Литература бидермейера в Германии XIX в

Данная работа посвящена изучению немецкого литературного бидермейера, а также его истокам.

Одной из основных проблем предпринятого исследования стала многовариантность и вытекающая из этого неясность толкования понятия «бидермейер». Причиной этого является, на наш взгляд, то, что данный термин утвердился лишь тогда, когда само явление, обозначаемое им, безвозвратно ушло в прошлое. Термин «бидермейер», связанный с именем вымышленного литературного персонажа Готтлиба Бидермейера, проделал долгий путь, прежде чем стал многозначным научным термином. Немецкими учеными он был признан сравнительно недавно1.

Актуальность работы обоснована необходимостью исследования бидермейера в эстетике и литературе, выявлением его истоков, его литературоведческого статуса, а также идейно-эстетической сущности этого литературного течения, его связей с литературными направлениями XVIII и XIX в., а также границ его наиболее активного существования.

Первой нашей задачей является исследование литературоведческого статуса термина «бидермейер».

В отечественной науке сегодня термином «бидермейер» чаще всего обозначается стиль искусства, расцвет которого приходится на середину XIX в. (Д. С. Лихачев, 2 В. Г. Власов, 3 Д. В. Сарабьянов, 4 Ю. Б. Демиденко, 5.

• -г.

В. Г. Бранский, Е. Д. Федотова и др.). Характерно, что литература почти не включается учеными в круг явлений, определяемых данным понятием, в то.

1 Споры по поводу термина «бидермейер» велись немецкими учеными вплоть до 70-х гг. XX в. и несколько утихли лишь после выхода фундаментального труда Ф. Сенгле об эпохе бидермейер. См.: Sengle F. Biedermeierzeit. Deutsche Literatur im Spannungsfeld zwischen Restauration und Revolution 1816−1848: in 3 Bd. / F. Sengle. Stuttgart, 1972;1980.

2 Лихачев Д. С. Историческая поэтика русской литературы. / Д. С. Лихачев. СПб.: Алетейя, 1997. С. 173.

3 Власов В. Г. Стили в искусстве: Словарь: в 2 т. / В. Г. Власов. СПб.: Кольна, 1995. Т. 2. С. 106.

4 Сарабьянов Д. В. Художники круга Венецианова и немецкий бидермейер / Д. В. Сарабьянов // Русская живопись среди европейских школ XIX в. М.: «Сов. художник», 1980. С. 72−92.

5 Демиденко Ю. Б. Интерьер в России: Традиции. Мода. Стиль / Ю. Б. Демиденко. СПб.: Аврора, 2000.

6 Бранский В. П. Искусство и философия / В. П. Бранский. Калининград: Янтарный сказ, 1999. С. 466.

7 Федотова Е. Д. Бидермайер // Эпохи. Стили. Направления / Е. Д. Федотова. М.: Белый город, 2005. Ч время как немецкие исследователи связывают «бидермейер» прежде всего с литературой, в которой раньше, чем в других видах искусства, были сформулированы идеологические приоритеты этого явления, получившие затем свое осязаемое воплощение в интерьере и живописи (П. Клукхон, 1 В. Битак, 2 Ф. Й. Шнайдер, 3 Г. Вейд4, Ф. Сенгле5 и др.). Это становится более очевидным при выявлении истоков бидермейера в литературе, — к которым мы обращаемся в нашей работе.

Изучение вопроса о стиле в целом и стиле бидермейер в частности показало, что при всей своей идеологической общности и взаимосвязи бидермейер как стиль искусства и литературный бидермейер — явления, различные по масштабу. «Литературоведческое и искусствоведческое понятия «бидермейер», — очень верно отмечает А. В. Михайлов, — раз возникши на свет, не могли и не могут не взаимодействовать, взаимоотражаться, тем не менее их отличает разная степень обобщенности [.] Живопись эпохи (бидермейера — Е. И.) в целом куда «усредненнее» многоликой и разбросанной по стилям, темам, мировоззренческим тенденциям литературы"6. В силу этого представить четкую картину литературного бидермейера гораздо труднее, чем продемонстрировать приметы единого стиля «бидермейер» в живописи или прикладных видах искусства, тогда как идеология бидермейера позволяет объединить писателей, связанных с различными литературными традициями. Это является одной из главных особенностей немецкого литературного.

1 Kluckhohn P. Biedermeier als literarische Epochenbezeichnung / P. Kluckhohn // Begriffsbestimmung des literarischen Biedermeiers. Darmstadt, 1974.

2 Bietak W. Zwischen Romantik, Jugend Deutschland und Realismus: Eine' Literaturund Problemschau vom Standpunkt der Biedermeierforschung / W. Bietak // Deutsche Vierteljahresschrift ftir Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. Bd.13. Halle, 1935.

3 Schneider F. J. Biedermeier und Literaturwissenschaft / F. J. Schneider // Begriffsbestimmung des literarischen Biedermeiers. Darmstadt, 1974.

4 Weydt G. Literarisches Biedermeier II: Die Uberindividuellen Ordnungen / G. Weydt // Deutsche Vierteljahresschrift ftir Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. Bd.13. Halle, 1935.

5 Sengle F. Biedermeierzeit. Deutsche Literatur im Spannungsfeld zwischen Restauration und Revolution 18 161 848: in 3 Bd. / F. Sengle. Stuttgart, 1972;1980.

6 Михайлов А. В. Проблемы анализа перехода к реализму в литературе XIX века / А. В. Михайлов // Языки культуры. М.: «Языки русской культуры», 1997. С. 85.

— у бидермейера и в то же время причиной разногласий в вопросе о причастности того или иного автора к литературному бидермейеру.

Задавшись целью представить картину литературы бидермейера в Германии XIX в., мы столкнулись с проблемой определения литературоведческого статуса бидермейера. Используемые в немецкоязычных исследованиях понятия «Biedermeierstil», «Biedermeierzeit», «Literarisches Biedermeier» во многом не соответствуют терминологическому аппарату российского литературоведения. Используя вслед за немецкими коллегами дефиницию «стиль бидермейер» применительно к литературе (например, М. И. Бент), наши исследователи не внесли ясности в вопрос о его литературоведческом статусе в терминологической системе отечественного литературоведения. Об этом ясно сказано в самой масштабной на сегодняшний день культурологической работе о бидермейере, написанной А. В. Михайловым. «Ни романтизм, ни реализм не есть стиль- - пишет ученый, — тем более не стиль — бидермейер, который даже представляет собой объединение различных художественных начал, при полнейшей пестроте стилистических решений (хотя и наличествуют различные, организующие тенденции)"1. Таким образом, проблема терминологического определения бидермейера свидетельствует об актуальности данного исследования.

В отечественном литературоведении интерес к бидермейеру возник сравнительно недавно, причем литература обычно оказывается вне рамок упоминаний об этом явлении. Думается, что камерность, минимализм и аполитичность литературы бидермейера не позволяли всерьез рассматривать ее наравне с выдающимися масштабными явлениями мировой литературы. Лишь в 2003 г. в новой «Литературной энциклопедии терминов и понятий» появилась словарная статья «Бидермейер», в которой он определяется.

1 Михайлов А. В. Указ. соч. С. 99. аморфной дефиницией «понятие», а относительно литературных произведений говорится о «литературе эпохи бидермейера"1.

Определяя литературоведческий статус понятия «бидермейер», мы опирались на работы теоретиков литературы, в которых разрабатывались такие понятия, как «художественный метод», «литературное направление», «литературное течение». Это исследования Н. Н. Гея2, В. А. Богданова3, Г. Н. Поспелова4, А. М. Гуревича5, И. Ф. Волкова6, В. Е. Хализева7 и др. Изучение мнений литературоведов позволило сделать вывод о том, что относительно литературы бидермейера вернее говорить о ней как о литературном течении в немецкой литературе середины XIX в. В пользу данного определения свидетельствует целый ряд признаков, позволяющих «подвести» литературный бидермейер под это понятие. Этому вопросу посвящен второй параграф первой главы нашего исследования.

Понимая литературный бидермейер как течение немецкой литературы XIX в., мы должны отметить, что черты, характеризующие его, обнаруживаются и в литературах других стран, что вызвало появление исследований о бидермейере в произведениях английских, польских, американских, русских авторов. Сегодня можно говорить о новой волне интереса к бидермейеру в различных сферах его проявления. Более того, все чаще в работах зарубежных исследователей высказывается мысль о распространении традиций бидермейера, возникшего на немецкой культурной почве, на литературу других стран: написаны работы об.

1 Юрченко Т. Г. Бидермейер / Т. Г. Юрченко // Литературоведческая энциклопедия терминов и понятий / под ред. А. Н. Николюкина. М.: «Интелвак», 2001. Стб. 87.

2 Гей Н. К. Богатство метода и творческие течения / Н. К. Гей // Литературные направления и стили. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1976. С. 18−30.

3 Богданов В. А. Течения, направления и еще одно «слагаемое» / В. А. Богданов //Литературные направления и стили. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1976 С. 31−46.

4 Поспелов Г. Н. Вопросы методологии и поэтики / Г. Н. Поспелов. М.: Наука, 1983.

5 Гуревич А. М. Направление и течение / А. М. Гуревич // Литературный энциклопедический словарь. М.: «Советская энциклопедия», 1987.

6 Волков И. Ф. Творческие методы и художественные системы / И. Ф. Волков. М.: «Искусство», 1989.

7 Хализев В. Е. Теория литературы / В. Е. Хализев. М.: Высшая школа, 2004. v-" | 2 английском, русском, польском бидермейере (И. Ван Баак, В. Немояну, Р. Нойхойсер и др.). Однако для того, чтобы согласиться или оспорить подобные идеи, необходимо на основе анализа художественных произведений литературы бидермейера определить доминирующие черты явления. В данной работе бидермейер исследуется только в немецкой литературе, что дает возможность полнее представить черты этого литературного явления, изначально отражающего реалии немецкой культурной и литературной жизни. Вопрос о традициях бидермейера в другой национальной среде, в том числе и австрийской, оставлен за пределами данной работы, он может стать темой отдельного диссертационного исследования4. Немецкий бидермейер, всегда оставаясь довольно закрытым от влияния из вне, не оказывал воздействия на литературу других стран. Схожие черты: культ дома, семьи, внимание к радостям бытия и т. п. — объясняются тем, что все это представляет единые общечеловеческие ценности, однако пути их достижения, их идейная наполненность значительно отличаются.

Мы считаем, что черты бидермейера, характерные для немецкой литературы 20−50-х гг. XIX в., начали проявляться уже в XVIII в. Поэтому вторая задача нашего исследования — рассмотреть истоки литературы бидермейера и ее связи с культурным и литературным контекстом XVIII в.

Эту мысль высказывают многие современные исследователи. К. Симон отмечает, что «корни (einzelne Wurzel) бидермейера латентно существовали уже в конце XVIII в."5 Ф. Сенгле видит в бидермейере «восстановление.

1 Баак в. Й. «Домик» Пушкина и вопрос о неудавшемся русском бидермейере / Й. в. Баак // Труды IV Международной Пушкинской конференции «Пушкин и мировая культура». СПб: Ин-т русской литературы АН, 1997. (www// hist. nnov. ru / pushkin / conf / all. htm).

2 Nemoianu V. The Taming of Romanticism. European Literature and the Age of Biedermeier / V. Nemoianu Cambridge: Harvard University Press, 1984.

3 Neuhiiuser R. Das «Biedermeier» (Realidealismus) in der russischen Lyrik der funfziger Jahre des 19. Jahrhunderts / R. Neuhiiuser // Wiener Slawistischer Almanach. Wien, 1985, Bd. 15, S. 35−66.

4 В ходе работы над нашей темой мы уделили внимание данной проблеме, рассмотрев черты бидермейера в русской живописи и литературе XIX в. в статье «К вопросу о &bdquo-русском бидермейере» «. См.: Иванова Е. Р. К вопросу о &bdquo-русском бидермейере» / Е. Р. Иванова // Филол. науки. 2006, № б. С. 33−42.

5 Simon К. Biedermeier in der bildenden Kunst / К. Simon // Deutsche Vierteljahresschrift fur Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. Bd.13. Halle, 1935. S. 85. предклассической и предромантической наивности творчества"1. По мнению А. В. Михайлова, в нем «воскрешаются, обновляются, оживают [.] эстетические идеалы рококо и сентиментализма"2. Г. В. Макарова, изучая историю немецкой драматургии, отмечает, что зарождение этого явления не следует датировать десятыми годами XIX в. и расценивать бидермейерские мотивы как постромантические. «В Германии, — пишет исследовательница, — подобные настроения. проявились как реакция не на романтизм, а на штюрмерство. В XIX веке возникла, если можно так сказать, вторая волна бидермайера (транскрипция автора — Е. И.)». JI. Н. Полубояринова, говоря о немецкой литературе 1815−1848 гг., пишет, что одна из ее ключевых черт -«обращение к культурным ценностям XVIII в. Многие важные качества художественной словесности Просвещения, интенсивно опровергавшиеся романтиками на рубеже XVIII—XIX вв., теперь вновь становятся актуальными, &bdquo-реставрируются» «4. Основоположник литературоведческой концепции бидермейера П. Клукхон, считая бидермейер преемником романтизма, вместе с тем подчеркивает, что он «наследует традиции всего немецкого литературного движения"5. О связи бидермейера со л 7 штюрмерством говорят 3. Троицкий и В. А. Луков. Т. Юрченко видит в бидермейере «возвращение к эмпиризму и рационализму Просвещения"8. При этом исследователи, соотносящие бидермейер с XVIII в., не.

SengleF.Ebd.Bd. I.S. 89.

2 Михайлов А. В. Обратный перевод: Русская и западно-европейская культура. Проблемы взаимосвязей / А. В. Михайлов. М.: Языки русской культуры, 2000. С. 340.

3 Макарова Г. В. Актерское искусство Германии: роли, сюжеты, стиль. Век XVIII — век XX / Г. В. Макарова. М&bdquo- 2000. С. 74.

4 Полубояринова Л. Н.

Литература

эпохи Реставрации (1815−1848 годы) / Л. Н. Полубояринова // История западноевропейской литературы. XIX век: Германия, Австрия, Швейцария. СПб.: Изд. центр «Академия», 2005. С. 72.

5 Kluckhohn P. Biedermeier als literarische Epochenbezeichnung / P. Kluckhohn // Begriffshestimmung des literarischen Biedermeier, Darmstadt, 1974. S. 66.

6 3. Троицкий отмечал, что драмы Иффланда, чье творчество представляет вариант бидермейеровской драматургии, «являлись реакцией против бунтарской драматургии штюрмеров и их эпигонов». См.: Троицкий 3. Карл Зейдельман и формирование сценического реализма в Германии / 3. Троицкий. М.-Л.: Искусство, 1940. С. 50.

7 В. А. Луков, говоря о драмах А. Коцебу, воплотивших многие основополагающие черты литературы бидермейера, пишет, что Коцебу «в создании характеров и разработке сюжетов следует за штюрмсрами». См.: Луков В. А. Предромантизм и проблема характера в европейской литературе / А. В. Луков // Проблема характера в зарубежных литературах. Свердловск, 1985. С. 32.

8 Юрченко Т. Бидермайер / Т. Юрченко // Литературная энциклопедия терминов и понятий / сост. А. Н. Николюкин. М., 2003. С. 89. рассматривают подробно вопрос об истоках явления, что заставило нас обратиться к этой проблеме.

Знакомство с произведениями писателей этого литературного течения, с живописью мастеров бидермейера, поиски исходных стилевых моделей в бидермейерском интерьере показывают, что тенденции бидермейера прослеживаются уже в искусстве XVIII в. Этому немало способствовала аналогичность общественно-исторических условий в Германии XVIII и XIX столетий.

Ф. Сенгле отмечает, что расцвет бидермейера в середине XIX в. объясняется схожестью политических и общественных черт двух названных периодов, однако исследователь ограничивается только констатацией этого факта, не рассматривая многочисленные «нити», которыми бидермейер XIX в. связан с XVIII в.1.

Анализ общественно-политической ситуации XVIII и XIX вв. в истории Германии действительно доказывает их схожесть. Не случайно историческая эпоха, в которую бидермейер достигает своего расцвета, называется Реставрация. Это была политика, направленная на восстановление дореволюционного состояния общества: предполагалось возвращение дворянско-монархических сословных привилегий, повышение роли духовенства, подавление либеральных движений, что было характерно для Германии середины XVIII в. Таким образом, XVIII в. воспринимался и оценивался немцами как время гармоничного состояния, нарушенного Французской революцией2.

Более того, внутриполитическая обстановка, сложившаяся в Германии после Семилетней войны (1756−1763), когда прусский король Фридрих II разрушил иллюзии бюргерства о гражданском равноправии, вполне схожа с той, что определяла положение третьего сословия в Германии после.

1 Sengle F. Biedermeierzeit. Deutsche Literatur im Spannungsfeld zwischen Restauration und Revolution 18 161 848: in 3 Bd. / F. Sengle. Stuttgart, 1972;1980 Bd. 1, 1872. S. 118.

2 См.: Шмидт Й. Краткий очерк всеобщей истории от Венского конгресса (1815) до основания Германской империи (1817) / И. Шмидт // Немецкая литература между романтизмом и реализмом (1830−1870): тексты и интерпретации / сост. проф. Й. Шмидт, проф. А. Г. Березина. СПб.: Изд-во «Бельведер», 2003. С. 763. окончания наполеоновских войн и решений Венского конгресса (1815). Мало что изменилось и в административном устройстве страны, которая оставалась по-прежнему раздробленной и не имела единого политического и культурного центра. В XVIII в. это способствовало формированию бюргерской идеологии, которая легла в основу культуры и литературы третьего сословия, а в XIX в. бюргерская культура, пережив потрясения Французской революции, наполеоновские войны и противостояние романтизму, вновь оказалась в благоприятных для нее условиях и дала новый импульс для развития бидермейера. Все это создало условия для преемственности бидермейером культурных традиций XVIII в., которая проявляется в различных областях искусства и прежде всего — в литературе.

Феномен бидермейера заключается и в отсутствии какой-либо философской базы, что не совсем обычно, так как вторая половина XVIII в. и первая половина XIX в. — время стремительного развития немецкой классической философии. Это был грандиозный этап в истории не только немецкой, но и мировой философской мысли. В. Виндельбанд, характеризуя это положение в немецкой философии, писал: «Из столь разнообразных источников слился могучий поток материального мышления, который залил в середине XIX столетия равнины немецкой духовной жизни"1. Однако для художников бидермейера достижения немецкой философской мысли были не актуальны. «Философия, — пишет М. Вундт, — в лучшем случае была свидетелем бидермейера, но никогда его руководителем». В атмосфере активно развивающейся в XIX в. философии бидермейер в литературе и искусстве не воспринял идей ни одной из философских систем, и сам не породил никакой философской системы. Относительно литературы бидермейера можно говорить лишь о жизненной философии, философии мировосприятия, философии обывателя, которая представляет отнюдь не.

1 Виндельбанд В. Философия в немецкой духовной жизни XIX столетия: пер. с нем. / В. Виндельбанд. М.: Наука, 1993. С. 51.

2 Wundt М. Die Philosophic in der Zeit des Biedermeiers / M. Wundt II Deutsche Vierteljahresschrift filr Literaturwissenschafit und Geistesgeschichte. Bd.13. Halle, 1935. S. 147. форму познания мира, а принцип существования обыкновенного человека в обществе, в материальном мире, где огромное значение обретают дом, быт, семья. Именно поэтому в нашем исследовании в связи с литературным бидермейером не упоминаются имена философов.

Вместе с тем разговор о бидермейере невозможен без обращения к живописи, интерьеру и прикладным видам искусства, ставшим его зримым воплощением. Поэтому в своем исследовании мы неоднократно проводим параллели между литературой и искусством бидермейера, что позволяет увидеть общие черты явления, проявляющиеся в разных видах искусства.

Известно, что литературный процесс Германии XIX в. традиционно представляется как формирование и развитие двух относительно самостоятельных художественных систем — романтизма и реализма. Сложившееся в отечественном литературоведении представление о немецкой литературе XIX в. основано на изучении ее «вершинных» достижений. Бесспорные достижения в сфере художественного творчества таких писателей, как И. В. Гете, Ф. Шиллер, Новалис,, Э. Т. А. Гофман, Г. Гейне и многих других, подняли литературу Германии на новый уровень в освоении действительности, вызвали резонанс в литературной жизни Европы. Однако данный подход к изучению литературного процесса оставляет без внимания множество второстепенных явлений, составляющих «периферийные» области в развитии литературы, одним из которых является литература бидермейера, ставшая в 20−50-е гг. XIX в. значительным явлением в культурной жизни Германии.

Отметим, что зарубежные исследователи в создании панорамной картины бидермейера гораздо интенсивнее обращаются к литературе как его важнейшей составляющей (П. Клукхон, В. Битак, Й. Шнайдер, Г. Вейд, Р. Крюгер), в то время как российские ученые, как уже отмечалось, соотносят бидермейер прежде всего со стилем искусства. Однако, говоря о литературном бидермейере, немецкие ученые акцентируют внимание на наиболее масштабных фигурах этого течения (А. Дросте-Хюльсхоф,.

Э. Мерике, А. Штифтер, Ф. Грилльпарцер), оставляя вне поля зрения писателей, чье творчество образовывало своеобразный литературный фон эпохи, а в контексте литературы бидермейера представляло его массовый, «тривиальный» вариант. Поэтому объектом исследования в данной работе стали произведения немецких писателей разного уровня, как представителей «тривиального бидермейера», развивающегося в русле массовой литературы (Г. Клаурен, Э. Раупах, JI. Шефер, А. Лангбейн и др.), так и признанных мастеров слова, воплотивших в своих произведениях характерные черты литературы «высокого» бидермейера (А. Дросте-Хюльсхоф, Э. Мерике, Й В. фон Шеффель). При выборе текстов мы руководствовались хронологическим аспектом, чтобы показать, какие тенденции получили наибольшее развитие именно в рамках этого литературного течения, хотя многие характерные черты литературного бидермейера обнаруживаются в ряде произведений вне границ данного явления. Две основные задачи, возникшие перед нами, заставили нас включить в исследование разделы, посвященные чертам бидермейера в произведениях писателей XVIII в. (А. В. Иффланд, А. Коцебу, О. Гемминген, Жан-Поль, И. В. Гете, А. фон Лафонтен, И. Фосс и др.). А так как в рамках литературы бидермейера зарождались тенденции реализма, то в круг изучаемого материала были включены некоторые произведения писателей реалистического направления, (О. Людвиг, П. Хейзе, В. Раабе и др.).

Поскольку целью нашей работы является исследование общих черт литературного течения и эволюции самого течения, то мы обращаем внимание именно на некоторые константы в творчестве названных писателей. В этом случае мы считаем возможным не обращаться к эволюции метода данных художников, а говорим об их художественном мире.

Опираясь на работы российских ученых, исследовавших этот феномен в.

1 2 творчестве русских и зарубежных писателей (Д. С. Лихачев, Ю. М. Лотман ,.

1 Лихачев Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д. С. Лихачев // Вопросы литературы № 8, 1968. С. 74−87.

2 Лотман Ю. М. Поэтический мир Тютчева / Ю. М. Лотман // О поэтах и поэзии. СПб.: Искусство, 1996.

1 2 3.

M. JI. Гаспаров, Ф. П. Федоров, В. Г. Зусман и др.), мы рассматриваем художественный мир писателя" как единую систему его представлений о реальном мире, отраженных в произведении и имеющих эстетическое значение. Художественный мир, сам являясь системой идей, образов, и включая в себя связи с различными течениями и направлениями, может дать i возможность исследовать его отдельные черты, как в одном произведении, так и во всем творчестве писателя. В данном случае представляется необходимым выявлять в произведениях разных писателей' различных эпох те черты, которые присущи бидермейеру. При этом в целом ряде случаев мы не считаем возможным включать творчество интересующих нас авторов полностью в рамки литературного бидермейера.

Предмет изучения данного исследования — сущность литературного бидермейера. В работе раскрываются его специфические черты, истоки явления, связь литературы немецкого бидермейера с литературой XVIII в., романтизмом и реализмом.

В работах, посвященных литературе бидермейера, зарубежные и отечественные исследователи неоднократно отмечали близость бидермейера с традициями культуры XVIII в., говорили о продолжении литературой бидермейера целого ряда тенденций4. Однако эти суждения не конкретизировались, не получали достаточной аргументированной поддержки. При внимательном изучении литературных произведений бидермейера, действительно, обозначился целый комплекс идей, тем, образов, появившихся в культуре XVIII в. (интерес к обыкновенной личности, внимание к среднесословному герою с его идеологией и мировоззрением, особое отношение к частной жизни рядового члена общества и мн. др.). Выявление и анализ этих черт позволили говорить об.

1 Гаспаров М. Л. Художественный мир М. Кузьмина: тезаурус формальный и тезаурус функциональный / М. Л. Гаспаров // Избранные статьи. М.: Новое литературное обозрение, 1995. С. 275−285.

2 Федоров Ф. П. Художественный мир немецкого романтизма: структура и семантика / Ф. П. Федоров. М.: МИК, 2004.

3 Зусман В. Г. Художественный мир Франца Кафки: малая проза и романы: дисс.. докт. филол. наук/ В. Г. Зусман. H. Новгород, 1997.

4 Среди зарубежных авторов это П. Клукхон, В. Б итак, Й. Шнайдер, Ф, Сенгле и др. Среди российских ученых назовем Г. В. Макарову, Т. Г. Юрченко, Л. В. Полубояринову. истоках литературного бидермейера, поскольку многие важнейшие для эстетики этого явления традиции оказались генетически связанными с литературой XVIII в.

Установление связи литературного бидермейера скультурными традициями XVIII в. значительно меняет не только общую картину явления, но и вносит коррективы в его хронологические границы, поскольку становится очевидно, что воспринимать бидермейер только как явление XIX в. — значит ограничивать представление о нем. Возникнув во второй половине XVIII в., бидермейерские тенденции развивались на периферии литературного процесса, а в постромантическую эпоху, оказавшись в положении «между романтизмом и реализмом», литературный бидермейер, уже выработавший свои художественно-эстетические каноны, вышел на авансцену литературного процесса Германии середины XIX в. При этом литература бидермейера не оставалась замкнутой системой, чуждой каких-либо влияний. Развиваясь параллельно романтизму, литературный бидермейер просто не мог не ощутить того мощного воздействия, какое оказал романтизм на все сферы бытия и искусства. Отметим, что, несмотря на критическое отношение романтиков к современной им тривиальной литературе, можно говорить о взаимовлиянии бидермейера и романтизма. Вместе с тем в литературе бидермейера происходило становление тенденций реалистического освоения действительности. И хотя немецкий реализм достиг своего расцвета гораздо позднее, чем, например, во Франции и в Англии, несомненно, важную роль в его развитии сыграла именно литература бидермейера, а не только тенденциозная литература Германии середины XIX в.

Считаем необходимым отметить этапы становления немецкого литературного бидермейера:

I. Развитие бюргерского самосознания в Германии XVIII в. стало предпосылкой возникновения литературного бидермейера. В этот период происходит зарождение мировоззренческих позиций бюргерства, обусловивших принципы отражения окружающей действительности, которые впервые были обозначены в немецких моральных еженедельниках.

II. Во второй половине XVIII в. в творчестве ряда писателей начинается формирование основных черт литературного бидермейера, специфического круга тем, образов, конфликтов и способов их художественного решения, характерных для этого явления.

III. При интенсивном развитии литературного бидермейера на рубеже XVIII—XIX вв. появляются его устойчивые черты в произведениях тривиальной литературы.

IV. На этапе расцвета «тривиального» литературного бидермейера происходит взаимодействие бидермейера и романтизма (10-е гг. XIX в.).

V.

Литература

бидермейера выходит на авансцену литературного процесса Германии в постромантический период, в 20−50-е гг. XIX в. формируется литературное течение «бидермейер», развивается литература «высокого» бидермейера.

VI. Функционирование литературного бидермейера в новом историко-литературном контексте свидетельствует о возникновении реалистических тенденций в рамках этого литературного течения.

Все вышесказанное позволяет обосновать методологию нашего исследования, которая определяется особенностями историко-теоретического подхода, сформированного в работах по теории и истории литературы Д. С. Лихачева, А. Ф. Лосева, Б. И. Пуришева, Ю. Б. Виппера и др. Историко-теоретический метод в современной науке обретает все большую актуальность, о чем свидетельствуют современные исследования. При главенстве историко-теоретического метода, позволяющего всесторонне осветить историю и теорию бидермейера, в работе использовались следующие методологические подходы:

— культурологический, позволяющий изучить истоки и контекст бидермейера;

— функциональный, дающий возможность выявить черты бидермейера и особенности их интерпретации в произведениях разных авторов;

— типологический, позволяющий представить бидермейер как литературное течение, обозначить его место и значение в истории литературы, определить основные положения эстетики литературы бидермейера.

Цель работы — выявить истоки литературного бидермейера, создать целостную картину этого литературного течения, конкретизировать его место и значение в литературном процессе Германии XIX в., а также уточнить круг авторов, воплотивших в своем творчестве основные черты литературы бидермейера. Вместе с тем, исследуя прежде всего бидермейер XIX в., мы считаем необходимым отметить черты литературного бидермейера в творчестве тех писателей, которые не относятся к этому литературному течению, а лишь создают предпосылки для его развития. Научная новизна исследования определяется следующими положениями:

1. Решена проблема литературоведческого статуса понятия «бидермейер».

2. Выявлены истоки литературы немецкого бидермейера.

3. Определены основные эстетические критерии литературного бидермейера.

4. Обозначен круг писателей, воплотивших в своих произведениях традиции литературы бидермейера.

5. В научный оборот введены новые авторы и новые тексты, ранее не исследованные и не переводимые.

6. Установлены границы наиболее активного существования литературного бидермейера.

7. Рассмотрены связи литературы бидермейера с другими литературными направлениями.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Литературный бидермейер — это течение в литературном процессе Германии середины XIX в.

2. Истоки бидермейера кроются в особенностях нравственных ценностей немецкого бюргерства, а также в художественной культуре XVIII в. и связаны с процессом становления бюргерского самосознания.

3. Литературный бидермейер трансформировал некоторые черты литературы XVIII в. (Просвещения, сентиментализма) в соответствии с собственными мировоззренческими позициями.

4. Оставаясь до 20-х гг. XIX в. в «тени» романтического искусства, продолжал развиваться, заимствуя и перерабатывая также и отдельные романтические традиции.

5. В период угасания романтических идей и романтической литературы в середине XIX в. он становится доминирующим литературным течением.

6. Литературное течение «бидермейер» было представлено произведениями разного художественного уровня, и поэтому следует различать «тривиальный» и «высокий» бидермейер, которые демонстрировали стабильность и общность мировоззренческих и эстетических позиций.

7. Литературный бидермейер органически связан с немецкой реалистической литературой второй половины XIX в., в частности, с эстетикой «поэтического реализма» и явлением «областничества» («Heimatkunst» — «искусство родного края») в литературе 50−70-х гг. XIX в.

Практическая значимость работы заключается в том, что ее результаты могут быть использованы в лекционных и практических курсах при изучении истории литературы Германии, истории зарубежной литературы XIX в., истории мировой художественной культуры.

Апробация результатов исследования. Результаты проведенного исследования неоднократно докладывались и обсуждались на заседаниях кафедры всемирной литературы Mill У, а также на научных конференциях: ежегодные Пуришевские чтения (Москва, Mill У, 2002;2007), ежегодные научно-практические конференции (Орск, 2002;2007).

Структура работы определяется поставленной целью и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, пяти глав, заключения и библиографического списка, отражающего основные источники. В конце каждого параграфа содержатся систематизированные выводы, отражающие логику содержания главы и главные результаты исследования.

Изучение литературы немецкого бидермейера XIX в., проведенное в данном исследовании, показало, что она занимала значительное место в литературном процессе Германии, хотя и не была осознана современниками как самостоятельное явление. Всегда стремящаяся к компромиссу, бесконфликтная, сентиментальная, литература бидермейера оставалась в тени масштабных литературных направлений эпохи, не вызывая такого резонанса в общественном сознании, как творчество немецких романтиков или западноевропейских реалистов XIX в. Поэтому возникали определенные трудности в создании картины литературного бидермейера, так как из уже устоявшегося материала пришлось выделять явления, которые раскрывали содержание понятия «бидермейер». Решая задачи, поставленные перед данным исследованием, мы пришли к следующим выводам:

1. Поскольку термин «бидермейер» в современной науке является полисемантическим термином и до сих пор вызывает споры, то возникла необходимость рассмотреть все основные интерпретации понятия и решить вопрос о его толковании применительно к литературе. Для этого в работе были приведены и проанализированы различные мнения как по поводу содержания термина, так и сути явления, обозначаемого им. В итоге, исходя из множества определений термина «бидермейер» — бидермейер как культурологическое понятиебидермейер как художественный стиль в искусствебидермейер как стиль жизни и стиль эпохиэпоха бидермейера как хронологическое обозначениебидермейер как музыкальное течение, — и рассмотрев большинство из них, мы пришли к выводу, что изначально бидермейер возникает в литературе и потому можно говорить о нем как о литературном течении. Решая проблему литературоведческого статуса литературного бидермейера, мы исходили из целого ряда признаков различных художественных общностей, складывающихся в ходе литературного процесса. Опираясь на работы отечественных теоретиков, исследовавших такие явления, как «метод», «направление», «течение», «школа», мы пришли к выводу, что в литературе бидермейер является течением, ибо ему присущи следующие признаки: отсутствие теоретической программыобщность проблематики и идейно-художественных установокмасштаб и обусловленность конкретно-историческими и национальными особенностями. Дополнив наши теоретические наблюдения изучением творчества целого ряда писателей, причисляемых к литературе бидермейера, мы смогли дать следующее определение: литературный бидермейер — это течение в литературе Германии середины XIX в. Представители этого течения в своих произведениях отражали идеологию и мировоззрение среднего класса немецкого общества, принципиально не касались вопросов политики, создавая образ идеализированного бюргерского мира, в котором особое значение обретают дом, семья, быт. В рамках литературного бидермейера происходит становление реалистических принципов освоения действительности. Содержание течения составляют произведения авторов, в чьем творчестве воплотились его наиболее характерные черты (Э. Мерике, А. ф. Дросте-Хюльсхоф, Г. Клаурен, А. Лангбейн, Л. Шефер, Э. Раупах, Й. В. Шеффель и др.). Данное определение литературного бидермейера стало основополагающим для нашего исследования.

2. Литературный бидермейер как самостоятельное явление в немецкой литературе формировался поэтапно. В данной диссертационной работе мы представили свою периодизацию этого процесса, отражающую историю немецкого литературного бидермейера от первых признаков до угасания. Первые два ее раздела посвящены возникновению черт явления. Многочисленные замечания исследователей о том, что бидермейер «реставрирует» эстетические идеалы культуры XVIII в., заставили нас обратиться к изучению его истоков. В результате мы установили, что черты бидермейерского миропонимания и бидермейерской эстетики сложились не в живописи и интерьере, которые стали уже конечным, зримым результатом развития этих черт, а в литературе XVIII в. Этому предшествовало развитие бюргерского самосознания, которое мы рассматриваем как важнейшую предпосылку возникновения литературного бидермейера, поскольку именно литература XVIII в. о бюргерах и для бюргеров трансформировалась впоследствии в литературный бидермейер. Представление о процессе формирования тем, проблем, характерных для литературы бидермейера, дали такие источники, как бюргерские моральные еженедельники, бюргерская драма XVIII в., развитие которой под влиянием вкусов массовой аудитории привело в XIX в. к появлению «бидермейерской пьесы». Как модель бидермейерского видения мира нами рассмотрены ранние романы Жан-Поля. Обращение к литературе XVIII в. невозможно без внимания к творчеству И. В. Гете. Поставленная нами в одном из разделов диссертации проблема взаимоотношения творчества великого немца и литературы бидермейера на первый взгляд кажется довольно абсурдной: настораживает их разновеликость. Однако близость Гете к культуре бюргерства, принятие им идей бюргерской морали, общий для мировосприятия Гете и бидермейерских писателей «модус открытия бытию» (А. В. Михайлов), наконец, общекультурное значение его деятельности позволяют увидеть в его творчестве тенденции, определившие впоследствии некоторые особенности литературы бидермейера.

Литература

бидермейера наследует традиции эпохи Просвещения и сентиментальной литературы XVIII в. Приспосабливаясь к вкусам массового читателя, бидермейер создает вариант «усредненного» сентиментализма, то есть заимствует лишь его художественные приемы и чрезмерную эмоциональность, оставляя без внимания философскую основу явления. В целом изучение истоков литературы бидермейера доказало, что: • данное литературное течение невозможно ограничить узкими хронологическими рамками 1815−1848 гг., так как его традиции связаны с литературой предшествующего периода- — литература бидермейера не является «производной» романтизма, так своими корнями она связана с литературой XVIII в. Изучение литературы немецкого бидермейера в культурном контексте Германии XVIII—XIX вв. дает основание утверждать, что, постепенно формируясь как самостоятельное явление, она долгое время развивалась на периферии литературного процесса, пока в постромантический период не возникли благоприятные условия для ее расцвета. Этот период в развитии литературы бидермейера совпадает с эпохой Реставрации, что и объясняет устоявшееся представление о ней как о литературе реставрационного режима в Германии середины XIX в. Мы уверены, что стремление к компромиссу, бесконфликтность, аполитичность, ограничение осваиваемого жизненного материала кругом семьи, дома, частной жизни, характерные для литературы бидермейера, объясняются не столько убогостью и серостью немецкой действительности, сколько желанием противопоставить стремительно меняющемуся, непредсказуемому и потому пугающему обывателя миру больших исторических и политических событий маленький, но основанный на непреходящих жизненных ценностях, а следовательно, не подверженный резким переменам мирок маленьких земных радостей. В немецком историко литературном контексте XIX в. это позволило литературе бидермейера выделиться как заметное, хотя и не всеми понятое и поддержанное, литературное течение.3. Специфика бидермейера как литературного течения в Германии середины XIX в. определяется целым рядом черт. Среди них, во-первых, выделим те, что были заимствованы из предшествующих направлений (просветительский реализм, сентиментализм) или появились в результате взаимодействия с параллельно развивающимися направлениями (романтизм), но, переосмысленные в рамках бидермейерской идеологии, продолжали функционировать в уже измененном виде (например, упраздняется социальный пафос бюргерской темы, «усредняется» сентиментализм, идиллии из лона природы переносятся в семейный круг, меняет свое направление романтическое странствие и т. д.). Во-вторых, появляются новые черты, присущие только литературному бидермейеру: образ «старого доброго времени», поэтизация быта, детализация предметного мира, идеализация патриархального образа жизни, проповедование идеологии третьего сословия, подчеркнутая аполитичность и др. Анализ произведений писателей бидермейера позволил создать представление о его основных положениях эстетики, основанной на представлении о мире с позиции обывателя, бюргера, лишенного возможности что-либо решать в жизни государства и потому вынужденного реализовать свой жизненный потенциал в сфере частной жизни. Литературный бидермейер XIX в. представляли произведения, разные с точки зрения их художественной ценности, поэтому, подчеркивая неоднородность литературы бидермейера, исследователи используют термины «тривиальный бидермейер» и «высокий бидермейер». Разные уровни литературы бидермейера можно рассматривать и как своеобразные этапы в развитии этого литературного течения, поскольку в рамках тривиальной литературы 10−30-х гг. XIX в. выкристаллизовывались основные черты «высокого» бидермейера, расцвет которого приходится на.

30−50-е гг. Именно такой — от «тривиального» к «высокому» бидермейеру ;

нам представляется динамика этого течения в литературном процессе XIX в. Анализируя произведения писателей «тривиального бидермейера» (Э. Раупаха, Г. Клаурена, А. Лангбейна и др.), мы пришли к выводу о том, что, являясь частью массовой немецкой литературы 20−40-х гг., «тривиальный бидермейер» был значительным явлением в литературном процессе Германии XIX в. и при всех своих недостатках он подготовил почву для развития литературы «высокого» бидермейера.

Литература

«высокого» бидермейера, являясь ветвью литературного течения «бидермейер», опирается на те же эстетические принципы, что и ее «тривиальный» вариант, но схожий жизненный материал осмысливается писателями этого течения с большей глубиной и обстоятельностью, поскольку литература «высокого» бидермейера была дистанцирована от усредненности бидермейера «тривиального».4. Отношения литературного бидермейера с романтизмом можно определить как своеобразное взаимодействие. Мы выяснили, что бидермейер к моменту утверждения романтизма был уже не новым явлением в литературе и искусстве, он наследовал ряд романтических художественных форм, тем и образов, которые в интерпретации писателей и художников бидермейера обретают иной, подчас совершенно противоположный смысл. Очевидное противостояние романтизма и бидермейера, которое наметилось уже в конце XVIII в. и далее лишь усиливалось, на этапе позднего романтизма было сглажено, что можно рассматривать как факт признания объективной реальности поздними романтиками, что всегда было свойственно бидермейеру. В целом о взаимоотношении романтического и бидермейерского миропонимания можно сказать, что это — полемика, ведомая на разных уровнях литературы и искусстваразные взгляды на один и тот же предмет. Утверждение в немецкой литературе реалистических тенденций в.

50−70-е гг. XIX в. совпадает с завершающей фазой развития литературного бидермейера, традиции которого во многом становятся основой для раннего немецкого реализма, которому еще был не под силу глубокий социальный анализа действительности. Такие явления немецкой литературы второй половины XIX в., как «поэтический реализм», «отечественное искусство», литература «Мюнхенского поэтического кружка» во многом опирались на открытия в освоении окружающего мира, сделанные писателями бидермейера. Растворясь в реалистической литературе, немецкий литературный бидермейер перестает существовать как самостоятельное явление. Главным же итогом работы мы считаем создание динамичной картины литературы немецкого бидермейера в ее взаимосвязях с широким культурным и литературным контекстом, что, мы уверены, будет способствовать окончательному признанию этого течения в истории немецкой литературы как самостоятельного явления.