Л. А. Мазель // Советская музыка. 1940. — № 12. — С. 15−29.
  208. , Л.А. О тематизме и форме Пятой симфонии Бетховена Текст. // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М.: Советский композитор, 1982.-С. 126−151.
  209. , Л.А. О тематизме Largo из Пятой симфонии Шостаковича. [Текст] // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче: Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986.-С. 138−141.
  210. , Л.А. О типах творческого замысла Текст. / Л. А. Мазель // Советская музыка. 1976. -№ 5. — С. 19−31.
  211. , Л.А. О трактовке сонатной формы и цикла в больших симфониях Шостаковича Текст. // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче: Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986. — С. 5−33.
  212. , JI.A. О чертах сонатной формы в сочинениях Пушкина: По следам наблюдений М. Г. Харлапа Текст. / Л. А. Мазель // Музыкальная академия. -1999.-№ 2.-С. 5−7.
  213. , Л.А. Побочная тема из Moderato Пятой симфонии Шостаковича. [Текст] // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче: Статьи и заметки о творчестве.-М.: Советский композитор, 1986.-С. 141−152.
  214. , Л. А. Предисловие Текст. // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче. Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986. — С. 3−4.
  215. , Л.А. Проблемы классической гармонии Текст. / Л. А. Мазель. -М.: Музыка, 1972.-616 с.
  216. , Л.А. Раздумья об историческом месте творчества Шостаковича Текст. // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М.: Советский композитор, 1982. — С. 260−276.
  217. , Л.А. Роль секстовости в лирической мелодике (О наблюдении Б. В. Асафьева) Текст. // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М.: Советский композитор, 1982. — С. 55−79.
  218. , Л.А. Тема фуги из Квинтета Шостаковича. [Текст] // Мазель Л. А. Этюды о Шостаковиче: Статьи и заметки о творчестве. М.: Советский композитор, 1986.-С. 135−138.
  219. , Л.А. Функциональная школа в области теоретического музыкознания Текст. / Л. А. Мазель // Советская музыка. 1934. — № 4. — С. 76−90.
  220. , Л.А. Целостный анализ — жанр преимущественно устный и учебный Текст. / Л. А. Мазель // Музыкальная академия. 2000. — № 4. — С. 132−134.
  221. , Л.А. Эстетика и анализ Текст. // Мазель Л. А. Статьи по теории и анализу музыки. М.: Советский композитор, 1982. — С. 3−54.
  222. , JI.А.- Рыжкин, И.Я. Очерки по истории теоретического музыкознания Текст. / Л.А.Мазель- ИЛ.Рыжкин. Вып. И. М.- Л.: Музгиз, 1939. -248 с.
  223. , Л.А.- Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений: Элементы музыки и методика анализа малых форм Текст. / Л. А. Мазель, В. А. Цуккерман. М.: Музыка, 1967. — 752 с.
  224. , Д.В. Бытие Текст. / Д. Б. Майборода // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 140−141.
  225. , П. Луначарский о художественном образе Текст. / П. Малышев // Из истории советской эстетической мысли: Сб. ст. / Сост. В. Роговин- Науч. ред. Л.Денисова. -М.: Искусство, 1967. С. 363−380.
  226. , С.А. История музыкальной эстетики Текст. / С. А. Маркус. Т. II: Романтизм и борьба эстетических направлений. М.: Музыка, 1968. — 688 с.
  227. , С.Т. Музыка — синтез языков Текст. / С. Т. Махлина // Музыкальная семиотика: Пути и перспективы развития: Сб. ст. по материалам Второй Международной научной конференции / Гл. ред. Л. В. Саввина. Астрахань: ОГОУ ДПО «АИПКП», 2008. — С. 5−11.
  228. , В.В. Интонационная форма музыки. Исследование Текст. / В. В. Медушевский. М.: Композитор, 1993. — 262 с.
  229. , В.В. Интонационно-фабульная природа музыкальной формы Текст. /В.В.Медушевский. Автореф. дис.. д-ра. иск. -М., 1983. — 46 с.
  230. Медушевский, В.В. .И ещё о методе Текст. / В. В. Медушевский // В. А. Цуккерман — музыкант, учёный, человек: Ст., восп., материалы / Отв. ред. Г. Головинский. М.: Композитор, 1994. — С. 3612.
  231. Медушевский, B.B. Музыкальный стиль как семиотический объект
  232. Текст. /В.В.Медушевский//Советская музыка. -1978.-№ 3.-С. 30−38.
  233. , В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки Текст. / В. В .Медушевский. М.: Музыка, 1976. — 256 с.
  234. , В.В. О методе музыковедения Текст. / В. В .Медушевский // Методологические проблемы музыкознания: Сб. ст. / Редколл. Д. В. Житомирский, И. В. Нестьев, Ю. И. Паисов, Н. Г. Шахназарова. М.: Музыка, 1987. — С. 206−230.
  235. , В.В. Онтологическая теория коммуникации как объяснительный принцип в музыкознании Текст. / В. В. Медушевский // Музыкальная академия, 2010. -№ 3.~ С. 55−68.
  236. , М.П. О смысле мотива b-a-c-h (из опытов мелософии) Текст. М. П. Мищенко // Opera musicologica: Научный журнал Санкт-Петербургской консерватории. -2010. -№ 1 (3).-С. 18−35.
  237. , A.B. Языки культуры: Учебное пособие по культурологии Текст. / А. В. Михайлов. М.: Языки русской культуры, 1997. — 912 с.
  238. , М.К. Стиль в музыке. Исследование Текст. / М. К. Михайлов. Л.: Музыка, 1981. — 264 с.
  239. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / Сост. текстов и общ. вступ. ст. В. П. Шестакова Текст. (Памятники музыкально-эстетической мысли.) М.: Музыка, 1966. — 574 с.
  240. Музыкальный словарь Гроува Текст. / Пер. с англ., ред. и доп. Л. О. Акопяна. М.: Практика, 2001. — 1095 с.
  241. Музыканты — на фронт индустриализации и социалистического переустройства деревни Текст. // Пролетарский музыкант. 1929. — № 7−8. — С. 1−8.
  242. , Е.В. Логика музыкальной композиции Текст. / Е. В. Назайкинский. М.: Музыка, 1982. — 320 с.
  243. , E.B. Метод Текст. / Е. В. Назайкинский // В. А. Цуккерман — музыкант, учёный, человек: Ст., воспом., материалы / Редколл. Г. Л. Головинский (отв. ред.), Г. В. Григорьева, В. И. Зак, М. И. Ройтерштейн, Ю. В. Фридлянд. М.: Композитор, 1994. — С. 25−35.
  244. , Е.В. Музыкознание как социальная, гуманитарная наука Текст. / Е. В. Назайкинский // Советская музыка. 1977. — № 10. — С. 98−109.
  245. , Е.В. О психологии музыкального восприятия Текст. / Е. В. Назайкинский /. М.: Музыка, 1972. — 384 с.
  246. , Е.В. Стиль и жанр в музыке. Учебное пособие для вузов Текст. / Е. В. Назайкинский. М.: Гуманитарный издательский центр Владос, 2003.-248 с.
  247. , Т.И. Музыковедение: Стиль научного произведения (опыт постановки проблемы) Текст. / Т. И. Науменко. М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2005. — 212 с.
  248. , B.C. Поэзия, музыка, время Текст. / В. С. Непомнящий // Музыкальная академия. 1999. — № 2. — С. 1—4.
  249. , Н.С. О драматическом конфликте в симфониях Чайковского Текст. / Н. С. Николаева // Советская музыка. 1958. — № 1. — С. 57−68.
  250. Николаева, Н. С. Пути в будущее от Девятой симфонии Бетховена
  251. Текст. / Н. С. Николаева // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. II. М.: Музыка, 1972. — С. 297−302.
  252. , В.Б. О символике «Французских сюит» И.С. Баха Текст. /
  253. B.Б.Носина //Яворский Б. Л. Сюиты Баха для клавира. М.: Классика-ХХ1, 2002.1. C. 82−152.
  254. , Е.М. Б.В. Асафьев: Путь исследователя и публициста Текст. / Е. М. Орлова. Л.: Музыка, 1964. — 462 с.
  255. , Е.М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность Текст. / Е. М. Орлова. М.: Музыка, 1984. — 304 с.
  256. От издательства / Текст.: учебник // Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений: Рондо в его историческом развитии. Ч. 1. — М.: Музыка, 1988. -С. 3.
  257. , Ю.И. Мотивы христианской духовности в современной музыке России Текст. / Ю. И. Паисов // Традиционные жанры русской духовной музыки и современность: Сб. ст., иссл., интервью / Ред.-сост. Ю. И. Паисов. Вып. 1. М.: Композитор, 1999.-С. 150−189.
  258. , Ч.С. Логические основания теории знаков Текст. / Ч. С. Пирс / Пер. с англ. В. Кирющенко и М.Колопотина. СПб.: Алетейя, 2000. — 352 с.
  259. Письма Бетховена. 1812−1816 Текст. // Сост. и автор вст. ст. и комм. Н. Л. Фишман / Пер. Л. С. Товалёвой и Н. Л. Фишмана. М.: Музыка, 1977. — 528 с.
  260. , A.A. Теоретическая поэтика Текст. / А. А. Потебня. М.: Высшая школа, 1990. — 344 с.
  261. , Е.П. «Моё декадентство»: «Кащей Бессмертный» Рим-ского-Корсакова Текст. / Е. П. Прокопьева // Музыкальная академия. 2009. — № 1. -С. 92−96.
  262. , В.В. Западноевропейская музыка XVII — первой четверти XIX века Текст. / В. В. Протопопов // История полифонии: В 7-ми вып. Вып. 3 / Под общ. ред. Т.НЛивановой. М.: Музыка, 1985. — 496 с.
  263. , В.В. От редактора Текст. / В. В. Протопов // С. С. Скребков. Художественные принципы музыкальных стилей. М.: Музыка, 1973. — С. 3−6.
  264. , В.В. Процессуальное значение полифонии в музыкальной форме Бетховена Текст. / В. В. Протопов // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. И. М.: Музыка, 1972. — С. 292−296.
  265. , С.В. Примечания к статье Б.Л.Яворского «Сюиты Баха для клавира» Текст. / С. В. Протопов // Яворский Б. Л. Сюиты Баха для клавира. Носина, В.Б. О символике «Французских сюит» И. С. Баха. М.: Классика-ХХ1, 2002. -С. 66−77.
  266. , Б.С. Бетховен: Опыт исследования Текст. / Б. С. Пшибышевский. -М.: Музгиз, 1932. 220 с.
  267. , М.Г. «Пиковая дама» братьев Чайковских: Опыт интертекстуального анализа Текст. / М. Г. Раку // Музыкальная академия. 1999. — № 2. — С. 921.
  268. , С.Х. Природа искусства и специфика музыки Текст. С. Х. Раппопорт // Эстетические очерки: Избранное / Сост. И. А. Константинов и С. Х. Раппопорт. М.: Музыка, 1980. — С. 63−102.
  269. , М.П. Николай Андреевич Римский-Корсаков Текст. / М. П. Рахманова. М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 1995. — 240 с.
  270. , Дж.- Антисери, Д. Западная философия от истоков до наших дней Текст. / Дж. Реале, Д. Антисери / Пер. с итал. С. Мальцева- Науч. ред. Э.Соколов. В 4 томах. Т. I. Уфа: ТОО ТК «Петрополис», 1994. — 336 с.
  271. , М. О модуляции Текст. / М. Регер / Под общ. ред. И. Глебова- Пер. с нем. П.Рязанова. Л.: Тритон, 1926. — 31 с.
  272. Редакция. Несколько необходимых пояснений к статье Ю. Н. Холопова «Три предмета — три науки». [Текст] // Советская музыка. 1990. № 2. С. 96−98.
  273. , Г. Музыкальный словарь Текст. / Г. Риман / Пер. с нем. Б. Юргенсона- Пер., доп., ред. Ю.Энгеля. -М.: П. Юргенсон, 1901. 1536 с.
  274. Римский-Корсаков, H.A. Летопись моей музыкальной жизни Текст. / Н.А.Римский-Корсаков. [5-е изд]. М.: Музгиз, 1935. — 401 с.
  275. Римский-Корсаков, H.A. Переписка с Н.И. Забелой-Врубель Текст. / Н.А.Римский-Корсаков // Сост., автор вступ. ст., комм, и указателей Л.Барсова. М.: Композитор, 2008. — 344 с.
  276. Римский-Корсаков, H.A. Разбор «Снегурочки» Текст. // Римский-Корсаков. Поли. собр. соч. Т. IV / Том подготовлен Вл. Протопоповым. М.: Музгиз, 1950.-С. 393−426.
  277. , Р. Бетховен: Великие творческие эпохи Текст. // Р. Роллан / Пер. с фр. М. Кузмина- Комм. Б. В. Левика. М.: Искусство, 1938. — 339 с.
  278. , Т.Г. Диалектика Текст. / Т. Г. Румянцева // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов., — Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. С. 312−313.
  279. , Е.А. «Война и мир»: Роман Л. Н. Толстого и опера С. С. Прокофьева Текст. / Е. А. Ручьевская. СПб.: Композитор, 2010. — 500 с.
  280. , Е.А. Интонационный кризис и проблема переинтонирования Текст. / Е. А. Ручьевская // Советская музыка. 1975. -№ 5. — С. 129−134.
  281. , Е.А. Классическая музыкальная форма. Учебник по анализу Текст. / Е. А. Ручьевская. [2-е изд.]. СПб.: «Композитор — Санкт-Петербург», 2004. — 300 с.
  282. , Е.А. «Строение музыкальной речи» Ю. Н. Тюлина и проблема музыкального синтаксиса (Теория мотива) Текст. / Е. А. Ручьевская // Традиции музыкальной науки: Сб. иссл. ст. / Ред.-сост. Л. Г. Ковнацкая. Л.: Советский композитор, 1989. — С. 26−45.
  283. , Е.А. Функции музыкальной темы Текст. / Е. А. Ручьевская. М.: Музыка, 1977. — 160 с.
  284. , И.Я. Асафьевский анализ «Пиковой дамы» и «Евгения Онегина» Чайковского Текст. / И. Я. Рыжкин // Памяти академика Бориса Владимировича Асафьева / Отв. ред. Д. Б. Кабалевский. М.: Академия наук СССР, 1951. -С.55−67.
  285. , И.Я. Бетховен и классический симфонизм Текст. / И. Я. Рыжкин. М.: Московская филармония, 1938. — 32 с.
  286. , И.Я. Вальс-фантазия Глинки. [Текст] / ИЯ. Рыжкин // Сообщения Института истории искусств. Вып. 15: Музыка / Редколл. А. Д. Алексеев, И. Ф. Бэлза, О. Е. Левашева. М.: Академия наук СССР, 1959. — С. 115−156.
  287. , И.Я. Взаимоотношение образов в музыкальном произведении и классификация так называемых «музыкальных форм» (композиционно-структурных типов) Текст. / И. Я. Рыжкин // Вопросы музыкознания. Вып. II. М.: Музгиз, 1955. — С. 201−245.
  288. , И.Я. Вопросы анализа. О возможном преобразовании курса (дисциплины) анализа музыкальных произведений Текст. / ИЯ.Рыжкин. 27 с. [рукопись].
  289. , И.Я. Задачи советского симфонизма Текст. / ИЯ. Рыжкин // Советская музыка. 1935. -№ 6. — С. 3−27.
  290. , И.Я. Заметки на полях книги В.А. Цуккермана «„Камаринская“ Глинки и её традиции в русской музыке» Текст. / ИЯ. Рыжкин (М.: Музгиз, 1957) [рукопись].
  291. , И.Я. Испанские увертюры Глинки Текст. / ИЯ. Рыжкин // М. И. Глинка: Сб. ст. / Под ред. Е. М. Гордеевой. М.: Музгиз, 1958. — С. 95−155.
  292. , И.Я. Историзм постижения науки Текст. / ИЯ. Рыжкин // Советская музыка. 1978. — № 10. — С. 60−69.
  293. , И.Я. «История учений о гармонии» (о книге Люсьена Шевалье) Текст. / И. Я. Рыжкин // Пролетарский музыкант. 1931. — № 8. С. 39-^13.
  294. Рыжкин, И. Я. Конкретность и обобщённость музыкального образа
  295. Текст. / И. Я. Рыжкин // Вопросы музыкознания: Ежегодник. Т. II: 1955 / Редколл.
  296. B.С.Виноградов, Ю. В. Келдыш, Ю. А. Кремлёв, А. А. Николаев, А. С. Оголевец (ред.), И. Я. Рыжкин, Н. В. Туманина. М.: Музгиз, 1956. — С. 229−252.
  297. , И.Я. Конспекты и замечания по статье Е.А. Ручьевской «Интонационный кризис и проблема переинтонирования» Текст. / И. Я, Рыжкин (Советская музыка. 1975. -№ 5). — 12 с. [рукопись].
  298. , И.Я. Логические ступени истории музыкального искусства Текст. / И. Я. Рыжкин // Процессы музыкального творчества / Ред.-сост. Е. В. Вязкова. Вып. 5. (Сб. тр. № 160.) М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2002.1. C. 233−250.
  299. , И.Я. «Менуэт» Танеева (О художественном образе) Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1934. — № 4. — С. 62−75.
  300. , И.Я. Музыкальная «фаустиана» XX века Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1990. — № 1. — С. 97−102.
  301. , И.Я. Музыкальная фаустиана XX века Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1990. -№> 2. — С. 31−35.
  302. , И.Я. Назначение музыки и её возможности Текст. / И. Я. Рыжкин. М.: Музгиз, 1962. — 96 с.
  303. , И.Я. Наши споры и Рамо Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1933.-№ 5.-С. 101−111.
  304. , И.Я. Новая опера на фаустовскую тему: «Доктор Фаустус» Дж. Мандзони Текст. / И. Я. Рыжкин // Гётевские чтения / Под ред. С. В. Тураева. -М.: Наука, 1994. С. 175−185.
  305. . И.Я. «Нос» Шостаковича и повесть Гоголя Текст. / ИЛ. Рыжкин // Шостакович: Проблемы стиля. М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2003. — С. 53−75.
  306. , И.Я. Нотная тетрадь с примерами и критическими замечаниями по создававшейся в 1982 году кантате А. Г. Шнитке «История доктора Иоганна Фауста» Текст. / ИЛ.Рыжкин. 5 с. [рукопись].
  307. Рыжкин, И. Я. Образная композиция музыкального произведения
  308. Текст. / И. Я. Рыжкин // Интонация и музыкальный образ: Ст. и иссл. музыковедов Советского Союза и других социалистических стран / Под общ. ред. Б. М. Ярустовского. М.: Музыка, 1965. — С. 187−224.
  309. , И.Я. О вкладе Л.А. Мазеля в музыкознание XX века Текст. / ИЯ. Рыжкин // Музыкальная академия. 2001. — № 4. — С. 116−120.
  310. , И.Я. Опера Текст. / ИЯ. Рыжкин // История русской советской музыки / Редколл. А. Д. Алексеев, В.А.Васина-Гроссман (отв. ред.), Т. Н. Ливанова, И. Я. Рыжкин, Н. В. Туманина. Т. III: 1941−1945. М.: Музгиз, 1959. -С.210−272.
  311. , И.Я. О теории многоосновности ладов и созвучий Текст. / И. Я. Рыжкин // Пролетарский музыкант. 1929. — № 7−8. — С. 56−58.
  312. , И.Я. О сущности оперы «Нос»: От показа в 1929 году к предшествующему и последующему Текст. / И. Я. Рыжкин // Музыкальная академия. 1997.-№ 1С. 83−95.
  313. , И.Я. О человеке с псевдонимом «Триэс» Текст. / И. Я. Рыжкин // Сергей Сергеевич Скребков: Музыкант. Учёный. Педагог. Мыслитель (к 100-летию со дня рождения). М.: НПФ «ТС-Прима», 2005. — С. 41−50.
  314. . И.Я. Очерк о гармонии Текст. / ИЯ. Рыжкин // Советская музыка. 1940. № 3. С. 47−66.
  315. , И.Я. Первый опыт Глинки в жанре симфонии — симфония В-с!иг Текст. / И. Я. Рыжкин // Сообщения Института истории искусств. Вып. 9: Музыка / Редколл. А. Д. Алексеев, И. Ф. Бэлза, О. Е. Левашева. М.: Академия наук СССР, 1956. — С. 101−113.
  316. , И.Я. Пространство в музыкальном времени: О теории мет-ротектонизма Г. Э. Конюса Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1987. -№ 2.-С. 58−61.
  317. , И.Я. Путь правды Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1958.-№ 9.-С. 61−71.
  318. , И.Я. Рецензия-отзыв на книгу профессора H.A. Гарбузова «Зонная природа звуковысотного слуха» (М.- Л.: Академия наук СССР, 1948) Текст. / ИЯ.Рыжкин. 5 с. [рукопись].
  319. , И.Я. Русское классическое музыкознание в борьбе против формализма Текст. /ИЛ.Рыжкин. -М.- Л.: Музгиз, 1951. 152 с.
  320. , И.Я. Становление советской музыкальной эстетики (Луначарский и Асафьев) Текст. / И. Я. Рыжкин // Из истории советской эстетической мысли: Сб. ст. / Сост. В. Роговин- Науч. ред. Л.Денисова. М.: Искусство, 1967. -С. 285−362.
  321. , И.Я. Сюжетная драматургия бетховенского симфонизма (Пятая и Девятая симфонии) Текст. / ИЯ. Рыжкин // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. II. М.: Музыка, 1972. — С. 101−160.
  322. , И.Я. Сюжетная симфония О 5-й симфонии Бетховена. [Текст] / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1947. — № 2. — С. 51−65.
  323. , И.Я. Традиционная школа теории музыки Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1933. — № 3. — С. 74−98.
  324. , И.Я. Тезисы на полях статьи JI. Гениной. Заметки о музыкальном образе Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1958. — № 7. — С. 59−68 [рукопись].
  325. Рыжкин, И. Я. Третий путь и «доктрина» Пушкина-Мицкевича
  326. Текст. / И. Я. Рыжкин // Перспективы / Гл. ред. 3. Апресян. 1991. — № 6. — С. 7−8.
  327. , И.Я. Фаустовская запредельность Текст. / И. Я. Рыжкин // Музыкальная академия. 1999. — № 2. — С. 71−78.
  328. , И.Я. Фаустус XX века и неправый путь модернизма Текст. / И. Я. Рыжкин // Советская музыка. 1959. — № 9. — С. 167−177.
  329. , И.Я. Черновик доклада «Новая опера на фаустовскую тему: „Доктор Фаустус“ Дж. Мандзони» опубликованного в сборнике «Гётевские чтения» (М., 1994) Текст. / И. Я. Рыжкин. 28 с. [рукопись].
  330. , И.Я. Четыре рукописные тетради конспектов и замечаний по книге Е.М. Орловой «Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность» (М.: Наука, 1984) Текст. / И. Я. Рыжкин. 122 с. [рукопись].
  331. , И.Я. Шестая симфония Чайковского. О трёх «планах» русской музыкальной классики: историческом, эпическом и психолого-драматическом Текст. / ИЯ. Рыжкин // Советская музыка. 1946. -№ 1. — С. 70−83.
  332. , И.Я. Шестая симфония Чайковского Текст. / ИЯ. Рыжкин // Советская музыка. 1946. — № 2−3. — С. 96−107.
  333. Е.Л.Александрова. СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени H.A. Римского-Корсакова, 1995. — С. 4−20.
  334. , И .Я.- Мазель, Л. А. Очерки по истории теоретического музыкознания Текст. / ИЛ. Рыжкин, Л. А. Мазель. Вып. I. М.: Музгиз, 1934. — 180 с.
  335. , С.Н. Как создавалась оратория «Путь Октября» Текст. / С. Н. Ряузов // Советская музыка. 1978. — № 1. — С. 94−101.
  336. , М.Д. Об оперном стиле Прокофьева Текст. / М. Д. Сабинина // Сергей Прокофьев: Ст. и материалы / Сост. и ред. И. В. Нестьев и ГЛ.Эдельман. 2-е изд. -М.: Музыка, 1965. С. 54−93.
  337. , М.Д. Шостакович-симфонист: Драматургия, эстетика, стиль Текст. / М. Д. Сабинина // Ред. Г. Л. Головинский. М.: Музыка, 1976. — 480 с.
  338. , Н.С. Плотин Текст. Н. С. Семёнов // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис, Книжный Дом, 2002. — С. 792−797.
  339. , А.Н. Опыты технической критики над музыкою М.И. Глинки. I: Роль одного мотива в целой опере «Жизнь за царя» Текст. //Серов А. Н. Статьи о музыке: В 7-ми вып. Вып. 4: 1859−1860 / Сост. и комм. В .В. Протопопова. -М.: Музыка, 1988. С. 186−192.
  340. , А.Н. «Роберт» Скриба и Мейербера: Статья Франца Листа Текст. // Серов А. Н. Статьи о музыке: В 7-ми вып. Вып. 2А: 1854−1856 / Сост. и комм. В. В. Протопопова. М.: Музыка, 1985. — С. 118−137.
  341. , JI.А. Кантаты Римского-Корсакова Текст. / Л. А. Скафтымова // H.A. Римский-Корсаков: Черты стиля: Сб. ст. / Сост. Е. Л. Александрова. СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени H.A. Римского-Корсакова, 1995. — С. 77−92.
  342. , С.С. Симфонический тематизм Мясковского Текст. / С. С. Скребков // Советская музыка. 1946. — № 4. — С. 42−55.
  343. , С.С. Художественные принципы музыкальных стилей Текст. / С. С. Скребков // Под ред. В. В. Протопопова. М.: Музыка, 1973. — 448 с.
  344. Скребкова-.Филатова, М. С. Драматургия симфоний Мясковского [Текст] / М.С. Скребкова-]Филатова // Вопросы теории музыки: Сб. ст. / Ред.-сост. С. С. Скребков. [Вып. 1.] -М.: Музыка, 1968. С. 167−206.
  345. , A.C. Музыкальная композиция XX века: Диалектика творчества: Исследование Текст. / А. С. Соколов. [2-е изд]. М.: Композитор, 2007. — 272 с.
  346. , Е.М. О модальной технике позднего Шостаковича Текст. / Е. М. Соколова // Laudamus. К шестидесятилетию Юрия Николаевича Холопова. М.: издательское объединение «Композитор», 1992. — С. 138−145.
  347. , А.Н. Интонация // Музыкальная энциклопедия Текст.
  348. A.Н.Сохор / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т. 2. М.: Советская энциклопедия, 1974. -С. 550−557.
  349. , В.В. Двадцать пять лет русского искусства Текст. /
  350. B.В.Стасов // Собрание статей В. Стасова о М. Мусоргском и его произведениях. -М.- Пг.: Муз. сектор, 1922. С. 113−117.
  351. , И.В. Гоголевский чёрт в обличье Черномора Текст. / И. В. Степанова // Шостаковичу посвящается. К 100-летию со дня рождения композитора / Автор проекта, ред.-сост. Е. Б. Долинская. М.: Композитор, 2007. — С. 348 354.
  352. , М.Е. Музыкальный театр Альбана Берга Текст. / М. Е. Тараканов. -М.: Советский композитор, 1976. 560 с.
  353. Тахо-Годи, A.A.- Гоготишвили, JI.A. Предисловие. [Текст] А.А.Тахо-Годи- Л. А. Гоготишвили // Лосев А. Ф. Из ранних произведений / Отв. ред. А.А.Тахо-Годи- Сост. и подгот. текста И. И. Маханькова. М.: Правда, 1990. — С. 3−8.
  354. Теория музыкального содержания: Программа-конспект для исто-рико-теоретико-композиторских факультетов музыкальных вузов Текст. / Сост. В. Н. Холопова. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. -24 с.
  355. Дз. Симфоническое творчество Альфреда Шнитке. Опыт интертекстуального анализа Текст. / Дз.Тиба. -М.: Издательский Дом «Композитор», 2004.- 160 с.
  356. , Н.Ф. Теория панхроматической системы Текст. / Н. Ф. Тифтикиди // Музыковедение и вопросы теории искусства. Ростов-на-Дону: издательство Ростовского университета, 1975. — С. 58−74.
  357. , Н.Ф.- Стебунова, В.И. Точные методы исследования ла-дофонической структуры мелодии Текст. / Н. Ф. Тифтикиди, В. И. Стебунова // Музыкальная академия. 1993. -№ 4. — С. 165−167.
  358. , Е.Б. Стиль Мусоргского. Лад. Гармония. Склад. Монография Текст. / Е. Б. Трембовельский. -М.: Композитор, 1999. 392 с.
  359. , Ю.Н. О произведениях Бетховена последнего периода. Цеп-ляемость музыкального материала Текст. / Ю. Н. Тюлин // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. I. М.: Музыка, 1971. — С. 251−275.
  360. , Ю.Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. Музыкальная фактура Текст. / Ю. Н. Тюлин. М.: Музыка, 1976. — 168 с.
  361. , А.Р. Семиотика Текст. А. Р. Усманова // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 950−951.
  362. , A.A. Музыка и эстетика Текст. / А. А. Фарбштейн. Л.: Музыка, 1978.-206 с.
  363. , A.A. Музыкальная эстетика и семиотика Текст. / А. А. Фарбштейн // Проблемы музыкального мышления: Сб. ст. / Сост. и ред. М. Г. Арановский. М.: Музыка, 1974. — С. 75−89.
  364. Философский энциклопедический словарь Текст. М.: Советская энциклопедия, 1983. — 840 с.
  365. , Н.Л. Этюды и очерки по бетховениане Текст. / Н. Л. Фишман. М.: Музыка, 1982. — 264 с.
  366. , В.П. Царлино, Джозеффо Текст. / В. П. Фраёнов // Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. Т. 6. -М.: Советская энциклопедия, 1982. -С. 105−107.
  367. , Т. В. Полифония А. Шнитке и новые тенденции в музыке второй половины XX века Текст. / Т. В. Франтова. Ростов н/Д: СКНЦ ВШ АПСН, 2004.-404 с.
  368. , Р.З. Из наблюдений над процессом формообразования в музыке Бетховена: Adagio из Четвёртой симфонии и Allegro con brio «Героической»
  369. Текст. / Р. З. Фрид // «Музыкальное приношение»: К 75-летию Е. А. Ручьевской. Сб. ст. / Ред.-сост. Л. П. Иванова, Н. Ю. Афонина. СПб.: Канон, 1998. — С. 177−193.
  370. . Б.Э. Годы в студии Текст. / Б. Э. Хайкин // Станиславский — реформатор оперного искусства: Материалы, документы / Сост. Г. Кристи, О. Соболевская. М.: Музыка, 1977. — С. 61−68.
  371. , Ю.Н. Введение в музыкальную форму Текст. / Ю. Н. Холопов / Науч. ред. и подготовка текста к печати Т. С. Кюрегян и B.C. Ценовой. М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2006. -432 с.
  372. , Ю.Н. Гармония. Практический курс. Ч. II: Гармония XX века. 2-е изд. [Текст] / Ю. Н. Холопов. -М.: Композитор, 2005. 624 с.
  373. , Ю.Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления Текст. / Ю. Н. Холопов // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке / Сост. А.М.Гольцман- Общ. ред. М. Е. Тараканова. М.: Советский композитор, 1982. — С. 52−104.
  374. , Ю.Н. О формах постижения музыкального бытия Текст. / Ю. Н. Холопов // Вопросы философии. 1993. — № 4. — С. 106−114.
  375. , Ю.Н. Очерки современной гармонии: Исследование Текст. / Ю. Н. Холопов. М.: Музыка, 1974. — 288 с.
  376. , Ю.Н. Структурные уровни гармонии Текст. / Ю. Н. Холопов // Гармония: Проблемы науки и методики. Сб. ст. / Ред.-сост. Э. А. Стручалина. Вып. 1. Ростов н/Д: Ростовская государственная консерватория имени C.B. Рахманинова, 2002. — С. 7−21.
  377. , Ю.Н. Три предмета — три науки Текст. / Ю. Н. Холопов // Советская музыка. 1990. — № 2. — С. 85−96.
  378. , В.Н. Композитор Альфред Шнитке Текст. / Ю. Н. Холопова [2-е изд.]. М.: Композитор, 2008. — 228 с.
  379. , В.Н. Мелодика: Научно-методический очерк Текст. / Ю. Н. Холопова. М.: Музыка, 1984. 88 с.
  380. , В.Н. Музыкальное содержание: зов культуры — наука — педагогика Текст. / Ю. Н. Холопова // Музыкальная академия. 2001. — № 2. — С. 3441.
  381. , В.Н. Научные зарницы Вячеслава Вячеславовича Меду-шевского Текст. / Ю. Н. Холопова // Musiqi Dunyasi. 2009. — 3−4. — С. 70−76.
  382. , В.Н. Проблемы музыкального содержания в научных трудах Ю. Н. Холопова Текст. / Ю. Н. Холопова // AD Musicum: К 75-летию Юрия
  383. Николаевича Холопова: Статьи и воспоминания / Ред.-сост. В. Н. Холопова. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2008. С. 21−32.
  384. , В.Н. Теория музыкального содержания как наука Текст. / В. Н. Холопова / http://musxxi.gnesin-academy.ru/wp-content/uploads/201 Q/02/Kholopova.pdf. 16 с.
  385. , В.Н. Типология эмоций в музыке Текст. / В. Н. Холопова // Художественный тип человека: Комплексные исследования / Науч. ред. В. Морозов, А. С. Соколов. М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 1994. — С. 66−85.
  386. , В.Н., Холопов. Ю. Н. Антон Веберн: Жизнь и творчество Текст. / В.Н.Холопова, Ю.Н.Холопов / Предисл. Р. К. Щедрина. М.: Советский композитор, 1984.-320 с.
  387. , В.Н., Чигарёва, Е.И. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества Текст. / В. Н. Холопова, Е. И. Чигарёва М.: Советский композитор, 1990. -351 с.
  388. , Ю.Н. «Зимний путь» Франца Шуберта Текст. Ю. Н. Хохлов. -М.: Музыка, 1967. 463 с.
  389. , A.M. Музыка о музыке. Ещё раз о «Моцарте и Сальери» Текст. / А. М. Цукер // Музыкальная академия. 2010. — № 2. — С. 35−44.
  390. , A.M. Традиции Мусоргского в творчестве Шостаковича (тема и образ народа) Текст. / А. М. Цукер // Автореф. дис.. канд. иск. Л., 1973. -27 с.
  391. , В.А. Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма Текст. / А. М. Цуккерман [2-е изд.]. М.: Музыка, 1987. — 240 с.
  392. , В.А. Анализ музыкальных произведений: Рондо в его историческом развитии Текст. / А. М. Цуккерман. Ч. 1. М.: Музыка, 1988. 176 с.- Ч. 2. М.: Музыка, 1990. — 128 с.
  393. , В.А. Бетховенский динамизм в его структурных и формообразующих проявлениях Текст. / А. М. Цуккерман // Бетховен: Сб. ст. / Ред.-сост. Н. Л. Фишман. Вып. И. М.: Музыка, 1972. — С. 275−291.
  394. , В.А. Выразительные средства лирики Чайковского Текст. / А. М. Цуккерман. М.: Музыка, 1971. — 247 с.
  395. . В.А. Десять «мелодий века» Текст. / А. М. Цуккерман // Советская музыка. 1985. -№ 10. — С. 80−89.
  396. , В.А. Динамический принцип в музыкальной форме Текст. / А. М. Цуккерман // Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. [Вып. 1.] -М.: Советский композитор, 1970. С. 19−120.
  397. , В.А. Заметки о музыкальном языке Шопена Текст. / А. М. Цуккерман // Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. [Вып. 1.] -М.: Советский композитор, 1970. С. 138−310.
  398. , В.А. Из кладовой памяти Текст. / А. М. Цуккерман // Советская музыка. 1987. — № 10. — С. 104−111.
  399. , В.А. «Камаринская» Глинки и её традиции в русской музыке Текст. / А. М. Цуккерман. М.: Музгиз, 1957. — 498 с.
  400. В. А. Методы музыкально-теоретического образования Текст. / А. М. Цуккерман // Советская музыка. 1936. — № 7. — С. 3−13.
  401. В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. Вып. 2. Текст. / А. М. Цуккерман: О музыкальной речи Н. А. Римского-Корсакова. -М.: Советский композитор, 1975. -464 с.
  402. , В.А. О некоторых особых видах целостного анализа Текст. // Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. [Вып. 1.] / А. М. Цуккерман. М.: Советский композитор, 1970. — С. 409−426.
  403. , В.А. О сюжете и музыкальном языке оперы-былины «Садко» Текст. / А. М. Цуккерман // Советская музыка. 1933. — № 3. — С. 46−73.
  404. , В.А. О теоретическом музыкознании Текст. // Цуккерман В. А. Музыкально-исторические очерки и этюды. [Вып. 1.] М.: Советский композитор, 1970. — С. 5−18.
  405. , В.А. По поводу анализа Текст. / А. М. Цуккерман // Советская музыка. 1983. — № 1. — С. 93−95.
  406. , В.А. Под критическим углом зрения Текст. / А. М. Цуккерман // Музыкальный современник: Сб. ст. / Редколл. Л. В. Данилевичред.), В. В. Задерацкий, В. И. Зак, С. С. Зив (сост.). Вып. 4. М.: Советский композитор, 1983.-С. 304−327.
  407. , В.А. Римский-Корсаков и народная песня Текст. / А. М. Цуккерман // Цуккерман В. А. Музыкально-исторические очерки и этюды. [Вып. 1.] М.: Советский композитор, 1970. — С. 311−350.
  408. , В.А. Теория ладового ритма и ее применение Текст. /
  409. A.М.Цуккерман // Пролетарский музыкант. 1929. — № 7−8. — С. 48−52.
  410. , В.А. «Туркмения» Шехтера Текст. / А. М. Цуккерман // Советская музыка. 1936. -№ 4. — С. 24−51.
  411. , П.И. Второе и третье квартетные утра. — Первое симфоническое собрание Русского музыкального общества. — Итальянская опера Текст. // П. И. Чайковский. Музыкально-критические статьи / Вступ. ст. и пояснения
  412. B.В.Яковлева. -М.: Музгиз, 1953. С. 74−80.
  413. , П.И. Итальянская опера. — «Гамлет», опера Амбру аза Тома Текст. // П. И. Чайковский Музыкально-критические статьи / Вступ. ст. и пояснения В. В. Яковлева. М.: Музгиз, 1953. — С. 103−107.
  414. , П.И. Музыкальное общество. — Бенефис г-жи Патти. — Г. Демидов Текст. // П. И. Чайковский. Музыкально-критические статьи / Вступ. ст. и пояснения В. В. Яковлева. -М.: Музгиз, 1953. С. 279−282.
  415. , Н.И. Марксистско-ленинское музыковедение на новую ступень Текст. / Н. И. Челяпов // Советская музыка. 1933. — № 4. — С. 1−5.
  416. , М.Р. «Воццек» А. Берга Текст. / М. Р. Черкашина // Музыкальный современник: Сб. ст. / [Редколл.] Л. В. Данилевич (ред.), В. И. Зак, С. С. Зив (сост.). Вып. 2. -М.: Советский композитор, 1977. С. 206−243.
  417. , Л.Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы Текст. / Л. Н. Шаймухаметова: Автореф.. канд. дис. М., 1994. — 32 с.
  418. , Л.Н. Семантические процессы в музыкальной теме Текст. / Л. Н. Шаймухаметова: Автореф. дис.. док-ра иск. М., 2000. — 45 с.
  419. , Л.Н. Семантический анализ музыкального текста (О разработках проблемной научно-исследовательской лаборатории музыкальной семантики) Текст. / Л. Н. Шаймухаметова // Проблемы музыкальной науки. -2007.-№ 1 (1). -С. 31−43.
  420. , Н.Г. О трёх аспектах реализма (к анализу интонационной теории Б. Асафьева) Текст. / Н. Г. Шахназарова // Советская музыка. 1979. -№ 5.-С. 5−15.
  421. Ф. Шопен — в критических статьях Р. Шумана. Документы и материалы (К 125-летию со дня рождения Р. Шумана и Ф. Шопена) Текст. // Советская музыка. 1935. — № 5. — С. 62−78.
  422. , O.E. Конфликт как социально-психологическая и эстетическая категория в музыкальном искусстве позднего романтизма Текст. / О. Е. Шелудякова // Проблемы музыкальной науки. 2008. — № 1 (2). — С. 17−25.
  423. , В.П. От этоса к аффекту: История музыкальной эстетики от античности до XVIII века Текст. / В. П. Шестаков. М.: Музыка, 1975. — 352 с.
  424. Шостакович в дневниках М. О. Штейнберга. Публ. и комм. О. Данскер Текст. // Шостакович между мгновением и вечностью. Документы. Материалы: Ст. / Ред.-сост. Л.Ковнацкая. СПб.: «Композитор» (Санкт-Петербург), 2000.-С. 83−148.
  425. , Д.Д. Предисловие. [Текст] / Д. Д. Шостакович // От Люл-ли до наших дней: Сб. ст. / Сост. В.Дж.Конен. М., 1967. — С. 5.
  426. , А.Н. Аристотель Текст. / А. Н. Шуман // История философии: Энциклопедия / Сост. и гл. науч. ред. А.Грицанов. Минск: Интерпрессервис- Книжный Дом, 2002. — С. 55−58. '
  427. , Р. О музыке и музыкантах Текст. // Р. Шуман / Собр. ст. Т. II-А / Сост., текст, ред., вступ. ст., комм. Д. Житомирского- Пер. А. Габричевского и Л.Товалёвой. М., 1978. — С. 87−88.
  428. , А.И. Музыка. Человек. Культура. Опыт социально-философского анализа. Монография Текст. / А. И. Щербакова. М.: РГСУ, 2009. -306 с.
  429. , С.М. Избранные произведения в 6 томах Текст. / С. М. Эйзенштейн / Гл. ред. С.Юткевич. Сост. и научно-текст. обработка П. М. Аташё-вой, Н. И. Клеймана. Т. 4. М.: Искусство, 1966. — 778 с.
  430. , С.М. Избранные статьи Текст. / С. М. Эйзенштейн / Ред.-сост., автор ст. и примеч. Р. Н. Юренев. М.: Искусство, 1956. — 45 с.
  431. , М.А. От редактора Текст. / М. А. Этингер // Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера / Пер. с нем. Г. А.Балтер- Общ. ред., вступ. ст. и комм. М. А. Этингера. М.: Музыка, 1975. — С. 5−10.
  432. , Б.Л. Интонация и интонирование (1931) Текст. // Б.Яворский. Архив ГЦММК имени М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хран. 4465. — Л. 1.
  433. , Б.Л. Интонация — интонирование (1931) Текст. // Б.Яворский. Архив ГЦММК имени М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хран. 4466. -Л. 1, 4, 5, 7, 8, 9.
  434. , Б.Л. Народность в музыкальном искусстве Текст. / Б. Яворский // Материалы Б. Яворского до 1921 года. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова. Архив Б. Яворского. С. 6−7.
  435. , Б.Л. Об интонациях (1911−1913) Текст. // Б.Яворский. Архив ГЦММК имени М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хран. 4463. Л. 1−4.
  436. , Б.Л. Образ в музыкальном искусстве Текст. // Б.Яворский. Архив ГЦММК имени М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хран. 7158.
  437. , Б. Л. Письмо С.Н. Ряузову от 30 апреля 1937 года Текст. // Б.Яворский. Избранное: Письма. Воспоминания. М.: Композитор, 2008. — С. 139— 151.
  438. , Б.Л. Строение музыкальной речи Текст. / Б.ЛЛворский. -М.: П. Юргенсон, 1908. Оттиски. 56 с.
  439. Б., Яворский Текст. / Б. Яворский // Ред.-сост. И.С.Рабинович- Общ. ред. Д. Д. Шостаковича. Т. I: Статьи, воспоминания, переписка. [2-е изд.] М.: Советский композитор, 1972. — 712 с.
  440. , P.O. Работы по поэтике Текст. / Р. О. Якобсон // Сост. и общ. ред. М. Л. Гаспарова. М.: Прогресс, 1987. — 464 с.
  441. , Б.М. О музыкальном образе Текст. Б. М. Ярустовский // Советская музыка: Теоретические и критические ст. М.: Музгиз, М., 1954. — С. 5−62.
  442. , В.В. Римский-Корсаков о Вагнере (По личным воспоминаниям) Текст. / В. В. Ястребцев // Советская музыка. 1933. — № 5. — С. 122−125.
Заполнить форму текущей работой

Пора сдавать?